http://191606267.qzone.qq.com Tue, 01 Dec 2009 15:06:06 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Mon, 03 Aug 2009 04:51:32 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1249275092
疯人院



在麦克没到来之前,疯人院里只有两个组成部分:管制者和被管制者,尽管后者中不乏意识清醒者, 换句话说,他们有自主意识,只是出于现实考虑甘于受制于人,【飞越疯人院】的疯人角色设置是精巧的,下面就其中角色展开这幅"群疯绘":

病号1-10
在一次举手表决看球赛的会议上,我们得知医院有20个病号,这里所说的"病号1-10"是那些会议圈外的意识混沌者,也就是麦克嘴里的废柴,他们的形象更接近观众想象中的疯人:手舞足蹈的,长久默坐一言不发的,坐在轮椅上来回滚动的,一动不动类似植物人物体的,嘴里不停说着"我好累"的.剩下没见到脸兴许是跑到浴池玩泡泡躺在床底躲猫猫的.可以说他们是脸谱化的人肉道具,但他们仍然有让人印象深刻的,比如巴西尼和"植物人",就好象你永远搞不明白同情老是在喊累的巴西尼是出于换位思考还是感同身受."植物人"派对狂欢饮酒时的兴奋神情是发自肺腑还是生理反射.

病号11和12
哈定和塔波是一对冤家,他二人担起本片最重要的配角表演,先说说哈定,这家伙做的一些事情总会令人语塞,他怀疑妻子外遇,以此为心结来疯人院避世,他貌似很坦诚与病友分享他的隐私,但处处是自我防护,从麦克赌注事件里体现得淋漓尽致,他足够冷静,危机时明哲保身抽身撇开丧失立场,他引入"奇怪与疯"有区别的理论令应声虫契士威克折服,他亦乐于在无损伤的基础之上参与派对的狂欢,总体说来,哈定是一个自私自利的家伙.塔波与之相反,听厌了哈定高深的废话连篇的絮叨,爱憎分明的他次次冲前揭穿假面,看不惯他的表里不一也看穿他的外强中干,所以乐于对其挑衅和追打,同样的态度也适用于护士长瑞秋,男女主角的几场对手戏,塔波的表现是一个很大的看点, 他看不惯瑞秋抹煞人性的专横独断,在狂欢醒来的清晨,瑞秋第一眼看到的就是塔波先生充满征战意味火药味极浓的脸,比利的死激化疯人院里的悲愤情绪,在所有人的脖子快被瑞秋这个女魔掐到断气的时候,终于见到有人站出来以其人之道还治其人之身,塔波在一旁的咬牙切齿的叫快显然是帮所有痛心的观众发出的, 当酋长将水龙头基座抛出窗外顺利飞越疯人院的那一刻,塔波代表所有观众发出了那一声声声嘶力竭的狂呼,让所有人找到了释放.

病号13
从很大程度上分析,比利的死是必然的,比利理应是可以走出的,他还年轻,用麦克的话说他"大可以到外面遛鸟泡妞找乐子",大可不必囚在这里.比利那句"没有准备好"原因来自两方面,一是口吃,口吃基本上是失语表征,年轻人的失语象征话语权的却失,换句话说,不是不让你说话而是让你说不好话;二是失恋阴影,失恋的阴影不是靠管制者的谆谆善诱来遣散的,他需要再开始,把握新的将旧的放下,麦克在一定的牺牲程度上成全了比利, 但为此付出的代价是毁灭性的.

病管
病管分两类:管制者和管制者工具,管制者工具指的是黑鬼看护,他们替主子咆哮发威,在权利范围内尽程度地压制病号,面对挑衅,他们的第一反应会是兴奋,如果施虐是一种乐趣,他们从不怠慢去享受;又或者所有的管制者都是管制工具,尤其是在看不清幕后主使的情况下.这显然是一个哲学命题,此文旨在形象解读,抽象分析的问题交给哲学家和人类学家,就此绕开.本片的管制者是护士长瑞秋,她时刻保持伪善的微笑,他永远是一副处变不惊的神情,她立志做出修女乃至教母的姿态,前提是所有人都听命于她,她唯一一次处变有惊是面对比利的死,但她确实有着惊人的心理平复能力,换言之,她压根不会去理会一脸愤怒的麦克有多么的气急攻心,这种冷静克制的程度到达了变态级别.

飞越者



飞越者1号
在那个用锯子拉出的诡异音乐响起的清晨,飞越者一号-男主人公来到疯人院,乍看还一言不发的他在松开手铐后表现出来的莫名兴奋为这个悲剧人物立下了注脚,他向往自由,尽管他不明白自由所谓何物,这样一个孩子气的角色,情绪表达自然不会是连贯的,他对管制者的示好从未得到过正面的回应,显然他也并不在乎,对警察伯伯的热吻,对看护叔叔的微笑,对护士姐姐的调侃,全如是,他看到的第一个病友是酋长,尽管沟通继续受阻,他仍乐此不疲,他拿出那副裸女扑克引诱马帝尼和比利,他认为自己有着别人乐于与之为友的亲和力,尽管初看上去并不如此,他开始尝到病院里乏味沉默的窒息,他把弄着扑克牌表达着这种情绪,在他第一次参与的集体会议上,看到哈定和塔波的争吵时,他似乎又找到了情绪出口,他看到这些所谓疯人表现出的惊世骇俗,而更难得的是他们的集体无意识转化出的自由色调,在那一刻,他产生了归属感,他开始与病友积极相处,尽管不乏因沟通障碍而导致的窘局,时而也会让他动摇对归属意识的认同和态度的怀疑,但绝大部分情形他是付之一笑的,为争取看球赛,麦克与瑞秋产生第一次交锋,被恶魔夺走玩具的执拗孩子是不甘心受落的,他必定会发挥他强大的想象力来弥补这一空缺, 在一次次触犯和对峙中,麦克卷入了管制者的压制中心,就像他渐渐取代哈定成为病友的精神领袖一样,他势必挑起与瑞秋的终极争端, 瑞秋当然不会放弃这样的对抗,毕竟,在她看来,"对抗撼动"和"拒绝撼动"是有本质区别的.

飞越者2号
酋长的心路历程是值得揣摩的, 在影片快结尾的时候,让失语已旧的酋长的突然开口说话,是有着极强震撼效果的,尽管是一声轻柔的回应,却已取到了震聋发聩的效果,这个伏笔之深是超乎想象的.黑人在篮球场上输给白人和印地安人是屈辱难忍的,尤其是在管制者和被管制者这样的对峙基础上所产生的赛果,黑鬼们显然是怀恨在心的,这样的矛盾冲突在以契士威克索要香烟为导火索的事件中爆发,其激烈程度是可预知的,酋长参与对抗,成为麦克需求援助的唯一回应者, 麦克和酋长完成了情感联盟, 因此,酋长才会为麦克接力撼动那个禁锢他们已久的囚笼.酋长带着麦克一起完成飞越,在苍凉的月光下,酋长那挺拔的身影渐行渐远,而在他的正前方是太阳将升起的方向.


【飞越疯人院】是可以有多重解读版本的,前提是因为它是一部不朽杰作,其最成功之处就在于它在映像符号化的基础之上完成了最生动最戏剧化最发散思维的影像表达. ]]> http://191606267.qzone.qq.com/blog/1249275092#comment 136315393 Mon, 03 Aug 2009 04:51:32 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1249275092 http://191606267.qzone.qq.com/blog/1248294533

【鬼马双星】固然称不上赌片开山作，但从赌徒心理描写的深入分析程度，完全称得上是个中翘楚。

这从“邓国文”这个人物出场就可见一斑，一碗青豆汤都可以拿来玩“三四角”，隔着监仓可以赌烟划拳，赌瘾可谓深入骨。


这是刘俊杰见邓国文的第一眼，后者的裤子是穿上的，显然不是在拉屎，在他的右侧就是床铺，显然他有地方可以坐，千万别说许冠文不懂得无厘头，就这个造型，还有他上下打量前者的鬼鼠神情，完全可以将人雷翻。


然后他像个玻璃一样，侧身过来问阿杰有多少身家，相信回答是有的话他会立即贴过去，但回答是没，阿文立即说出“没身家学人坐牢？”这么重量级的雷人台词，可能是这个句式太经典都被许冠文用到泛滥，类于“不会唱歌学人做贼？”（【摩登保镖】）“不会开车学人绑架？”（【宝贝计划】），但就是受用，每次听到此句式都忍俊不止。相比他接下来说的那句“你知不知道武则天十八代孙叫什么？......武（冇）得倾。”笑点要高出很多。


这个镜头用得相当妙。个中滋味尽在不言中。


见惯了邓国文的反复无常，听到刘俊杰做贼阿爸有了好处就向其献牛肉干（过期的）献香烟（二手的），没好处就将他往上铺踢，这副牌九算是将他套住，高手玩牌九就是这样：肯定是一个“双人双地”一个“双天至尊”。p.s.这段配乐的确是牛逼得不行。


许冠文的冷幽默是犀利级别的，炮制的台词也足够脍炙人口，例如这句“勤力就可以发达了吗？你不看看新界的牛，发达的人就好像公仔那样坐者不用做的嘛。”这一幕最能表现“邓国文”这个角色的性格特征，表面上“坐监已惯以赌度日心无谓”，但几时出册他会记得一天不差，最后定格镜头补光用得是无比深沉。



笑匠的冷面是名符其实的，按理说平生第一次有人来接他出册，不止欣慰还有感激之情，但是冷面王开心也就是这副神情。这段配乐用的是《双星情歌》旋律，音乐温馨动人，许氏电影之所以做到影音双绝，是因为文杰兄弟画乐搭配的精准配合，而往往此时许冠文表达出的戏噱意味才显得更为沉着。


左边这位是黄新所扮演的水鱼——一代鱼腩石九公，听名字就知其赌术之烂，本想拿他开刀的，谁知他带来的这位舞厅台柱佩佩小姐更猛，反赚阿杰借来的高利贷赌本，稍后观众会知道这是邓国文安排的骗局，连同仓六月的狱友都试探兼暗算，可见其警惕性与防身术。


输光的阿杰走在街头一脸郁愤，善良的他将最后一根稻草交给疯乞，自然也不会将文哥想像得太坏，他拿着电话亭里的黄页翻到文哥地址，在其门外守候了一夜，文依然是那副宠辱不惊的表情，只是心里早已完成对阿杰的情感过渡。


成为文哥的准妹夫，是可以叹一下风月的，这首《双星情歌》响起，情人双曳轻舟飘的画面可谓美艳无边。可惜见不到许洪之间的一场鬼马打斗，从许冠英出场的这段戏不难看出这段戏是后补上去的，因为细心的观众会看出许冠杰戴的是假发。


许氏兄弟的黄不文电视秀基本上就是【卖身契】和【不文骚】的雏形。
“三张一万、三张二万、三张三万、三张四万、一张五万，糊多少张？”
“五张。二、三、四、五、六万。”
不是麻友都会觉得这道题出得够变态。


电视台问答比赛尝到甜头后，文杰兄弟开始酝酿更大的发达计划，图中即为成型的“外围赌狗加注独赢计划”。阿杰计划在热门狗1号之外的2、3、4、5、6号各加注一万将热门的派彩从原来的1块1提升到6块，4万本算来可以赌赢15万。这个貌似天衣无缝的计划忽略了最重要的一点，那就是他们可以增加热门外的赌注，外围公司也可以加注将1号狗的派彩降低，外围公司老板大哥全就靠此“一招鲜吃遍天”，所以计划成功的关键与否就在于是否可以限制外围的加注。终极赌局由此展开。


大哥全的造型独特，令人印象深刻，马仔做错事时他会问“洗过头没？”洗过就打头，没洗过就打别处。大反派的精彩表演也是早期许氏电影里的一大亮色，王琛公的表演与【半斤八两】里的石坚叔完全有得一拼。

接下来的几场戏都是爆笑级别的：


一看上面的台词就知道这家伙有多嚣张有多欠K。不过台词没说错，这家伙连赢十铺大，运气好得确实有点离谱。


封了台那家伙还在叫嚣，大哥全决定还以颜色。



老大发号施令之后，这五个马仔跑到房内拿出长枪短炮以待战斗的架势确实把人搞得不轻，我自认笑点不低，每临这一幕都会笑到趴地。


许冠文对餐厅镜头的偏爱有没有更深一层的哲学涵义就不得而知（套用一资深许迷语），但他的“恋西癖”是再明显不过的，这不止体现在看《花花公子》和此幕，日后的鬼马系列都有所表现——【卖身契】中电视台应聘时意淫的女秘书和【摩登保镖】中上押款车时对他微笑的俏女郎，都是洋妞。恩，我只是想说，这个癖挺不错的。


厨子做的半生熟的牛肉能不能生精还有待考证，但厨子做的这个表情确实很强大。

强大的表情转入强大的高潮。接下来解读这场妙趣横生的麻将戏。

第一盘：


全打“西”，单吊“发”，做小三元。



文碰“西”，杠“发”，开糊，鸡糊双番。


第二盘：


轮到全取牌时，下手“眼镜”梦游返来碰上手紫衣男的牌，这张牌留给了文。

这张牌是什么牌？

正是全哥糊十三幺所要的小鸟“一索”。


文要的就是这张小鸟。

第三盘：


全糊筒一色。吊四筒。


四筒被文摸到，碰碰糊。

大佬全连输三盘，被人碰西抢鸟不说，次次都被截糊，最后一把外围也输得够多。
当然，输了就输了，一个月赛狗少说也有二十来万，几万块全哥也不会放在眼里，阿文做了赢家，按理说也够暗爽的，但对立志做大老千的人，志不至此，打牌时，他盘算的是赌狗，上文已提及，“外围赌狗加注独赢计划”成功的关键与否就在于是否可以限制外围的加注，这里找到了办法，就是要截断大佬全与狗会的电话联络。



一根电话线自然好解决，剪断它就是，但邓国文栽也栽在他的孤寒小气上。如果给十元打发过生日想喝咖啡的乞丐，那么后者看到他剪线会不会去告诉大佬全？同样是一元钱，阿杰给疯乞体现的是怜悯和同情，阿文给这位乞丐却显得抠门和算计，人性善恶难辨，乞丐值不值得同情是值得思考的问题，许冠文给出的答案是：乞丐分好坏，坏蛋乞丐给一块。


被告密后，大佬全找到匿在酒店的阿文，一路穷追，跟到赌场的骰摊前。此时观众会联想到阿文在佩佩小姐家玩骰子的情景，这回他派上用场，本是用来赢钱，结果救了自己命，这就是许冠文于老千所给出的宿命论调？“鬼马”的主题意旨显然在此层面之上，赌场是一个比大哥全更大的庄家，凭千术来玩赌场自然比玩大哥全这样的外围公司难，庄家始终是赢的，牌九、麻将、番摊、赛狗、老虎机，什么都好，最终输钱的自然是小赌徒，而像文杰兄弟这样的小老千，不过是生存在赌场和庄家夹缝之中的小人物罢。


这是被捕的阿文与家人相见的最后一个镜头，还是《双星情歌》的旋律，还是痛痒难辨的表情，但悲剧意味已然渗透了观者的内心，再次入监仓时，锁门声、脚步声、老虎机的摇把声，交错响起，“坐监已惯以赌度日心无谓”当真如此？我想观众不难得到答案。

再次出册，文杰重逢，阿文的三十万被准妹夫输光。

《鬼马双星》映衬卡通片头，再次唱起。

我想：许冠文想说而未说的，弟弟许冠杰在歌唱中已替他诉说。《鬼马双星》电影原声分口哨、电子混音、低音吉他演奏方式不同的三段相同旋律贯穿于影片，其音乐增补电影语言叙事的表现力堪称卓绝中之卓绝。


]]> http://191606267.qzone.qq.com/blog/1248294533#comment 136315393 Wed, 22 Jul 2009 20:28:53 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1248294533 http://191606267.qzone.qq.com/blog/1246032867



第一场（车场）


肥和信车场待命。

　　
文哥在鬼、mike、来的护送下前往车座。

　　
受枪击前。

　　
文哥中弹



很明显子弹是从两个相反方位射来。

　　
这是五人在第二颗子弹射出瞬间所作出的反应，经验老道的mike和肥立即找出了第一伏击点，经验不足的信虽离第一伏击点最近，但还来不及做出反击的反应，鬼在掩护文哥，此时只有来在寻找第二伏击点。

　　
中远景。镜头正前大楼顶右为第一伏击点，镜头正后我们看不到的位置为来寻找的第二伏击点。（注：离镜头最近的为第一辆车，依次类推。）



图正中央为上镜头正后的第二伏击点。

　　
信和mike在第二辆车和第三辆车中间。

　　
文哥、鬼、来在第一辆车和第二辆车中间，匍匐前进的是肥。

　　
逃离现场必须驱动第一辆车，所以鬼将这个艰巨的任务交给来，图为来开车门遭第二伏击点枪袭瞬间。


来还击


肥向第一伏击点驳火，掩护前行的mike和信。


借肥和招贴画布的掩护，mike成功地接近第一伏击点。

　　
持枪者为第一伏击点。



在肥、信、mike三人猛烈还击下，终于逼退第一伏击点的天台杀手。

　　
第二伏击点的杀手（黑影）被来击退。

　　
来追击第二伏击点的杀手。


在鬼的命令下，全体驾车离开。

　　
三岔口。车头转弯处为离开方位，垂直前方为来追凶的方位。



来返回，车已离开。


如果给文哥的第一枪是爆头，完全是不可抗力。
鬼必须在第一时间负责文哥的安全，与此同时，他还必须负责作战指挥和设法离开现场，mike的枪法和肥对枪械的认识是最好的，所以他俩的首要任务是排除障碍，鬼对来和信的了解是有限的，所以在驾驭上产生了难度，特别是来，这从他让来去发动车的片段就可看出，最后他也无法制止来去追人，为了大局考虑，只能将他留下，信在团队熔接上是欠缺一些经验，但胜在新人无畏敢作敢为，虽然作战章法上还有些乱，由于他的勇敢，引出第一伏击点枪手的位置是应该被记上一功的。



第二场（商场）


枪战前。


第一个目标出现。



五人集体出击。



第一目标毙命。



拖后的鬼和信转移目标。



第二目标出现。


第二目标交给mike。


攻防得当的站位设置。


第二目标在与mike驳火中负伤。


隐藏在鬼和来身侧的第三目标（最右）和第四目标（最左）。



第五目标出现。



鬼和信枪击第五目标。



第五目标以及隐藏在推车后的第四目标被击毙。



第三目标。



来与其驳火。


来（右三）将其逼退。

这场商场枪战之所以被奉为经典最重要的依据是静态设置的可推敲性，这在A图和B图（有标示）中可窥得一二。


第三场前奏


严格说，在终极战前是有一个前奏的，这个前奏是由上图这个叫阿水的家伙引出的，或者说是和下图从电梯里走出的杀手一起完成的，这场“里应外合”几乎是致命的，由这个叫阿水的家伙转移所有人的视线，然后由电梯男完成致命一击，计划可谓天衣无缝。


电梯男。


电梯男以打电话收线装兜掩饰掏枪的意图被右边这位白衣男（文哥的前小弟）识破。


奋身为文哥挡枪。


刚收下的钱随血散落一地，【枪火】中最悲情的一幕。


鬼击毙阿水。


第三场（仓库）


仓库。出逃商场被五人跟踪的电梯男。


仓库。埋伏点。


因暴露目标，电梯男被自己人射杀。


火力点。



对峙中的信。


对峙中的mike


在火力点的枪手与信和mike的驳火掩护中，鬼和来偷袭了敌人后方，鬼（黑影）击毙两人。


来击毙一人


鬼、来二人留活口，由佐藤佳次饰演的终极杀手在绝望中负隅顽抗。


幕后黑手肥祥。被阿九射杀。


这场歼灭战之所以最终赢得，是因为五人变被动为主动，占据了进攻优势，在火力点被牵制的情况下，敌人后方很容易被偷袭，所以跟踪电梯男是这场战斗赢得的关键。


]]> http://191606267.qzone.qq.com/blog/1246032867#comment 136315393 Fri, 26 Jun 2009 16:14:27 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1246032867 http://191606267.qzone.qq.com/blog/1243592510


第一次看张家辉是连续剧【银狐】的大结局，剧情记不太清，貌似是讲一个小弟变成大反派，他和刘锦玲躺在床上做了一对奸夫淫妇，一脸坏笑的得意；【风雨同路】中帮陈惠敏和周星驰开车的那位条子——一个龙套角色，同样是条子，【哗! 英雄】里镜头多了许多，只是做紧张的表情显得有些浮夸；【阿金】里已现出一些幽默感，但真正开始走搞笑路线是跟王晶之后，赌片已江河日下是有目共睹的，所以这一类片中的张家辉的奋力搞笑基本上是消遣级别的，尽管如此，贪财贪色孤寒猥琐喜欢装精耍帅偶尔也会大义凛然的化骨龙还是让观众印象深刻的，在之后的【化骨龙与千年虫】、【千王之王】【赌圣】【赌侠】后系列基本上维持这一例牌搞笑的套路，总而言之，最开始的张家辉是一个十足小弟气的银幕形象。



开始尝试转型应该是在【二人三足】，奈何整体质素一般，张家辉又只能继续游离在这种搞笑和严肃表演的状态之中。真正让张家辉得以转型的是【大事件】，他克制演出于无声息中显惊雷，其实这是一种极其讨巧的变换，看张家辉的观众难免会在看片的过程中把它与“化骨龙”的形象联系起来，而一面是貌似会搞怪的外型，一面是一本正经一丝不苟的演出，这其中自然有很多微妙的心理变化，当然这一切赖于“银河”这块金字招牌，用一句通俗的话说张家辉跟对了人，既然有多年的银幕小弟的经验打底，在演出中保持用心用力不苟不紊的状态，在“银河”这块大基石之上自然有显著的表演成绩。



如果说是在【大事件】中找准自己的定位，那么【黑社会】系列则是完全挖掘出了张家辉身上出彩的地方，从出场与大d对戏开始，坐在一旁听大d与老大的谈话的神态，让大d极其不爽那一声讽刺的笑，然后到整个砸调羹和吞调羹过程的完成，一直到大d离开，端着盘子将碎瓷倒入嘴的动作表情神态和眼神，一气呵成，无不让人拍起叫绝。到了【黑社会2之以和为贵】的结尾又上演了同样精彩的一出，jimmy和飞机——两个候选话事人，一个一脸安详地坐在宝马后座看着报，一个一身是血地被仇家追砍的亡命奔跑，jimmy打开门，飞机上了车，一个语重心长地好言劝告，一个一脸茫然加不耐烦神情地擦拭着头上的血，jimmy善意地递出一张名片，飞机拿着它下了车，连看都没看，就将它甩掉一边，那份轻佻无视，在他那因受剧伤而颤动的身躯里传递出来的是一种无比强劲而自我的力量。如此工整的首尾呼应，让人不得不怀疑这是老杜胸有成竹的一次预谋。



接下来出演的两部烂赌片【提防老千】和【我的老婆是赌圣】有点故伎重犯的意思，当然这只是玩票演出，倒没什么可苛责的，事实证明，张家辉很快又重返正道，在【放逐】、【出埃及记】中的表演再次让观众刮目相看，在前者与黄、吴二人的角力中丝毫不马虎，而后者中粗口男的表演更是为他第三次赢得最佳男配的提名，此时的张家辉俨然有了准戏骨的特征，从容内敛而火辣，但这一系列的精彩配角的表演离一个全面实力派还尚有距离，起码作为一个出色的主角，还有诸多衡量标准需参考的。张家辉是足够幸运的，他很快等来了这样的机会。现在回头来看，我们完全可以把【黑白道】当作封帝之作【证人】演出之前的大演练，诚然，【黑白道】是有诸多不足之处的，虽然来于邱礼涛，却丢失了很多之前赖为招牌的B&cult特质，作为【无间道】系列卧底题材的跟风之作，卡司制作甚至还不如王晶的【黑白森林】，但邱导对“海生”这一边缘人物的刻画还是成功的，张家辉也不负众望，在再次与黄、吴两个戏癫的银幕角力中赢得了不少分数，众所周知，“卧底”这样的高演技要求的角色非实力派是不可为的，从外需要做到不动声色，从内则需要做到层次分明，这不是一两个眼神和动作就可以糊弄过去的，个人觉得，在这么一场全面的演出中，张家辉还是交出了一份比较满意的答卷。



【证人】是张家辉迄今为止打的一场最漂亮的翻身仗，这种程度就类似于吴君如颁最佳男主角奖说的：“张家辉，我肯定是你”那样的无可争议，我们回头来看【证人】会知道这是极有佐证的，从“洪荆”这个人物的出场，评委和观众就基本上已经信服了，好角色的评量是有很多标准的，最基本的一点非这个角色出场所带来的“气场”莫属，也就是说能给观众们这样的初步印象——“恩，这个角色就应该是这样子的。”那么这次表演基本上就OK了，当然，化妆师帮了很大的忙，一个受伤的眼球基本上是表达不出眼神了，从这个角度讲，用一个眼睛演戏基本上不会好过用两个眼睛来演，从出场拿袋子，抽烟、喝酒几个简单的动作中，张家辉完全表现得从容不迫、收放自如，再到他的身份暴露，与谢霆锋的对手戏，始终是憋足了一股劲，这种特征越明显，所表现出来的戏剧张力就愈是显得分明，再到黑市医生欲给丁玲截肢的片段，张家辉将这个人物矛盾戏剧冲突表达出来的效果堪称是教科书级的，同样貌似简约的表演处理和一笔带过的镜头，“用哪只手写字？”这句台词的语气表达，都将“洪荆”这个角色的层次感深度挖掘出来，彻底失明和呼唤警察救妻的片段，更是将这一人物的灰暗悲剧气质上升到极点，最后，不得不说说【证人】的结尾处理，这是近几年难得看到的有深刻内涵能启示人性的经典港作，这个极其漂亮的收尾它的确做到类似于读一部好作品之后能“掩卷长思”的那种功效，因为有这样严谨的制作班底和制作要求，因为有张家辉这样的长期在银幕里积极积累自己的典范，我想，类似于张家辉这样的影帝之路还会广泛存在的，往往在这种情况之下，待演员走上领奖台捧起奖座，那句“实至名归”和那些激烈的掌声才是真诚和发自肺腑的。

]]> http://191606267.qzone.qq.com/blog/1243592510#comment 136315393 Fri, 29 May 2009 10:21:50 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1243592510 http://191606267.qzone.qq.com/blog/1241794945
Q：你看【南京！南京！】前的心情？
A：糟糕，可以预想看【南京！南京！】时会更糟糕 ，但不能因为看电影的人的心情而拒绝这部声称是国人都得看的电影。

Q：怎样看待“南京大屠杀”？
A：中学历史有教，认知不足远不能触及到对梦魇理解的终端。

Q：你认为“角川”的角色形象符合史实吗？
A：不否定有这样的日本兵存在，因为人性的善良，因为对战争的深恶痛绝，因为对荒谬的深层反思，但这样的个体终究只代表一种存在的可能性，将它上升到救赎和殉道的高度，在这样的一场浩劫中试图起中和伤痛的作用，尤其是站在敌对阵营，这种设置太过乌托邦，它可以作为背景表现在影片之中，但不能作为“狼群里的羊”的主题凸显出来，这是作为旨在表现影片的纪实意义所不能平衡的。

Q：【南京！南京！】让你感到震撼的地方？
A： 打在中国人身上的子弹，频繁急促，留在心里的时间漫长，日本兵的祭祀舞蹈，丑陋、肃穆，有着猥琐和冷峻是日本人的脸，它的刀滴着血，它的菊爆开，这个画面让我想起痔疮切割。


Q：怎样看待“日军奸淫妇女”的片段？
A：那些慰安妇的叫声让人难受，呻吟我辨不清是来自心灵还是肉体的，羞辱感难以启齿。有一幕应该被记住——小队长裸着下体和拉贝的对话，“要不要和强盗讲逻辑”是一个值得思考的问题。

Q：怎样看待这部电影中演员的表演？
A：如果只是评论表演，所有的演员都出色，起码做到克制，但这并不是最理想的效果，最理想的是让他们能退回到群众演员的演出效果，而应该凸显的是这座城市，但格局不够。

Q：【南京！南京！】最感动你的地方？
A：江香君。拒绝剪发的江香君，神情无法说破的江香君，心如死灰但第一个举起手来的江香君，一声不吭嘴角带血拒绝给鬼子带去罪恶快感的江香君，躺在板车上赤裸着干净身躯而很快会冷却的江香君。

Q：请对【南京！南京！】作出整体评价。
A：辩证地看，南京屠杀题材拍不出杰作，如果旨在反映日本人的残酷，陆川做到了，已经被历实震慑的大有人在，震得痛苦慑得心悸仍要重拾正当视角来抵抗武断的反日情绪来振作民族自信心自强不息如人不犯固守和平如人来犯痛打落水狗始终坚信和谐是最重要，我们不想再看到战争，所以伤痛只能用来防止伤痛，但如果我是一个注定不能吞咽痛苦的人，那么曾经带给我痛苦的人只能和我一同祈求永远和平。

]]> http://191606267.qzone.qq.com/blog/1241794945#comment 134218241 Fri, 08 May 2009 15:02:25 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1241794945 http://191606267.qzone.qq.com/blog/1240888884


初看【望夫成龙】有些找东西走错房的感觉，事隔多年，我却喜欢上它，喜欢上那淡淡的无厘头，喜欢上憨憨的星仔和略显得笨笨的吴君如和他们那草根小人物式的爱情故事。
love is love，我想这是这部片子想要讲的主题，简单的，关于爱的主题。
在寂静夏夜的池塘边，阿娣和阿水和许许多多在恋爱期迷惘的青年人一样，谈论着明天，谈论会涨多少工资，所不同的是阿水的老板恰巧是阿娣的老爸，阿水是一个木讷的人，这从他接吻的姿势就可以看出来，他的情感表达需要人去引导，而这个人最好是一个热心肠，恰巧阿娣就是这么一个女人。
为了激发阿水上进，弄巧成拙被老爸开除，阿水告别的那个眼神总是让我难以忘怀，他缓缓地转过头，有着那么多的不舍，阿娣的发问让他迷茫，他只是一个迷路的人，而你要问他明天怎么办，他自己也会一头雾水，我想他压根就没有想过私奔这件事，而最后还是妹头的成全，他俩才得以牵手又走到一起。
阿水和阿娣来到了闹市，他们首先要找到房子，他们买了简易的家具，然后在那间狭小的木板房里共结连理，为了给老公找工作，阿娣和阿水来了职业介绍所，由于阿娣望夫成龙的求成心切，闹了笑话，介绍人介绍阿水去青山精神病院做工程师，这分明是个冷笑话，但阿水的那句“我还是比较喜欢做蝙蝠侠”确实把我乐得不轻，当时那一幕，我看阿水的眼神和阿娣看他的眼神是一样的。
没有找到工作，为了养家糊口，阿娣在电玩室里做起了女清洁工，不是被人推搡就是要去擦最脏的呕吐物，老公还像个小孩在一旁跟别人PK打飞机，阿娣边洗碗边哭泣的那幕有些让人心碎，我在想，在我们的真实生活中有多少这样的贫贱夫妻，他们为了爱走到一起后因为这样那样的人性劣根而背弃了最初的爱的誓言，贪玩是人之常情，尤其对于男人更是如此，所幸阿水能善解老婆，他最终克服这一切，直到他找到那份做珠宝业务的工作。
拿着老婆在夜总会做舞女的三万块保证金，阿水正式地开始了他办公室小职员生涯，因为吃苦耐劳的秉性，他熬夜完成主任那个貌似作弄人的公司业务报表的核算工作，因为与南希的两次电梯奇遇，南希对这个身处“黑暗”中的男人心生情愫，但当他认出这个男人竟然是因为自己的冒失差点丢掉工作的那个小职员，她感到尴尬和歉意，所幸这是一个善良又有些幽默感的男人，他们化解了误会并因工作慢慢走到了一起。
阿水因为在家有老婆的支持和照顾，在公司有南希小姐的提拔，再加上自己的勤劳苦干的沉着，慢慢的在职场上得到晋升而渐渐得到同行的认可和老板的赏识。眼看着阿娣望夫成龙的心愿已慢慢实现，却突然发现夫妻之间的隔阂，阿娣为了老公去做舞女，冒着时有可能被老公发现的危险，忍受着舞厅里色狼的咸湿揩油，都挺过去，只是为了老公有出人头地的一天，自己没什么文化，上流社会的礼仪她也并不通晓，她用膳的样子很失态，遭受别人的冷嘲热讽，她知道给老公丢了脸，她觉得房子住得越来越宽敞了，可住木板房时的那种简单单纯的快乐却找不回来了，而作为老公的阿水也是有苦难言，他为了不辜负老婆的期望，兢兢业业地工作，一方面要忍受别人对老婆的嘲讽，一方面在公司还要配合南希的工作，还要平衡着和南希之间微妙的关系，南希对自己有意，这个他当然了解，他觉得痛苦的是，在这份感情面前他起异心都是值得谴责的，但最终小宇宙还是爆发了，阿娣选择了离开，阿水则和南希来到新加坡。
这个故事随时都有新的开始和新的结局，但糟糠之妻同甘共苦的情义是做善良小人物不会轻易抛弃的，他闯荡多年后还是来到原点，那个木板房已人去楼空，在蛛丝和尘灰掩盖下是曾有幸福的见证，他感怀，他追忆，他对失去所爱的思念之情全写在脸上，她终于来了，以一个熟悉的陌生人的姿态出现在面前，她即将离开，而他对着她有着开不了口的表白，他跟随她，她也在暗中注视着他，两人像玩起恶作剧一样在街头又终于搂在了一起。
有几场戏特别喜欢，单独拎出来：
1.那个私奔的长镜头。在周星驰的电影里很难看到这样“煽情”的场面；
2.周星驰说“我还是比较喜欢做蝙蝠侠”和见工面试时的表情。傻傻的，可爱至极；
3.周星驰跟胡枫在楼梯的对手戏。一个扮懵，一个扮疯，“笑”果很好；
4.周星驰和关秀媚的两场吃饭戏。我得承认，周星驰不适合饰演中产人士，但那几个表情却做得相当的妙，穿着深色西装的星仔在那刻显得很有男人味，一种透着孩子气专属的男人味；
5.最后在木板房重逢的戏。卢冠廷的音乐做得很棒，衬合那种伤逝感叹的气息；
结语：这的确不是一部典型的周星驰片，但那淡淡的文艺气息加上少许无厘头的处理，主要是周星驰个人不经意所为，例如吃猪血稀饭的戏，还有那浓浓的草根情怀都让这部电影成为周星驰作品里的一个异类，而跟吴君如之间的情侣档的确不如刘德华张曼玉那样的金童玉女养眼，但在喜剧性和生动感的表达上无疑更胜一筹。 ]]> http://191606267.qzone.qq.com/blog/1240888884#comment 136315393 Tue, 28 Apr 2009 03:21:24 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1240888884 http://191606267.qzone.qq.com/blog/1240546819 the doors



“精彩的大门音乐世界”是笔者购买的第一张大门CD的封面字样，穿越认知障碍到达感知彼端，大门的卓越才华，在接下来向你推荐的这十首歌里将会体现得淋漓尽致，由于歌词只能搜索到英文的，且将这十首英文歌词翻译成了中文，在此过程中反复聆听歌曲，试着体会出最佳的意境传达，意识带领自己走进“感知的大门”，找到这个辽阔精彩纷呈的世界，体会被诗情和快意紧裹的爽畅和激荡。




1.梅格玛姬
maggie m'gill


Miss Maggie M'Gill she lived on a hill
梅格玛姬小姐住在山里
Her daddy got drunk and left her no will
他父亲喝醉了酒 留下她一个人
So she went down down to Tangie Town
所以她来到了tangie镇
People down there really like to get it on
人都想得到他想要的
Now if you're sad and you're feeling blue
如果你感到悲伤和忧愁
Go out and buy a new pair of shoes
就走出去为自己买双新鞋吧
she go down down to Tangie Town
她来到了tangie镇
The people down there really like to get it on
嗯 人都想得到他想要的
Illegitimate son of a rock and roll star
摇滚歌手的私生子
Mom met dad in the back of a rock and roll car
父母在车后座相识
Well I'm an old blues man And I think that you understand
我是个忧郁的老男人 我想你会了解
I've been singing the blues ever since the world began，
从世界诞生就唱着忧伤的歌
Maggie M'Gill，Roll on，roll on，Maggie M'Gill
一起来吧 玛姬小姐 嗯 来吧来吧




这是【戏梦巴黎】的插曲，看过电影的人应该会有印象。这首歌尤其值得称道的是吉他手罗比的演奏，漫散中透着惊艳，轻盈俏皮不禁的感觉，与间奏的那段键盘solo巧妙联合，充满迷幻而慵懒的淡雅气息，就着电影里的那股奢靡气息回到【梅格玛姬】这首歌，相比莫里森在作词上所一贯采用的意识流作派，这首歌已不再将中心指向自己，而是在不经意的传递中透射出现实关注，这很容易联想到披头士【麦当娜女士】一类同工之作。





2.5P
Five To One


Five to one One in five
5P 一起上
No one here gets out alive now
没人会活着离开
You get yours I'll get mine
各取所需
Gonna make it If we try
我们试试吧 一定做得到
The old get older And the young get stronger
老的更老 少的更壮
May take a week And it may take longer
可能一礼拜 可能更长久
They got the guns But we got the numbers
他们有枪 我们有人
Gonna win yeah We're takin' over Come on
争取赢 我们来接管 一起上
Your ballroom days are over, baby
你的舞厅生涯已经结束
Night is drawing near Shadows of the evening crawl across the years
暮色降至 夜影横跨岁月
Ya walk across the floor with a flower in your hand
你拿着鲜花走过楼道
Trying to tell me no one understands
试图告诉我一些别人不能理解的东西
Trade in your hours for a handful dimes
出售你的时间 换取少许钱币
Gonna' make it, baby, in our prime
我们还年轻 来吧 宝贝
Come together one more time
我们一起再来一次
Hey, c'mon, honey You won't have along wait for me
嘿 来吧 亲爱的 你不用等太久
baby I'll be there in just a little while
宝贝 我一会儿就好了
You see, I gotta go out in this car with these people
我将离开车子和这里的人




歌曲原名【五位一体】，按电影【大门】里情节描述的意思是乐队四位成员加吉姆莫里森的女友一起五人组成的团队团结永不分离，我觉得这有点扯淡了，这首歌明明就在说5p的性游戏，曲中女子的尖叫和 “你不用等太久，我一会就好。”等都映射了这点，虽然是形而下的，但那句“你们有枪我们人多”令笔者欣赏透了，演唱和伴奏就更不用说了，这次键盘是变得时隐时现了，但爆裂的鼓点和震蒙人的贝司合着那牛逼的主音吉他在莫里森癫狂演唱带动下显得激荡非常。




3.洛城女人
l.a. woman


I just got into town about an hour ago.
我来到这个城镇才几个小时
took a look around see which way the wind blow,
随处走走 看看这里刮些什么风
where the little girls in their hollywood bungalows.
那些居住在好莱坞平房里的少女们在哪里？
are you a lucky little lady in the city of light or just another lost angel?
你是一个城市之光下的幸运女人抑或只是另一个堕落天使
city of night l.a. woman sunday afternoon
城市的夜晚 洛城女人的周日下午
drive thru your suburbs into your blues.
驶过你所在的郊区 窥得你的忧郁
i see your hair is burnin' hills are filled with fire
山谷被火焰填满 看你的头发在燃烧
if they say i never loved you you know they are a liar
如有人说过不爱你 你知道他在撒谎
drivin' down your freeways midnight alleys roam
开到你的高速公路 在午夜的巷里游荡
cops in cars the topless bars never saw a woman so alone.
警察都在车子里 裸体酒吧里找不到女人 如此孤独
motel money murder madness
汽车旅馆 金钱 谋杀 精神错乱
let's change the mood from glad to sadness
使心情由好变坏
mr. mojo risin' gotta keep on risin'
莫久先生勃起 持续的勃起
ps:mr. mojo risin' 为jim morrison的错序字母编排



因为城市夜幕下的五光十色，因为初来乍到者的寂寞难耐，一个洛城妙龄女子让人浮想，“警察都在车子里，裸体酒吧里找不到女人。”让我很自然而然就想起何勇的【姑娘漂亮】，【洛城女人】大致也在表达这种类似的心绪，既然是一首臆想之曲，节奏自然是明快的和跳跃的，其中副歌的那个间奏尤其让人称绝，（即4：18至4：55）首先是鼓点节奏倏然的放慢，诡变的吉他，沉着的贝司，有一种急促将情绪改变的类似情景剧效果。




4.人人都是陌生人
people are strange


People are strange when you're a stranger
当你陌生时 别人都奇怪
Faces look ugly when you're alone
当你孤独时 样子很丑陋
Women seem wicked when you're unwanted
当你没用时 女人很放荡
Streets are uneven when you're down
当你低落时 路都不平坦
When you're strange Faces come out of the rain
当你陌生时 一脸的愁容
When you're strange No one remembers your name
当你陌生时 没人记得你



这又是一首被村上春树提及过的歌， 旋律简洁，演奏轻快，充满寓意色彩，同时歌词朗朗上口，实属一首值得传唱的歌曲。而反复念唱的那句“当你陌生时，别人都奇怪”让我又不由想起张楚【姐姐】里唱的那句“只是想人要孤独容易尴尬。”觉得特别契合这语境。





5.点燃我的火焰
light my fire


You know that it would be untrue
你知道那是不真实的
You know that i would be a liar
你知道我是个撒谎的人
If i was to say to you
但 如果我告诉你
Girl, we couldn't get much higher
姑娘 我们不能再得到更多高潮
Come on baby, light my fire
宝贝 你就过来点燃我的火焰
Try to set the night on fire
试着让这个夜晚热情似火
The time to hesitate is through
时间在彷徨中度过
No time to wallow in the mire
在泥潭中没有沉溺的时间
Try now we can only lose
现在尝试只会失败
And our love become a funeral pyre
而我们的爱将变成葬礼的柴堆
Come on baby, light my fire
宝贝 你就过来点燃我的火焰
Try to set the night on fire, yeah
试着让这个夜晚热情似火吧




【点燃我的火焰】是大门的成名作，也是暖场的保留曲目，常会得到现场观众的点唱要求，大有老崔歌迷反复要求他唱【一无所有】之情势，这是首感性的歌，不难看出这点，想说说这首歌的键盘演奏，的确没有【风暴骑士】那般的精雕细琢，但也胜在了随性的洋溢恣意和狂放不羁。







6.等待太阳
Waiting for the sun


At first flash of eden, we race down to the sea.
伊甸诞生之始 种群在大海里繁衍
Standing there on freedom's shore.
伫足在此自由之岸
Waiting for the sun
等着太阳
Can you feel it now that spring has come
你能感受到吗 春天已经到来
That it's time to live in the scattered sun.
是时候生活在散落的太阳之中
Waiting for the sun Waiting Waiting for you to hear my song
等着太阳 等着 等着你来听我的歌
Waiting for you to come along
等着你沿路走来
Waiting for you to tell me what went wrong
等着你来告诉我做错了什么
This is the strangest life i've ever known
这是我所知道的最奇异的人生



这首歌透射出萎靡腐烂的绝望气息，像一个垂死在海滩的病人，病入膏肓、气若游丝地遥望着海天之前，期待着阳光的到来。第一句“伊甸诞生之始 种群在大海里繁衍”是契合进化论观点的，而海洋往往象征着一种宽怀和接纳，这种意识流的解读相比【末日】里那句费解的“骑着蛇去湖里”是相对容易被理解的。




7.路舍布鲁斯
roadhouse blues


Keep your eyes on the road your hands upon the wheel
你的手在轮上 目光在路上
We're goin' to the roadhouse We're gonna have a real Good time
我们去路舍旅馆 我们去欢度快乐时光
Yeah, back at the roadhouse we've got some one to love
回到路舍 我们找到爱人
And that's for the people Who like to go down slow
而那是为习惯慢行的人所准备的
Let it roll, all night long Do it, honey, do it
亲爱的 彻夜狂欢吧
You gotta roll, roll, roll Thrill my soul tonight
来来来 颤动我的灵魂
Passionate lady Give up your vows save our city Right now
激荡的女人 放弃你的誓言 拯救我们的城市 立刻开始
Well, i woke up this morning, i got myself a beer
我在早晨醒来 我喝着啤酒
the future's uncertain, and the end is always near
未来没有定数 末日总是临近
Let it roll, baby roll all night long
来吧 宝贝 彻夜狂欢



深邃向上的思索是疲惫和容易招致绝望的，那就需求一些简单刺激的快乐吧，音乐、女人、啤酒和性都是不错的选择，沉浸在那跳跃的旋律之中，随着起伏的六弦音律合着那悠扬的口琴，摇摆你的身体，如果说【五位一体】里性游戏还有一些诡诞色彩，那么【路舍布鲁斯】里传递的全是一种超越的解放意识，炮制快乐的旅馆、美女的笑颜欢叫、耸入云霄的漫游无不令人向往之。




8.风暴骑士
Riders on the storm


Riders on the storm
骑士在暴风雨中
Riders on the storm
骑士在暴风雨中
Into this house we're born
来到我们出生的房间
Into this world we're thrown
来到我们被抛弃的世界
Like a dog without a bone
像一只得不到骨头的狗
An actor out alone
像一个上不了场的演员
Riders on the storm
骑士在暴风雨中
There's a killer on the road
杀手在路上
His brain is squirmin' like a toad
他的脑袋像一只蠕动的蟾蜍
Take a long holiday
来一次悠长的假期
Let your children play
让你的孩子去玩耍
If ya give this man a ride
如果你们给这个男人一匹马
Sweet family will die
他会毁掉一个甜蜜的家
Killer on the road, yeah
杀手在路上
Girl ya gotta love your man
姑娘 要爱你们的男人
Girl ya gotta love your man
姑娘 要爱你们的男人
Take him by the hand
牵住他的手
Make him understand
让他知道
The world on you depends
这个世界靠你们了
Our life will never end
我们的生命永不会完结
Gotta love your man, yeah
爱你们的男人吧



又是一首入选笔者top10选题的经典曲目，也曾说过这是我最喜欢的歌，没有之一，关于那段三分半的键盘独奏和莫里森的吟唱之外，这次旨在解读它的诗词和一些浅出的鉴析。“如果你们给这个男人一匹马 他会毁掉一个甜蜜的家”是我最喜欢的一句，这里面马的指代有太多，形而上的类似于骑士的坐骑、理想的追逐；形而下的有发泄的工具、堕落的武器等等，而第一节中对风暴骑士比喻的描述也很令人称绝，第三节对母性情结的呼唤也很容易在此语境中被识别和感知。




9.水晶船
the crystal ship


before you slip into unconsciousness i'd like to have another kiss
当你丧失意识之前 我想再吻你一次
another flashing chance at bliss another kiss
一个偶然闪烁着幸福光芒的吻
the days are bright and filled with pain
日子是明亮而充满苦痛的
enclose me in your gentle rain
将我包围在你温柔的细雨之中
the time you ran was too insane
你的离开让人抓狂而难以承受
we'll meet again we'll meet again
我们会重逢 我们会重逢
oh tell me where your freedom lies
请告诉我是什么在困扰着你
the streets are fields that never die
街是沃土 永不死寂
deliver me from reasons why you'd rather cry, i'd rather fly
我们的区别只在于 你情愿哭泣 我宁愿飞翔
the crystal ship is being filled a thousand girls, a thousand thrills
水晶船里装满了千百个姑娘和千百次激情
a million ways to spend your time
有百万种度过时光的方式
when we get back, i'll drop a line
当我们回来后 我会写一封信给你



一个诗人的创作激情是从不会被怀疑的，当他写出一些过度意淫的词句时，大多也是报以理解和宽恕的，但吉姆莫里森这样的诗人却从来只属于另类，因为他总会在这之上展露自己的强烈思辨，它貌似松散轻柔，但当你试图去敲碎它的时候，你会发现在柔软的包裹之下是一个永不会击破的核心，【水晶船】是一首特别的诗，残酷而温柔，绝望而宽宏，这始终都是一次对情之迷失的最工整表达。




10.结束
the end


this is the end
结束了
beautiful friend
亲爱的朋友
this is the end
结束了
my only friend, the end
我唯一的朋友 结束了
of our elaborate plans, the end
我们的周密计划 结束了
of everything that stands, the end
永远成立的一切 结束了
no safety or surprise, the end
没有任何安危或惊喜地结束
i'll never look into your eyes...again
我不会再迎着你的目光 不会
can you picture what will be so limitless and free
你能想象我们徜徉在无垠的自由之中的画面？
desperately in need...of some...stranger's hand in a...desperate land
必然的绝望 或是 绝望之地里的陌生之手
lost in a roman...wilderness of pain
迷失在罗马的苦痛荒原
and all the children are insane
所有的孩子都疯了
waiting for the summer rain, yeah
等待夏雨到来
there's danger on the edge of town
危险的城市边缘
ride the king's highway, baby
驰骋在国王的高速公路上
weird scenes inside the gold mine
金矿里的怪异现象
ride the highway west, baby
高速公路向西
ride the snake, ride the snake
骑着蛇 骑着蛇
to the lake, the ancient lake, baby
来到湖里 一个古老的湖里
the snake is long, seven miles
蛇很长 七英里
ride the snake...he's old, and his skin is cold
骑着蛇 他老了 皮肤是冷的
the west is the best the west is the best
西方是最好的 西方是最好的
get here, and we'll do the rest
来这里 享度余生
the blue bus is callin' us the blue bus is callin' us
蓝色巴士在召唤我们 蓝色巴士在召唤我们
driver, where you taken' us
司机 你要带我们去哪里
the killer awoke before dawn, he put his boots on
杀手在黎明前醒来 穿上他的靴子
he took a face from the ancient gallery
在那古老的画廊里摘下一个面具
and he walked on down the hall
然后他走下楼
he went into the room where his sister lived, and...then he
他来到他妹妹的房间 然后
paid a visit to his brother, and then he
来到他哥哥的房间 然后
he walked on down the hall, and
他来到大厅 然后
and he came to a door...and he looked inside
他来到一个房门 他朝里看
father, yes son, i want to kill you
父亲 我要杀你
mother...i want to...fuck you
母亲 我要操你
c'mon baby, take a chance with us
来吧 宝贝 给自己一次机会
and meet me at the back of the blue bus
然后来蓝色巴士的后面与我相见
doin' a blue rock on a blue bus doin' a blue rock
忧郁的摇滚 蓝色的巴士 玩着忧郁的摇滚
c'mon, yeah kill, kill, kill, kill, kill, kill
过来吧 杀 杀 杀 杀 杀 杀
this is the end beautiful friend
结束了 亲爱的朋友
this is the end my only friend, the end
结束了 我唯一的朋友 结束了
it hurts to set you free
赐你自由是一种伤害
but you'll never follow me
但你不会跟随我
the end of laughter and soft lies
欢笑和柔软的欺骗 结束了
the end of nights we tried to die
我们试着死去的那些夜晚
this is the end
结束了



莫里森写了太多牛逼的诗，这首是一个极致，在将近12分钟念唱中，诸如蛇、蓝色巴士、湖、金矿、皮靴、杀手的面具等意识画面，链接成一个“末日”的终极梦魇，而最后的那个“奸母弑父”的乱伦致辞已经将“是疯子还是艺术家”的概念搞到彻底难辨，结合两部电影的观看便于对歌曲的理解，一个是【现代启示录】，一个是【大门】，前者放在越战的语境下似乎不难理解，而后者对莫里森过往的追溯结合他在演唱此曲时的一些意识流镜像，则在原有的维度上拓宽了“末日”的指向。

]]> http://191606267.qzone.qq.com/blog/1240546819#comment 136331777 Fri, 24 Apr 2009 04:20:19 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1240546819 http://191606267.qzone.qq.com/blog/1239872588
大圈


大圈又称乌鼠，来港多为大茶饭，因为体制有别，又因多为在上面捱苦捱穷之人，犯案多有穷凶极恶，描写大圈犯罪题材的电影有很多，其中不乏经典之作，像邓衍成的【乌鼠机密档案】中的乌鼠帮，插大腿喝人血生烧女童等画面也是有够邪恶变态的，可谓cult到了极致，而游达志的【非常突然】中对大圈的描述则是在不知觉中蒙上了一层鬼魅的神色，而真正最具写实姿态和考据意义的还属麦当雄的【省港旗兵】，这个片都快被我谈烂了，但是没办法，谈大圈谈群像谈边缘谈经典都好，都绕不开；






线民


线民分多种，有警察的线民，比如【公仆】里的太保，有黑帮的线民，比如【无间道】里的刘德华，也有两边都收钱的线民，但结局大都是异常悲惨的，比如【辣手神探】里的董玮，【省港旗兵】里的沈威，不是给黑帮杀死，就是给警方整死，可谓两不讨好，需要备注的一点就是，警方线民和卧底是有区别的，简单地区分就是一个是职责所在，一个是引以为生的，总的来说，线民还是一份比较有前途的职业，高风险高回报，像【旺角黑夜】里的车保罗所饰演的道友线民一单case之后一跃成为了百万富翁，可谓是令同行艳羡不已。







蛋散


这种类型的混混是最多的，他们占据了金字塔的基座，但同时又是被关注最少的，因为他们相比mark哥豪哥的确没什么闪亮的地方，他们求生艰难，辗转于各大社团又找不到立锥之地，又因自身的恶习惰性又做不了正行，像【亚飞与亚基】中的飞基兄弟，跟那个老大那个老大挂掉，从事娱乐业逼良为娼的事又做不来，就是肢解尸体都下不了手，最后还落了个锒铛入狱的下场，当然，这个是喜剧，夸张惹笑也是为了剧情需要，但蛋散混混们的悲惨命运并不是空穴来风的，【天若有情】里的达叔甚至连个代客泊车都算不上，充其量只是个洗车的，这还得是有大哥罩的时候，大哥不在的时候，真的跟乞丐没什么分别，【梁山伯与朱丽叶】里的佐敦亦属此类，自己已经够惨了，还拖了一个比自己还逊的小弟，那岂不是死的更快，当然这里面也有意图雄起的，比如【旺角卡门】里的乌蝇哥，宁愿做一天的英雄不做一辈子狗熊，拿着安家费没散尽就匆匆地上路了，帅哥就会有点例外，比如【两个只能活一个】中的阿武，保住了小命不说，还敛了一笔财又同时收获了爱情，只是免不了苦命鸳鸯要浪迹天涯的命运；






古派


【古惑仔】中的B哥，【黑社会】里的林雪都算得上这一类型，他们讲道义，恪守信条，极尽死忠的精神为人所动容，当然，还有张家辉所演绎的飞机，虽未古派，但其讷言敏行钝感从容的性格特征还是极具色彩和剧力的，尤其是【黑社会】的开头和【黑社会2】的结尾处，是表现这个人物之最精髓的两场戏，香港电影中的古牌混混不少，他们除了起衬托那些大反派的作用以外，也演绎出了自己的神色，甚至乎还有这方面的专业户——就是那位满身真纹身的陈惠敏陈大侠，他在一系列古惑仔题材的电影中的表演都是风骨满怀令人过目难忘；






潮族


有那些古派，自然就有一些潮男混混，不用说，陈浩南就是代表，拿的是西瓜刀，抽的是万宝路，留的是长发，开的是MR2，没事搓着打火机拇指顶着耳窿，酷到极致，当然，你会说【古惑仔】系列里混混都很潮，除了黎胖子韩宾基哥之流，旺仔五虎，靓坤乌鸦谁不是讲忒斯讲到极点，但这都不能跟陈浩南童鞋比，虽为古惑，但始终持着正确的发展观来对待社团工作和黑道事业，从情义上讲是跟古派一样的，只不过是一个比较潮的古派而已，对待道上兄弟和私人感情生活还是遵循传统的，只是在于用一种潮的方式维护一份义的态度罢了；





工型


又可分为工作型和事业型，前者有【江湖告急】中的陈辉虹，其在戏中明确表示做混混只是一份工作，远没有上升到事业的高度，这种人多为阿谀奉承明哲保身之徒，其作演员的潜质与卧底们不相上下大有可挖，他们时刻需要保持冷静思考的头脑，在灾难来临之前计算如何全身而退，他们不会轻算自己的老大和身边的同仁，但同样也不会牺牲自己的利益去成全道义要求，事业型又可分为两大类，一类说白了只是想借壳生蛋，利用权术发一笔横财而引退，社团事务能免则免能推则推，例如【以和为贵】中的jimmy，典型的就是这类只想享受权利不想履行义务的代表，另一类就比较野心了，一笔横财是不够满足的，最好能有李嘉诚那样的身家，而实现这个，就必须站在塔顶尖，在外人看来是心存幻想，但只有他自己知道他的这个愿望来得是多么的理智和冷静，想必你也知道我说的是谁，不错，就是那位看《李嘉诚传》的城府古惑“图钉华”，但图钉最终也没做成老大，所以，仅仅是工于心计是远远不够的，怎样才能成为真正的大哥，我相信看过【跛豪】和【一个字头的诞生】的观众不难得出答案；






士者


这是混混世界里面真正的王者，因为只有他们在血与火的刀光生涯中用生命、用胸怀谱写出了一曲“士为知己”的义之歌，【杀手蝴蝶梦】中的马列和阿祥，这本为情敌的二人，在厄运不堪的捉弄下，舍身取义争先为对方牺牲自我的不屈精神让人震撼，梁朝伟在码头亲吻王祖贤的一场戏至今仍成为影评人们所津津乐道的银屏一幕，而那个耸肩摆手的动作却是带着那么多的诉求又显得那么的洒脱，笔者在秘密组曾说过，梁朝伟的阿祥比【北非谍影】里亨佛莱·鲍嘉的里克帅多了，现在也还这么认为的，兄弟情义非悱恻缠绵的男女之情可比拟的，与柔然的婉转亦不同，仍然是浪漫，却来得那么刚烈和直接，犹如刀山油锅的奋身不顾，犹如烈马脱缰的意气决裂，犹如飞蛾扑火的万死不辞，我不得不再次想起西沙湾里那艘疾停转身的艇，mark用那只废了的腿撑着盘向敌营扫射的激荡，踏入虎穴，为了一次彻底的快意恩仇，他的脑袋开了洞，他的意识将结束，但他的心却继续敞亮着，这样的士者，这样的情份，来自江湖，来自古惑世界，它已明确地告诉我们，混混和混混之所以有别，不完全为身份地位派别处境的不同所致，只是心放置的位置高低不同有此一别罢，相信从古惑仔口中说出的那句“德高望重”始终都不算是一句单纯的戏言。


]]> http://191606267.qzone.qq.com/blog/1239872588#comment 136315393 Thu, 16 Apr 2009 09:03:08 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1239872588 http://191606267.qzone.qq.com/blog/1239532704
1.正值当年，就算白发，也会乐观地认为是过劳所致，起码到目前为止，还没悲观到认为它会有办不下去死去的可能；
2.香港制造，cepa是投资的事，港味尽失到什么程度都好，反正到目前为止没给台湾片大陆片颁过主奖是事实；
3.记载功能，起办于新浪潮的金像走过了28载风雨历程，记载了香江电影人的劳动和智慧结晶；
4.专属表彰，没有金像奖，就不会有最佳动作设计，这样的空缺，是其他华语电影奖项所不能弥补的，包括92年跟风设颁此奖的金马在内；
5.激励作用，以影帝一项为例，迄今为止诞生16位，这意味着未收到认可的戏骨还有大数，其中不乏吴镇宇这样的金马影帝级人物，笔者副影帝一帖有涉及，此处不详谈；
6.鼓励作用，与激励是对应的，仍以影帝为例，如果没有金像奖，就意味着许冠文、黄秋生、周星驰等人不能被称为影帝，虽然像周星驰拿过亚太影帝这样的记录是存在的，但我相信他们更需要金像奖这样的本土关怀；
7.影人派对，即使不能再用盛事来形容这一年一度才有的颁奖晚会，即使娱记的镜头一如既往地把视角集中于红地毯上的边边角角，但我们必须承认也只有这样的时刻才能看到他们得以集于一堂处于表演之外的画面；
8.缅怀作用，因为有自己的奖项存在，所以可以以自己的方式去追忆那些为香港电影做出贡献现已淡出或已离开我们的人，比如李小龙、张国荣、梅艳芳、乔宏等等；
9.文化关怀，远到华东水灾，近到沙士事件，金像奖担当了文化者的责任，呼吁大家再次团结在一起，往往也只有这样的机会才能看到这个被外人称作是文化沙漠其深沉内敛的一面。
10.深爱港片，因为喜欢，从一而终地喜欢，所以乐于跟随金像奖的步伐去见证香港电影的成长、成熟、过渡、转型的变化，那么这将是关注它的最大理由甚至是唯一理由。
]]> http://191606267.qzone.qq.com/blog/1239532704#comment 136331777 Sun, 12 Apr 2009 10:38:24 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1239532704 http://191606267.qzone.qq.com/blog/1238784072 您好！
称呼您别的怕显得矫情或其他，“星爷”是作为影迷经常会在心里默称的；
这是一封不会寄出的信件，不曾奢望您会看到它，但还是会写，写信的初衷有很多，最原本的初衷只是一个普通影迷在角落的默默善意的支持和祈福，这次的围攻事件历时很长，使得一个拒绝八八的影迷也不能幸免目睹，作为您的影迷，第一反应是声援，大一些的声音，也许你能听到，那代表着爱您的力量，而作为影迷中的一个，在角落，也会有一些在心里的声音，尽管微弱，但它始终都是受感召受驱使的，那同样是一种表达；
笔者不是追星族，只是一个影迷，摈弃各种关于作扰您的纷乱声响继续埋头看您的电影的影迷，您化了一辈心血的作品，影迷化了一个青春期去乐浸其中，希望是一种自以为是的对称；
横亘在影迷和电影演员之间的应该是电影而不应该是其它，但当出于种种客观因由，取代电影载体是盗版碟和录像带的时候，这种影迷之路是羞说于口的，虽然还来不及反思，就已然沉迷于盗版所带来的欢笑感伤，但当看到【功夫】和【CJ7】的海报豁然出现在眼前的时候，笔者各进了两次影院，希望藉此纠正弥补看盗版不良少年的行为和过失；
认识周生是在1994年5月1日的光明录像厅，看的第一部片是【漫画威龙】，租的第一张碟是【情圣】，自此不可收拾，延续至今；
见到周生是在2001年8月25日的广州友谊剧院，整个过程有一些戏剧，但与周生电影里的那些奇思妙想比起来不堪一提，权当作一种盗版追星录：那一年，您给娃哈哈做代言亟开全国影迷会，广州是最后一站，您坐在长桌后为影迷签名，田启文先生在您身边发着宣传册，当时离您的距离肯定超过了0.01公分，但的确不到四分之一根香的时间就尝到了眩晕的感觉，我拿着您签好名的宣传册一脸兴奋不知所措地站在您跟前，您看了我一眼，我不确定是几分之一根香，但能肯定应该比后面那位多出0.01秒，那个眼神我至今记得，因为我能确定这一生不会再遇见那样的眼神，那眼神传递的除了神秘和深邃别的永远道不出，藉着那个眼神籍着那个表情籍着那个感觉在此后看您的电影的过程竟会有许些无法再体验再言表的况味，于是我永远会记住用五张娃哈哈茶饮料标签在珠海区换取第一张入场券的兴奋经历和影迷会后拿着您的海报坐夜班车回同和租赁屋的美妙静谧夜晚；
在整个干枯无趣的青春期，看电影是唯一嗜好，您的电影于我是启蒙，我们都在填补自己，在那个对快乐如此需求的纯真年代，而后，有人做学问，有人找工作，有人忙生活，而有人在您所营造的世界里固守童真不愿长大， 这个世界太大，这个世界太小，而我的永远那么大。
您永远是电影里的那个星仔，即使你头顶华发牵着外星狗拉着孩子的手，您的眼眸里还是纯真的光，蹲在商场外看卡通片的那个眼神已经告诉了我们，我想起【霹雳先锋】里那个穿着卡通衫嚼着泡泡糖跳着霹雳舞的伟仔，其实这么多年来不曾改变，一直如此，也会继续如此，这在我看【师兄撞鬼】周生处理那个三级的片段时就已肯定，原因为何一时难以说出，只是觉得一个演员可以那么戏剧地处理尴尬绝非常人，突然记起您的两句话—— “我拍的电影有很大程度都是我的一些经历，好像《喜剧之王》里面的角色，从一个配角到主角的故事，我经历过很多很困难的时候，但到现在才发现我最开心的就是我能够做我喜欢的事情拍电影。更开心的就是我还能在这方面做出些成绩。我觉得年轻人可以很坦诚地去选择自己的喜好，自己的发展方向。因为我觉得只有真心去喜欢某些东西，才能真心认真地去做，然后才能把它做得最好。”“别人说什么，自己也很难控制，我觉得做人要胸襟宽广一些，有些人说了什么，也不用太介意。老实说我为了此片担任监制、导演、演员、编剧，也见过很多人，经历过很多事，要处理的问题也非常多，有些问题已解决了，既然解决了，我也不会放在心里。如果胸襟太狭窄，就做不了大事——做人不要太介意那么多。”前句留给我们，后句留给您， 以此止信。
祝愿快乐！
ps:涂绘一张，附信 。


致


礼



影迷：飚城
2009-04-03 22:00 ]]> http://191606267.qzone.qq.com/blog/1238784072#comment 136315393 Fri, 03 Apr 2009 18:41:12 GMT http://191606267.qzone.qq.com/blog/1238784072