http://157173988.qzone.qq.com Mon, 23 Nov 2009 15:37:45 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Sun, 07 Jun 2009 05:44:52 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1244353492 看着身边的朋友，有的每天快节奏，想把每天都过得充实，怕把时间用在不该用的地方；有的感叹生不逢时，虚度光阴的痛苦；有的躲在象牙塔里做着无止境的实验，期盼着毕业的那天。。。。。
我该选择哪种方式呢？
外面的世界很精彩，这句话教育了无数的的青年人。他们花费了无数的力气终于来到充满希望的世界，却发现外里也是那么平淡，来往的人们照样是在不停的为生计奔波，潇潇洒洒的走一回，也只是歌词中写的那么煽情，谁能轻易放弃追逐浮世中的海市蜃楼，只为活的畅快，大喊一声：该是我的就会是我的？他们暗下决心，不甘心自己也只是普通人的一份子，不断的努力拼搏，追求成功。
二十年过去了，那些青年们慢慢地走向中年，突然发现奔波了这么多年，到头来还有那么多的“要求”没完成，是不是还要继续追逐下去呢，自己努力方向对了么，还有机会实现目标，不惑的年纪的确是坎，过的去前方就是更广袤的天地任你驾驭，过不去的话就始终在原地徘徊，重复着失败的结局，思考着这些难题，中年人们背负起行囊继续前进着。
又过了二十年，曾经英姿飒爽的青年们都变成了老头老太太，再回过头想想那些的，所谓的成功和失败到头来都如过云雨一般消失的干干净净，大家都感叹要是给一次机会，一定不要活得那么累，把自己想做的事情做好就行了，何必费尽心思的徒劳一辈子呢？
是啊，再给他们一次机会，也许结局不同，但是路是我们走的，我们就必须承担我们每一个脚印所带来的责任，如果预知换个方式，结局还不如现在的，他们还会不会庆幸走对了呢？大众化思维和小众化执行力，每个人所想的都是其他人都会想的，但是实现所想的却是考验每个人的意志。
走过也就走过了，只要自己认为对的话就好了，也许会显得自私狭隘，但是既然认为是对的，就不会伤害大多数的利益，这又回到大众的范围了，每个人能全身而退却是不那么现实的，有遗憾的美才是生活。
每个人的故事都是这样的一部电影，只是旁白不同，报幕不同，导演是自己，主角也是自己，同时也扮演着别人电影的配角，但表达的意思是一样的:相信自己的选择！
生活的压力压得透不过气来的时候，坚信只是一个考验吧，
为了谁坚持？
为了自己，也为了家人朋友，不要轻易怀疑自己的能力，有一颗勇敢的心，一颗敢担负责任的心。
]]> http://157173988.qzone.qq.com/blog/1244353492#comment 134218240 Sun, 07 Jun 2009 05:44:52 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1244353492 http://157173988.qzone.qq.com/blog/1243071882 二、 爵士乐中的常用乐器
爵士乐的兴起为流行乐坛建立了一批又一批的精英乐手。在爵士乐队中每个人都是乐队的主体，其中也包括歌手。其实在真正的爵士乐中，歌手就相当于一件人声乐器，同其他乐器一样所担任的是其中的一个声部。所以说爵士乐手或歌手必须建立起良好地合作意识，乐队中的每件乐器（包括人声）并不是谁为谁服务、谁为谁伴奏的概念，而是如何通过合作使自己的存在价值得到体现。由此可见，要想进一步的理解爵士乐，必须对爵士乐的乐队形式、乐队中的常用乐器以及它们的演奏特点要有一个初步的了解。

爵士乐的乐队形式大致上可以分为小乐队和大乐队两种，其中小乐队以钢琴、贝司、鼓构成的爵士三重奏最为常见，当然也会加入一些其他乐器；而大乐队主要以铜管和萨克斯管为主体，贝司和鼓一般都是乐队必不可少的乐器，在此基础上，大乐队还会配置一些吉他、钢琴和颤音琴等其他乐器。由于每个乐队的实际情况不一样，所以，任何一种乐器都有可能结合到一起。下面就爵士乐中最常用的乐器作一简单介绍。

1、钢琴（Piano）
钢琴不但在古典音乐中处于"王者"的地位，在爵士乐中也不例外。钢琴音域宽广，演奏技巧十分丰富，可自如地弹奏歌中音阶、半音阶、双音、和弦以及各种复杂的织体。爵士钢琴的演奏特点大致上可以分为四种：第一种是"大跨度"奏法，即演奏时左手采用连续的大跳进行，形成个性鲜明的"大跨度低音"（Stride Bass），这种奏法在拉格泰姆以及早期爵士乐中经常出现。第二种是"布吉－乌吉"（Boogie Woogie）奏法，它是一种快速的布鲁斯钢琴风格，对爵士钢琴有着很大的影响。"布吉－乌吉"经常采用"滚奏"（Crushing）来体现它的特征。另外，它还经常以左手持续弹奏固定低音来衬托右手复杂的旋律。"布吉－乌吉"的低音音型主要有"行进"（Walking）的八度低音分解和
“双音”反复两种形式。例：
“行进”的八度低音分解 5 5 b3 2 | 1 1 b7 5 |
“双音”反复
第三种是“博普”奏法，它的特点是节奏支离破碎，旋律很不连贯，有时右手不时的连续奏出一连串单音音符。由于它根据比博普爵士发展而来，因此而得名。另外一种爵士钢琴其实称不上演奏方法，但是在速度较慢的爵士乐中（如冷爵士）经常出现而独成一派。它的特点是采用完整或相对完整的和弦在二分或更长时值的基础上不时的加入一些切分，以此体现出慢爵士的松弛感。

2、贝司（Bass）
贝司是乐队中一般必不可少的乐器之一，它在爵士乐队中主要担任低音声部，有时也作即兴独奏。传统爵士乐一般都采用原声贝司（即低音提琴）来体现它的原始风味。而在现代爵士乐（特别是融合爵士）中经常运用电贝司或电子合成器中的合成贝司音色来增加它的现代感。"行进贝司"（Walking Bass）是爵士乐中最有特色的一种演奏方式，即在稳定的节奏基础上作和弦分解进行。进行方式既有上行分解，又有下行分解，也有上下行交替的分解。例：
上 行 分 解 5 7 2 4 | 5 6 b7 7 |
下 行 分 解 1 b7 5 3 | 1 b7 5 3 |
上下行交替分解 1 3 5 b7 | 1 5 3 1 |
由于这种进行方式像行军中的行进步伐，因此而称“行进贝司”。

3 、架子鼓（Drum）
架子鼓是爵士乐队中十分重要的一种无音高打击乐器，它通常由一个脚踏的低音大鼓（Bass Drum，又称"底鼓"）、一个军鼓、二个以上嗵嗵鼓（Tom-Tom Drum）、一个或两个吊镲（Ride Cymbal）和一个带踏板的踩镲（Hi-Hat）等部分组成。鼓手用鼓锤击打各部件使其发声。爵士乐中常用的鼓锤有两种，一种是木制的鼓棒，另外一种是由钢丝制成的钢丝刷。在乐队中鼓手掌握着乐曲的速度和节奏等重要环节，尤其是在爵士乐中，鼓手特别需要与其他乐手保持良好的合作状态，比如"切奏"时鼓手的干净利落就在其中起着很大的决定作用。另外在爵士乐中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是体现鼓手技巧的重要因素。

4、萨克斯（Saxophone）
萨克斯是爵士乐中最常用的乐器之一，音域可达二个八度以上（不到三个八度）。常见的萨克斯有五种，它们是：bB调的高音萨克斯（Soprano sax）、bE调的中音萨克斯（Alto Sax）、bB调的次中音萨克斯（Tenor Sax）、bE 调小低音萨克斯（Baritone Sax）和bB调低音萨克斯（Bass Sax），它们的演奏技巧和音色特点基本相同。其中，在爵士乐中以中音萨克斯和次中音萨克斯最为常用。萨克斯能自如地演奏音阶、半音阶、音程跳进、分解和弦以及装饰音。中音和次中音萨克斯可以通过气息控制使其形成很大的力度对比，可以从ppp fff或fff ppp。在爵士乐中萨克斯经常担任旋律声的吹奏，在大乐队中还可以用不同调的萨克斯组成萨克斯组吹奏不同的声部。

5、小号（Trumpet）
小号是爵士乐中最常用也是最早采用的铜管乐器之一，音域可达三个八度。小号可以自如地吹奏八度以内各种音程的跳动，也可以 自如地演奏音阶、半音阶以及分解和弦。快速演奏时，上行的连音比下行连音自如，所以在爵士乐中听到的快速上行连音比下行连音要多。有时为了音色的需要，小号可以使用弱音器来改变它的音色。按上硬音弱音器后，音色变得沙哑而略带金属色彩；软音弱音器可以软化小号的音质，使其音色接近于木管乐器。
* 短号（Cornet）
短号与小号同音高，演奏技巧也基本相同。它们之间不同的只是短号的发音管比小号粗而短，音色略比小号宽而柔。短号和小号在爵士乐中经常担任旋律声部。

6、长号（Trombone）
长号在爵士乐中主要出现在大乐队中，担任低音声部，有时也吹奏对位节奏和主旋律形成呼应。由于长号依靠发音管的伸缩来控制音高，所以在演奏上不如其他铜管乐器灵巧。长号又是一种耗气量较大的乐器，在演奏强音时，一般吹奏一个二分音符就需要换气。同时长号没有变音活塞装置，演奏连音时往往显得不够连贯。所以，长号经常以短音或长音后马上休止的形象出现在爵士乐中。

7、单簧管（Clarinet）
单簧管是爵士乐中最常用的木管乐器之一，它的音域较宽，可达三个八度以上。单簧管可以自如地演奏音阶、半音阶、音程跳动和弦分解以及装饰音，还善于演奏各种、级进的或分解和弦的连音音型。它的音量变化幅度较大，可从ppp fff ppp。单簧管在爵士乐中经常担任副旋律声部，有时也作独奏乐器使用，吹奏主旋律。

三、爵士乐中的其他因素

以上我们了解了爵士乐的各种分支和爵士乐中的常用乐器，除此之外，爵士乐还具有以下特征：
爵士乐的演唱利用无意义的“衬词”在即兴的规则下形成了风格独特爵士唱法（详见 ）。
爵士乐的节奏与一般流行音乐不同的是它大量的采用了切分和三连音以及改变重音位置的方法，形成了与众不同的律动效果。爵士乐的切分节奏复杂多样，特别是跨小节的连续切分经常将原有的节奏整小节移位，造成一种飘忽不定的游移感。例： 爵士乐中的三连音节奏除了八分三连音之外，像四分三连音、二分三连音以及各种三连音加连线的节奏也会经常出现。例；
四分三连音
二分三连音
三连音加连线
爵士乐的第三种节奏特点是利用改变重音位置使原来固有的节奏律动产生临时的转变，例：
原来的4／4拍节奏经改变后变成了3／16拍。
爵士乐的旋律经常采用布鲁斯音阶（ 1 2 b3 3 4 5 6 b7 7 ）来形成它的特点，有时还在布鲁斯音阶的基础上增加＃4和其他一些变化音，使其变得更加丰富多彩 。
爵士乐的和声比流行音乐和声要复杂得多，它以七和弦为基础，并且大量的运用扩展音（如：9音、11音、13音）和替代和弦，有时还经常出现连续的下行纯五度副属和弦进行，使其呈现出丰富多彩的和声效果。
即兴是爵士乐手（或歌手）必练的演奏（或演唱）技巧之一 ，根据规定的和声走向，利用丰富的节奏变化，爵士乐的风采尽在你的掌握之中。
总之，要想真正的理解爵士乐的真谛，不是几篇文章或几笔文字就能解决的。真正的爵士乐是心灵的感应，是耳膜的净化，是灵魂与躯体的碰撞。它的激情，它的狂放，它的柔和，它的含蓄，一切都是如此的完美，一切又是那么的抽象。

爵 士 起 源

起初（1860年）~（1900年）从非洲来了很多奴隶，奴隶们获得了自由，此后不足数载，他们就独创出自己的音乐，名曰爵士乐。每一种艺术的创生都有自己的神话，爵士乐的神话来自非洲。它起源于贫困。1865年，美国内战宣告结束，往日的奴隶们获得了人生自由，他们多数是文盲，生活依然贫困潦倒，唯有靠自己故土培植出的音乐自娱自乐，劳动号子和农田歌曲是采摘棉花或筑路时唱的，赞美诗和圣歌是种族隔离的教堂里或是在教堂聚会时唱的，吟游调子是在帐篷里或歌舞杂耍的巡回演出中唱的，而即兴之作则是独唱歌手们在一只简陋的卓琴或小提琴的伴奏下吟唱的。所有这些类型的歌曲以及更多的歌声响澈南部诸洲。显然，音乐本身没有肤色之辨。吟游歌手们最初都是白人，他们将脸孔涂黑，模仿并歪曲黑人音乐家的演唱；乡村里贫困的白人乐手表演的，往往来自欧洲的民谣和说法语的路易斯安娜洲所独有的移民音乐。在教堂里黑人牧师们在宗教集会上借用了英国的惯例，即采用一种名为“领唱”的技巧反复吟诵两到三行圣诗，以此解决人们不识字的问题。最初这种音乐完全以人声吟诵，极少有乐器伴奏。然而内战结束，士兵们复员回乡后，有价格相当便宜的军乐可利用；自1830年代起，行军乐团在南部诸洲处处可见，当年能参加乐团的人固然有限，但是到了这时候更多的人得以自行演奏。器乐演奏行列的壮大意味着黑人音乐的日臻成熟。20世纪初，一种斩新的音乐形式已经准备停当，行将问世了，当时它被命名为拉格泰姆----此时，爵士乐的故事尚未开始。

拉 格 泰 姆 音 乐

黑人古典音乐起源拉格泰姆音乐。若非拉格泰姆音乐的出现，爵士音乐的面目将和当今截然不同，而且一代一代的钢琴演奏家们会蒙受巨大的损失-----损失许多音符。在1865年的，美国内战宣告结束，往日的黑奴们获得了人身自由。日益壮大的黑人中产阶级中拥有钢琴、能够弹奏，而且一心想要创造美国古典音乐的人的作品。拉格泰姆歌曲----《枫叶拉格》是1899年最广为流传的。由于这种音乐在新奥尔良和美国其他南部重镇风行一时。拉格泰姆音乐中最杰出的黑人音乐家----斯考特.乔普林，他希望将该音乐风格转换为美国第一流的音乐。他的作品有《尊贵来客》、《特里蒙尼莎》等。事实上，美国本土的较为高尚的、还有那些高贵与低贱血统的混血儿、所谓过分正经的人对这种咕哝呻吟的乐曲并不感兴趣。在他全心全意创作拉格泰姆音乐的同时，这种音乐很快在消失，一方面这种音乐被流行音乐界采纳，另一方面归入了通俗、更追求享乐的爵士乐。因此，它对流行音乐与爵士音乐在节奏跳跃上都有贡献，这种跳跃为切分音符。在当时流行音乐里缺少了切分音符将呆板到极。拉格泰姆音乐也给钢琴爵士乐们开创了事业，留下了不可磨灭的文化遗产。随之而后才出现了一系列的黑人古典音乐----爵士音乐，爵士音乐的故事就开始了......


* 原声爵士乐（Acoustic Jazz）

没有用电声扩音的爵士乐，不过他的音色早已稍许提高了一点。原声乐器演奏的乐曲有别于电声处理的乐曲。

* 拉弓（Arco）

用弓弦演奏贝斯或其他弦乐器的技巧。

* 小节（Bar）

节拍组的基本单位；乐手们谈论每小节演奏三拍还是无论多少拍。

* 节拍（Beat）

衡量节奏搏动的单位。几个节拍组织成一个小节后，会格外突出其中某一个或多个节拍。

* 蓝调的音调（Blue notes）

低调处理主要音阶中的第三、第五或第七音符，以便增强音乐的表现力，这种技巧为爵士乐和蓝调的典型特色。

* 蓝调（又译作布鲁斯[Blues]）

美国黑人的传统音乐形式，他的出现早于爵士乐，彼此之间互有影响。一曲蓝调的主题乐结构为12个小节---当爵士乐手们说“我们来演奏蓝调吧”，指的就是12小节的结构，而非某一演奏风格。尽管我们常提及16小节和32小节蓝调，但他们实际上哪里是蓝调啊！

* 布吉伍吉爵士乐（Boogie Woogie）

20年代风行一时的钢琴演奏风格，40年代再次焕发青春。其特色为左手平稳地重复弹奏八个音符的变格，被用右手弹奏的旋律覆盖。

* 博普爵士乐（Bop）

也称比博普，40年代发展起来的一种突破性的爵士乐，独奏是在第一流的和弦变化基础上即兴发挥。

* 转调（Changes）

指出爵士乐的即兴发挥基础上，连贯相继的和弦一个弦进至另一个和弦。转调意味着构成某一部乐曲的不同和弦之间存在着特定的次序。

* 和弦（Chord）

自然和谐地演奏出至少三个不同的音符，以便创立一个和音。琶音和弦是指以上升或下降的顺序演奏音符。和弦是和音的基础。

* 主题乐段（Chorus）

转调过程中的单一陈述，乐曲以主题乐段为根本。独奏转调时，往往是长久地演奏许多主题乐段。

* 循环呼吸（Circular Breathing）

向吹奏乐器的吹口中送气，为了气流不间断，并且不因呼吸打断一组音符的连贯性，乐手通过鼻子呼吸。

* 冷爵士乐（Cool jazz）

50年代对抗博普乐而产生的爵士乐形式，他更重视音乐的整体结构，而非即兴发挥，以约束情感和低缓忧郁的表演为特色。与美国西海岸息息相关。

* 复调(Counterpoint）

两段或两段以上相关但又有区别的旋律的自然组合。

* 迪西兰德爵士乐（Dixieland）

白人乐手演奏的早期新奥尔良爵士乐。

* 自由爵士乐（Free jazz）

自由爵士乐是在50年代末发展成型，他摒弃了传统保守的节奏、和声以及旋律构成，追求更广阔地自我表演空间。

* 乡土爵士乐（Funk）

为了对抗冷爵士乐，50年代乡土爵士乐在蓝调的影响下诞生了，采用的是强有力的节奏和乡土气息的主旋律。爵士乐术语中所谓的“乡土乐”，早在与之全然不同的灵歌音乐中的乡土乐出现许多年以前已然问世了。

* 融合爵士乐（Fusion）

混合了两种或两种以上音乐形式的爵士乐，爵士摇滚 就是如此。

* 特约演奏（Gig）

爵士乐现场演出。

* 硬博普乐（Hard bop）

50个年代博普乐的一大进展，情感更加深沉，蓝调影响更多于原始博普乐的影响。

* 和声（Harmony）

乐律相关的音符---通常是指同一音阶或同一调的音符---在一起和谐自然地发挥；他与节奏、旋律合称爵士乐的主要组成部分。

* 即兴乐（Improv）

即兴演绎的音乐形式，其创作灵感并非仅仅依赖于爵士乐。

* 即兴演绎(Improvisation）

未经事先深思熟虑、自由演绎的旋律发展。或者完全自然天成，或者由某一部早已有之的乐曲旋律、和声或节奏演变而来。短小的独奏和全篇乐曲都可以即兴演绎：关键是自然。

* 连奏乐段（Legato）

流畅.与段奏乐段截然相反，后者音乐是断断续续的。

* 主流（Mainstream）

自20年代至今的经典、中间大路、未加电声处理的爵士乐。最初诸如博普乐、自由爵士乐和莫达尔（Modal ）爵士乐这样的革新化演奏风格甫一问世时，并不包括在主流音乐之中，但随着时光流逝，主流也向革新风格作出了一些让步。

* 莫达尔爵士乐（Modal）

50年代末发展成型的音乐形式，他是在一连串音阶或调式上作文章，而不是在和弦上即兴发挥；其中诸多调式应该是西方音乐中家喻户晓的音阶，或是比较深奥、历史悠久的调式。

* 现代派演奏者（Modernist）

这一术语大约用于过去的30年间，用来定义那些对现代爵士乐的所有形式都十分关注的乐手们；他们具有高瞻远瞩的目光，绝非鼠目寸光之徒。

* 音高（Pitch）

音符的位置，及音符的高低。

* 拨奏（Pizzicato）

手指演奏低音提琴等弦乐器的技巧。

* 复合节奏（Polyrhythm）

两个或两个以上彼此冲突的节奏同时演奏。

* 拉格泰姆乐（Ragtime）

爵士乐问世之前出现的一种切分音乐曲或称粗劣参差的音乐。

* 节奏（Rhythm）

音乐或强或弱、或长或短的节拍的组织。节奏是爵士乐与众不同的特色之一。

* 即兴重复段（Riff）

经多次反复演奏的短小、易上口的乐曲，或优美或富于节奏感。

* 音阶（Scale）

以或上升或下降的顺序排列一组音符的组织形式。

* 拟声唱法（Scat）

模拟乐器即兴演奏的一种歌唱方式。

* 灵歌爵士乐（Soul jazz）

60年代在硬性爵士乐基础上发展而来、源于福音歌的爵士乐。

* 演出必备的流行音乐（Standards）

流行歌曲，许多出自音乐片，是爵士乐的即兴演奏的基础。

* 跨跃弹奏法（Stride）

30年代的钢琴演奏风格，因演奏者左手跨跃的动作而得名。

* 摇摆舞曲（Swing）

乐手在常规节拍与强调音之间设置的张力，或在那个常规节拍之前，或在其后，摇摆乐曲在二、三十年代发展成型，不过所有的爵士乐都有这种摆动，那是古典音乐所未有的。

* 音质（Timbre）

乐器或人的声音的音调或音色。

* 传统爵士乐（Traditional jazz）

最初用于界定新奥尔良爵士乐，将他和摇摆舞曲区分开来。此后，传统爵士乐又用来描述40年代新奥尔良音乐和迪西兰德爵士乐的复生，以及50年代末英国模仿的爵士乐。


* 颤音（Vibrato）

]]> http://157173988.qzone.qq.com/blog/1243071882#comment 134218240 Sat, 23 May 2009 09:44:42 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1243071882 http://157173988.qzone.qq.com/blog/1243071664 爵士乐于19世纪末20世纪初诞生于美国的新奥尔良（New Orleans），它吸取了布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(Ragtime）的特点以丰富的切分和自由的即兴为其赢得了流行音乐"王者"的地位。爵士乐经过一个多世纪的发展已呈现出了"百花齐放"的局面，但是不了解爵士乐的朋友在欣赏这种音乐时的感觉总是觉得有点乱而且还不知该从何入手，因此无法领会爵士乐的精华所在。所以，要向开启通往爵士乐的大门，首先需要了解爵士乐的各种风格与流派以及它们的基本特点及背景；其次对爵士乐的演唱特点、乐队形式以及节奏、音阶与和声等具体因素也需要一个初步的认识。在此基础上，再进一步的去熟悉不同时代的爵士名人并分析他们的演奏（演唱）特征。通过这样?quot;分解欣赏法"将它分解之后再将其组装起来，爵士乐的面貌便一目了然了。

一、 爵士乐的分支

1、 新奥尔良爵士（New Orleans Jazz）

新奥尔良爵士是指三十年代（指二十世纪，下文中如未作注明均指二十世纪）以前的传统爵士乐，兴起于新奥尔良，盛行于芝加哥，是迪克西兰爵士（Dixieland Jazz）和芝加哥爵士（Chicago Jazz）的总称。我们所能听到的最早的爵士乐就是新奥尔良爵士，它出现于1917年（第一张爵士乐唱片诞生于1917年）。从唱片的音质上辨认，这个时期的唱片大多数都是用留声机播放的密纹唱片，音质较差，带有沙沙的噪声，并且缺乏立体感（第一批立体声唱片诞生于1958年）。从音乐形象上辨认，新奥尔良爵士讲究合奏，给人的感觉是激烈、兴奋并充满生机的。乐队编制一般为小号（或短号）一至二人吹奏主旋律，单簧管一人吹奏副旋律，长号一人吹奏固定低音，贝司（或大管）、鼓各一人担任节奏。后来又增加了萨克斯，使其从此成为爵士乐队的一大特色。新奥尔良爵士作为最早的传统爵士乐已被历史永久记载，但是作为有声爵士乐的源头，如今听起来还是别具一番风味。

代表人物及乐队：
“正宗迪克西兰”爵士乐队（Original Dixieland Jazz Band）
查尔斯·博尔顿（Charles Bolden，1868～1931，擅长乐器：短号）
杰利·罗尔·莫顿（Jelly Roll Morton，1890～1941，作曲家，擅长乐器：钢琴）。
金·奥利佛（King Oliver，1885～1938，擅长乐器：短号）
西德尼·贝彻（Sidney Bechet，1897～1959，擅长乐器：高音萨克斯、单簧管）
路易斯·阿姆斯特朗（Louis Armstrong，1901～1971，歌手，擅长乐器：小号）
比克斯·贝德白克（Bix Beiderbecke，1903～1931，擅长乐器：短号）
范茨·沃勒（Fats Waller，1904～1943，歌手、作曲家，擅长乐器：钢琴）
基德·奥赖（Kid Ory，1886～1973，擅长乐器：长号）

2、 摇摆乐（Swing）

摇摆乐盛行于三十年代，经常采用20～30人的大乐队（Big Band）形式，因此三十年代又被称为爵士乐历史上的大乐队时期。从音乐上分析，摇摆乐最明显的特征是让你一听便想随之舞动的摇摆节奏（ ）。所以摇摆乐被认为是当时最好的伴舞音乐。摇摆乐的乐队一般都由萨克斯、铜管和打击乐等几个部分组成，按谱演奏不同的声部。从音响上分辨，铜管乐的明亮音色以及大乐队的庞大气势，让人一听便能认出这就是摇摆乐。

代表人物：
弗莱切·亨德森（Fletcher Henderson，1897～1952，编曲，擅长乐器：钢琴）
本尼·古德曼（Benny Goodman，1909～1986，擅长乐器：单簧管）
贝西伯爵（Count Basie，1904～1984，擅长乐器：钢琴）
科尔曼·霍金斯（Coleman Hawkins，1904～1969，擅长乐器：次中音萨克斯）
格伦·米勒（Glenn Miller，1904～1944，擅长乐器：长号）
奈特·金·科尔（Nat King Cole，1919～1965 ，歌手，擅长乐器：钢琴）
莱奥纳尔·汉普顿（Lionel Hampton，1909～ ，擅长乐器：颤音琴）
莱斯特·扬（Lester Young，1909～1959，擅长乐器：次中音萨克斯）
比莉·霍利迪（Billie Holiday，1915～1959，歌手）
艾拉·菲茨杰拉德（Ella Fitzgerald，1918～1996，歌手）

3、比博普（Bebop）和硬博普（Hard Bop）

比博普出现于四十年代，它强调和声变化和个人即兴。可以用六个字来概括比博普的艺术标准，即"高技术、快速度"。比博普乐手们凭着极高的演奏技术，极力地张扬自己的音乐个性以此来体现他们的个人意识。从乐队编制上看，通常由3～6名乐手组成，每位乐手经常有意识或无意识的对和声、调性进行大胆的尝试和改革。因此，比博普乐曲的和声往往是爵士和声中分析和研究的主要对象。比博普给人的第一映象总是各种乐器在不断地、交替地做着快速的即兴独奏（Solo），让人越听越兴奋。

硬博普出现于五十年代，是比博普的延续，由于盛行于美国东海岸一带，所以又称“东海岸爵士”（East Coast Jazz）。从音乐上看，它与比博普没有太大区别，只是在比博普的基础上变得更加狂放和自由了。

代表人物：
查理·帕克（Charlie Parker，1920～1955，作曲家，擅长乐器：中音萨克斯）
迪齐·吉列斯匹（Dizzy Gillespie，1917～1993，作曲家，擅长乐器：小号）
塞洛纽斯·蒙克（Thelonious Monk，1917～1982，作曲家，擅长乐器：钢琴）
索尼·罗林斯（Sonny Rollings，1930～ ，擅长乐器：次中音萨克斯）
阿特·布雷基（Art Blakey，1919～1990，鼓手）
比尔·伊文斯（Bill Evans，1929～1980，作曲家，擅长乐器：钢琴）
埃尔文·琼斯（Elvin Jones，1927～ ，鼓手）
索尼·斯蒂特（Sonny Stitt，1924～1982，擅长乐器：中音萨克斯、次中音萨克斯）
奥斯卡·彼得森（Oscar Peterson，1925～ ，擅长乐器：钢琴）
查尔斯·明戈斯（Charles Mingus，1922～1979，作曲家，擅长乐器：贝司）

4、冷爵士（Cool Jazz）

冷爵士出现于四十年代末，盛行于五十年代，是一种柔美的爵士乐风格。由于集中在美国西海岸，故又称“西海岸爵士”（West Coast Jazz）。对于冷爵士可以用八个字来概括，即“温馨、典雅、舒缓、放松”。从演奏形式上看，冷爵士有点类似于古典音乐中的室内乐，乐队一般由3～6名乐手组成，其中最典型的是由钢琴、贝司、鼓组成的爵士三重奏。萨克斯、小号、颤音琴等乐器也经常在冷爵士中作为主奏乐器出现。从音响上分辨，冷爵士总是给人一种松弛、悦耳的感觉，每种乐器互不干扰"点到为止"。冷爵士的另一特色体现在鼓的演奏技巧上，鼓手一般都用钢丝制成的鼓刷进行演奏，对音色的控制极为细腻。因此，成千上万的酒吧、咖啡厅里至今仍然以冷爵士作为背景音乐洗尽尘世的喧嚣，为人们提供着清新自然的"柔美之音"。

代表人物：
迈尔斯·戴维斯（Miles Davis，1926～1991，作曲家，擅长乐器：小号）
戴夫·布鲁贝克（Dave·布鲁贝克，1920～ ，作曲家，擅长乐器：钢琴）
切特·贝克（Chet Baker，1929～1988，擅长乐器：小号）
盖瑞·穆里根（Gerry Mulligan，1927～1996，作曲家，编曲，擅长乐器：上低音萨克斯）
吉尔·伊文斯（Gil Evans，1912～1988，作曲家，编曲，擅长乐器：钢琴）

5、自由爵士（Free Jazz）

自由爵士出现于六十年代，一批先锋派乐手使爵士乐达到了一种“无法之法乃为至法”的境界。他们反对以往爵士乐的一切传统，采用惊人的自由调性，犹如现代派音乐中的机遇音乐和偶然音乐，极力地破坏音乐的结构和调性，引进意外因素。从乐队编制上看，自由爵士和以往的爵士乐没有太大的区别，最大的差别在于他们的演奏是完全自由的，美学标准是抽象的。从表面上看显得杂乱而无序，但是内在的和声结构却是十分严谨的，乐手之间的合作精神是自由爵士最重要的技术依托。
虽然自由爵士将爵士乐推向了一个极高的思想境界，但是由于它那极难理解的音乐形象和美学标准，最终使它只能成为专业人士探讨和分析的对象而与普通听众无缘。

代表人物：
奥内特·科尔曼（Ornette Coleman，1930～ ，作曲家，擅长乐器：中音萨克斯）
约翰·科尔特兰（John Coltrane，1926～1967，作曲家，擅长乐器：次中音萨克斯）
埃里克·杜菲（Eric Dolphy，1928～1964，擅长乐器：中音萨克斯、长笛）
塞西尔·泰勒（Cecil Taylor，1929～ ，擅长乐器：钢琴）
罗兰德·科克（Roland Kirk，1936～1977，擅长乐器：中音萨克斯、长笛、单簧管、小号）

6、拉丁爵士（Latin Jazz）

拉丁音乐与爵士乐的结合早在三十年代就开始了，但是拉丁爵士真正的盛行则是在六、七十年代以后。拉丁爵士的特点是在爵士乐的基础上融入了大量的打击乐器，同时也将复杂的拉丁节奏渗入到爵士乐之中。从乐队上看，除了爵士乐原有的乐器之外，像康加鼓、邦戈鼓、沙锤、牛铃等打击乐器成了乐队的重要配置。从节奏上看，各种复杂的拉丁节奏（如曼波、探戈、伦巴等）和爵士乐的结合使其呈现出更加丰富的节奏色彩。其中以兴起于巴西波萨诺瓦（Bossa Nova）最为典型。

波萨诺瓦是曼波（Mambo）与冷爵士融合的结果，同时也吸取了一些桑巴（Samba）音乐的特点。它的音响效果不喧闹，给人的直觉好像是歌手与听众聊天时的窃窃私语。波萨诺瓦的旋律性不强，而且带有很多的变化音，但是它那典型的节奏型（ ）却在流行音乐中被广泛的得到运用。因此说拉丁爵士的吸引力主要来自于丰富的节奏律动。热情奔放的拉丁人民用他们的聪颖和智慧为爵士乐增添了一道带有热带风情的异域之景。

代表人物：
斯坦·盖茨（Stan Getz，1927～1991，擅长乐器：次中音萨克斯）
乔安·吉尔巴托（Joao Gilberto，巴西人，擅长乐器：吉他）
阿斯特鲁德·吉尔巴托（Astrud Giberto，巴西人，歌手）
安东尼·卡洛斯·乔宾（Antonio Carlos Jobim，巴西人，擅长乐器：钢琴）
查理·拜尔德（Charlie Byrd，擅长乐器：吉他）
巴顿·鲍威尔（Baden Powell，擅长乐器：吉他）

7、融合爵士（Fusion Jazz）

融合爵士兴起于七十年代，是爵士乐的分支之一。只要你有足够的创新意识和胆量，任何音乐都可以成为爵士乐的调料。如今所谓的融合爵士一般是指在爵士乐的基础上融合了摇滚乐、世界音乐等成分，同时也融进一些流行音乐元素的爵士风格。因此，融合爵士给人的感觉是既新鲜又流行，而又不失爵士乐的色彩。从乐队上看，融合爵士打破了传统爵士乐队一直以原声乐器为主体的原则，它大量的使用电声乐器和电子乐器，使其更具现代气息。比如用电贝司代替原声贝司，用电子合成器代替钢琴，电吉他使用效果器（传统爵士乐一般不使用使用效果器）等做法都是一次大胆的创新。从节奏形态上看，融合爵士经常加强鼓和贝司的力度，制造出奔腾不息的节奏律动，钢琴和吉他也从原来演奏旋律声部转变为节奏乐器。这种不规则的低音线条，疯狂的贝司击弦，厚重的摇滚节拍加上爵士乐的规则，有时又被称为爵士放克（Jazz Funk）。总之，融合爵士的电气味重了，流行味浓了，因此被人接受的可能度也就大了。

代表人物：
迈尔斯·戴维斯（Miles Davis，1926～1991，作曲家，擅长乐器：小号）
赫比·汉恩考克（Herbie Hancock，1940～ ，作曲家，擅长乐器：钢琴）
奇克·考瑞阿（Chick Corea，1941～ ，作曲家，擅长乐器：钢琴）
韦恩·肖特（Wayne Shorter，1933～ ，作曲家，擅长乐器：次中音萨克斯、高音萨克斯）
约翰·麦克劳林（John Mclaughlin，1942～ ，擅长乐器：吉他）
鲍勃·詹姆斯（Bob James，擅长乐器：钢琴）
戴夫·万科尔（Dave Weckl，鼓手）

8、酸爵士（Acid Jazz）

酸爵士兴起于80年代末，它将爵士乐与嬉蹦乐（Hip－Hop）结合到了一起，使其更加流行化、商业化。从乐队上看，它经常采用嬉蹦乐的编曲模式，DJ的"刮擦"技术在从中得到了大量的体现。在嬉蹦乐的乐队基础上萨克斯、小号等爵士乐中常见的乐器以音乐背景的形式作即兴演奏。这种爵士乐很大程度上已经失去了爵士乐的个性。其实从某种意义上讲，它只是唱片商进行商业运作的一种手段而已。他们用爵士乐当诱饵，目的只是为了赢得更多的听众和从中获取更大的商业利益。

代表人物：
吉尔斯·彼得森（Giles Peterson，DJ）
US3乐队
罗伊·埃尔斯（Roy Ayers，擅长乐器：颤音琴）

]]> http://157173988.qzone.qq.com/blog/1243071664#comment 134218240 Sat, 23 May 2009 09:41:04 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1243071664 http://157173988.qzone.qq.com/blog/1230749173 要的生活就是这样，珍惜每一天的日子，收获你的美好时光。
学会感激
学会珍惜身边所以的事情
2009
重新的开始~
365天的空白
期待平凡的日子
一页页的填满
这就是人生
最简单的答案
也是最动人心弦的 ]]> http://157173988.qzone.qq.com/blog/1230749173#comment 134218240 Wed, 31 Dec 2008 18:46:13 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1230749173 http://157173988.qzone.qq.com/blog/1228616954 我是坏人
真心话
第一次
什么东东
长长的街
时来运转


2010就在明年，应该可以这么算的
照顾好自己就是对别人最大的关心



]]> http://157173988.qzone.qq.com/blog/1228616954#comment 134218240 Sun, 07 Dec 2008 02:29:14 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1228616954 http://157173988.qzone.qq.com/blog/1227965439 “每天都有快乐的东西，我不高兴就会去影响别人，所以要天天开心”
“现在很多事情可以去做，何必困着自己，搞得自己烦恼压力多，享受生活多好”
"小人物也会有自己的成功的”
。。。。。。
都是该记得的，该好好体会，好好珍惜的
继续自己的工作，继续自己的生活，Let it be ~
投资850730，还是正确的选择。
思想有多远，我们就能走多远，LIQUN阳光



]]> http://157173988.qzone.qq.com/blog/1227965439#comment 134218256 Sat, 29 Nov 2008 13:30:39 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1227965439 http://157173988.qzone.qq.com/blog/1223174675 为足协致哀
遥望汉江无泪，十年奋斗湮灭。
中国足球纷聚散，百年圆梦徒虚名。谢亚龙下课。

暂别新华喧嚣，寻觅屈祖旧迹。
荆楚雄心难割舍，威武汉军志犹存。王者必归来。 ]]> http://157173988.qzone.qq.com/blog/1223174675#comment 8389136 Sun, 05 Oct 2008 02:44:35 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1223174675 http://157173988.qzone.qq.com/blog/1213713538 和风细雨非悠然，西子湖畔，忆七贤风流
　　
　　冥想苦思追往昔，三千铁骑度玉门。
　　
　　廿四光阴似白驹，残云逝水，叹知音难求
　　
　　东隅蛮夷勿张狂，轩辕神器定乾坤。
]]> http://157173988.qzone.qq.com/blog/1213713538#comment 528 Tue, 17 Jun 2008 14:38:58 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1213713538 http://157173988.qzone.qq.com/blog/1209129988 面对抄底的诱惑，人的贪念显现无疑，我也是如此。但有时候也想自己是不是在这波跌势中被低估了，被错杀了，虽然现在不能展现你高回报的收益，抓住机会还是会有发展的持久性和稳定性。很多事情是看不到的，但是可以做好准备的，还是那句老话，成功不是擦肩而过，只是你没准备好迎接她，在100次失败面前犹豫，不敢向前，也许第101次就是成功呢。
不知不觉上班已经快2年了，时间匆匆，能有多少2年让我准备呢，一次不成熟说的过去，两次也行，次数多了自己也会没耐性了吧，早成才，成个小才也行吧，不想这么虚度了。恒心这个东西，不是说有就有的，那是用行动来证明的吧，不能满足于一点点的成绩，应该多去准备，不要等机会来了，自己把握不住，那是最大可悲吧，现在就是播种的季节，既然知道自己该去做什么，也掌握了如何去做的方法，何必再彷徨呢？
850730，是个让你一生都该珍惜的。 ]]> http://157173988.qzone.qq.com/blog/1209129988#comment 528 Fri, 25 Apr 2008 13:26:28 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1209129988 http://157173988.qzone.qq.com/blog/1208337596 本人观点：中国崛起已成必然，西方势力幻想中国通过举办奥运会达到政治变革的目的没有达到，对于中国强大的现实，不敢正面接受，故时而鼓吹藏独，时而影响奥运火炬传递，造成中外对立的民族情绪，更有甚者将北京奥运会比作1936柏林奥运会，险恶用心昭然若揭，这种妄图逆历史而为之的行径实在不是那些表面上炫耀文明进步的发达国家所能做出来的。
作为中国人，我们相信自己祖国命运是在自己手上，不要寄希望于别人，否则会步入苏联、南斯拉夫后尘，被人家玩弄于股掌。短暂的阵痛让我们迷离，崩溃，疯狂，过程虽然坎坷，但最后的胜利仍然是我们的。
和平年代的竞争，不是刀枪入库，马放南山，而是做好应付困难的准备，祸兮福之所倚，福兮祸之所伏，一切皆有因果，万里江山，唯有巍然而立，不为动摇！
山花烂漫之时，我相信不会太久。特转以下文章，大家一起努力吧~

今年以来，中国股市面临着自成立18年来最为严峻、最为复杂也最不确定的客观形势。这种严峻、复杂和不确定性不仅来自中国股市，而且也来自中国经济；不仅来自虚拟经济，而且也来自实体经济；不仅来自中国经济，而且也来自世界经济。上个星期五欧美股市大跌，道.琼斯工业股票指数跌256点，意味着新一轮的全球金融震荡可能又将来临。可以说，中国股市的严峻程度前所未有，复杂程度前所未有，不确定性也前所未有，在这样的重大不确定面前，市场出现反转的几率已经微乎其微。
中国股市正在遭遇的第一个重大利空是美国的次贷危机和信用危机。根据国际货币基金组织在4月8日发表的半年一度的《全球金融稳定报告》预计，次贷危机所造成的全球金融损失可能高达9450亿美元，远高于此前全球金融机构所预计的6000——7000亿美元的损失程度。虽然中国金融系统在次贷危机中损失较小，但次贷危机的加深将给全球经济带来重大打击，国际股市的下跌一方面会通过H股市场传导给A股市场，另一方面也会通过国际估值水平的不断下调进一步甚至大幅地挤缩中国股市的估值空间，从而给中国股市带来双重打击。在次贷危机还深不见底的情况下，美国的信用卡危机又开始爆发，如果这种局面不能有效改变，那么它对经济的伤害程度将不会亚于次贷危机。这种双重的金融危机会给全球经济带来多么严重的负面影响还有待于观察，但它所造成的全球金融动荡无疑在很长的时期内都会挥之不去。
中国股市正在遭遇的第二个重大利空是全球性的经济衰退危险。如果说美国的次贷危机和信用卡危机对中国经济的影响还是间接的话，那么如果全球经济出现衰退甚至严重衰退，那对中国经济从而中国股市的打击就会是直接的甚至是猛烈的。目前，次贷危机与经济衰退已经出现了一种近乎恶性循环的相互影响：次贷危机越加深，经济衰退的危险性就越大；经济衰退的危险性越大，房价的下跌从而次贷危机的解决就越加困难。由于经济全球化与国际化程度的加深，因而如果次贷危机、信用卡危机持续加深并导致全球经济衰退，那对中国经济与中国股市的影响就会深刻而又持久，也会导致全球股市包括中国股市再下一个台阶。
中国股市正在遭遇的第三个重大利空是全球性的物价上涨。今年以来，能源、原材料、农产品和贵金属价格都出现了大幅的和持续的上涨，石油、金属、黄金、白银、大米、小麦和棉花等的价格在最近一个多月的时间内都相继创历史新高，使得全世界都面临着巨大的通货膨胀压力。最近爆发了全球性的米荒对于正在同通货膨胀苦苦搏斗的中国经济来说绝不是什么雪中送炭而只能是雪上加霜。如果说，今年2月的CPI突破8%还主要是由于雪灾、春节等临时性和突发性因素所致的话，那么3月份的CPI继续维持在8%的高位并且还有再度攀升的可能，就会对中国经济的发展构成重大威胁，使得输入型的通货膨胀和成本推进型的通货膨胀成为典型状态，这就会大大增加治理通货膨胀的困难程度度与复杂程度。
中国股市正在遭遇的第四个重大利空是中国经济的滞胀风险。今年以来，在我国的货币政策刚刚转向从紧以后，中国经济就出现了明显的滑坡危险。今年一季度的全国企业景气指数为136.2，比上一季度回落7.4点；今年前两个月，全国规模以上工业企业利润同比增速为16.5%，不到去年同期增速38%的一半；国有及国有控股企业实现利润从去年49.3%的增速下滑到今年的-5.6%，电力行业利润由去年同期的66.7%的增长直线下滑到今年61.0的负增长，石油加工及炼焦业从去年同期盈利756亿元转为今年的净亏损206亿元，整个好经济的拐点已经日益显现。如果这种局面不能得到有效改变，那么接下来的就是整个国民经济的滞胀状态，而一旦这种局面得以出现，就意味着中国股市运行基础与运行环境的重大变化和全面改变，股市继续走牛的基础也就必然会随之丧失。
中国股市正在遭遇的第五个重大利空是宏观经济政策的进退维谷。中国股市在长期以来都没有能够真正摆脱“政策市”的特征，在宏观经济运行与宏观经济政策面临着重大变数的情况下，股市运行与股市政策就更加难以预测和把握。即使是在2001---2005年的大熊市中，国家的宏观经济与宏观政策也没有像现在这样难于分析和难以把握，况且我们现在所面临的世界经济前景也纷繁复杂，这就会进一步放大整个社会把握宏观经济运行和宏观经济政策的难度，从而导致市场的预期难以准确也难以明朗。
中国股市正在遭遇的第六个重大利空是消极股市政策的实施和延续。中国股市这一轮牛市的形成，除了人民币升值和经济高速成长这些重大的基本面因素外，一个最为重要的原因是积极股市政策的实施，正是由于积极的股市政策，才打开了中国股市的制度跨越之门，并且开始了股权分置改革的重大制度变革进程。但在股权分置改革正在推进并且还没有进入到大小非解禁高峰的大背景下，我们就错误地以为股权分置改革已经成功，并且片面地根据股价指数的上涨情况来对股市实施打压，从而使积极的股市政策不断地向消极的股市政策转变，并且最终改变了市场预期并且导致熊市的形成和蔓延。到目前为止，消极的股市政策并没有明显的改变迹象，而市场却在熊市的泥潭里越陷越深并且已经积重难返。面对世界经济、中国经济和中国股市这样全方位的不确定前景，即使实施十分积极的股市政策都不见得能扭转股市颓势，而我们现在所见到的却还是消极的股市政策。因此，中国股市的发展前景就只能是继续其熊市进程，等到管理层想改变政策取向时，恐怕也只能是为时已晚。
中国股市正在遭遇的第七个重大利空是市场供求关系的重大逆转。未来的三年是决定股改命运和股市命运的关键时期，这个时期的最主要特征就是市场的大规模和无限扩容。由于市场预期已经发生根本性改变，社会资金开始向银行大规模回流，整个市场面临严重的资金缺血局面。大小非成为洪水猛兽不但彻底改变了整个市场的供求关系，而且还彻底摧毁了中国股市的估值体系，使得所有的市场参数与技术参数都在大小非面前失灵与实效。也就是说，无论是国际经验还是历史经验，在大小非面前都已统统不适用，作为影响中国股市发展的一个长期因素，大小非的解禁将是中国股市在未来三年中最为负面的影响因素。如果政府与管理层认识不到这种严峻局面甚至是严重局面，不在放慢大小非解禁的问题上拿出合理、合法又切实有效的长期办法，那中国股市就将在熊市的道路上越陷越深，直至堕入万丈深渊。
中国股市正在遭遇的第八个重大利空是上市公司业绩的大幅下滑。由于今年以来股市的下跌幅度已经超过2000点，因而上市公司30%的投资收益不但会荡然无存并且还会吞噬20—30%的主业利润；由于今年以来物价的持续上涨和大幅上涨导致大部分上市公司生产成本与经营成本的上升，因而不可避免地会大幅挤缩上市公司的利润水平；由于宏观货币政策的收紧、持续的价格压制与国际经济环境的恶化，一季度上市公司业绩的大幅下滑已成定局。现在的问题是，导致上市公司业绩下滑的是短期因素还是长期因素，是可以改变的因素还是不可改变的因素？如果上市公司的业绩提升没有可靠的制度保证与发展保证，那么随着时间的推移以及国际股市估值水平的下降，中国股市的估值合理性问题就又会尖锐地突出出来，并且会成为市场进一步走低的强大压力和重大推力。
必须看到，经过两年多来的发展过程，中国股市牛市运行的两个最主要推动力都处于逐渐消失的过程中：人民币升值对中国经济与中国股市的正推作用正在日益减弱而负面效应正在日益增长，股权分置改革已经出现夭折的危险并且将使市场的运行面临重大的冲击和挑战。市场的运行环境与发展环境已经今非昔比，现在已经找不到能使中国股市继续其牛市进程的重大因素和理由。盲目地沿着思维惯性继续看好甚至全面看好中国股市，将使投资选择面临巨大的市场风险与环境风险。 ]]> http://157173988.qzone.qq.com/blog/1208337596#comment 8389120 Wed, 16 Apr 2008 09:19:56 GMT http://157173988.qzone.qq.com/blog/1208337596