<![CDATA[经世致用]]> http://190991653.qzone.qq.com Fri, 27 Nov 2009 23:39:49 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Thu, 11 Sep 2008 04:11:46 GMT <![CDATA[志 寄来的贺卡]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1221106306 回赠贺卡给您的好友

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今天是中秋，你是否放下了手中的工作
希望你过个快乐团圆的中秋节
祝你中秋快乐





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有一种情感，它是与生俱来，
没有条件、绵绵不绝的，它是母爱。
有一个人，无论你成功或失败，不管你回溃给她的是什么，她永远爱你。
她就是母亲。
　
世界上的一切光荣和骄傲，都来自母亲。
亲情在这世间，总是让生活充溢着一份份平平常常但却恒久的温暖。
亲情是贯穿生命的始终。
　
每年五月的第二个星期天就是母亲节。
在这温情五月，让我们用感恩的心共度母亲节。
]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1210769004#comment 512 Wed, 14 May 2008 12:43:24 GMT http://190991653.qzone.qq.com/blog/1210769004 <![CDATA[团结就是力量]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1208522325 西方国家这次为什么会如此的团结？欧洲的德国、法国，一般是不会冒着这样的风险得罪中国这个经济大国的。伊拉克战争时德国和法国都和中国站在一边，不支持美国对伊动武。为 伊拉克而得罪美国，不符合他们的国家利益啊。法国10年前为了不得罪中国，终止了对台军售，损失了几十亿的收入。而为什么今天会冒着这么大的风险公然与中国为敌？难到就是 为了和自己根本不相干的西藏和奥运？
而另一个值得让人思考的问题是，一向是西方老大的美国，为什么这一次这么低调？让英、法、德在前台唱主角？对于西藏，西方国家很清楚，再怎么闹，中国也不可能做出让步。对 于奥运，他们也很清楚，就算西方国家没有一个领导人出席北京奥运会，中国也就是面子上过不去罢了，对中国有实质影响吗？没有。
所以，西藏只是一个幌子，奥运也只是一个幌子。那么他们到底想从中国得到什么？
西方国家正面临着10年来经济陷入衰退的危险，他们需要有一个有实力的国家为这次西方经济的衰退买单。不言而喻，他们不约而同的想到了中国。 做为一个普通老百姓，我对国际经济没有什么研究，但2008年一开始我还是隐约到中国经济面临的危险，现在也就想起了温总理说过的一句话：2008年也许是中国经济最困难 的一年。现在想起正在进行的这场闹剧，真的有点让人毛骨耸然了。美国不是低调，是很冷静，他们早已经不露声色的出招了：
1、美元贬值。因为美元贬值，人民币升值，中国16000亿美元的外汇储备已经人间蒸发了3000亿美元，而且还在继续蒸发中。更要命的是，由于人民币升值，中国出口产品 成本增加，沉重的打击中国的出口，许多企业面临倒闭的危险。因为中国企业的倒闭，西方国家生产企业就可以开始生产复苏。
2、通过高油价以拖跨中国经济。中国经济的高速发展需要大量的进品原油，而西方国家则不断的提高石油储备，造成高油价一直持续，以增加中国经济建设的成本。这就是美国为什 么要打伊拉克、打伊朗的原因：控制石油就是控制了经济命脉。
3、足涨中国金融泡沫。人民币升值，大量热钱自然要涌入中国，造成中国高成本、高币值的经济泡沫。或许这就是为什么政府就算是背着千夫所指都绝不救市的原因，就是为了打击 国际投机资本在中国的恶意圈钱行为，而另一方面却不得不面对成千上万痛不欲生的股民的唾骂而有可能造成国内社会动荡的危险。现在看了，什么西藏事件、抵制奥运都是不足为道 的事。
所以，“西藏”和“奥运”只是西方国家绑架的两个“人质”，他们真正的目的不是西藏，也不是奥运，而是以此为要挟，要中国为他们的经济衰退买单。不买单：搞乱你，要死大家 一起死。买单：坐下来谈，你答应我我就息事宁人！
中国政府的冷静是对的，死死抓住经济建设这个中心不动摇才是关键。经济如果一跨，那就什么都跨了。 国民要冷静，要相互理解，不要给政府出难题。还是那句话：发展才是硬道理，压倒一切的是稳定。一个普通的中国人都能预料到，我相信政府能从容应对。我们要支持政府打赢这场 表面上看起来是舆论战，而事实上是经济的战争
我们需要更团结 希望大家奔走先告
1、多省油 多乘坐公共交通出行 能做车就不要开车 能开窗户就不要开 空调
2、多省电 路灯不用就关掉， 能用耳机就不要开音箱，家电不用就要把整个开关拔下来 又省电又安全 希望政府把夜景工程的灯光就关掉
3、支持国货 能买到国货就不要买外国货 促进内需 钱要给自己人赚
4、努力工作 多开发和制造更好的产品 实业才是救国之本
5、尊重自己 尊重国人 不要崇洋媚外
6、告诉台湾 西藏 包括其他民族的青年 为什么我们现在还这么痛苦别的国家看不起，因为我们的祖辈太喜欢窝里斗。
7、告诉身边的每一个人 中国只有强大才会有更好的家 ，落后就要挨打挨骂
8、政府在进步 督促政府更快的进步 否则 那样高兴的是美日 痛苦的是自己 ]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1208522325#comment 512 Fri, 18 Apr 2008 12:38:45 GMT http://190991653.qzone.qq.com/blog/1208522325 <![CDATA[一师孔昭绶校长明耻大会演讲原文]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1207535581 一师孔昭绶校长明耻大会演讲原文
有一个词，我相信大家都听说过----支那。这是日本对中国的称呼，在日本人嘴里，中国就是支那。我们所有的中国人，都是支那人。那么支那到底是什么意思呢？起初我也不清楚，只知道这是自隋朝起，从天竺语摩诃至那中派生的一个对中国的称呼，词意并无褒贬。可就在五年前，五年前我在日本留学的时候，日本学校给我准备的学籍表上，填写的就是支那人孔昭绶。每次遇到日本人的时候，他们都会说：“看，支那人来了。”他们当时说话的表情，我想我这一辈子都不会忘记。那是一种看到了怪物，看到了异类，看到了某种不洁净的东西，看到了一头猪混到人群里，才会表现出的轻蔑和鄙夷。于是我就去查字典，我不相信日本人的字典，我查的是荷兰人出的1901年的荷兰大百科通用辞典。我查到了，支那：中国的贬义称呼，常用于日本语，亦指愚蠢的，精神有问题的中国人。这就是支那的解释。耻辱啊！耻辱！我泱泱大国，巍巍中华，竟成了诸般列强眼中的蛮荒未开化之地。耻辱啊！我四万万同胞竟成了任其宰割的鱼肉。人，不可不知耻。耻，有个人之耻，国家之耻。德守不坚，学识愚昧，身体衰弱，遭人白眼，乃个人之耻。纲纪扫地，主权外移，疆土日蹙，奴颜卑膝，乃国家之耻。我四万万同胞，如果人人为人所耻，则国家必为人所耻，一个国家被人耻笑，那么个人也将成为被别人耻笑的把柄。支那之耻，无有个人与国家之分，此乃我中华全体之奇耻大辱！

今日之日本，处心积虑，虎视眈眈，视我中华为其囊中之物，大有灭我而朝食之想，已远非一日。今次，二十一条的强加于我，是欲将我中华亡国灭种的野心赤裸裸地表现。而袁世凯政府呢，曲意承欢，卑躬屈膝，卖国求荣，他直欲将我大好河山，拱手让于日寇，此等卖国行径如我国人仍浑浑噩噩，仍然任其为之，中华灭亡，迫在眉睫！！！夷狄虎视，国之将亡，多少国人痛心疾首，多少国人惶惶不安呢！是啊，大难来临了，国家要亡了，这样的灾难什么时候才是尽头，老天爷为什么不开开眼，劈死这些贪婪的强盗。这些抱怨，这些呼号，我们听过无数回，也说过无数回，可抱怨有什么用呢？我们恨这些强盗，恨得牙痒痒的。可是恨，救不了中国！大家都知道，南满铁路，东蒙铁路，都归于日本人之手，山东权益也归于日本人之手。要旅顺，要大连，整个长江流域所有的矿产要归日本来开采，一国之政治军事财经各项都要请日本人担任顾问，所有的武器要跟日本去买，就连我中国的警察都要跟日本来合作，这还能算是一个主权国家吗？这究竟是为什么？为什么局势会这样？国家为什么会落到了如此的地步？有人说，是因为国势积弱，无力维护自己的利益；有人说，是因为袁世凯政府太腐败，在列强面前，只知一味退让；还有人说，是因为国人太冷漠，仁人志士的呼号像一道道警钟，却难以唤醒他们麻木的心灵。我们坐在这里，痛斥列强，痛斥一切让中国落后挨打受欺负的人和事的时候，你的心中有没有想过，我们每一个中国人应该为国家的落后承担些什么样的责任？应该为这个民族的强大和兴盛担负起什么样的义务？天下兴亡，匹夫有责。这个匹夫不是指除你之外的别人，而是首先应该包括你自己。我们都希望国家强大，但是我要在这里告戒大家一句：不能光有恨！我们要学会将仇恨埋在心底，把悲愤化为动力，我们要拿出十倍的精神，百倍的努力，卧薪尝胆，发奋图强，振兴中华，做得比任何人更好，更出色，这才是每一个中国人应尽的职责。国家之广设学校，所为何事？我们青年置身于学校，又所为何来？正因为一国之希望，在于青年；一国之未来，要由青年来担当。当此国难之际，我青年学子，责有悠归，更肩负着为国家储备实力的重任。 ]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1207535581#comment 512 Mon, 07 Apr 2008 02:33:01 GMT http://190991653.qzone.qq.com/blog/1207535581 <![CDATA[学设计要了解的设计常识]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1203912137 学设计要了解的设计常识﹝一﹞大小的对比
大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
﹝二﹞明暗的对比
阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
﹝三﹞粗细的对比
字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。
﹝四﹞曲线和直线的对比
曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。
﹝五﹞质感的对比
在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。
我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。
﹝六﹞位置的对比
在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。
﹝七﹞主与从的对比
版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。
戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。
﹝八﹞动与静的对比
一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。
扩散或流动的形状即为「动」。水平或垂直性强化的形状则为「静」。把这两者配置于相对之处，而以「动」部份占大面积。
「静」部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排，一般用来配置于画面四隅的重点。因此，「静」部份虽只占小面积，却有很强的存在感。
﹝九﹞多种的对比
对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有变化的画面。
﹝十﹞起与受
版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状，互相配合着，使空间变化更生动。
我们要建造假山庭园时很注重流水的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大，效果愈显著，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特别注意平衡，必须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。
﹝十一﹞图与地
明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换。一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地，黑字称图。相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这是黑白转换的现象。
﹝十二﹞平衡
走路踢到大石头时，身体会因失去平衡而跌倒，此时很自然地会迅速伸出一只手或脚，以便维持身体平衡。根据这种自然原理，如果我们改变一件好的原作品的各部份的位置，再与原作品比较分析，就能很容易理解平衡感的构成原理。
﹝十三﹞对称
以一点为起点，向左右同时展开的形态，称为左右对称形，英文名为 symmetry。应用对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态。
日常生活中，常见的对称事物确实不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。对称会显出高格调、风格化的意象。
﹝十四﹞强调
同一格调的版面中，在不影响格调的条件下，加进适当的变化，就会产生强调的效果。强调打破了版面的单调感，使版面变得有朝气、生动而富于变化。例如：版面皆为文字编排，看起来索然无味，如果加上插图或照片，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一波的涟漪。
﹝十五﹞比例
希腊美术的特色为「黄金比」，在设计建筑物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置时，如果能参照「黄金比」来处理，就能产生希腊特有的建筑风格，也能产生稳重和适度紧张的视觉效果。长度比、宽度比、面积比等等比例，能与其它造形要素产生同样的功能，表现极佳的意象，因此，使用适当的比例，是很重要的。
﹝十六﹞韵律感
具有共通印象的形状，反复排列时，就会产生韵律感。不一定要用同一形状的东西，只要具有强烈印象就可以了。三次四次的出现就能产生轻松的韵律感。有时候，只反复使用二次具有特征的形状，就会产生韵律感。
﹝十七﹞左右的重心
在人的感觉上，左右有微妙的相差。因为右下角有一处吸引力特别强的地方。考虑左右平衡时，如何处理这个地方就成为关键性问题。
人的视觉对从右上到左下的流向较为自然。编排文字时，将右下角空着来编排标题与插画，就会产生一种很自然的流向。如果把它逆转就会失去平衡而显得不自然。这种左右方向的平衡感，可能是和人们惯用右手有点关系吧！
﹝十八﹞向心与扩散
在我们的情感中，总是会意识事物的中心部份。虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我们心中，总是想探测其中心部份，好象如此，才有安全感一般，这就构成了视觉的向心。一般而言，向心型看似温柔，也是一般所喜欢采用的方式，但容易流于平凡。离心型的排版，可以称为是一种扩散型。具有现代感的编排常见扩散型的例子。
﹝十九﹞JUMP 率
在版面设计上，必须根据内容来决定标题的大小。标题和本文大小的比率就称为 Jump 率。Jump 率越大，版面越活泼；Jump 率越小，版面格调越高。依照这种尺度来衡量，就很容易判断版面的效果。标题与本文字体大小决定后，还要考虑双方的比例关系，如何进一步来调整，也是相当大的学问。
﹝二十﹞统一与调和
如果过份强调对比关系，空间预留太多或加上太多造形要素时，容易使画面产生混乱。要调和这种现象，最好加上一些共通的造形要素，使画面产生共通的格调，具有整体统一与调和的感觉。
反复使用同形的事物，能使版面产生调合感。若把同形的事物配置在一起，便能产生连续的感觉。两者相互配合运用，能创造出统一与调和的效果。
﹝二一﹞导线
依眼睛所视或物体所指的方向，使版面产生导引路线，称为导线。设计家在制作构图时，常利用导线使整体画面更引人注目。
﹝二二﹞形态的意象
一般的编排形式，皆以四角型﹝角版﹞为标准形，其它的各种形式都属于变形。角版的四角皆成直角，给人很规律，表情少的感觉，其它的变形则呈现形形色色的表情。譬如成为锐角的三角形有锐利、鲜明感；近于圆形的形状，有温和、柔弱之感。
相同的曲线，也有不同的表情，例如规规矩矩和用仪器画出来的圆，有硬质感，可是徒手画出来的圆就有柔和的圆形曲线之美。
﹝二三﹞水平线
黄昏时，水平线和夕阳融合在一起，黎明时，灿烂的朝阳由水平线上升起。水平线给人稳定和平静的感受，无论事物的开始或结束，水平线总是固定的表达静止的时刻。
﹝二四﹞垂直线
垂直线的活动感，正好和水平线相反，垂直线表示向上伸展的活动力，具有坚硬和理智的意象，使版面显得冷静又鲜明。如果不合理的强调垂直性，就会变得冷漠僵硬，使人难以接近。
将垂直线和水平线作对比的处理，可以使两者的性质更生动，不但使画面产生紧凑感，也能避免冷漠僵硬的情况产生，相互截长补短，使版面更完备。
﹝二五﹞阳昼、阴昼
从黑暗的洞窟内，看外面明亮景象时，洞窟内的人物，总是只用轮廓表现，而外面的景色就需小心描画了。这就是同时把握日常的情况及异常的明暗，显出不可思议的空间。
正常的明暗状态，叫做「阳昼」，相反的情况是「阴昼」。构成版面时，使用这种阳昼和阴昼的明暗关系，可以描画出日常感觉不同的新意象。
﹝二六﹞留白量
速度很快的说话方式适合夜间新闻的播报，但不适合做典礼的司仪，原因是每一句话当中，空白量太少。谈到版面设计时空白量的问题也很重要，即使同一张照片，同样的句子也会因空白量就很难表现确实的形象。无论排版的平衡感有多好，文章有多美，读者一看版面的空白量就已给它打好分数了。
﹝二七﹞版面率
在设计用纸上，本文所使用的排版面积称为版面，而版面和整页面积的比例称为版面率。空白的多寡对版面的印象，有决定性的影响。如果空白部份加多，就会使格调提高，且稳定版面；空白较少，就会使人产生活泼的感觉。若设计信息量很丰富的杂志版面时，采用较多的空白，显然就不适合。 ]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1203912137#comment 576 Mon, 25 Feb 2008 04:02:17 GMT http://190991653.qzone.qq.com/blog/1203912137 <![CDATA[平面设计理论之设计意念]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1203911774
平面设计理论之设计意念

1.直接展示法

这是一种最常见的运用十分广泛的表现手法。它将某产品或主题直接如实地展示在广告版面上，充分运用摄影或绘画等技巧的写实表现能力。细臻刻划和着力渲染产品的质感、形态和功能用途，将产品精美的质地引人入胜地呈现出来，给人以逼真的现实感，使消费者对所宣传的产品产生一种亲切感和信任感。
这种手法由于直接将产品推向消费者面前，所以要十分注意画面上产品的组合和展示角度，应着力突出产品的品牌和产品本身最容易打动人心的部位，运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间，这样才能增强广告画面的视觉冲击力。

2.突出特征法

运用各种方式抓住和强调产品或主题本身与众不同的特征，并把它鲜明地表现出来，将这些特征置于广告画面的主要视觉部位或加以烘托处理，使观众在接触言辞画面的瞬间即很快感受到，对其产生注意和发生视觉兴趣，达到刺激购买欲望的促销目的。
在广告表现中，这些应着力加以突出和渲染的特征，一般由富于个性产品形象与众不同的特殊能力、厂商的企业标志和产品的商标等要素来决定。
突出特征的手法也是我们常见的运用得十分普遍的表现手法，是突出广告主题的重要手法之一，有着不可忽略的表现价值

3.对比衬托法

对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中最突出的表现手法。它把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中来表现，借彼显此，互比互衬，从对比所呈现的差别中，达到集中、简洁、曲折变化的表现。通过这种手法更鲜明地强调或提示产品的性能和特点，给消费者以深刻的视觉感受。
作为一种常见的行之有效的表现手法，可以说，一切艺术都受惠于对比表现手法。对比手法的运用，不仅使广告主题加强了表现力度，而且饱含情趣，扩大了广告作品的感染力。对比手法运用的成功，能使貌似平凡的画面处理隐含着丰富的意味，展示了广告主题表现的不同层次和深度。

4.合理夸张法

借助想象，对广告作品中所宣传的对象的品质或特性的某个方面进行相当明显的过份夸大，以加深或扩大这些特征的认识。文学家高尔基指出：“夸张是创作的基本原则。”通过这种手法能更鲜明地强调或揭示事物的实质，加强作品的艺术效果。
夸张是一般中求新奇变化，通过虚构把对象的特点和个性中美的方面进行夸大,赋予人们一种新奇与变化的情趣。
按其表现的特征，夸张可以分为形态夸张和神情夸张两种类型，前者为表象性的处理品，后者则为含蓄性的情态处理品。通过夸张手法的运用，为广告的艺术美注入了浓郁的感情色彩，使产品的特征性鲜明、突出、动人。

5.以小见大法

在广告设计中对立体形象进行强调、取舍、浓缩，以独到的想象抓住一点或一个局部加以集中描写或延伸放大，以更充分地表达主题思想。这种艺术处理以一点观全面，以小见大，从不全到全的表现手法，给设计者带来了很大的灵活性和无限的表现力，同时为接受者提供了广阔的想象空间，获得生动的情趣和丰富的联想。
以小见大中的“小”，是广告画面描写的焦点和视觉兴趣中心，它既是广告创意的浓缩和生发，也是设计者匠心独具的安排，因面它已不是一般意义的“小”，而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物，是简洁的刻意追求。

6.运用联想法

在审美的过程中通过丰富的联想，能突破时空的界限，扩大艺术形象的容量，加深画面的意境。
通过联想，人们在审美对象上看到自己或与自己有关的经验，美感往往显得特别强烈，从而使审美对象与审美国微软公司者融合为一体，在产生联想过程中引发了美感共鸣，其感情的强度总是激烈的、丰富的。

7.富于幽默法

幽默法是指广告作品中巧妙地再现喜剧性特征，抓住生活现象中局部性的东西,通过人们的性恪、外貌和举止的某些可笑的特征表现出来。
幽默的表现手法，往往运用饶有风趣的情节，巧妙的安排，把某种需要肯定的事物，无限延伸到漫画的程度，造成一种充满情趣，引人发笑而又耐人寻味的幽默意境。幽默的矛盾冲突可以达到出乎意料之外，又在情理之中的艺术效果，勾引起观赏者会心的微笑，以别具一格的方式，发挥艺术感染力的作用。

8.借用比喻法

比喻法是指在设计过程中选择两个在本拷贝各不相同，而在某些方面又有些相似性的事物，“以此物喻彼物”，比喻的事物与主题没有直接的关系，但是某一点上与主题的某些特征有相似之处，因而可以借题发挥，进行延伸转化，获得“婉转曲达”的艺术效果。
与其它表现手法相比，比喻手法比较含蓄隐伏，有时难以一目了然，但一旦领会其意，便能给一以意味无尽的感受。

9.以情托物法

艺术的感染力最有直接作用的是感情因素，审美就是主体与美的对象不断交流感情产生共鸣的过程。艺术有传达感情的特征，“感人心者，莫先于情”这句话已表明了感情因素在艺术创造中的作用，在表现手法上侧重选择具有感情倾向的内容，以美好的感情来烘托主题，真实而生动地反映这种审美感情就能获得以情动人，发挥艺术感染人的力量，这是现代广告设计的文学侧重和美的意境与情趣的追求。

10.悬念安排法

在表现手法上故弄玄虚，布下疑阵，使人对广告画面乍看不解题意，造成一种猜疑和紧张的心理状态，在观众的心理上掀起层层波澜，产生夸张的效果，驱动消费者的好奇心和强烈举动，开启积极的思维联想，引起观众进一步探明广告题意之所在强烈愿望，然后通过广告标题或正文把广告的主题点明出来，使悬念得以解除，给人留下难忘的心理感受。
悬念手法有相当高的艺术价值，它首先能加深矛盾冲突，吸引观众的兴趣和注意力，造成一种强烈的感受，产生引人入胜的艺术效果。

11.选择偶像法

在现实生活中，人们心里都有自己崇拜、仰慕或效仿的对象，而且有一种想尽可能地向他靠近的心理欲求，从而获得心理上的满足。这种手法正是针对人们的这种心理特点运用的，它抓住人们对名人偶像仰慕的心理，选择观众心目中崇拜的偶像，配合产品信息传达给观众。由于名人偶像有很强的心理感召力，故借助名人偶像的陪衬，可以大大提高产品的印象程度与销售地位，树立名牌的可信度，产生不可言喻的说服力，诱发消费者对广告中名人偶像所赞誉的产品的注意激发起购买欲望。偶像的选择可以是柔美风流的超级女明星，气质不凡举世闻名的男吸星；也可以是驰名世界体坛的男女高手，其它的还可以选择政界要人、社会名流、艺术大师、战场英雄、俊男美女等。偶像的选择要与广告的产品或劳务在品格上相吻合，不然会给人牵强附会之感，使人在心理上予以拒绝，这样就不能达到预期的目的。

12.谐趣模仿法

这是一种创意的引喻手法，别有意味地采用以新换旧的借名方式，把世间一般大众所熟悉的名画等艺术品和社会名流等作为谐趣的图像，经过巧妙的整形履行，使名画名人产生谐趣感，给消费者一种崭新奇特的视觉印象和轻松愉快的趣味性，以其异常、神秘感提高广告的诉耱效果，增加产品身价和注目度。
这种表现手法将广告的说服力，寓于一种近乎漫画化的诙谐情趣中，使人赞叹,令您发笑，让您过目不忘，留下饶有奇趣的回味。

13.神奇迷幻法

运用畸形的夸张，以无限丰富的想象构织出神话与童话般的画面，在一种奇幻的情景中再现现实，造成与现实生活的某种距离，这种充满浓郁浪漫主义，写意多于写实的表现手法，以突然出现的神奇的视觉感受，很富于感染力，给人一种特殊的美感受，可满足人们喜好奇异多变的审美情趣的要求。
在这种表现手法中艺术想象很重要，它是人类智力发达的一个标志，干什么事情都需要想象，艺术尤其这样。可以毫不夸张地说，想象就艺术的生命。
从创意构想开始直到设计结束，想象都在活跃地进行。想象的突出特征，是它的创造性，创造性的想象是新的意蕴的挖掘开始，是新的意象的浮现展示。它的基本趋向是对联想所唤起的经验进行改造，最终构成带有审美者独特创造的新形象，产生强烈打坳人心的力量。

14.连续系列法

通过连续画面，形成一个完整的视觉印象，使通过画面和文字传达的广告信息十分清晰、突出、有力。
广告画面本身有生动的直观形象，多次反复的不断积累，能加深消费者对产品或劳务的印象，获得好的宣传效果，对扩大销售，树立名牌，刺激购买欲增强竞争力有很大的作用。对于作为设计策略的前提，确立企业形象更有不可忽略的重要作用。
作为设计构成的基础，形式心理的把握是十分重要的，从视觉心理来说，人们厌弃单调划一的形式，追求多样变化，连续系列的表现手法符合“寓多样于统一之中”这一形式美的基本法则，使人们于“同”中见“异”，于统一中求变化，形成既多样又统一，既对比又和谐的艺术效果，加强了艺术感染力。1.直接展示法

这是一种最常见的运用十分广泛的表现手法。它将某产品或主题直接如实地展示在广告版面上，充分运用摄影或绘画等技巧的写实表现能力。细臻刻划和着力渲染产品的质感、形态和功能用途，将产品精美的质地引人入胜地呈现出来，给人以逼真的现实感，使消费者对所宣传的产品产生一种亲切感和信任感。
这种手法由于直接将产品推向消费者面前，所以要十分注意画面上产品的组合和展示角度，应着力突出产品的品牌和产品本身最容易打动人心的部位，运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间，这样才能增强广告画面的视觉冲击力。

2.突出特征法

运用各种方式抓住和强调产品或主题本身与众不同的特征，并把它鲜明地表现出来，将这些特征置于广告画面的主要视觉部位或加以烘托处理，使观众在接触言辞画面的瞬间即很快感受到，对其产生注意和发生视觉兴趣，达到刺激购买欲望的促销目的。
在广告表现中，这些应着力加以突出和渲染的特征，一般由富于个性产品形象与众不同的特殊能力、厂商的企业标志和产品的商标等要素来决定。
突出特征的手法也是我们常见的运用得十分普遍的表现手法，是突出广告主题的重要手法之一，有着不可忽略的表现价值

3.对比衬托法

对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中最突出的表现手法。它把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中来表现，借彼显此，互比互衬，从对比所呈现的差别中，达到集中、简洁、曲折变化的表现。通过这种手法更鲜明地强调或提示产品的性能和特点，给消费者以深刻的视觉感受。
作为一种常见的行之有效的表现手法，可以说，一切艺术都受惠于对比表现手法。对比手法的运用，不仅使广告主题加强了表现力度，而且饱含情趣，扩大了广告作品的感染力。对比手法运用的成功，能使貌似平凡的画面处理隐含着丰富的意味，展示了广告主题表现的不同层次和深度。

4.合理夸张法

借助想象，对广告作品中所宣传的对象的品质或特性的某个方面进行相当明显的过份夸大，以加深或扩大这些特征的认识。文学家高尔基指出：“夸张是创作的基本原则。”通过这种手法能更鲜明地强调或揭示事物的实质，加强作品的艺术效果。
夸张是一般中求新奇变化，通过虚构把对象的特点和个性中美的方面进行夸大,赋予人们一种新奇与变化的情趣。
按其表现的特征，夸张可以分为形态夸张和神情夸张两种类型，前者为表象性的处理品，后者则为含蓄性的情态处理品。通过夸张手法的运用，为广告的艺术美注入了浓郁的感情色彩，使产品的特征性鲜明、突出、动人。

5.以小见大法

在广告设计中对立体形象进行强调、取舍、浓缩，以独到的想象抓住一点或一个局部加以集中描写或延伸放大，以更充分地表达主题思想。这种艺术处理以一点观全面，以小见大，从不全到全的表现手法，给设计者带来了很大的灵活性和无限的表现力，同时为接受者提供了广阔的想象空间，获得生动的情趣和丰富的联想。
以小见大中的“小”，是广告画面描写的焦点和视觉兴趣中心，它既是广告创意的浓缩和生发，也是设计者匠心独具的安排，因面它已不是一般意义的“小”，而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物，是简洁的刻意追求。

6.运用联想法

在审美的过程中通过丰富的联想，能突破时空的界限，扩大艺术形象的容量，加深画面的意境。
通过联想，人们在审美对象上看到自己或与自己有关的经验，美感往往显得特别强烈，从而使审美对象与审美国微软公司者融合为一体，在产生联想过程中引发了美感共鸣，其感情的强度总是激烈的、丰富的。

7.富于幽默法

幽默法是指广告作品中巧妙地再现喜剧性特征，抓住生活现象中局部性的东西,通过人们的性恪、外貌和举止的某些可笑的特征表现出来。
幽默的表现手法，往往运用饶有风趣的情节，巧妙的安排，把某种需要肯定的事物，无限延伸到漫画的程度，造成一种充满情趣，引人发笑而又耐人寻味的幽默意境。幽默的矛盾冲突可以达到出乎意料之外，又在情理之中的艺术效果，勾引起观赏者会心的微笑，以别具一格的方式，发挥艺术感染力的作用。

8.借用比喻法

比喻法是指在设计过程中选择两个在本拷贝各不相同，而在某些方面又有些相似性的事物，“以此物喻彼物”，比喻的事物与主题没有直接的关系，但是某一点上与主题的某些特征有相似之处，因而可以借题发挥，进行延伸转化，获得“婉转曲达”的艺术效果。
与其它表现手法相比，比喻手法比较含蓄隐伏，有时难以一目了然，但一旦领会其意，便能给一以意味无尽的感受。

9.以情托物法

艺术的感染力最有直接作用的是感情因素，审美就是主体与美的对象不断交流感情产生共鸣的过程。艺术有传达感情的特征，“感人心者，莫先于情”这句话已表明了感情因素在艺术创造中的作用，在表现手法上侧重选择具有感情倾向的内容，以美好的感情来烘托主题，真实而生动地反映这种审美感情就能获得以情动人，发挥艺术感染人的力量，这是现代广告设计的文学侧重和美的意境与情趣的追求。

10.悬念安排法

在表现手法上故弄玄虚，布下疑阵，使人对广告画面乍看不解题意，造成一种猜疑和紧张的心理状态，在观众的心理上掀起层层波澜，产生夸张的效果，驱动消费者的好奇心和强烈举动，开启积极的思维联想，引起观众进一步探明广告题意之所在强烈愿望，然后通过广告标题或正文把广告的主题点明出来，使悬念得以解除，给人留下难忘的心理感受。
悬念手法有相当高的艺术价值，它首先能加深矛盾冲突，吸引观众的兴趣和注意力，造成一种强烈的感受，产生引人入胜的艺术效果。

11.选择偶像法

在现实生活中，人们心里都有自己崇拜、仰慕或效仿的对象，而且有一种想尽可能地向他靠近的心理欲求，从而获得心理上的满足。这种手法正是针对人们的这种心理特点运用的，它抓住人们对名人偶像仰慕的心理，选择观众心目中崇拜的偶像，配合产品信息传达给观众。由于名人偶像有很强的心理感召力，故借助名人偶像的陪衬，可以大大提高产品的印象程度与销售地位，树立名牌的可信度，产生不可言喻的说服力，诱发消费者对广告中名人偶像所赞誉的产品的注意激发起购买欲望。偶像的选择可以是柔美风流的超级女明星，气质不凡举世闻名的男吸星；也可以是驰名世界体坛的男女高手，其它的还可以选择政界要人、社会名流、艺术大师、战场英雄、俊男美女等。偶像的选择要与广告的产品或劳务在品格上相吻合，不然会给人牵强附会之感，使人在心理上予以拒绝，这样就不能达到预期的目的。

12.谐趣模仿法

这是一种创意的引喻手法，别有意味地采用以新换旧的借名方式，把世间一般大众所熟悉的名画等艺术品和社会名流等作为谐趣的图像，经过巧妙的整形履行，使名画名人产生谐趣感，给消费者一种崭新奇特的视觉印象和轻松愉快的趣味性，以其异常、神秘感提高广告的诉耱效果，增加产品身价和注目度。
这种表现手法将广告的说服力，寓于一种近乎漫画化的诙谐情趣中，使人赞叹,令您发笑，让您过目不忘，留下饶有奇趣的回味。

13.神奇迷幻法

运用畸形的夸张，以无限丰富的想象构织出神话与童话般的画面，在一种奇幻的情景中再现现实，造成与现实生活的某种距离，这种充满浓郁浪漫主义，写意多于写实的表现手法，以突然出现的神奇的视觉感受，很富于感染力，给人一种特殊的美感受，可满足人们喜好奇异多变的审美情趣的要求。
在这种表现手法中艺术想象很重要，它是人类智力发达的一个标志，干什么事情都需要想象，艺术尤其这样。可以毫不夸张地说，想象就艺术的生命。
从创意构想开始直到设计结束，想象都在活跃地进行。想象的突出特征，是它的创造性，创造性的想象是新的意蕴的挖掘开始，是新的意象的浮现展示。它的基本趋向是对联想所唤起的经验进行改造，最终构成带有审美者独特创造的新形象，产生强烈打坳人心的力量。

14.连续系列法

通过连续画面，形成一个完整的视觉印象，使通过画面和文字传达的广告信息十分清晰、突出、有力。
广告画面本身有生动的直观形象，多次反复的不断积累，能加深消费者对产品或劳务的印象，获得好的宣传效果，对扩大销售，树立名牌，刺激购买欲增强竞争力有很大的作用。对于作为设计策略的前提，确立企业形象更有不可忽略的重要作用。
作为设计构成的基础，形式心理的把握是十分重要的，从视觉心理来说，人们厌弃单调划一的形式，追求多样变化，连续系列的表现手法符合“寓多样于统一之中”这一形式美的基本法则，使人们于“同”中见“异”，于统一中求变化，形成既多样又统一，既对比又和谐的艺术效果，加强了艺术感染力。 ]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1203911774#comment 512 Mon, 25 Feb 2008 03:56:14 GMT http://190991653.qzone.qq.com/blog/1203911774 <![CDATA[一只兔子吃掉了狼和野猪.....]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1203911140 一只兔子吃掉了狼和野猪.....

一天，一只兔子在山洞前写文章，
一只狼走了过来，问：“兔子啊，你在干什么？”
答曰：“写文章。”问：“什么题目？”答曰：“《浅谈兔子是怎样吃掉狼的》。”
狼哈哈大笑，表示不信，于是兔子把狼领进山洞。
过了一会，兔子独自走出山洞，继续写文章。
一只野猪走了过来，问：“兔子你在写什么？”答：“文 章。”问：“题目是什么？”
答：“《浅谈兔子是如何把野猪吃掉的》。”野猪不信，于是同样的事情发生。
最后，在山洞里，一只狮子在一堆白骨之间，满意的剔着牙读着兔子交给它的文章，
题目：“《一只动物，能力大小关键要看你的老板是谁》。”

这只兔子有次不小心告诉了他的一个兔子朋友，这消息逐渐在森林中传播；
狮子知道后非常生气，他告诉兔子：“如果这个星期没有食物进洞，我就吃你。”
一只小鹿走过来，“兔子，你在干什么啊？”
“写文章”“什么题目”““《浅谈兔子是怎样吃掉狼的》”
“哈哈，这个事情全森林都知道啊，你别胡弄我了，我是不会进洞的”
“我马上要退休了，狮子说要找个人顶替我，难道你不想这篇文章的兔子变成小鹿么”
小鹿想了想，终于忍不住诱惑，跟随兔子走进洞里。
过了一会，兔子独自走出山洞，继续写文章
一只小马走过来，同样是事情发生了。
最后，在山洞里，一只狮子在一堆白骨之间，满意的剔着牙读着兔子交给它的文章
题目是：《如何发展下线动物为老板提供食物》

随着时间的推移，狮子越长越大，兔子的食物已远远不能填饱肚子。
一日，他告诉兔子：“我的食物量要加倍，例如：原来4天一只小鹿，现在要2天一只，
如果一周之内改变不了局面我就吃你。
于是，兔子离开洞口，跑进森林深处，他见到一只狼
“你相信兔子能轻松吃掉狼吗”
狼哈哈大笑，表示不信，于是兔子把狼领进山洞。
过了一会，兔子独自走出山洞，继续进入森林深处
这回他碰到一只野猪----“你相信兔子能轻松吃掉野猪吗”
野猪不信，于是同样的事情发生了。
原来森林深处的动物并不知道兔子和狮子的故事
最后，在山洞里，一只狮子在一堆白骨之间，满意的剔着牙读着兔子交给它的文章
题目是：《如何实现由坐商到行商的转型为老板提供更多的食物》

时间飞快，转眼之间，兔子在森林里的名气越来越大
因为大家都知道它有一个很历害的老板
这只小兔开始横行霸道，欺上欺下，没有动物敢惹
它时时想起和乌龟赛跑的羞辱
它找到乌龟说：“三天之内，见我老板！”扬长而去
乌龟难过的哭了
这时却碰到了一位猎人
乌龟把这事告诉了他
猎人哈哈大笑
于是森林里发生了一件重大事情
猎人披着狮子皮和乌龟一起在吃兔子火锅
地下丢了半张纸片歪歪扭扭的写着：山外青山楼外楼，强中还有强中手啊！！
在很长一段时间里森林里恢复了往日的宁静，兔子吃狼的故事似乎快要被大家忘记了
不过一只年轻的老虎在听说了这个故事后，被激发了灵感
于是他抓住了一只羚羊，对羚羊说，如果你可以象以前的兔子那样为我带来食物那我就不吃你。
于是，羚羊无奈的答应了老虎，而老虎也悠然自得的进了山洞。
可是三天过去了，也没有见羚羊领一只动物进洞。他实在憋不住了，想出来看看情况。
羚羊早已不在了，他异常愤怒。正在他暴跳如雷的时候突然发现了羚羊写的一篇文章
题目是：《想要做好老板先要懂得怎样留住员工》 ]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1203911140#comment 576 Mon, 25 Feb 2008 03:45:40 GMT http://190991653.qzone.qq.com/blog/1203911140 <![CDATA[ＣＡＤ快捷键]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1200362354 　　F2: 实现作图窗和文本窗口的切换
　　F3: 控制是否实现对象自动捕捉
　　F4: 数字化仪控制
　　F5: 等轴测平面切换
　　F6: 控制状态行上坐标的显示方式
　　F7: 栅格显示模式控制
　　F8: 正交模式控制
　　F9: 栅格捕捉模式控制
　　F10: 极轴模式控制
　　F11: 对象追踪式控制
　　Ctrl+B: 栅格捕捉模式控制(F9)
　　刚刚看了一下
　　dra:半径标注
　　ddi:直径标注
　　dal:对齐标注
　　dan:角度标注
　　Ctrl+C: 将选择的对象复制到剪切板上
　　Ctrl+F: 控制是否实现对象自动捕捉(f3)
　　Ctrl+G: 栅格显示模式控制(F7)
　　Ctrl+J: 重复执行上一步命令
　　Ctrl+K: 超级链接
　　Ctrl+N: 新建图形文件
　　Ctrl+M: 打开选项对话框
　　AA: 测量区域和周长(area)
　　AL: 对齐(align)
　　AR: 阵列(array)
　　AP: 加载*lsp程系
　　AV: 打开视图对话框(dsviewer)
　　SE: 打开对相自动捕捉对话框
　　ST: 打开字体设置对话框(style)
　　SO: 绘制二围面( 2d solid)
　　SP: 拼音的校核(spell)
　　SC: 缩放比例 (scale)
　　SN: 栅格捕捉模式设置(snap)
　　DT: 文本的设置(dtext)
　　DI: 测量两点间的距离
　　OI：插入外部对相
　　Ctrl+1: 打开特性对话框
　　Ctrl+2: 打开图象资源管理器
　　Ctrl+6: 打开图象数据原子
　　Ctrl+O: 打开图象文件
　　Ctrl+P: 打开打印对说框
　　Ctrl+S: 保存文件
　　Ctrl+U: 极轴模式控制(F10)
　　Ctrl+v: 粘贴剪贴板上的内容
　　Ctrl+W: 对象追 踪式控制(F11)
　　Ctrl+X: 剪切所选择的内容
　　Ctrl+Y: 重做
　　Ctrl+Z: 取消前一步的操作
　　A: 绘圆弧
　　B: 定义块
　　C: 画圆
　　D: 尺寸资源管理器
　　E: 删除
　　F: 倒圆角
　　G: 对相组合
　　H: 填充
　　I: 插入
　　S: 拉伸
　　T: 文本输入
　　W: 定义块并保存到硬盘中
　　L: 直线
　　M: 移动
　　X: 炸开
　　V: 设置当前坐标
　　U: 恢复上一次操做
　　O: 偏移
　　P: 移动
　　Z: 缩放
　　显示降级适配（开关） 【O】
　　适应透视图格点 【Shift】+【Ctrl】+【A】
　　排列 【Alt】+【A】
　　角度捕捉(开关) 【A】
　　动画模式 (开关) 【N】
　　改变到后视图 【K】
　　背景锁定(开关) 【Alt】+【Ctrl】+【B】
　　前一时间单位 【.】
　　下一时间单位 【,】
　　改变到上（Top）视图 【T】
　　改变到底(Bottom)视图 【B】
　　改变到相机(Camera)视图 【C】
　　改变到前（Front）视图 【F】
　　改变到等大的用户(User)视图 【U】
　　改变到右(Right)视图 【R】
　　改变到透视（Perspective）图 【P】
　　循环改变选择方式 【Ctrl】+【F】
　　默认灯光(开关) 【Ctrl】+【L】
　　删除物体 【DEL】
　　当前视图暂时失效 【D】
　　是否显示几何体内框(开关) 【Ctrl】+【E】
　　显示第一个工具条 【Alt】+【1】
　　专家模式&#0;全屏(开关) 【Ctrl】+【X】
　　暂存(Hold)场景 【Alt】+【Ctrl】+【H】
　　取回(Fetch)场景 【Alt】+【Ctrl】+【F】
　　冻结所选物体 【6】
　　跳到最后一帧 【END】
　　跳到第一帧 【HOME】
　　显示/隐藏相机（Cameras） 【Shift】+【C】
　　显示/隐藏几何体(Geometry) 【Shift】+【O】
　　显示/隐藏网格(Grids) 【G】
　　显示/隐藏帮助(Helpers)物体 【Shift】+【H】
　　显示/隐藏光源(Lights) 【Shift】+【L】
　　显示/隐藏粒子系统(Particle Systems) 【Shift】+【P】
　　显示/隐藏空间扭曲(Space Warps)物体 【Shift】+【W】
　　锁定用户界面(开关) 【Alt】+【0】
　　匹配到相机(Camera)视图 【Ctrl】+【C】
　　材质(Material)编辑器 【M】
　　最大化当前视图(开关) 【W】
　　脚本编辑器 【F11】
　　新的场景 【Ctrl】+【N】
　　法线(Normal)对齐 【Alt】+【N】
　　向下轻推网格 小键盘【-】
　　向上轻推网格 小键盘【+】
　　NURBS表面显示方式【Alt】+【L】或【Ctrl】+【4】
　　NURBS调整方格1 【Ctrl】+【1】
　　NURBS调整方格2 【Ctrl】+【2】
　　NURBS调整方格3 【Ctrl】+【3】
　　偏移捕捉 【Alt】+【Ctrl】+【空格】
　　打开一个MAX文件 【Ctrl】+【O】
　　平移视图 【Ctrl】+【P】
　　交互式平移视图 【I】
　　放置高光(Highlight)【Ctrl】+【H】
　　播放/停止动画 【/】
　　快速(Quick)渲染 【Shift】+【Q】
　　回到上一场景*作 【Ctrl】+【A】
　　回到上一视图*作 【Shift】+【A】
　　撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】
　　撤消视图*作 【Shift】+【Z】
　　刷新所有视图 【1】
　　用前一次的参数进行渲染 【Shift】+【E】或【F9】
　　渲染配置 【Shift】+【R】或【F10】
　　在xy/yz/zx锁定中循环改变 【F8】
　　约束到X轴 【F5】
　　约束到Y轴 【F6】
　　约束到Z轴 【F7】
　　旋转(Rotate)视图模式 【Ctrl】+【R】或【V】
　　保存(Save)文件 【Ctrl】+【S】
　　透明显示所选物体(开关) 【Alt】+【X】
　　选择父物体 【PageUp】
　　选择子物体 【PageDown】
　　根据名称选择物体 【H】
　　选择锁定(开关) 【空格】
　　减淡所选物体的面(开关) 【F2】
　　显示所有视图网格(Grids)(开关) 【Shift】+【G】
　　显示/隐藏命令面板 【3】
　　显示/隐藏浮动工具条 【4】
　　显示最后一次渲染的图画 【Ctrl】+【I】
　　显示/隐藏主要工具栏 【Alt】+【6】
　　显示/隐藏安全框 【Shift】+【F】
　　*显示/隐藏所选物体的支架 【J】
　　显示/隐藏工具条 【Y】/【2】
　　百分比(Percent)捕捉(开关) 【Shift】+【Ctrl】+【P】
　　打开/关闭捕捉(Snap) 【S】
　　循环通过捕捉点 【Alt】+【空格】
　　声音(开关) 【/】
　　间隔放置物体 【Shift】+【I】
　　改变到光线视图 【Shift】+【4】
　　循环改变子物体层级 【Ins】
　　子物体选择(开关) 【Ctrl】+【B】
　　帖图材质(Texture)修正 【Ctrl】+【T】
　　加大动态坐标 【+】
　　减小动态坐标 【-】
　　激活动态坐标(开关) 【X】
　　精确输入转变量 【F12】
　　全部解冻 【7】
　　根据名字显示隐藏的物体 【5】
　　刷新背景图像(Background)【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【B】
　　显示几何体外框(开关) 【F4】
　　视图背景(Background)【Alt】+【B】
　　用方框(Box)快显几何体(开关) 【Shift】+【B】
　　打开虚拟现实 数字键盘【1】
　　虚拟视图向下移动 数字键盘【2】
　　虚拟视图向左移动 数字键盘【4】
　　虚拟视图向右移动 数字键盘【6】
　　虚拟视图向中移动 数字键盘【8】
　　虚拟视图放大 数字键盘【7】
　　虚拟视图缩小 数字键盘【9】
　　实色显示场景中的几何体(开关) 【F3】
　　全部视图显示所有物体 【Shift】+【Ctrl】+【Z】
　　*视窗缩放到选择物体范围（Extents） 【E】
　　缩放范围 【Alt】+【Ctrl】+【Z】
　　视窗放大两倍 【Shift】+数字键盘【+】
　　放大镜工具 【Z】
　　视窗缩小两倍 【Shift】+数字键盘【-】
　　根据框选进行放大 【Ctrl】+【w】
　　视窗交互式放大 【[】
　　视窗交互式缩小 【]】
　　轨迹视图
　　加入(Add)关键帧 【A】
　　前一时间单位 【<】
　　下一时间单位 【>】
　　编辑(Edit)关键帧模式 【E】
　　编辑区域模式 【F3】
　　编辑时间模式 【F2】
　　展开对象（Object）切换 【O】
　　展开轨迹（Track）切换 【T】
　　函数(Function)曲线模式 【F5】或【F】
　　锁定所选物体 【空格】
　　向上移动高亮显示 【↓】
　　向下移动高亮显示 【↑】
　　向左轻移关键帧 【←】
　　向右轻移关键帧 【→】
　　位置区域模式 【F4】
　　回到上一场景*作 【Ctrl】+【A】
　　撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】
　　用前一次的配置进行渲染 【F9】
　　渲染配置 【F10】
　　向下收拢 【Ctrl】+【↓】
　　向上收拢 【Ctrl】+【↑】
　　材质编辑器
　　用前一次的配置进行渲染 【F9】
　　渲染配置 【F10】
　　撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】
　　示意(Schematic)视图
　　下一时间单位 【>】
　　前一时间单位 【<】
　　回到上一场景*作 【Ctrl】+【A】
　　撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】
　　Active Shade
　　绘制(Draw)区域 【D】
　　渲染(Render)【R】
　　锁定工具栏(泊坞窗) 【空格】
　　视频编辑
　　加入过滤器(Filter)项目 【Ctrl】+【F】
　　加入输入(Input)项目 【Ctrl】+【I】
　　加入图层(Layer)项目 【Ctrl】+【L】
　　加入输出(Output)项目 【Ctrl】+【O】
　　加入(Add)新的项目 【Ctrl】+【A】
　　加入场景(Scene)事件 【Ctrl】+【s】
　　编辑(Edit)当前事件 【Ctrl】+【E】
　　执行(Run)序列 【Ctrl】+【R】
　　新(New)的序列 【Ctrl】+【N】
　　撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】
　　NURBS编辑
　　CV 约束法线(Normal)移动 【Alt】+【N】
　　CV 约束到U向移动 【Alt】+【U】
　　CV 约束到V向移动 【Alt】+【V】
　　显示曲线(Curves)【Shift】+【Ctrl】+【C】
　　显示控制点(Dependents)【Ctrl】+【D】
　　显示格子(Lattices)【Ctrl】+【L】
　　NURBS面显示方式切换【Alt】+【L】
　　显示表面(Surfaces)【Shift】+【Ctrl】+【s】
　　显示工具箱(Toolbox)【Ctrl】+【T】
　　显示表面整齐(Trims)【Shift】+【Ctrl】+【T】
　　根据名字选择本物体的子层级 【Ctrl】+【H】
　　锁定2D 所选物体 【空格】
　　选择U向的下一点 【Ctrl】+【→】
　　选择V向的下一点 【Ctrl】+【↑】
　　选择U向的前一点 【Ctrl】+【←】
　　选择V向的前一点 【Ctrl】+【↓】
　　根据名字选择子物体 【H】
　　柔软所选物体 【Ctrl】+【s】
　　转换到CurveCV 层级 【Alt】+【Shift】+【Z】
　　转换到Curve层级 【Alt】+【Shift】+【C】
　　转换到Imports层级 【Alt】+【Shift】+【I】
　　转换到Point层级 【Alt】+【Shift】+【P】
　　转换到SurfaceCV 层级 【Alt】+【Shift】+【V】
　　转换到Surface层级 【Alt】+【Shift】+【S】
　　转换到上一层级 【Alt】+【Shift】+【T】
　　转换降级 【Ctrl】+【X】
　　FFD
　　转换到控制点(ControlPoint)层级 【Alt】+【Shift】+【C】
　　到格点(Lattice)层级 【Alt】+【Shift】+【L】
　　到设置体积(Volume)层级 【Alt】+【Shift】+【S】
　　转换到上层级 【Alt】+【Shift】+【T】
　　打开的UVW贴图
　　进入编辑(Edit)UVW模式 【Ctrl】+【E】
　　调用*.uvw文件 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【L】
　　保存UVW为*.uvw格式的文件 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【S】
　　打断(Break)选择点 【Ctrl】+【B】
　　分离(Detach)边界点 【Ctrl】+【D】
　　过滤选择面 【Ctrl】+【空格】
　　水平翻转 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【B】
　　垂直(Vertical)翻转 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【V】
　　冻结(Freeze)所选材质点 【Ctrl】+【F】
　　隐藏(Hide)所选材质点 【Ctrl】+【H】
　　全部解冻(unFreeze)【Alt】+【F】
　　全部取消隐藏(unHide)【Alt】+【H】
　　从堆栈中获取面选集 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【F】
　　从面获取选集 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【V】
　　锁定所选顶点 【空格】
　　水平镜象 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【N】
　　垂直镜象 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【M】
　　水平移动 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【J】
　　垂直移动 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【K】
　　平移视图 【Ctrl】+【P】
　　象素捕捉 【S】
　　平面贴图面/重设UVW 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【R】
　　水平缩放 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【I】
　　垂直缩放 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【O】
　　移动材质点 【Q】
　　旋转材质点 【W】
　　等比例缩放材质点 【E】
　　焊接(Weld)所选的材质点 【Alt】+【Ctrl】+【W】
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　　有不明白者可加QQ：190991653 ]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1200362354#comment 576 Tue, 15 Jan 2008 01:59:14 GMT http://190991653.qzone.qq.com/blog/1200362354 <![CDATA[水煮三国 第一章 第六课 用上所有的力量]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1195538048 第六课 用上所有的力量　大四的学生几乎都在找工作或者准备考研，每个人都陷入了忙碌和恐慌之中。刘备也是这样，可是直到临近寒假，他的工作问题还一点眉目都没有。
　　这是一个星期六的下午，他从人才交流市场回来，坐在学校的操场边上发呆。他已经参加过许多次、各种名称的求职招聘大会，递出了数以百计的职位申请书，可还是一点效果也没有。
　　不知从什么时候刘备开始注意到，离他大约100米距离有一个沙坑，一个小男孩正在用沙修筑公路。在沙坑旁边，放着一些玩具汽车。
　　小男孩挥动着一把塑料铲子，非常热情地工作着。太阳暖洋洋地照耀着他忙碌的身影，而那些沙子在他的创作下，变成了漂亮的道路、桥梁和隧道。可是，在施工过程中，很意外地出现了一块大石头。
　　小家伙开始挖掘石头周围的沙子，然后抱住它，想把它搬走。他是那样的小，而石头却那样的大，当他使尽力气把石头搬到沙坑的边缘，再也无能为力了。他咬着牙，呐喊着，一次又一次地向着石头发起冲击。可是，每当他刚刚有了一点点进展，石头就滑落了，重新掉进了沙坑。
　　小男孩大声叫着，毅然决然地扑上去，拼出了吃奶的力气猛推那块大石头。大石头再次滚落下来，砸伤了他的脚。他一屁股坐在沙里，伤心地哭了起来。
　　刘备把这些情景看得清清楚楚，他想要去帮助那个小男孩。他站起来，走到沙坑前蹲下来问：
　　“小弟弟，你想把这块石头搬出去吗？”
　　“是的。可是，我搬不动它，”小男孩沮丧地抽泣着，“我已经用尽了我所有的力量，可还是搬不动它！”
　　刘备亲切地纠正他说：“小弟弟，你说得不对。你并没有用上你所有的力量，你没有请求我的帮助。”
　　刘备跳下沙坑，抱起石头，把它搬了出去，就像把它从自己心里搬了出去一样。
　　他忽然意识到了什么，迅速回到宿舍，坐到书桌前面，在一张纸的左边写上他遇到的困难，在右边列出他可以用得上的所有资源和力量。他发现，使用这种力量对比的方式，的确是一种有效解决困难的好办法。
　　他在日记中写道：从今往后，无论遭遇到怎样的挫折和困境，无论感到怎样的绝望时，都应该想想那块石头，然后问自己：“你真的用上了所有的力量吗？” ]]> http://190991653.qzone.qq.com/blog/1195538048#comment 512 Tue, 20 Nov 2007 05:54:08 GMT http://190991653.qzone.qq.com/blog/1195538048