<![CDATA[ 傻丶胖子]]>

<![CDATA[ 傻丶胖子]]> http://122408754.qzone.qq.com Fri, 27 Nov 2009 18:17:14 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Sun, 15 Nov 2009 09:04:27 GMT <![CDATA[这女的逗死我了。。（看完噢）]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1258275867 ]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1258275867#comment 134222336 Sun, 15 Nov 2009 09:04:27 GMT http://122408754.qzone.qq.com/blog/1258275867 <![CDATA[感人]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1257860831 ]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1257860831#comment 134222336 Tue, 10 Nov 2009 13:47:11 GMT http://122408754.qzone.qq.com/blog/1257860831 <![CDATA[[转]素描头像的写生过程的思路引导三局部塑造]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229587 《1》塑造质感（如黑眼珠的透明，鼻头圆鼻翼方，上嘴唇方下嘴唇饱满圆等）
《2》塑造体积（如眼睛球体，鼻子梯形，嘴唇椭圆等）
《3》塑造结构（如骨骼，肌肉，五官的自身结构等）
总结：局部塑造的过程是深入的过程，要一次性塑造足。

四：深入塑造形体 1：主次关系：主：实，紧，明暗对比强；次者反之。
2：层次关系：有主到次有实到虚的方法；
（1）眼、眉（2）鼻子（3）上唇（4）下唇（5）下巴（6）颧骨（7）肌肉（8）颞骨（9）头发（三大面）（10）脖子（11）肩和衣领。

3:穿插与联系：
（1）五官：
a:眼：外上颞线（实）；外下颧骨（虚），内眼角与鼻根（上眼皮与眼球是渐变关系）下眼皮虚。
b:眉：眉头、眉梢与上眼眶的关系（眉头实，眉梢虚）
c：鼻子：与脸鼻唇沟、嘴人中、与眼：眉弓。（注意鼻头与鼻翼，高低，近的虚实关系）
d：嘴：上唇口角，下唇口轮匝肌，体积靠口轮匝肌与上颌骨（上唇实、方，下唇虚、略圆）
e:耳朵：上：外耳轮。中：耳屏与颧弓，下：耳垂与下颌骨
（2）结构：
a:颧骨：颧骨与眼平行黑白灰三个面。
b:颧肌：颧肌与上颌骨和鼻唇沟
c:口轮匝肌:口轮匝肌与鼻唇沟和三角肌
d:下巴：下巴与三角肌和口轮匝肌
e：颞骨：颞骨与眼和眉弓
f：颞线：颞线与头发
以上论述进一步加强五官和结构的形体特征，层次与虚实。依靠明暗交界线（实）与投影线（虚）暗部空（含蓄、统一）的原理确定形像特征，明暗关系，主次关系、层次关系，穿插连接关系。

高路艺术坊 2009.9.28 ]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229587#comment 134218249 Sun, 11 Oct 2009 02:53:07 GMT http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229587 <![CDATA[[转]素描头像的写生过程的思路引导二整体明暗]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229583 前提：依靠明暗的整体统一*，分布黑白灰的整体关系。
《1》暗部的分布，包含两部分：A 五官（深黑色）B 头部整体性统一暗部（1头发，黑色 2脸部，深色 3脖子，深黑色）。

《2》控制明暗交界线（实，高实低虚，近实远虚）与投影线（虚，近实远虚）和暗部空（透气）的三者关系
《3》控制好整体暗部的主次与层次（如眼为主那鼻子就为次，色调上眼就比鼻子重，小层次的方面如鼻头比鼻翼高，色调上鼻头就比鼻翼重）。
《4》控制好整体明暗的色调与质感（如黑眼珠固有黑色与眼皮的固有亮肤色，色调上黑眼珠为黑色，肤色的暗部为深色）。

《5》控制好灰面，灰面的进程是由明暗对比的强弱而以次加强的。
总结：整体明暗的过程是由感*(尝试*）到理*（确定*）的过程。

4：深入塑造明暗1：主次关系：主：实，紧，明暗对比强；次者反之。
2：层次关系：有主到次有实到虚的方法；
（1）眼、眉（2）鼻子（3）上唇（4）下唇（5）下巴（6）颧骨（7）肌肉（8）颞骨（9）头发（三大面）（10）脖子（11）肩和衣领
3:穿插与联系：
（1）五官：
a:眼：外上颞线（实）；外下颧骨（虚），内眼角与鼻根（上眼皮与眼球是渐变关系）下眼皮虚。
b:眉：眉头、眉梢与上眼眶的关系（眉头实，眉梢虚）
c：鼻子：与脸鼻唇沟、嘴人中、与眼：眉弓。（注意鼻头与鼻翼，高低，近的虚实关系）
d：嘴：上唇口角，下唇口轮匝肌，体积靠口轮匝肌与上颌骨（上唇实、方，下唇虚、略圆）
e:耳朵：上：外耳轮。中：耳屏与颧弓，下：耳垂与下颌骨
（2）结构：
a:颧骨：颧骨与眼平行黑白灰三个面。
b:颧肌：颧肌与上颌骨和鼻唇沟
c:口轮匝肌:口轮匝肌与鼻唇沟和三角肌
d:下巴：下巴与三角肌和口轮匝肌
e：颞骨：颞骨与眼和眉弓
f：颞线：颞线与头发
以上论述进一步加强五官和结构的形体特征，层次与虚实。依靠明暗交界线（实）与投影线（虚）暗部空（含蓄、统一）的原理确定形像特征，明暗关系，主次关系、层次关系，穿插连接关系。

高路艺术坊 2009.9.27 ]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229583#comment 134218249 Sun, 11 Oct 2009 02:53:03 GMT http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229583 <![CDATA[[转]素描头像的写生过程的思路引导一形与体]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229577 认真观察分析，判断对象的形体结构和整体的明暗分布，确定画面主体（如眼鼻等）。
二：构图：
1 上下：上顶天下离地；2 脸部朝向留多；后脑勺留少。
三：观察与笔法：
1 观察、分析、判断，要认真谨慎。
2 用笔时使用侧锋，笔法要轻松，要有感觉。
四：操作：
1：概括出头、颈、肩衣领的基本比例穿插与动势，确定构图。

2：通过比较定出眉弓线，以眉弓线为主。
（1）找三停（眼睛线偏上，嘴唇线偏上）
（2）找外形（眉弓、颧骨、下颌角突出）
（3）找出头部的三大面转折关系（颞结节（颞线与眼体）、颧结节(颧弓与上颌) 、颧肌咬肌卷入口轮匝肌、三角肌、颌结节（下巴与下颌的转折关系）。
（4）概括出头发的基本形态与体面（黑、白、灰三大面）
（5）确定头部的明暗交界线（交界线虚实变化，由上至下 1.头发松厚近实远虚，2.颞骨略方，三大面转折（虚）3.颧骨与颧弓方，注意两者的转折关系（实）4.肌肉松、圆、厚（虚）注意穿插。5.颌结节：方，最实，注意下巴与下颌的转折关系。

3.以五官为主，以鼻子为中心，依据两线一面，有型有体，高实低虚，近实远虚，近大远小，紧一（高处）松二（低处或远处）的原理概括出五官及结构的基本形态，体面与穿插。

4.进一步理性加强五官及结构的形态，体面与穿插
A：确定头部的明暗交界线（交界线虚实变化，由上至下 1.头发松厚近实远虚，2.颞骨略方，三大面转折（虚）3.颧骨与颧弓方，注意两者的转折关系（实）4.肌肉松、圆、厚（虚）注意穿插。5.颌结节：方，最实，注意下巴与下颌的转折关系。B：亮面头部的第一交界线：五官由上至下：（1）鼻根（2）鼻骨（方、虚）（3）鼻头（圆、实）（4）鼻低（虚，注意与人中的链接）（5）人中（虚、圆）（6）嘴尖（方、实）（7）下唇侧面（略圆、虚）（8）下口轮侧面（圆、略实）、（9）下巴侧面（方、虚）（10）颌结节（实、方）
C:五官交界线的结束线：（1）内眼角（2）脸与鼻子的转折处（3）鼻翼（4）鼻唇沟（5）口轮匝肌（6）三角肌外线（7）颌结节.

4：深入塑造形体
1：主次关系：主：实，紧，明暗对比强；次者反之。
2：层次关系：有主到次有实到虚的方法；
（1）眼、眉（2）鼻子（3）上唇（4）下唇（5）下巴（6）颧骨（7）肌肉（8）颞骨（9）头发（三大面）（10）脖子（11）肩和衣领
3:穿插与联系：
（1）五官：
a:眼：外上颞线（实）；外下颧骨（虚），内眼角与鼻根（上眼皮与眼球是渐变关系）下眼皮虚。
b:眉：眉头、眉梢与上眼眶的关系（眉头实，眉梢虚）
c：鼻子：与脸鼻唇沟、嘴人中、与眼：眉弓。（注意鼻头与鼻翼，高低，近的虚实关系）
d：嘴：上唇口角，下唇口轮匝肌，体积靠口轮匝肌与上颌骨（上唇实、方，下唇虚、略圆）
e:耳朵：上：外耳轮。中：耳屏与颧弓，下：耳垂与下颌骨
（2）结构：
a:颧骨：颧骨与眼平行黑白灰三个面。
b:颧肌：颧肌与上颌骨和鼻唇沟
c:口轮匝肌:口轮匝肌与鼻唇沟和三角肌
d:下巴：下巴与三角肌和口轮匝肌
e：颞骨：颞骨与眼和眉弓
f：颞线：颞线与头发
以上论述进一步加强五官和结构的形体特征，层次与虚实。依靠明暗交界线（实）与投影线（虚）暗部空（含蓄、统一）的原理确定形像特征，明暗关系，主次关系、层次关系，穿插连接关系。

高路艺术坊 2009.9.26
]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229577#comment 134218249 Sun, 11 Oct 2009 02:52:57 GMT http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229577 <![CDATA[[转]素描头像的写生过程的思路引导]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229559 一形体
前提：依靠速写的整体概括和比较，加强对对象的感觉和感受。
《1》形指外形，形的位置，比例，特征。
《2》形与体，体指体积。体包含二方面，A:明暗体面指明暗交界线（实，高实低虚，近实远虚）与投影线（虚，近实远虚）的转折关系 B:灰亮体面指灰面（虚）与亮面（明）的转折关系。
《3》形体与周围结构的联系与穿插，物体有独立性也有联系性。
总结：素描的过程是由感性(尝试性）到理性（确定性）的过程。
二明暗整体关系
前提：依靠明暗的整体统一性，分布黑白灰的整体关系。
《1》暗部的分布，包含两部分：A 五官（深黑色）B 头部整体性统一暗部（1头发，黑色 2脸部，深色 3脖子，深黑色）。
《2》控制明暗交界线（实，高实低虚，近实远虚）与投影线（虚，近实远虚）和暗部空（透气）的三者关系
《3》控制好整体暗部的主次与层次（如眼为主那鼻子就为次，色调上眼就比鼻子重，小层次的方面如鼻头比鼻翼高，色调上鼻头就比鼻翼重）。
《4》控制好整体明暗的色调与质感（如黑眼珠固有黑色与眼皮的固有亮肤色，色调上黑眼珠为黑色，肤色的暗部为深色）。
《5》控制好灰面，灰面的进程是由明暗对比的强弱而以次加强的。
总结：整体明暗的过程是由感性(尝试性）到理性（确定性）的过程。
三局部塑造
《1》塑造质感（如黑眼珠的透明，鼻头圆鼻翼方，上嘴唇方下嘴唇饱满圆等）
《2》塑造体积（如眼睛球体，鼻子梯形，嘴唇椭圆等）
《3》塑造结构（如骨骼，肌肉，五官的自身结构等）
总结：局部塑造的过程是深入的过程，要一次性塑造足。
四整体调整
依靠加减法，过强的减弱，过弱的加强，暗部统一不足加强统一。

高路工作室
2009年9月14日 ]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229559#comment 134218248 Sun, 11 Oct 2009 02:52:39 GMT http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229559 <![CDATA[[转]素描技法——素描写生通病浅析]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229381 ——平时训练和高考试卷中普遍反映出的问题有：
A：形体不准确
——指抓不住基本特征、结构、比例不准确。
1）没有正确的整体观察方法与整体比较联系意识。
2）画轮廓线时不注意形体的变化，或只看形的局部边缘变化而不看行的大体特征。
3）抓形时不作仔细观察比较，找不准大小、长短的正确比例及结构关系。
4）找比例时不注意透视的变化。如头部转动时鼻、嘴、眼、耳及头部的朝向不一致。
B：花
——在处理客观物象的调子时不注意亮面、灰面、暗面之间的整体关系，不恰当地强调了每个大面里的局部色调变化，致使小色调的变化脱离了其所在的大色调，画面显得凌乱、不够统一。其产生的原因：
在深入刻画时只看局部而不与整个客观物象的其他部位进行联系比较。
铺调子时不够整体，第一遍调子铺的不均匀，第二层铺的调子也就相对不统一
——铺调子时用笔一定要松动均匀，不能留下太多的空隙，在逐步加重调子和形体结构时，注意用线的方向与结构关系。
C：灰、平
——在客观物象的调子处理上没有明显的形体转折及块面关系，画面显得平淡而且没有色度变化。比如不了解形体转折的变化关系，往往会把画面擦的模糊一片，没有结构和主次关系，整个画面效果黑白关系拉不开，没有视觉冲击力。
暗部不深入，亮部亮不起来。
灰面不做整体比较，色调关系千篇一律。
——每完成一个步骤时，都要注意拉开画面的整体明暗对比，在协调中寻找对比。
D：孤立
——在作画过程中，不注意全面推进，而是局部拼凑物象与各局部之间的关系。
对画面上每个局部都孤立对待，仔细刻画，面面具到，各自为政，缺乏整体的比较、整体形象造型与明暗关系的理解。
——平时要加强整体作画方法的训练，注意培养正确的观察方法及表现方法，并加强整体作画的概念意识。
E：黑、脏
——主要是因画面调子缺乏层次，黑、灰调子没有进行比较、对比、联系到处乱画所致。有时是工具运用不当，比如用橡皮擦、沾不当所致。
F：弱
——注要是画面没有确定视觉中心，该强调的部分不敢画所致。
——画面的黑、白，灰对比关系不强。
G：僵、板、死
——主要是因在深入刻画物象时，没有正确分析理解物象的体积，质感，缺乏虚实变化所致。

高路工作室 ]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229381#comment 142606856 Sun, 11 Oct 2009 02:49:41 GMT http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229381 <![CDATA[[转]素描技法——造型]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229159 轮廓——指外形。结构——指形体的构造关系。
关系：结构必定反映轮廓，但轮廓却不一定反映结构。
画轮廓时要注意遵循由大至小，由外至内的原则。依靠整体观察，比较联系的方法来确定客观物象“形”的比例及位置，并检查是否正确。
整体方法如下：
A：根据已知点确定未知点。（点的扩散）
——具体来说就是当确定一个点时，这一点的上下左右是否合适，要根据周围已知点来比较联系检查。
B：根据点与点的比较关系，借助辅助线辅助定位。（线的延伸）
——具体来说当确定一根线时，让其进行延伸，认真观察比较这根线的上下左右的客观物象，然后根据形象的位置，比例，造型，结构找出相应的分割点，将这些关键点联系起来，就形成了画面形象的基本框架。进一步在此基础上去丰富画面细节，使画面关系具体化。（如果没有把握确定，可以手持铅笔测试，检查视觉的正误。）
局部方法：
A：借助辅助线辅助定位。（概括出第一转折点）
——首先将客观物象在画面上的最上点和最下点根据构图需要在垂直的纵轴方向上确定下来，然后再将物象的最左和最右两点在水平的横轴方向上确定下来，然后根据物象的造型结构，比例，结构找出相应的分割点，概括出物象的基本比例和特征。进一步在此基础上去丰富画面细节，使物象比例关系，形象特征面具体化。
二．造型与体面
造型——呈现为轮廓或结构。体面——呈现为形的厚度和深度。
关系：作画顺序上必须先形后体，形的质量决定着体的质量。只有轮廓上升到结构层次时，才能进行体积和空间表现。
如何正确地表达其体面关系？
——要正确地表达物体的形象和空间，首先要认真观察，思考物体的构造特点和形体变化，变化的关键是物体结构体面的转折，要看出物体的体面从哪里开始转向哪个方向。然后根据光源确定光线在形体上形成的大的明暗关系及中间色调（灰面），把握其体面转折层次。
根据以上论述可以判断出：
——当客观物象的形体结构产生了高低及前后，必定产生结构的转折和穿插，由此进入体积（厚度）和空间（深度）的表现。

高路工作室

]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229159#comment 142606856 Sun, 11 Oct 2009 02:45:59 GMT http://122408754.qzone.qq.com/blog/1255229159 <![CDATA[撞车啦~]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1254978160 ]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1254978160#comment 134222416 Thu, 08 Oct 2009 05:02:40 GMT http://122408754.qzone.qq.com/blog/1254978160 <![CDATA[这是一个不能说的秘密]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1254398591

幸福

他与她

单车

很羡慕她口中的那个杰。。
嘘~ ]]> http://122408754.qzone.qq.com/blog/1254398591#comment 134218241 Thu, 01 Oct 2009 12:03:11 GMT http://122408754.qzone.qq.com/blog/1254398591