<![CDATA[ 玉笥山翁]]>

<![CDATA[ 玉笥山翁]]> http://168173537.qzone.qq.com Thu, 26 Nov 2009 01:50:01 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Sat, 03 Oct 2009 08:18:23 GMT <![CDATA[临江仙中秋月]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1254557903 临江仙中秋月

皎洁一轮天意远，青娥有梦如澜。
药成犹怯五更寒，
徘徊多少恨，离别总悠关。
最是杯光相酌处，更无秋水盈看！
霜花更促忆春山，
闲愁一个字，横竖写眉弯。
]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1254557903#comment 134218240 Sat, 03 Oct 2009 08:18:23 GMT http://168173537.qzone.qq.com/blog/1254557903 <![CDATA[虞美人中秋二首]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1254126986
月圆东麓樨风着，香弄依枝鹊。
低眉似有梦相萦，乞得旧年雁讯作新盟。

霄深对月吟新句，更寄乡关去。
多情欲汝也倾杯，共向云烟起处酌朝晖。

又一题
多情正欲怜秋草，却被诗情扰。
赋来一阙寄罗江①，应有樨枝共月在幽窗。

柔声还惜当年错，春意羞难说。
际来赏月别离中，只望梅边消息醉东风。

注①：罗江，是指汨罗江
]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1254126986#comment 134217728 Mon, 28 Sep 2009 08:36:26 GMT http://168173537.qzone.qq.com/blog/1254126986 <![CDATA[虞美人秋荷]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1253670274 碧衣重恼东池雨，薄恨加些许。
春心犹作意中青，央着东风别弄恁无情。

芳姿岂自愁多病，笑对秋波镜。
珠残也未失心丝，一缕柔情但遣玉人知。
]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1253670274#comment 134218240 Wed, 23 Sep 2009 01:44:34 GMT http://168173537.qzone.qq.com/blog/1253670274 <![CDATA[[转]个人中心_雨典_新浪博客]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1251726435 与雨典

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一片汪洋都不见----记世界汉诗协会北戴河旅游诗会“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？” 金秋的八月，我们没有看见白浪滔天的景象，却从毛泽东这首《...

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作者雨典朗诵丹祺雅或许你早已经淡忘二十年前梧叶知秋的季节冷花渐在清亮的窗上图画岁月那时间都已成为记忆的碎片而今我要用怎...

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八月再一次靠近北京再一次靠近北京已经是秋天和五年前不一样北京象我从七月过来风开始吹过一片树林到达长江以南车轮未接触北京城的时候我迎着风五...

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不是说好了吗不是说好了不回去的现在却又肯定地飞走在春天的门口那样不守妇道你说春天也是轻浮的何况你还有强词的理由存在我不能给给予你甚多的肉欲而现在你...

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梅山.时空深处的表白在落笔之前我得先学会理顺思路沿着竹简上炭化的文字路线潜行我还得一再慎重地告诫梅山非山而是山蛮蛰居所产生的历史地域名然后我再起身穿越中原 ...

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南山逸风：

2009-08-30 21:04:06[删除][回复]

哈哈哈，找到你了老弟。先链接上以后串门方便点

朱视会社：

2009-08-23 07:56:50[删除][回复]

欢迎雨典来访，祝好！

龚峰：

2009-08-17 20:18:54[删除][回复]

躲在这，挺清净的啊。小说家，蚂蚁养的怎么样了？不打算继续写下去了？还是看好这地方，不打算滚回老家了？

________So唯羙：

2009-08-17 18:01:46[删除][回复]

好久不见十分想念啊

雨典 回复 朱视会社：

2009-08-17 07:46:14[删除][回复]

谢谢点评雨典诗歌,雨典一直在你的鼓励声中前进,问好!

朱视会社：

2009-08-15 21:32:44[删除][回复]

看了你的诗，总是心怀感动，，，，，

大卫：

2009-08-12 15:32:15[删除][回复]

谢谢光临，回访来了。祝你快乐！
你的博文不是雨典的，而是经典的。

鲁曼：

2009-08-10 11:01:04[删除][回复]

刘老师：
我在评论里留了言

鲁曼：

2009-08-10 10:58:18[删除][回复]

simpler666：

2009-08-06 12:06:48[删除][回复]

嘿嘿，问好：）祝开心每一天：）

香堂风子：

2009-07-31 18:40:58[删除][回复]

香堂风子祝朋友家庭幸福，平安快乐。

淡淡忧郁：

2009-07-30 01:36:25[删除][回复]

看往朋友，愿朋友开心快乐！

水晶钥匙：

2009-07-24 08:55:51[删除][回复]

问好

紫伊秋萍：

2009-07-22 09:31:01[删除][回复]

踏进“世外桃源”，在小雨典的门庭猛地感受了一把老同学的文笔，带走舒心一片……

雨典 回复 绿色来临：

2009-07-19 21:07:05[删除][回复]

一个男人的长相并不重要，重要的是他的内涵和修养及才气，没有理由在照片上动手动脚的，呵呵问好绿色来临同学！

绿色来临：

2009-07-19 21:03:07[删除][回复]

来看看我们班的帅哥，呵呵，出落得越发可人了，看起来比一年前还年轻不少，一定是在照片上动了点手脚吧，哈哈，问好

雨典 回复 燕子：

2009-07-19 08:15:08[删除][回复]

谢谢YANZN，多交流，问好！

燕子：

2009-07-18 22:25:34[删除][回复]

来看望老师，很忙吧，问候一声。

小鱼儿：

2009-07-13 17:14:41[删除][回复]

想来想去，还不如捉三只蚂蚁放到相册上

燕子：

2009-06-22 20:15:37[删除][回复]

琳琳发表了新作品，请雨典老师指点。

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转载自：个人中心_雨典_新浪博客 ]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1251726435#comment 402653185 Mon, 31 Aug 2009 13:47:15 GMT http://168173537.qzone.qq.com/blog/1251726435 <![CDATA[山翁谈诗词布局]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1246456446
我曾以“韵律是诗之衣装”、“ 结构是诗之骨骼”“ 意境是诗之血脉”三个部分在很多群及论坛谈过诗。诗之为诗，如人之不是动物，其外表必须有所饰，格律就是诗的外表所饰；而诗如人之生命，以血脉贯通为前提，只有血脉贯通，才会生机勃勃；这就是格律与意境与诗的关系。今天我们不说这些，我们说说“诗之骨骼”。即诗词谋篇布局。
其实，作为旧体诗词，其结构既有类同，又有差别。排律或古风、八行律、绝句、小令、中长调，在结构上虽大体相同，但也有很细致的差别。下面，我们就分别谈谈这几个体裁的常用结构布置。
一、排律或长篇古风：
这类诗是以叙事和抒情为主体的一种文体，其结构是很单一地以事物发展的时序和情感发展变化的深度为线索，然后直描到达结果，通常是由浅入深，中间略可穿插些作者的感想，但不宜太多，最后才进行思想的高度概括。
如古诗《离骚》，就以由屈原从身世开始、到志向的确定、再到志向实施中的历经坎坷、然后到理想破灭、最终为理想破灭后的反思为主线进行的；又如《长恨歌》，从贵妃入宫、受宠、专宠、兵变、赐死、相思，等这些过程的描绘之后，才进入情感的抒写，而这一情感的抒写，仍是以上各个过程的终极阶段，即幻梦阶段。我们就可看出一条叙事依序的主线：入宫、受宠、专宠、兵变、赐死、相思，幻梦。
大家看其关键句：入宫（天生丽质难自弃，一朝选在君王侧）、
受宠（回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色）、
专宠（春从春游夜专夜．．．可怜光彩生门户）
兵变（渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲）
赐死（六军不发无奈何、婉转娥眉马前死）
相思（行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声）
这些过程的描绘之后，才进入情感的抒写，而这一情感的抒写，仍是以上各个过程的终极阶段，即幻梦阶段（闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊…天上人间会相见）。自始至终，还只是一条线。这就是排律或古风结构的一般模式。
二、八行律诗的布局
本体栽的诗，我可用红楼中黛玉教香菱作诗的一句话，就可以告诉大家结构了，在红楼第四十八回中，有黛玉这样一段话：“不过是起承转合，当中承、转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的（当然，这里雪芹犯了个错误，应是实对实、虚对虚），但起承转合四字，是八行律之真谛
起、承、转、合，就是八行律诗的最标准的结构了。但对其理解和运用，却是作诗人一生难以驾驭的。山翁读诗写诗，于此也常患迷糊，不过山翁于此，有几点不太成熟的心得：
1、起：通常是描述所歌咏对象的一般状况。
或人、或事、或景、或史，诗题定了什么，你就得对什么有个初步描绘，以交待你所歌对象时空状态或来源。
换言之，简单交待，就是起。
2、承：进一步描述所歌咏对象的特征状态。
这是诗人结合自己的观察和理解，对人、事、景、史等细致描绘，这一部分要求即真实又新颖别致。
3、转：通常是诗人对所歌者的理性思考
以上事物（起承所述），使事情或诗人转入一种什么样的状态或意向。这是为全诗最终目的所作的铺垫，也是关键之处。
4、合：也就是结论，是对所咏事物的理性所华，这往往是诗眼所在，全诗有趣是否还有味，就在于结合了。
我给两首七律，大家来看其起承转合
一首是山翁所作，是山翁在汶川地震第三天，写七律为：
地坼山崩裂汶川，峨眉低首泣哀弦。
难期天怒施新暴，不紊人援救大千。
稚手红颜情脉脉，钢肩碧血意拳拳。
成城众志无坚垒，蜀道沧桑续伟篇。
首联起（地坼山崩裂汶川，峨眉低首泣哀弦。），事的一般描述（有事了）;
颈联承：事的细致描述（事的起因与人们对事有谋）难期天怒施新暴，不紊人援救大千。
颌联转;事中出现的感人场景（以情说事）
稚手红颜情脉脉，钢肩碧血意拳拳。
尾联合，对事的感叹和讴歌（事的升华）。
成城众志无坚垒，蜀道沧桑续伟篇。
这是人定胜天之气所在。
第二首，我用红楼中香菱的第三首望月
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦蛾应借问，缘何不使永团圆！
起联：月的自我形态
承联：离人心中之月形
转联：对待离人心中的月形，我之所为与所思
合联：所思之结果
这首诗中，不少人读出了香菱的影子，精华欲掩，不正是香菱吗？她本是甄士隐之女，出身高贵，才华也不俗，但命运作弄，　“薄命女偏逢薄命郎”使其“影自娟娟魄自寒”，只好对天问月，缘何不使永团圆？这种意境，在这一种结构下，才能淋漓尽致。
这就是我说的八行律的一般结构，不论是五律还是七律。有人会问，能不能破？山翁认为，能破但不宜随意破
破得最好的，山翁认为是李商隐之无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
全诗除首句说别离状况外，全是我在这一别离状态下的所见所思所感。但“一切景语皆为情语”（王国维）这样就不能觉出结构上的异同了
随意破得不好的，如香菱的第一首望月
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
这诗中除尾联略抒感受外，其余都是说月光如何如何的，找不出承转
雪芹只好让黛玉说：“这个不好，不是这个作法”，“被他缚住了”。
三、我们谈谈绝句布局
绝句是由八行律转化出来的，其结构多从八行律诗，一样可起承转合，但绝句在起承转合的位置上灵活多了。近体绝句中，基本很少有完全按起承转合顺序作成全诗的，有的还没有完全的起承转合。完全按起承转合顺序作成全诗的，这一结构我们今天就不分析了，和八行律类同。我今天讲讲：结前叙后、直线描合、对比成合三种特殊结构：
结前叙后：是先作合，然后说明事理和状况，如刘禹锡之《秋词》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情上碧霄。
“我言秋日胜春朝”，首联先有结；
“晴空一鹤排云上”，后联才有景致。
直线描合：前三句只分析一种事物的各个不同方面，结句作高度总结。

如山翁近作松直首之一
平生栉比立高岗，失翠犹能固庙堂。
肩雪吟风惟我笑，指天骂月太茫茫。

前三句只说松的三个层面：栉比之姿、栋梁之质、浩然之气
由于这三个层面形成了，结就自然形成了，因为在松的心中，月是身处高位而不能与我这有“栉比之姿、栋梁之质、浩然之气”的松一些滋润的，茫茫然的东西，所以松必骂之。
月，作为一种风物，可亲、可敬、可怨、可恨，而山翁却骂之
第三种特形结构是对比成合，这种绝句是可以不结的就是用两联之间的对比，让读者自己去找结
如王播的《题惠照寺》
三十年前此院游，木兰花发院新修。
如今再到经行处，树老无花僧白头。
用三十年前的实景和现在的实景对比，没有结论，但结论却深入人心。如此绝句，突出的还有刘禹锡十四年前后的两题《游玄都观题桃花》。
四、小令的布局
现在该讲词了词中。小令和中长调结构是很有些差别的，小令基本上没有太明显的起承转合，多为一线贯通式：
如白居易之忆江南
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
先结说江南好，再说其如何好“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。最后又回到结上，我对其好的想法：能不忆江南
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
这首也是
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
这首还是。
我昨日也写了二首小令，其中一首为：潇湘岸，掘石卜归期。竹韵悠悠和别梦，寒星漠漠布秋衣。更短怨鸣鸡。是记我在昭山下的湘江边是晚餐后在岸边掘些小石、打水漂占卜心事的小事，以此入词，然后通过景致的简要描绘直接结出全境。
这种一线贯通，最突出的代表应属南唐李中主的“浣溪沙”了，全词始终就一“残”字贯通，让人不堪忍读。
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
菡萏香销翠叶残，是物残；西风愁起绿波间，是秋残；还与韶光共憔悴，不堪看，是情残；细雨梦回鸡塞远，是梦残；小楼吹彻玉笙寒，是曲残；多少泪珠何限恨，倚阑干，是思亦残也！这么一线贯通后，结论都不必下了，还需要什么承转呢？
五、中长调的布局：
中长调词，一般遵循写景在前，抒情在后；叙述在前，议论在后；过去在前，现在、将来在后的一般结构，如李后主之《破阵子》
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？

一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
其上阙是安祥的过去，下阙沦陷后的现在与两相对比的感受，就是如此结构。又如山翁词《临江仙*嫦娥奔月》
渺渺长河秋欲醉，西昌亮剑腾龙。
飞星驭雾向长空，当年“万户椅”，此际纵天弓。

国盛邦荣堪与乐，荧屏赋锦恢弘。
一怀诗梦键心衷，苍穹生异彩，华厦展雄风。
（ “万户椅”：中国古代一名“万户”者，欲升天探月，于椅上绑数枝火箭，手持风筝，点火后坠地而亡。此处万字出律，无奈而为。）
则是典型的上阙叙述事情的发生和经过，下阙发表议论和抒发情感。

在词中，山翁尊王国维《人间词话》，余浩然（岳麓出版社《格律诗词写作》）等书的观点，不主张长调，但毕竟也还是有不少好长调，如周帮彦之《浪淘沙慢》，柳屯田之《八声甘州》，苏东坡之《水调歌头》等。
好的长调除意境开阔，“语语有境界”外，也更须“章法绝妙”（王国维评稼轩之《贺新郎》）。
绿树听鹈鴂。
更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。
啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
算未抵人间离别。
马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。
看燕燕，送归妾。

将军百战声名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。
易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。
正壮士悲歌未彻。
啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
谁共我，醉明月？
静安所言“章法绝妙”，山翁解之为三个层面：一是本词分上下两阙，上阙以分离前的其本情景描写为主，下阙则以对分离的心理感受描绘为主，最终得出感叹，这符合词的一般结构；第二个层面是上阙写情景时，从耳闻之音开始，到眼前眼外之色，再到别离之境，层层递进；第三个层面是下阙述情时，先是从历史到现实的感受，现回头结合上阙之情境，作出最终的质问，这样环环相扣，自成了静安眼中的“章法绝妙”了。
相反，长调如吴文英之《澡兰香》，张翥之《疏影》，则是章法与情景混乱的典型。
附：吴文英之《澡兰香》淮安重午　　
　　盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露　　
井，彩箑云窗，往事少年依约。为当时、曾写　　
榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴渐老，　　
汀洲烟蒻。莫唱江南古调，怨抑难招，楚　　
江沉魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。　　
念秦楼、也拟人归，应剪菖蒲自酌。但怅望、　　
一缕新蟾，随人天角。　　

依六月二十八日晚夕阳唱晚学习群讲座记录整理所得，

]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1246456446#comment 134217728 Wed, 01 Jul 2009 13:54:06 GMT http://168173537.qzone.qq.com/blog/1246456446 <![CDATA[[转]查看图片]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1244504808

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四面峰峦抱一湖，九天云燕恋青萸。
轻翔犹带风和露，中意山仙醉欲扶。

附一联：
石燕衔云，氧化群峦晴若雨；
龙舟破浪，影开一镜碧犹清。 ]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1242200173#comment 134217728 Wed, 13 May 2009 07:36:13 GMT http://168173537.qzone.qq.com/blog/1242200173 <![CDATA[解读咏资]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1234099346
邹联安

当今文坛上有股用文字吹出的“风”，那就是“吹捧之风”。什么“伟大”呀，“杰出”呀，“开先河”呀，“前无古人，后无来者”呀，耀眼的桂冠满天飞舞。吹捧，使吹捧者和被吹捧者各得其所，但读者却有被“吹者”们耍弄的感觉。
刘咏资是我的好友，我们友好了差不多二十年。按理我要吹他一番，更何况我的“吹术”并不低，说实在，他还真有很多地方值得一吹。你说我会吹他吗？嗨，我才不会呢，我这人在文字上吝啬得很，不太愿给别人奉献赞誉之词。我与咏资见面的时候很多，但我们见面不仅不互吹互擂，反而还相互“嘲讽”。见面越多，讽刺的语言就越是刺耳，越是如此，我们越是亲切，并乐在其中。这也许是朋友感情练达的一种境界，一种朋友间美丽的契合吧，这种契合是来源于灵魂深处的。
我时常称咏资“鬼精”，他非但不因此生气，反而会望着我开怀大笑。其实不用“鬼精”这个词，换个其他好听点的词也可以，中国有那么多的好词等在《辞海》里，然而，我却偏偏就用这个词，只有这个词方能诠释他这样的精明人！
说他“鬼”，并不是他“诡谲”，而是因为他“鬼巧”。你看他那副精瘦的个子，那双闪烁灵性的小眼睛，你就知道他是个很睿智的男人，不用测试，他的智商高于我，我这个著名的“大脑壳”是无法跟他那“电子脑壳”相比的。从小处说吧，就连打“三打哈”我都时常是他手下败将，一场牌局只进行一半，他就知道你手上还有哪些牌，白花花的银子总是往他兜里钻。从大处说吧（其实也没有什么太大的可说，我们都是小人物，干的也是些小事情），我记得九十年代初，他担任白蚁防治所副所长，当时他是房地局最年轻的副科级干部，他跟所长天生就是对好搭档，因为他脑子活、主意多，所长放手让他干。的确也干出了不少成绩，单位一跃成为省房地产协会白蚁防治专业委员会主任单位，并跻身全国同行业学习的标兵。记得他的一个点子，制作出一部《白蚁防治，势在必行》电视专题片，这部专题片简直就成了中南地区白蚁防治的经典教科书，一时间中南五省的同行纷至沓来学习取经。后来他当了房管所所长，这房管所长可不是个好差事呀，如今房管所的直管公房几乎没有了。资源消耗贻尽，那么多张嘴巴张着要吃饭，有的房管所早已经发不出工资了，而他却用尽“鬼点子”经营着那个所，又是搞拆迁，又是搞开发，又是搞经营，干得红红火火，热之闹之。一个穷单位，硬被他玩得活溜溜的。
讲义气是咏资的为人之本。他不仅人缘很好，而且还很有亲和力。他的朋友遍及祖国大江南北，有北京城里的高官，也有提水泥桶子的民工；有家财万贯的富翁，也有身无半文的穷光蛋；有享誉文坛的大腕，也有目不识丁的文盲；有身居琼楼玉宇的享乐派，也有浪迹天涯的流浪儿。他的“情网”就是“真诚”，他就是用“真诚”二字将各路朋友一网打尽的。朋友多了、真了，自然办事就顺，不仅他本人需要帮忙的时候能一呼百应，就连他的朋友的朋友找他帮忙，只要有一线希望他也定会竭尽全力。我本人就是最大的受益者，我主持湘潭文学研究会工作，办《风雅》文学杂志，困难最压头的时侯，第一个想到的就是找他，他保证二话不说就为我扛起“大樑”。我这人有个毛病，就是喜好杯中之物，想喝酒时就一个电话冲过去，他绝对立马安排好酒局，并灌得大家云里雾里找不到北。假如酒后你还想到歌厅里嚎几首曲子的话，他可以把口袋里的钞票一次抠得精光，让大家把嗓子都吼哑，而他自己却一句不哼，听大家尽情嚎叫，让大家玩得畅快淋漓并精疲力竭后再回家陪老婆。
诗人总是将豪气、义气、才气捆在一起的。咏资是一位有才华的诗人，他的诗才我是偶然发现的。我出版第一本诗集时，礼节性的送了一本给他，我并不在乎他读与不读，我认为反正他是学经济管理的，经济管理与诗歌还是有距离的。哪知他对我那些狗臭诗还很喜欢，顺手拈来就可以背诵几首，而且还能一语将其中的思想意境点评到位，真叫“不识庐山真面目”啊。后来我们聊天时文学的话题自然就多了起来，从楚辞、汉乐府、唐诗、宋词、元曲谈到当代新诗我们无不神侃。原来他古典诗词的造诣比我深多了，我有些自惭形秽。
一天他约我喝茶，我以为他又要在旧体诗与新诗的“主体论”上与我舌战了，但那天他却很恭谦地拿了一叠诗稿要我提意见。我一口气读完了他带来的几十首旧体诗词，撇开韵律平仄不说，那才气和灵性就足以让人啧啧称道。我原以为旧体诗词不过是那些老夫子们玩点风花雪月的“干腌菜”而已，对年轻人写旧体诗词的“仿古行为”不仅极不理解，而且还有几分反感，但读到咏资的诗我感觉到旧体诗词写得好也是魅力无穷的。咏资的诗豪放大气，浪漫抒情，有浓郁的楚辞和唐宋之遗韵，也有现代诗歌之锐力。就写作技巧而言，他的诗歌比较中国传统诗歌技法上大有突破，他大量地运用了“通感”、“象征”、“借代”、“对比”、“意识流”等多种艺术手法，从而强化了他的诗歌的美学价值。也就是那天，我当即决定在《风雅》上刊发他的旧体诗，从此《风雅》诗歌栏目中便有了旧体诗词的专页。
咏资的诗写得不多，不像时下有的人信天涂鸦，一天写得上十首，他是那种“求精不求多“的人，写出来的即是好诗。翻开他的诗稿，很多可圈可点的佳作都能让你赏心悦目，如《菊歌》、《咏梅》、《读稼轩》、《读屈原》、《读阮藉》、《寒山寺》、《题电网抢修工人》等等，均值得读者诸君会心捧读。

　　　
（作者系湘潭市文学研究会主席、《风雅》杂志主编） ]]> http://168173537.qzone.qq.com/blog/1234099346#comment 134218240 Sun, 08 Feb 2009 13:22:26 GMT http://168173537.qzone.qq.com/blog/1234099346