http://253224427.qzone.qq.com Thu, 26 Nov 2009 13:24:32 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Fri, 11 Sep 2009 04:41:52 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1252644112 2＃　北宋　赵佶　五色鹦鹉图
40＃　南宋　传 夏圭　雨余烟树图轴
44＃　南宋　佚名　秋林携仗图
45＃　南宋　佚名　Amitabha trinity descending on clouds　
47＃　南宋　旧传 李唐　江山秋色图斗方
49＃　南宋　旧传 李嵩　柏溪蝶影图斗方
51＃　南宋　旧传 李迪　古木竹石图斗方
53＃　南宋　马远　柳岸远山图团扇
56＃　南宋　佚名　玉兰栖禽图团扇
57＃　南宋　旧传 马远　荻岸停舟图斗方
59＃　南宋　传 朱锐　盘车图轴
72＃　北宋　传 赵佶　张萱捣练图卷
119＃　南宋　旧传 刘松年　松涧双鹤图团扇
121＃　南宋　旧传 吴道子　三官图轴：天官
124＃　南宋　旧传 吴道子　三官图轴：地官
129＃　南宋　旧传 吴道子　三官图轴：水官
133＃　南宋　旧传 陈容　Dragon and tiger
136＃　南宋　传 陈容　Dragons
141＃　南宋　传 江参　溪山烟霭图团扇
142＃　南宋　金处士　十王图轴 : 秦广王（之一）
145＃　南宋　金处士　十王图轴 : 变成王（之六）
147＃　南宋　金处士　十王图轴 : 都市王（之九）
150＃　南宋　金处士　十王图轴 : 五道轉輪王（之十）
153＃　南宋　佚名　寒林归鸦图团扇
155＃　南宋　佚名　Four dragons in mists and clouds
159＃　南宋　梁楷　黄庭经图卷
161＃　北宋　旧传 戒净　观音像轴
162＃　南宋　佚名　观音图
165＃　南宋　旧传 戴嵩　牧牛图团扇
167＃　北宋　旧传郝澄　人马图斗方(赵佶题“郝澄笔”)
173＃　南宋　传 宋高宗 书、马和之 画　小雅南有嘉鱼篇书画卷
195＃　南宋　佚名　归去来辞书画卷
204＃　南宋　旧传 胡瑰　番马图团扇
206＃　南宋　苏汉臣　靓妆仕女图团扇
211＃　南宋　旧传 王居正　调鹦图团扇
214＃　南宋　佚名　文姬归汉图残卷 第三拍：原野宿庐
225＃　南宋　佚名　文姬归汉图残卷 第五拍：水草卓歇
249＃　南宋　佚名　文姬归汉图残卷 第十三拍：惜别返国
287＃　南宋　佚名　文姬归汉图残卷 第十八拍：归来故乡
325＃　南宋　旧传 赵令穰　柳亭对弈图团扇
326＃　南宋　马麟　溪头秋色图斗方
329＃　南宋　旧传 刘松年　江浦秋亭图团扇
331＃　南宋　传 马远　山水轴
332＃　南宋　旧传 马逵　僧院访友图团扇
335＃　宋　佚名　Landscape with two figures near a waterfall
336＃　南宋　周季常　五百罗汉图轴：受胡输赆
338＃　南宋　周季常　五百罗汉图轴：云中示现
341＃　南宋　周季常　五百罗汉图轴：施财贫者
346＃　南宋　周季常　五百罗汉图轴：竹林致琛
348＃　南宋　周季常　五百罗汉图轴：观舍利光
351＃　南宋　周季常　五百罗汉图轴：洞中入定
354＃　南宋　周季常　五百罗汉图轴：应身观音
360＃　南宋　周季常　五百罗汉图轴：经典奇瑞
362＃　南宋　周季常　五百罗汉图轴：渡水罗汉
366＃　南宋　林庭圭　五百罗汉图轴：施饭饿鬼
372＃　南宋　旧传 张思恭　Manjusri on a lion with an attendant
373＃　宋　佚名　Monju on a lion
374＃　南宋　陈容　九龙图卷
416＃　北宋　旧传 李赞华　番骑图卷
459＃　北宋　旧传 阎立本　北齐校书图卷
499＃　南宋　鲁宗贵　吉祥多子图斗方
501＃　南宋　佚名　楼阁图斗方
502＃　南宋或元　旧传 黄居寀　梨花鹦鹉图斗方
503＃　南宋　旧传 马远　雪阁临江图轴
507＃　宋　佚名　Rakan
509＃　宋　佚名　Rakan sitting in a chair
510＃　南宋　旧传 李唐　春社醉归图斗方
512＃　南宋　夏圭　风雨行舟图团扇
515＃　南宋　旧传 李唐　秋江归帆图团扇
516＃　南宋　旧传 刘松年　松下赏荷图轴
518＃　南宋　马远　梅间俊语图团扇
521＃　宋　佚名　Shaka sitting on a rock
522＃　南宋　旧传 马麟　庞灵照图斗方
525＃　北宋　赵令穰　湖庄清夏图卷
560＃　南宋　旧传 范宽　雪山萧寺图团扇
561＃　南宋　佚名　吕洞宾过洞庭图团扇
562＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴 : 宾度罗跋罗堕阇尊者
564＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：迦诺迦跋蹉尊者
565＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：迦跋厘堕阇尊者
568＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：苏频陀尊者
571＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：矩罗尊者
573＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：迦理迦尊者
575＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：跋陀罗尊者
577＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：伐阇弗多罗尊者
580＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：戌博迦尊者
582＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：罗怙罗尊者
585＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：那犀那尊者
586＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：因揭陀尊者
589＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：伐那婆斯尊者
592＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：阿氐多尊者
594＃　南宋　陆信忠　十六罗汉图轴：注荼半托迦尊者
596＃　南宋　旧传 张敦礼　九歌图书画卷
636＃　南宋　旧传 张思恭　辰星像轴
639＃　南宋　赵璚　迦诺迦跋蹉尊者图轴
642＃　南宋　佚名　The sixteen lohans
644＃　南宋　佚名　晚霭行旅图团扇
646＃　南宋　旧传 梁楷　Two birds in a wintry landscape
647＃　南宋　传 马远　雕台望云图斗方
650＃　南宋　旧传 许道宁　观潮图团扇
653＃　南宋　旧传 顾德谦　文姬图斗方
655＃　北宋　旧传 范宽　雪山楼阁图轴
660＃　南宋　旧传 李成　雪山行旅图轴
664＃　南宋　旧传 范宽　寒林图团扇
665＃　南宋　旧传 王齐翰　荷亭婴戏图团扇
670＃　南宋　佚名　杨妃上马图团扇
678＃　宋末元初　佚名　Bird on the branch of a peach tree（缂丝）
681＃　宋末元初　佚名　Bird on the branch of a plum tree（缂丝）
683＃　南宋　佚名　Fish among aquatic plants（缂丝）
684＃　宋　旧传 沈子蕃　Parakeet on a Fruit-bearing Cherry Branch（缂丝）
]]> http://253224427.qzone.qq.com/blog/1252644112#comment 142606848 Fri, 11 Sep 2009 04:41:52 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1252644112 http://253224427.qzone.qq.com/blog/1252569153 2＃　明　旧传 陆治　花篮合轴 (诗堂 陈鎏)
3＃　明　佚名　Birds and hibiscus
4＃　明　佚名　Thousand armed Guanyin
5＃　明晚期　旧传 李公麟　The Buddha converting Hariti
11＃　明　金俊明　Plum blossoms and bird
12＃　明　旧传 杜大绶　唐明皇招饮李白图卷
13＃　明　佚名　Spring festival along the river
27＃　明　旧传 徐贲　雁荡山真形图卷
33＃　明　蓝瑛　嵩山高图轴
35＃　明　刘俊　三仙戏蟾图轴
36＃　明　张成龙　暮雪归禽图轴
37＃　明　佚名　Hunting Scene
41＃　明末清初　旧传 管道昇　Ink bamboo
45＃　明　旧传 戴进　Scholar viewing a waterfall
47＃　明　佚名　Landscape with temple complex
48＃　明末清初　佚名　Hanging dish with plum blossoms
49＃　明　蒋子诚　瘟元帅像
50＃　明　佚名　Figure watching the moon
51＃　明　佚名　A pavilion with figures in a landscape
52＃　明　佚名　Fishes, crab, and shrimp
53＃　明　佚名　Daoist priest with a boy attendant
54＃　明晚期　佚名　Spring flowers
55＃　明　佚名　Farmers working at dawn
56＃　明晚期　佚名　Pine and birds
58＃　明　佚名　Daoist immortal
59＃　明末清初　佚名　Carp and small fish in water
60＃　明　佚名　Carp
61＃　明　佚名　Tartar hunter
62＃　明晚期　佚名　Fish
63＃　明　佚名　午日钟馗图轴
64＃　明　佚名　弥勒戏婴图轴
65＃　明　仇英　弹箜篌图轴
67＃　明　佚名　Erlang and his soldiers driving out animal spirits
106＃　明　佚名　寒木竹石图双轴
108＃　明　仇英　远眺图轴
109＃　明　仇英　相马图轴
110＃　明　仇英　Conversation in a bamboo grove
111＃　明　周臣　Spring outing
112＃　明　唐寅　清逸图轴
113＃　明　佚名　Lilies
114＃　明　佚名　芙蕖图轴
115＃　明　佚名　Wintry landscape with returning birds
116＃　明　吴伟　人物轴
117＃　明　蓝瑛　Listening to the oriole among weeping willows
119＃　明　佚名　Ducks and magpies, peonies, bamboo, and tigerlily
120＃　明　佚名　Birds and flowers, pheasants, peonies
121＃　明　蓝瑛　Landscape
123＃　明　沈周　十四夜月图卷
131＃　明　沈周　Landscape
172＃　明　丁云鹏　Shakyamuni on a rock in the ocean
173＃　明　文徵明　积雨连村图轴
175＃　明　朱端　山水人物轴
176＃　明　旧传 吴镇　Bamboo
177＃　明　旧传 赵孟頫　Horses and grooms under willow trees
178＃　明末清初　佚名　Washing the white elephant
179＃　明　岳岱　竹禽图轴
180＃　明　吕纪　Nine egrets by a willow tree
181＃　明　唐寅　Landscape
182＃　明　佚名　Mu Wang and Queen Mother of the West
183＃　明　佚名　Lady in white
184＃　明　佚名　Landscape with figures
185＃　明　佚名　Landscape with figures
186＃　明　佚名　Red cliffs
191＃　明　旧传 赵伯驹　桃花远图
195＃　明　旧传 李公麟　Conversion of Hariti to Buddhism
201＃　明　佚名　Riverscape
202＃　明　佚名　Landscape with palace
203＃　明　李在　River-landscape
204＃　明　旧传 李公麟　十六罗汉谒观音团扇
205＃　明　旧传 戴嵩　Buffalo
206＃　明　旧传 Jiang Jiao　Eagle on a pine branch
208＃　明　王绂　Tree and rocks
209＃　明　旧传 方从义　Landscape
214＃　明　旧传 李昭道　The Jiucheng Palace
215＃　明　佚名　Fresco
216＃　明　旧传 盛懋　雪山行旅图团扇
217＃　明　旧传 赵伯驹　Entry of Emperor Gaozu of Han into Guanzhong
225＃　明　佚名　姨母育佛图壁画
230＃　明　董其昌　董文敏画稿册 (高士奇 书)
278＃　明　史忠　晴雪图卷
291＃　明　李士达　Music and Weiqi, two of the four accomplishments
292＃　明　李士达　Painting and calligraphy, two of the four accomplishments
293＃　明　沈周　诗画合璧十六开册
316＃　明　佚名　Pavillions
317＃　明　刘原起　Winter scene
318＃　明　沈士充　山高水长图卷
329＃　明　陆治　石湖图卷
336＃　明　旧传 李唐　Palace in the mountains
339＃　明　李流芳　唐宋诗意画册
351＃　明　传 米万钟　Landscape in the style of Mi Fu
352＃　明　范景文　Towing a boat
354＃　明　佚名　茶花梅禽图轴
355＃　明　佚名　杏花三鹅图轴
356＃　明　上睿　芍药图轴
357＃　明　普荷　诗画合册
363＃　明　董其昌　乔木画阴图轴
365＃　明　周臣　听泉图轴
366＃　明　旧传 王蒙　Scenery of Mount Taibai
370＃　明　项圣谟　松涛散仙图卷
398＃　明　佚名　释迦出山图
400＃　明　仇英　桃花源图卷
433＃　明　邹之麟　拟子久笔意画册
440＃　明　程正揆　江山卧游图卷
446＃　明　文嘉　秋山红叶图轴
447＃　明　谢时臣　虎丘图卷
457＃　明　仇英　A hunting scene
458＃　明　文伯仁　骊山吊古图轴
459＃　明　张宏　Buddhist temple in landscape
460＃　明　倪田　Boating in spring
461＃　明　佚名　Selling fish on a snowy river
462＃　明　钱谷　Landscape
463＃　明　周臣　Landscape
464＃　明　文嘉　Orchid, rocks, and bamboo
466＃　明　张宏　Painting of landscape and calligraphy of poems
467＃　明　陈汝文　Landscape
468＃　明　张宏　Mounted fan with four views of Xiao and Xiang Rivers
469＃　明　佚名　Landscape
470＃　明　金良桢　高士纳凉图
471＃　明　沈颢　Landscapes after old masters
479＃　明　佚名　Daoist Sutra: The three deities of heaven, earth, and water
480＃　明　佚名　Daoist deity: Zhong Kui
481＃　明　佚名　Daoist deity: Jade Emperor
482＃　明　张复　三才理趣图卷
504＃　明　旧传 李成　关山雪后图轴
506＃　明　张冲　Junks on a river before a crenellated wall
]]> http://253224427.qzone.qq.com/blog/1252569153#comment 142606848 Thu, 10 Sep 2009 07:52:33 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1252569153 http://253224427.qzone.qq.com/blog/1249455361
一、四眼订线法

１.１穿线方式
　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　图１、穿线方式（一）
　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　图２、订线方式（二）

１.２穿线方向
　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　图３、穿线方向（３－１）

　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　图４、穿线方向（３－２）

　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　图５、穿线方向（３－３）

二、六针眼订法和八针眼订法

　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　图６、六针眼订法和八针眼订法 ]]> http://253224427.qzone.qq.com/blog/1249455361#comment 134218241 Wed, 05 Aug 2009 06:56:01 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1249455361 http://253224427.qzone.qq.com/blog/1248591488 　　清内府藏品的鉴定，在乾隆朝曾系统进行，清代张照、梁诗正、董邦达、励宗万、阮元、胡敬等人，曾对藏品逐一进行鉴定和品评，并区别上等、次等，分详简加以著录。清内府鉴藏印记，以乾隆钤印最多，所钤藏印虽有一定格式，但因乾隆经常随心所欲，故变化也很多。一般说，选《石渠宝笈》、《秘殿殊林》初编的，钤五玺，即“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”和“殿座章”（藏品所存位置）五印。选宝笈重编的精品，加钤“石渠定鉴”、“宝笈重编”和“XX宫续入石渠宝笈”三印，总称“八玺”。选宝笈三编的，钤七玺，即“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“殿座章”（藏品所存位置）七印。藏于以下5个宫殿的再加钤某宫藏印：或“乾隆宫鉴藏宝”，或“宁寿宫续八石渠宝笈”，称“八玺”。乾隆有时钤印也减至一玺、三玺，有时又加钤“寿”、“古稀天子”、“五福五代堂古稀天子宝”、“八徵豪念之宝”等。嘉庆时亦仿五玺、八玺格式钤印，至清末宣统时仅钤一，二印。　 ]]> http://253224427.qzone.qq.com/blog/1248591488#comment 134218240 Sun, 26 Jul 2009 06:58:08 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1248591488 http://253224427.qzone.qq.com/blog/1247731384
　　宋岳珂宝真斋法书赞二十八卷，元李衎竹谱十卷，元郑杓衍极十卷。以上乾隆时敕辑。 ]]> http://253224427.qzone.qq.com/blog/1247731384#comment 142606848 Thu, 16 Jul 2009 08:03:04 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1247731384 http://253224427.qzone.qq.com/blog/1246190543 在20世纪中，一大批收藏家如雨后春笋般涌现。如庞元济、溥儒、裴伯谦、关冕钧、罗振玉、孙伯渊、叶恭绰、张叔诚、周培源、刘靖基、吴湖帆、徐悲鸿、黄宾虹、张大千、张伯驹、张葱玉、钱境塘、刘海粟、钱君、周怀民、黄胄、张学良、金城、夏衍、邓永清、蔡万霖、张宗宪、宋文治、刘钧量、王己迁、陈英、程十发等等。但就其收藏之富、鉴赏之精、影响之大，庞元济、张伯驹、张大千、吴湖帆、张葱玉、王己迁无疑是佼佼者，堪称“20世纪字画收藏六大家”。
庞元济（1864～1949年）字莱臣，号虚斋，浙江吴兴人。庞氏家藏历代名人字画数以千计，有唐代张旭、怀素、颜真卿、陆柬之、陆彦远、孙过庭等名迹，有南北宋名家董源、巨然、马远、夏圭等，还有元四家、明四家、清四僧、清大四王、小四王、扬州八怪、金陵八家、海上名家等。庞氏收藏字画有以下几个特点：一是历代名家较齐，藏品丰富，基本上对前代各个时期代表书画家都有其代表作品的收藏，其中以吴门四家的作品最多和精彩。二是庞氏藏品大多是精品，而且是真迹。上海博物馆曾出版一本古代扇面画册，其中有80多把成扇就来源于庞济元，可见庞氏收藏之精。三是庞氏有著录传世，曾著有《虚斋名画录》、《虚斋名画读录》传世，这些著录已成为当今研究古字画必不可少的工具书。
张伯驹（1898～1982年）字丛碧，河南项城人。出身于官宦之家，其父张振芳在袁世凯当总统时为直隶总督。张是一位大才子，但他最著称于世的还是他的收藏和书法。藏品中包括有中国现存最古的绘画和法书———隋展子虔的《游春图》、晋陆机的《平复帖》以及李白的《上阳台帖》、杜牧的《张好好诗卷》、范仲淹的《道服赞》、黄庭坚的《诸上座帖》、赵子昂的《章草千字文》等国宝，其中购买展子虔的《游春图》是他卖掉北京最好的房产（原为李莲英旧宅）换来的。
张大千（1899～1983年）名，又名季、季菱，自号大千，别号大千居士，斋名“大风堂”。张大千不仅以书画著称于世，同时也是一位享誉中外的大鉴藏家。他曾说，徐悲鸿说我绘画是五百年来第一人，我不敢当，若要说五百年来第一精鉴人非我莫属。由于张大千有着很高的鉴赏能力，流失民间的古字画精品许多被他收购。他曾花15根金条收购五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，曾用500两黄金收购五代董源《潇湘图》，还花500两黄金加20张明画换来董源《江堤晚景图》，这三幅均是五代南唐名迹，也是大千自诩的镇堂之宝。张大千收藏最多的要数清四僧之一石涛的作品，据张大千回忆，一生收藏过500幅石涛的作品。1944年3月张大千曾在四川成都举办“张大千收藏古字画展览”，共展出张收藏的唐、宋、元、明、清古代精品170余件。冯若飞曾以“富可敌国，贫无立锥”赠大千，大千观后又加八字“一身是债，满架皆宝”。这句话一时传为美谈。大千生前还著有《大风堂书画录》。
吴湖帆（1894～1968年）是海上著名书画家、鉴藏家，名翼燕、字骏、更明万，字东庄，号丑移，后改字倩庵、名倩，书斋名“梅景书屋”，江苏吴县人。吴湖帆出身名门，其祖父是清朝的显臣、金石大家吴大就收藏了若干柄状元扇，吴湖帆在此基础上加以扩展，有的出高价购买，有的用藏品与人交换，经过20年之久的收集，仅清代状元扇就有70多柄。
张葱玉（1915～1963年），现代著名的鉴定家、收藏家、书法家。字珩，浙江吴兴人，在上海有“韫辉斋”。张葱玉出身于一个大资产阶级家庭，经济实力雄厚。据许姬传回忆，张葱玉一度专收唐、宋、元名迹，明清作品基本不收。20世纪三四十年代，他的收藏就与张大千、吴湖帆不相上下。1947年著名学者郑振铎曾为他编过一本《韫辉斋藏唐宋以来名画集》，其中记载了不少稀世珍品，如唐代张萱《唐后行从图》、唐周日方《戏婴图》、唐颜真卿《竹山堂联句诗册》等。新中国成立后，张葱玉为故宫博物院鉴定委员，曾任国家文物局文物处副处长，文物出版社副总编。1962年国家文物局曾专门成立了张葱玉、谢稚柳、刘九庵参加的“三人书画鉴定小组”，张葱玉担任组长，为国家做了大量鉴定工作。
王己迁是美籍华人，现代著名学者、书画家、鉴定家。1907年生于历代书香门第的东吴世家。王鏊第十四代嫡孙。原名季铨，从1932年始改名为季迁，60年代又更名纪迁，1970年后始书己千，取其意为“人十之，己千之”。斋名“云怀楼”。在王氏藏品中有武宗元、郭熙、董源、巨然、马远、李唐、赵子昂、倪瓒、吴镇、沈周、唐寅、董其昌、八大、石涛等大家精品。1973年美国纽约大都会博物馆购藏王己迁所藏宋元画作25件。1999年在纽约佳士得拍卖会上，王己迁以143．25万美元，购进了宋郭熙的《秋山行旅图》，当时他预言，20世纪拍卖会上将不可能再看到如此精湛的名迹。在王氏藏品中，还有一件中国绘画史上煊赫的名作，就是武宗元的《朝元仙仗图》。
从以上六大家看，他们在中国书画收藏史上留下了辉煌的一页。他们有以下几个共同特点。
1．都有相当的经济实力。雄厚的财力，为六大家收藏奠定了物质基础。
2．都精通书画和中国美术史，精于鉴赏。六大家中张大千、吴湖帆、王己迁是现代书画大家，其他三位也都在书画方面颇有成就。
3．藏品绝大多数是唐元明清的名家作品，且大多是流传有序的名迹。有的是宋代《宣和画谱》、《秘阁画目》著录，有的是清乾隆《石渠宝笈》初一、二、三编著录的。
4．都藏有多件稀世珍品，这些珍品有的已成为海内外博物馆的镇馆之物，足以雄视当代。
5．收藏的目的都是为了学习研究继承和保存古代优秀艺术。像张大千、吴湖帆、王己迁之所以在书画方面取得令世人瞩目的成就，很大程度上离不开向古人学习，离不开他们收藏的古代名迹。他们的集藏都是以“为国藏宝，为民藏宝”为宗旨。
6．都在中国收藏界享有极高的声誉。今天市场上只要出现上述六大家鉴藏过的古代名迹，必会引起海内外买家的极大兴趣。 ]]> http://253224427.qzone.qq.com/blog/1246190543#comment 142606848 Sun, 28 Jun 2009 12:02:23 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1246190543 http://253224427.qzone.qq.com/blog/1239344282 Qingdai sijia shuhua zhulu清代私家书画著录private writings of calligraphy and painting in Qing Dynasty
中国清代著录私家所藏法书名画的著作。
清代私人收藏鉴赏书画之风极盛，著录因之也得到前所未有的发展。自清初至清末，各类私家书画著录不少于30余种，均继承《贞观公私画录》以来著录书画的传统,并加以丰富发展,使中国特有的绘画史籍之一──著录,内容更加精致,体制更臻完备。这些著录大多区分为书、画，以时代先后为序，或把作品隶属于书画家名下,或以卷、轴、册等装帧形式为目,下列每一时代不同书画家的作品。著录的项目较之前代也更加详尽，多数还附有考证、鉴别与评论意见，较明代同类著述精审严谨。其影响较大者有：
《庚子销夏记》　孙承泽著。孙承泽,字耳北,号北海,退谷,益都（今山东省青州市）人。明末官至给事中，入清官至吏部左侍郎。他富收藏,精鉴赏,著述甚多。此书成于顺治十六年(1659)夏。全书8卷,所录内容主要为自藏晋唐至明代书画真迹，亦附有石刻及所见他人藏品。其著录方法于纸绢、印章等不甚重视，但有时亦选录较有价值的题跋。著者于行文中时常杂有议论和考据，见解大多颇为精到。
《书画记》　吴其贞著。吴其贞，字公一，号寄谷，安徽徽州人。他是明末清初精于书画鉴赏的商人。本书成于康熙十六年(1677)。全书6卷,记录自藏及所见清初苏州与扬州两地藏家所蓄真迹，详录其行款位置、尺幅大小、印记、纸绢、装潢，并注明所见年月。作者对前人题跋仍按前代多数著录之例，不录全文。其书虽因追记所见偶有疏误，但评论□伪多有见地。
《平生壮观》　顾复著。顾复,字来侯,号方泾上农；活动于明末清初。此书写成于康熙五十一年。全书10卷，分书法、绘画两类，记所见魏至清初名迹,真伪并收,包括缂丝。其体例按时代编次，略注纸绢长短高低、印章、书法、画法、作者书画师承。题跋则仅列人名，不录跋文。著者于每家后附以评论,辨别真伪，衡量得失,涉及书法画法见解处多甚精到，但行文艰涩，不尚考据。
《大观录》　吴□著。吴□,字子敏,江苏吴县（今苏州市）人。自幼好古文物，尤精于鉴赏书、画。此书成于康熙五十一年。全书12卷，书画各半，皆著者生平所见者,多有名迹。其体例则每于书画作品下,详记纸绢尺度、书法并记其行数字数，录其正文，绘画则记所绘情况与款识，后人题跋亦一一入录，但对印章不大记录。间有评语，颇有见地。
《江村销夏录》　高士奇著。高士奇,字澹人,号江村。浙江平湖人，世居杭州。官至礼部侍郎。他善楷书，亦善画山水，著有《清吟堂全集》及《江村书画目》。此书成于康熙三十二年。全书3卷，均记个人收藏。 书画不分列,每卷以时代为序。著录项目十分精密,为后世所仿效，计包括质地、尺寸、书法内容、画面景象、款识、印章、题跋。文字剥残者代以方框，印章则书楷体释文于方框内，后附记他人题跋。著录中偶有评语或考证，却少真伪判断。但高氏所著《江村书画目》则一一注明真伪，可知他在此书中不甚注意真伪之辨，或是出于某种用意的。
《墨缘汇观》　安岐著。安岐，字仪周,号麓村,又号松泉老人，天津人，一说朝鲜人。他精于鉴赏，收藏极富。此书成于乾隆七年(1742)。全书6卷,均为个人收藏，先书后画，分正录与附录，正录著录较详，附录唯记标题，略附数语而已。所记书画作品始于魏晋，终于明末，颇多历代闻名的书画巨迹。著者对书画题识、印章，仅择要摘记，对宋以前书画每多考订，并论及艺术风格，持论简要精当。
《辛丑销夏记》　吴荣光著。（一说为黄虎痴代为捉刀）。吴荣光,字伯荣，号荷屋,广东南海(今广州市)人。官至湖广总督。他能画，善书法，工诗，著有《历代名人年谱》、《绿伽楠馆诗稿》等。此书成于道光二十一年(1841)夏。全书5卷,均记其个人收藏之书画及墨拓。体例仿《江村销夏录》，但不分书画，作品著录后所附跋语，考证确当，亦偶附个人题咏书画之作，尚非泛泛之词。
《□雪楼书画录》　孔广陶著。孔广陶,字鸿昌,号少唐，广东南海人。精于鉴藏书画，此书成于咸丰十一年(1861)。全书5卷，皆记自藏书画。始于唐人写经,终于明末,选录亦不甚滥,尚多名迹，体例也仿自《江村销夏录》。
《书画鉴影》　李佐贤著。李佐贤,字仲敏,号石泉、竹朋,山东利津人。官至江州知府。他善书法,能画竹,精于鉴赏，著有《石泉书屋类稿》、《吾庐笔谈》、《石泉汇》、《画史录》。此书成于同治十一年(1871)。全书24卷，记其历年所得及当时过目作品，始于东晋，终于乾隆以前。体例仿《江村销夏录》，按卷、轴、册三类编录，并参考《辛丑销夏记》，载及内府图书。
《过云楼书画记》　顾文彬著。顾文彬,字子山,一字艮□，元和（今江苏省苏州市）人。善书法，精鉴藏，著有《眉渌楼词》、《过云楼帖》。此书成于光绪八年(1882)，共10卷，所录皆个人收藏。书法止于明末，画迹则止于清初“四王吴恽”。本书不著录绢本、女作者、石刻、缂丝，体例特殊。有所考辨者亦多精审。
《穰梨馆过眼录》　陆心源著。陆心源,字刚父,号存斋，归安(今浙江省湖州市)人。官至福建监运使。他富于收藏，精于金石之学，亦善书画鉴赏，著有《金石学录》等。光绪十七年写成此书，共40卷。多记个人书画收藏，体例亦仿《江村销夏录》,以时代为顺序,虽少考证，而择取多精，较少伪品。
其他书画著录　尚有：缪曰藻《寓意录》4卷,成书于康熙年间。姚际恒《好古堂家藏书画记》2卷、续1卷，成书于康熙三十八年。周二学《一角编》2卷,成书于雍正五年(1728)。孙星衍《平津馆鉴藏书画记》1卷,成书于道光初年。潘世璜《须静斋云烟过眼录》1卷,成书于道光九年左右。张大镛《自怡悦斋书画录》30卷，成书于道光十二年。陶梁《红豆树馆书画记》8卷,成书于道光十六年。胡积堂《笔啸轩书画录》3卷,成书于道光十九年。韩泰华《王雨堂书画记》 4卷，成书于咸丰元年。蒋光煦《别下斋书画录》24卷，成书于同治四年。方□颐《梦园书画录》24卷，成书于光绪六年。谢□《书画所见录》 3卷，成书于光绪六年。葛金□《爱日吟庐书画录》4卷,补录2卷,别录4卷,正录成书于光绪十年。
清代的私家书画著录，因其数量浩繁,内容丰富,体例详备，所以是对中国古书画鉴定、考证以及作品研究的不可缺少的重要资料。
]]> http://253224427.qzone.qq.com/blog/1239344282#comment 142606848 Fri, 10 Apr 2009 06:18:02 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1239344282 http://253224427.qzone.qq.com/blog/1239342637 《石渠宝笈》
中国书画著录书。清代高宗弘历命张照、梁诗正等编纂，共四十四卷。成书于乾隆十年（1745）。后又命董浩、阮元等编纂续编，共四十册，成书于五十八年（1793）。仁宗禺页琰命英和、吴其贞、胡敬等编纂三编，共二十八函，一百十二册，成书于嘉庆二十一年（1816）。内府所藏书画可谓尽于此。名编分书册、画册、书画合册；书卷、画卷、书画合卷；书轴、画轴、书画合轴九类。每类分上、次两等，上等著录纸绢、尺寸、款识、印记、题咏、跋尾，一一详列，悉志无遗；次等甚简。1918年涵芬楼曾出版初、续编石印本，三编仅有目、无著录。1969年台北故宫博物院出版三编著录影印本，并附索引。此书与《秘殿珠林》为姊妹编，一般书画入《石渠宝笈》，道释书画入《秘殿珠林》。
《东坡题跋》
中国书画著录书。北宋苏轼著。六卷。第一卷文跋九十三条；第二、三卷诗跋一百八十九条；第四卷书跋一百一十九条；第五卷画跋一百零六条；第六卷杂事九十六条，共六百零三条。东坡美学思想多散见于题跋之中，虽非完整的理论，然皆长年积累，出自甘苦之言。如跋《吴道子地狱变相图》：“出新意于法度之内，寄妙理于豪放之外。”萧然有意于笔墨之外者。“跋《汉杰画山》：“观士人画如阅天下马，取其意气所到；乃若画工往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣，无一点俊发，看数尺许便倦。”后人论文人画以苏轼为师。有《津津秘书》刊本。
《云烟过眼录》
中国书画著录书。南宋周密编著。二卷。密（1232－1298）字公谨，号草窗，济南（今属山东）人，世居吴兴（今浙江湖州）。曾为义乌令。工诗，精鉴赏书画。此书记述当时著名收藏家赵与勤、王芝，郭佑之，赵孟俯、庄肃等三十六人所藏历代书画名迹。如兰坡（赵与勤）藏品在有陆探微《降灵文殊像》、韩晃《尧民击壤图》、惠崇《秋塘图》、米芾《壮观图并赋》、苏轼《断山丛条图》等，凡名家八十四人，作品一百八十三件。郭佑之藏品中有吴道子《天王图》、张燥《松石图》、李成《寒林图》等，名家二十五人，作品三十八件。王芝藏品中有周仿《临天宫寺图》、李公麟《五马图》、赵令穰《芦雁图》、李唐《晋文公复国图》等，凡十九人，作品三十四件。元代汤允谟有《云烟雾过眼录续集》一卷，记元代收藏家赵仁举、杨王禹、杨元诚等五人，体例如周书，间加评语，虽止三十九条，亦足补阙。有《丛书集成》本据《十万卷楼丛书》本排印。
《钤山堂书画记》
中国书画著录书。明代文嘉编。一卷。此编为嘉靖四十四年（1565）嘉奉檄往阅严嵩（1481－1567）旧宅及诸新宅被抄书画所写目录，于隆庆二年重录付印，钤山堂即严嵩斋名。原自跋谓历时三月始毕事，记录数目，间有附注，鉴别甚精。按时代为序，法书名画分列，其中珍贵名迹极多。《知不足斋丛书》中有《冰山录》一卷，皆记严嵩籍设之物，内石刻法帖墨迹类凡三百五十八轴册古今名画手卷册页类凡三千二百零一轴类册，其数较休丞所录为多，而此编所载亦有为《冰山录》所无者。有隆庆二年（1568）本、《知不足斋丛书》本、道光二十二年（1842）楚香书屋刊《胜朝遗事》本及〈美术丛书〉本。
《味水轩日记》
中国书画著录书。明代李日华著。入卷。以日记形式，记其所见书画，并附时事异闻。自万历三十七年（1609）三月至四十四年十二月，共八年。向无刻本，“手稿藏知不足斋，字杂行草，赵晋斋手录其副”。清《啸园丛书》本，收日华曾孙含手写二百五十五条，仍作八卷，有删节。嘉业堂本共六册，前有子肇亨述，后有嘉庆二十三年（1818）晚闻居士记，同治二年（1863）刘承干跋。日华著书今存者，除《六研斋笔记》、《紫桃轩杂缀》论及书画外，独此书偏重于书画。所录多翔实可信，对画理认为：“画学，必在能书，笔知用笔。”“绘事不必求奇，不必循格，要在胸中实有吐出，便是矣。”
《东图玄览编》
中国书画著录书。明代詹景凤著。四卷，附录一卷。景凤字东图，号白岳山人，休宁（今属安徽）人。穆宗隆庆元年（1567）举人，以南丰教谕，任吏部司务。工诗、书、画。此编所记历代法书名画，凡六百余条，又碑帖书画题跋三十八首。共鉴赏不斤斤于款识印章，而详究笔墨法度。如京口陈从训藏惠崇画卷及白下朱杜村藏米芾山水等，皆作笔录，提供了有价值的史料。不为当时吴门画风所囿，对马远、夏圭、戴进、吴伟等北派画人持有较公允的评论。此书初无刻本，仅有明抄本。《伺文斋书画谱》曾部分征引。1947年故宫博物院曾铅印出版。另有《书苑补益》十二卷、《画苑补益》四卷，乃续王世贞《书苑》、《画苑》之作。前有万历十八年（1590）自序。又发现尚有《书画旨》二卷。
《郁氏书画题跋记》
中国书画著录书。明代郁逢庆编。十二卷。又续记十二卷。逢庆字叔遇，别号水西道人，嘉兴（今属浙江）人。此编乃纪其所见唐宋元明法书名画，抄录题跋，汇集而成。前集末有崇祯七年）（1634）自跋。所录书碑帖不分类，时代亦不顺次，书画种类及印章有记有不记。专重著录，不以辨真伪为事，采集繁富，可资考证。原仅钞本，无刻本，至宣统三年（1911）始有顺德〈风雨楼〉排印本十二卷，无续记。后神州国光社出版。
《王奉常书画题跋》
中国书画著录书。清代王时敏著。此书系后人辑集时敏书画题跋一百七十七则而成。其中题已作最多，计四十六则，余多为题同时期画家及前人画迹、书迹、帖本者，题语中推崇文人画，尤服膺黄公望，对王鉴、王恽、吴历诸人赞誉甚隆，而于已作深自谦抑。其中论及画理、画法，亦有精到语。书前有宣统二年（1910）李玉芬木、倪埙两序。另有《西庐画跋》一卷，辑录时敏题王恽画跋十八篇。
《清晖画跋》
中国画著录书。清代王恽著。一卷。系后人辑集王恽题画跋及论画语录而成，共九十六则，其中有题古人名迹者，有题自作者，有题恽寿平、吴历所作者。恽对前人画法研习深广，与恽、吴交谊笃厚，故所论颇为允惬精核。另有论画法、画理数则，多出自经验心得，言简意赅，如谓“凡作一图，用笔有粗有细。有淡有浓，有干有湿，方为好手，若出一律，则光矣”。“画有明暗，如鸟双翼，不可偏废，明暗兼到，神气乃生”。“以元人笔墨，运宋人丘壑，而浑以唐人气韵，乃为大成”。其论古甚得要领。
《式古堂书画汇考》
中国书画著录书。清代卞永誉编著。六十卷。有康熙二十一年（1682）自序。永誉（1645－1712）字令之，号仙客，汉军镶黄旗人。康熙间官刑部左侍郎。工书画，精鉴别。此书辑录前人所记及其自藏、目见的清以前法书、名画，分为书考、画考，记载作品的款识、题跋，有时分列正文和外录，或注明纸绢、尺寸、印记等。两考之前，有《书评》、《书旨》及《论画》，系采辑前人之说。此书著录颇富，虽也有舛误之处，尚不失为考据精备之籍，与《江村销夏录》并名于时。《四库全书总目提要》评此书“登载既繁，引证又富，足资谈艺家检阅者，无过是编，固不以一二小疵，累其全体之宏博焉。”另有《式古堂朱墨书画记》。
《红豆树馆书画记》
中国书画著录书。清代陶梁编著。八卷。梁（1772-1857）字凫芗，一字凫香，江苏长洲（今苏州）人。官至内阁学士。书前有吴云等序及著者道光十六年（1836）自序。记录自藏书画三百余件，偶收友朋处寓目名迹若干种。所录作品自唐代至清代，以明清两代为多，分手卷、册叶、立轴三类，按时代排次详记纸绢、尺寸、印章、书法本文（习见之文不录）、画幅内容，款识及题跋，间加评述，明清两代人择附小传。然于作品考核不甚精严，如唐代周仿《仕女》团扇、五代后蜀黄筌《眉寿图》等，显属赝品，且史实有失误。
《过云楼书画记》
中国书画著录书。清代顾文彬著。十卷。文彬（1811－1889）字子山，江苏元和）（今苏州）人。官至浙江宁绍台道。精鉴赏，家藏甚富。书前有光绪八年（1882）自叙。前四卷书类，后六卷画类，共收录自藏书画二百四十六件，内颇多传世名迹。俱为纸本，凡绢本、石刻、宋克（缂）丝、单条、扇面及闺阁之作绵未收，其例甚严。每种后自撰题语，略记行款、布局、题记及印章，并详考流传始末，征引史实，辨识真伪，题跋中不常见之作者则附考名氏爵里。虽偶有赝迹杂人，然不失为鉴赏谨严之作。继有〈过云楼续书画记〉六卷，系文彬孙麟士著。麟士（1865－1930）字鹤逸，号西津渔父，擅山水，补录家藏书画一百一十四件，体例仿前。有1927年自叙。
《青霞馆论画绝句》
青霞馆论画绝句》又名《论画绝句》。中国画著录书。清代吴修著。收论画七绝一百首。修（1764－1827）字子修，一作子思，号思亭，亦作思亭居士，浙江海盐人。官布政史经历，候补铨州同知。精鉴别，能写生。所述乃据生平所见画迹，加以吟咏评述，论及画家，始自王维，计唐三人，五代一人，宋二十九人，元八人，明二十人，清十八人。前有道光四年（1824）自序，后有葛元煦。光绪二年（1876）开镌。诗后加小注，杂以评谇，兼述轶事，如咏王恽画：“爱才若遇患东，那得名成一代中，更有南田能择善，论交真与古人同。”后注：“石谷山水经太常（王时敏）指授，……乃成一代名手，南田极推重之。”
《贞观公私画史》
《贞观公私画史》又名《公私画录》。中国画著录书，唐代裴孝源编。一卷。孝源官中书舍人、吏部员外郎。书前有贞观十三年（639 ）自序，谓汉王李元昌（高祖弟七子，工书，善画马，间作人物）命他记录魏晋以来宫廷、佛寺及私家所藏前人画迹。但书中所载多隋代官库本，应属隋室旧藏至唐贞观初尚存之画迹；所记壁画亦迄于隋代。每件作品，前列图名，后列作者，并注明《梁太清目》（南朝梁官库藏画目已佚）裴氏可能见之，故有记录。
《山谷题跋》
中国书画著录书。北宋黄庭坚著。九卷。所为题跋，语简而隽永，别有风味。第一卷铭文五十条；第二卷诗跋四十五条；第三卷画跋三十三条；第四卷碑帖三十四条；第五、六卷书跋七十六条；第七卷题跋四十七条；第八卷书画六十八条；第九卷诗书六十一条，共四百一十四条。明代黄嘉惠校刊，似即黄氏由《山谷集》中选出者。《丛书集成》收入，据〈津津秘书〉刊本影印。
《珊瑚木难》
中国书画著录书。明代朱存理编著。八卷。“木难”，宝珠名。存理（1444－1513）字性甫，长洲（今江苏吴县）人。布衣。博学好古，富于收藏，赏鉴既高，考证亦精。此编记其所见书画，备录其中诗文题跋，有世所罕睹者均附录。随见随录成册，不分时代先后。每种有自评，并系以跋语。以出于文微明、文嘉、王禾犀登、王腾程四家收藏者为多。明以前著录书画之书，均不录原文及题跋款识，至朱氏此编始录之，实为首创。惜因辗转传写，讹脱颇多。有清雍正六年（1728）年希尧刊本、《四库全书》本、《适园丛书》本。
《龠州题跋》
中国书画著录书。明代王世贞著。五卷。清《四库全书》存目，作七卷。内载墨迹跋三卷，俱论宋以前及元明人书法，颇见精要。画跋二卷，上卷四十一首，俱元以前画，下卷四十七首，俱明人画。龠州本不能画，所论不若书法之精，但收藏既富，在探源寻流，评古品今中，仍有见识，如谓：“人物自顾、陆、展、郑以至僧繇、道玄一变也。山水至大小李一变也；荆、关、董、巨又一变也；李成、范宽又一变也；刘、李、马、夏又一变也；大痴、黄鹤又一变也。”时有单行本，后有余姚孙鑛撰〈书画跋跋〉，跋世贞所跋，以与之辩，考证精密，纠王之失，分墨迹、碑刻及画各一卷，续集亦同为三卷。明以来仅有钞本，至清乾隆五年（1740）始有居业堂刻本。
《西湖卧游图题跋》
中国画著录书。明代李流芳著。一卷。流芳性好游佳山丽水，中年曾居西湖，建南山小筑，造清晖阁，与名士山僧交往唱和。此书即汇集其历年所作西湖诸图之题咏，共二十一幅。题语及诗俱佳，凡写景处尢妙，颇能展现明季画士风流胜概及湖山天然之美。后有丁文蘅跋。有《美术丛书》本。
《清河书画舫》
中国书画著录书。明代张丑编著。十二卷。成书于万历四十四年（1616）。丑（1577－1643）初名德谦，字叔益，后改今名，字青父，号米庵，昆山（今属江苏）人。藏有书画，精于鉴赏。此书取北宋米芾“书画船”故事，冠以张氏清河郡望而为书名。记叙著者所藏和所见作品，分为：莺、嘴、啄、花、红、溜、燕、尾、点、波、绿、皱十二个字为目，所录始于三国，迄于明中期，计有书画家一百四十人，先书后画，书迹四十九件，画迹一百一十五件。并作评论考证，许多作品，录有款识、印记，后附《米庵鉴古百一诗》一卷，题咏历代著名书、画、碑、帖。另有《真迹日录》初、二、三集，为《清河书画舫》续编，但与〈清河书画舫〉重复者有数十条，后人刻印时多删去。所论颇有精要之处。
《宝绘录》
中国画著录书。明代张泰阶编著。二十卷。泰阶字平，号放言子，上海人。神宗万历四十七年（1619）进士。书成于崇祯六年（1633），经绘画为主，并录历代诸家题跋；著录自六朝至元明名画近五百件。卷一为总论、杂论；卷二至十七为画卷画册类；卷十八至二十为挂幅类。家有藏画宝绘楼，因以名书。编中除自藏者外，亦有他姓所珍而耳目所及者，因未逐品注明，无从分别。《四库全书总目提要》对此书语多置疑，如谓所列曹不兴、顾恺之、陆探微等画，“卷轴累累，皆前古之所未睹，揆以事理，似乎不近”；又“所列历代诸家跋语，如出一手，亦复可疑”。《四库全书》所讥，殊非苛论。
《平生壮观》
中国书画著录书。清代顾复著。十卷。复字来侯，自号方泾上农，湖南武陵（今常德）人，居江苏常熟。精鉴赏，家藏法书、名画、古器物甚富，并延交东南诸收藏家，得见书画名迹，随笔记之。积三十五年所见作品，著录成书。有康熙三十一年（1692）自序和徐乾学序。前五卷为法书，后五卷为名画，俱始自魏晋止于明末，依时代编次，略记纸绢尺寸，行款字数，布局位置，题跋人名及所钤印章，并简要评述作者师承渊源和艺术造诣。藏外不备。间注作品真赝，然考核不详。书为道光间蒋氏宋体钞本，杭州高野侯藏。
《瓯香馆画跋》
《瓯香馆画跋》又名《南田画跋》，中国画著录书。清代恽寿平著。其题跋虽片言短语，却富有美学哲理，如谓“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情；作画在摄情，不可使鉴画者不生情”。又如“迂翁（倪瓒）之妙会在会在不似处，其不似正是潜移造化而与天游，此神骏灭没处也。近人只是求似，愈似所以愈离，可与言此者鲜矣。”此书版本有三，一为《瓯香馆集》本，二卷，补遗一卷。一为《翠琅王干馆丛书》本，乃叶钟敬辑。自谓“于收藏家及估铺，有先生画，必诣求观咏，跋必手录以归。友人不知其好，不远数千里，亦钞录邮寄，久之遂成。”其实增补寥寥。一为光绪四年（1878）葛元煦《啸园》刊本，不分卷，总二百零三则。《丛书集成》本据《借月山房汇钞》本排印。
《大观录》
中国书画著录书。清代吴升编著。二十卷。有康熙五十一年（1712）宋荦及翁方纲序。吴升字子敏，吴县（今属江苏）人。自少好古鼎彝法物。尤精鉴赏书画。前九卷著录法书，自三国魏起至明止；第十卷《元明贤诗翰姓氏》，元、明书家小传，后十卷著录名画，自东晋起至明止，俱载纸绢尺度。对法书则记字数、行数及本文，对名画则记所绘情状及款识，并加评论，详录题跋，惟印章不尽记载。
《板桥题画》
中国画著录书。清代郑燮著。系《郑板桥集》六辑中之一辑，录有关题画文字四十八则。《补遗》部份有题画竹五十六则，题画兰十五则，题画兰竹石二十三则，题自画及别人之画十七则。郑燮反对因袭模仿，强调独创，其题画诗来自现实，言中有物，有感而发，富有艺术活力，诗格亦清新自然。
《辛丑销夏记》
中国书画著录书。清代吴荣光著。五卷。荣光（1713－1843）字伯荣，号荷屋、拜经老人，广东南海人。官至湖南巡抚，收藏书画、法帖甚富。此书成于道光二十一年（1841）即辛丑年，故名。体例仿孙承泽《庚子销夏记》。载录自藏及借观的法帖书画一百四十六种，起自旧石拓兰亭三种，迄于明末，其中颇多传世名迹。备录作品尺寸、题跋及印记，间附载自作诗跋和题记，尢于作品真赝考辨及记叙流传经过，较为详赅，为著录书中精审之作。荣光另有《辛丑销夏记》、《帖镜》等书。又据《惜味道斋文集》称：《辛丑销夏记》实为黄虎凝（字本骥，宁乡人）代吴荣光撰，姚大荣亦有此说。长沙叶氏重刊有序。 ]]> http://253224427.qzone.qq.com/blog/1239342637#comment 142606848 Fri, 10 Apr 2009 05:50:37 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1239342637 http://253224427.qzone.qq.com/blog/1239339923 　　任何一个行业能够成为规模或者形成市场，绝非是一朝一夕之事，它必有一定的社会环境和经济基础的因素，艺术品（古董）市场更是如此。明人沈德符在《万历野获编》卷二十六的《好事家》一则中，提供了当时收藏界和古董市场的一些史料：其中有无锡安国、华夏，南京姚汝循、胡汝嘉、分宜严嵩父子、藩王朱成公兄弟、江陵张居正、苏州韩世能、嘉兴项元汴、太仓王世贞、王世懋兄弟、松江董其昌等许多收藏家，可见晚明年间，士人和权贵阶层鉴古藏古，已经蔚然成风。虽然他们都被沈氏称归入“好事家”的行列，有失偏颇。他还揭露了当时古董行业的种种“劣迹”：“市贾又交构其间，至以考功法中董外迁，而东壁西园，遂成战垒。比来则徽人为政，以临邛程卓之赀，高谈宣和博古，图书画谱，钟家兄弟之伪书，米海岳之假帖，渑水燕谈之唐琴，往往珍为异宝。吴门新都诸市古董者，如幻人之化黄龙，如板桥三娘子之变驴，又如宜君县夷民改换人肢体面目。其称贵公子大富人者，日饮蒙汗药，而甘之若饴矣。”从沈德符略带尖刻挖苦的文字里，我们知道了当时艺术品收藏其实是“吴人滥觞，徽人蹈之”的基本格局。虽然沈氏对徽商不无偏见，但他还是为我们提供了当时艺术品市场以赝卖真、价格混乱的无序状况。他矛盾直指徽州的古董商人，并对这些商人表示颇为厌恶之情。而当时在江南地区从事古董行业者确实多来自徽州（古称新安）地区。
　　今安徽南部、长江南岸地区古为徽州，又称新安。宋徽宗宣和三年，改歙县为徽州，元设徽州路。朱元璋在至正十七年占领此地改名兴安府，后又更名徽州府，领六县：歙县、休宁、婺源、祁门、黟县、绩溪，府治在歙县。《明史?地理志》记载：徽州在万历六年，户一十一万八千九百四十三，人口五十六万六千九百四十八。当时徽州六县中的许多名门望族，十之七八皆是宋朝时因避战乱而从中原等地迁居来的“世家大族”。其中八大家族姓氏为程、汪、吴、黄、胡、王、李、方。这些士族迁居徽州之后，既失去了政治特权，又丧失了经济来源，再加之徽州地区地少人多，生存的空间日益严峻。明代《安徽地志》云：“田少而直昂，又生齿日益，庐舍坟墓不毛之地日多。山峭水激，滨河被冲，啮田即废为砂碛，不复成田。以故中家以下，皆无田可业，徽人多商贾，盖其势然也。”另外，也有学者认为当时徽州赋税过重，使得农民不堪承受而纷纷外出经商也是重要因素之一。
　　所以在多种因素的逼迫下，他们唯有凭借自己原有深厚的文化底蕴，开始了一种官商兼行、贾儒迭用的人生理念。甚至有了“士成功也十之一，贾而成功也十之九的”认识。有的地方甚至“一邑士人之业贾者常达十之七八”，后来就逐渐形成了“士商相混”或“迭相为用”的“望族世俗化”。徽州商人开始逐步迁居或外出到国内许多的城市去经商，虽然在当时曾有“钻天洞地皆徽人”的谚语，但仍以江南吴越地区为首选，荆楚等地次之。在明代中期徽商以经营盐业、粮食、木材、海上商贸等为主，并以敢于冒险、机巧精明、互相联手和垄断结盟等方式，在各地商场之中异军突起并迅速积累财富。
　　徽州商人在各地经营获得财富之后，除了绝大多数继续投资经商之外，有相当一部分资金回归故里，除了翻建住宅、祠堂、私塾和道路桥梁之外，他们还从各地购买了许多古董、字画回去。藏古鉴古，蔚然成风，且以家中有无古玩而分雅俗。我们今天可以从当时的书画著录、书画题跋和文人诗文集中可知，许多中国书画史上的赫赫名迹均曾为徽州人家所收藏过。如王献之《鸭头丸帖》、王维《江干雪意图》、阎立本《步辇图》、颜真卿《祭侄稿》、米芾《多景楼诗》、范宽《溪山行旅图》等等，另外“元四家”、“明四家”的书画名作更是数不胜数。正如德国一位研究中国艺术史的学者雷德侯曾经说过的：“中国绘画收藏品质的高低完全靠投下的金钱数目多少而定的。这些资金，不论是公家还是私人的，永远或多或少地配合了每一个朝代的政治和经济势力。”
　　徽州富商、世家在鉴赏和收藏艺术品的同时，也在同道之间相互转让或交换藏品；还有因为某些特殊情况急需资金而变卖藏品。有了一定的市场需求，也由此产生了一批书画商、古董商或“居间人”（又称“牙人” ），他们凭借着过人的眼力以买卖古董书画而牟利。由于他们在徽州有极深的人脉渊源和乡情关系，在其他地方又有良好的商业信誉，所以在当时的艺术品市场中，徽州古董商人确实占有较大的市场份额。随着清初艺术品市场逐渐向北方转移，他们又成为了北方和京城地区收藏家或权贵们的艺术品购藏的代理人。古董商人是一个比较特殊的商人群体，他们不仅仅在鉴定方面有特别的专长，而且大都通晓一些专业知识，也些人本来就是世家子弟，所以粗通儒学。当他们在与士大夫和士绅阶层交往或交易时有着某些共同的语言，亦商亦儒的双重身份并不会使人感到突兀或做作。
　　在明末清初的一二百年间，究竟有多少人在从事专职的古董生意？恐怕是不会确切的或大致的数字的。有些古董商人的名字之所以能够流传下来，一是他们其中有些人自己就有著录书籍传世，像徽州人吴其贞的《书画记》、苏州人吴升的《大观录》。另外一些古董商人的名字能够流传下来，是一批收藏家、鉴藏家和文人士大夫的著录书籍或诗文集、书画题跋等原因。但绝大多数古董商人的名字早已被历史所遗忘了。我现从许多当时或后人撰写的史料、著录以及今人的研究专著中，选择几位明末清初的古董商人，简略地介绍一下他们的生平事迹。我有一个不成熟的想法是：我们在研究历史时要有一个生态，就是对历史上某些特殊群体的存在的关注，使之能够在繁花似锦的园地里看到曾经有过的一片绿意。
　　吴其贞，字公一，号寄谷。室名梅景书屋、怡春堂。徽州休宁人（或歙县），著名古董商。生卒年不详，约生活于明万历至康熙年间。其经常往来苏州、杭州、徽州、扬州和北京等地，经商之余留心鉴赏，并著有《书画记》六卷。书中所记书画详略依作品轻重而定。内容包括作品质地、品相、特色、款识、题跋、印鉴以及他人或自己的鉴定意见，还记录见阅某人、某时和某地。此外书中还记述了一些鲜为人知的鉴定家、古董商和装裱师的情况，对研究当时的鉴藏历史极具参考价值。
　　吴其贞书画鉴定颇为精准，他在《书画记》卷四中记载购藏陆机名迹《平复帖》（今藏北京故宫博物院）时，众皆曰伪物，但他独具慧眼，坚持定为真迹：“此帖人皆为弃物，予独爱赏，闻者莫不哂焉。后归王际之，售于冯涿州，得值三百缗，方为余吐气也。”古制一千文钱为一缗。明人朱国桢《涌幢小品》卷二曰：“钱一缗，值银一两。”“弃物”竟值白银三百两，所以吴其贞有理由为自己的“好眼力”而感到“吐气”了。后此帖又归梁清标收藏，梁氏亡故，复归安岐收藏，最后归清宫内府秘藏。是中国书法史上现存最早的名人墨迹，堪称稀世国宝。
　　吴其贞当时主要为徽州望族，两淮盐商、京城权贵提供书画作品，进而从中获利。他在《书画记》卷五中记载了用“捷径”的方法造就出一个“收藏大家”的“奇迹”：“扬州通判王公讳廷宾，字师臣，三韩生员，入旗出仕，官至山东臬司，降扬州通判。为人刚毅正直，士庶无不推重。近闲住无事，见时俗皆尚古玩，亦欲留心于此，然尚未讲究也。忽一日对余言：‘我欲大收古玩，非尔不能为我争先。肯则望将近日所得诸物及畴昔宅中者先让于我，以后所见他处者仍浼图之，其值一一如命，尊意若何？’余曰：‘唯唯。’于是未几一周，所得之物皆为超等，遂成南北鉴赏大名。公之作用，可谓捷径矣！”今藏浙江省博物馆的元代黄公望名作《富春山居图》前段残卷《剩山图》，拖尾纸上就有王廷宾于康熙己酉的跋语，较详细地记述了他从吴其贞手中购藏《剩山图》之始末。亦可证吴氏《书画记》所记并非无据之谈。
　　吴其贞还是清初第一大收藏家梁清标购藏书画的代理人，他与苏州古董商人吴升、王际之（王济之）、梁家书画装裱师张黄美、顾勤等人共同为梁清标在江南、扬州等地收购书画，并深得梁氏信任。其中张黄美，石城人。在扬州设有装裱铺，原是王廷宾专用装裱师，也为王氏购买书画。据吴其贞在《书画记》中记载：“善于裱褙，幼为通判王公装潢，书画目力日隆。近日，游艺都门，得遇大司农梁公见爱，便为佳士。”张黄美不仅精于装裱，而且也会画山水。他居京城时与一些书画家多有交往，书画家遂向梁清标推荐。在当时有一批书画装裱师也同时兼营书画买卖，张氏不过是其中较为著名的一个而已。
　　张黄美同时兼任梁清标和王廷宾两家的书画买卖业务，南北双向交流。在北时多为梁氏，在南时多为王氏，或者将王氏藏品转卖给梁氏。但是王廷宾的经济实力、鉴识水平和文化素质等各方面均无法与梁氏相比，后来张黄美将所遇见的许多名迹都专归梁清标收藏。其中著名的有：顾恺之《女史箴图》、唐仙姑吴彩鸾《小楷唐韵》、顾闳中《韩熙载夜宴图》、米芾《临兰亭卷》、黄庭坚《残缺诗字卷》、李唐《长夏江寺图》、赵孟頫《鹊华秋色图》、方从义《云山图》、王蒙《太白山图》、钱选《仙居图》等等。梁氏在其《蕉林诗集》中有多首赠送张黄美的诗篇，其中《兴城道中喜广陵张黄美二首》云：“三日风涛阻，春寒拔尽灰。客随疏雨到，樽为故人开。夜话思千绪，乡书首屡回。感君存古道，冒险沂江来。”“数上胜王阁，迎来剑水边。虚声惊羽檄，远道念风烟。袂接人情外，颜开图画前。何期归客棹，翻似米家船。”赞赏或感谢之情，溢满诗篇。又据吴其贞《书画记》中记载，另外还有苏州的王子慎与顾子东、顾千一父子在经营书画装裱的同时也从事书画买卖或收藏。
　　吴升，字子敏，吴郡人，生卒年不详，约生活于万历至康熙年间。以古董为业，尤精书画鉴定。有书画著录《大观录》二十卷传世，此书堪称明末清初书画著录书籍中的名著。但吴升的生平资料极少，我怀疑他的祖辈也可能是从徽州一带移居而来。王时敏第八子王掞曾在《大观录》序中云：“我郡吴子敏自少好古，鼎彝法物皆善鉴识，尤以前贤书画甄别不爽。曾从余先奉常公及退谷、倦圃诸先辈游处。”从中可知，他与名画家王时敏、大鉴赏家孙承泽和曹溶等人多有交往。清初著名收藏家宋荦也在《大观录》序中云：“子敏雅有嗜古癖，得古人真迹断墨残楮，追其神，补其迹，因游艺苑间，遂推海内第一。游迹所至輒倾动其公卿，若孙退谷、梁真定诸前辈更引相引重，共数晨夕者有年矣。”梁真定即梁清标，真定是其籍贯。宋荦说吴升的书画鉴赏水平“海内第一”，绝非过情之论。因为宋氏也是当时著名的大鉴赏家，要得达到他的推崇和肯定绝非易事。
　　《大观录》著录书画的体例与吴其贞《书画记》基本相同，包括作品尺寸、材料质地、题跋文字、鉴藏印记、作者简介、藏家和自己的鉴定意见等.还极为详尽地抄录了书画上所有的文字，有些书法作品之字极难辩认，而吴升均能一一释读，令人佩服。而且书中著录的书画数量也远远超过《书画记》。《大观录》中所著录的书画作品有许多名迹至今仍然存世，就使我们对吴升的鉴定水平有了更直接的了解，也使我们深感他的鉴定水平的确名不虚传，完全可称“海内第一”。所以他能够得到北方诸收藏大家的敬重，也在情理之中。
　　《大观录》卷二十中有一幅《仇实父莲溪渔隐图》，上有名画家王翚的一段题跋：“乙卯春，余适毗陵取道吴门。子敏兄携示仇君此图，甫展玩，竦然有异，亟叹曰：‘吾师也！吾师也！’因询子敏从何入手？云顷在武塘以八金购得。余欲倍其值纳诸橐，子敏弗应。余将学米颠据船无聊，子敏始告余：‘是图携归吴中，诸鉴赏家竞嗤赝鼎，今得先生评定不特吐予疑也。’”此图后来仍未归王翚收藏，王翚遂毅然为之题跋，推为真迹，“聊助张目”。对那些能够熟练地辨别艺术品的真伪并对某一门类的艺术品有着精深知识的人士，我们称之为鉴定家。而鉴定作品的真伪是一个古董商人必须具备的技能，它靠是长期的经验和知识的积累而来。吴升可堪称是当时同道中的佼佼者，所以他能够得到当时许多南北大收藏家们的倚重，也因此能够见阅或经手过无数中国书画史上的赫赫名迹。
　　另外，还有一类古董商人虽然鉴定水平极高，但在收藏界和同行之中的口碑极差，堪称是“不法商人”。有一个叫王越石（名廷珸，又有人称为黄越石）的徽州古董商人就是其中的典型人物。此人在当时许多的书画著录书籍中都有过记载，如张丑《清河书画舫》、吴其贞《书画记》、吴升《大观录》、李日华《味水轩日记》、《六砚斋笔记》、汪珂玉《珊瑚网》、姜绍书《韵石斋笔记》以及还有王时敏的题跋等，绝大多数是贬多于褒，其中可能有道听途说之疑。吴其贞说他：“一门数代皆货古董，目力超人。惟越石名著天下。士庶莫不服膺。”而张丑则说他：“为人有才无行，生平专以说骗为事，诈伪百出。而颇有真见。余故误与之游，亦鸡鸣狗盗之流亚也。”可谓爱恨交织。当代许多艺术史研究专家学者，如肖燕翼、王运天、赵国英、万木春和张长虹等人都对此人有过评述。
　　清初鉴赏家姜绍书《韵石斋笔记》卷上《定窑鼎记》一则，对王越石的劣行有过详细的揭露，为后人广泛引用，在此不仿简介一下：淮安富商杜九如以千金加二百佣金购得白定窑鼎赝品一件，杜氏去世后，此鼎传给其子。但此人实属纨绔子弟，青楼豪客，以至家道败落。王越石乘机借八百金“缠头费”给他，料他还不出来。后来不要杜氏还债，只要家藏的定窑鼎，此定窑鼎赝就归王越石。后来王氏拿此鼎以万金售价寻求买主，但人多不信他的“职业道德”，所以没有人上当。后来就质押于人，十年间“旋质旋赎，纷如举棋”。还仿造了多件，其中一件被泰兴收藏家季因是以五百金购藏，后知是赝品，即请官府中的弟子缉捕王越石。王“抱头鼠窜，挽人讲解，另以伪物偿季”，钱自然是退回给季氏，故也免去了一场牢狱之灾。
　　《定窑鼎记》中还有一则故事：王越石的同乡黄黄石，是一名古董收藏爱好者也可能从事古董买卖，万历年间以资捐为中书舍人，而且与王氏还是姑（中）表兄弟。黄将一幅倪云林山水托王越石转售，估价一百二十金，并在画上的隐秘处加了暗记。不料王得画之后，清高手临摹一幅，不久以摹本还黄。黄氏发觉就请官府中人出面想取回原作。但王氏“抟颡发誓”，拒不承认，因此双方发生冲突并扭打起来。黄被撞伤，加之不久之前官场被逐，郁郁不乐，遭此羞辱之后，竟“越夕奄逝”。王越石宵遁逃去，后潜踪于杭州，继续他那声名狼藉的古董营生。清人许宗彦有《题韵石斋笔记》诗云：“鉴赏本雅事，末流乃取闹。巧偷与豪夺，利必锱铢较。此编纪鼎事，朗若然犀照。一生无长物，方知孝伯妙。”
　　王越石售伪制伪似乎无人不骗，就连是鼎鼎大名的收藏世家王世贞、王世懋的后人也敢“骗你没商量”。北京故宫博物院收藏一幅清初名画家王鉴名作《梦境图》，上有王鉴题跋，详细记其叔祖王士騄被王越石赝品所骗之事：“曾见其《南村草堂图》（注：元人王蒙为陶南村作）为得意之笔，真迹向藏新安吴氏。后王越石持一赝作售于闲种叔祖（注：即王士騄），得值甚厚。余正其非，遂欲退还。而越石狡甚，返谓余欲此画。故此论祖叔信之，复珍重如天球珙璧。乏其眼力而好古，未有不受人欺者。虽赏鉴小事，其中亦难言也。”王越石不仅售伪作而“得值甚厚”，还从中挑拨王鉴与王士騄两人的关系，并且使王鉴受“欲此画”的不白之冤。故王鉴精心绘制一幅师法王蒙笔墨的杰作《梦境图》，并题长跋纪此事始末，以示自己不仅能鉴别王蒙作品，更深谙王蒙笔墨精髓，清者自清，亦发泄对王越石此人的不满之情。但是，我们也读到过李日华、董其昌等人对他颇有好感的文字。难道此人是一个有着双重人格的古董商人？姜绍书和王鉴两人所记是否有道听途说或无端猜测之嫌？
　　在明末清初的古董行业中，像王越石之类的“不法商人”毕竟属于少数。因为古董行业是一个非常特殊的行业，它的消费群体或客户群体是有相当局限性的。在当时能够买得起标价动则百金千金艺术品的收藏家，全国也就是区区的数十人而已。这些人不是有才有识，就是有权有势，而且还形成了一定的“圈子”，信息是公开或半公开的。岂能容古董商人随意欺诈，除非是自绝财路，火中取栗。所以绝大多数的古董商人以信誉为重，他们凭借自己超人的鉴识能力“检漏”而获取利润，就如吴升以八金购得人皆以为是伪作的仇英精品《莲溪渔隐图》那样。他们一般都有自己的常期稳定的客户和委托人，在一些大的古董商人之间也互通有无，交换信息，形成了一种松散型的购销渠道。另外，我们现在所读到的明末清初的许多书画著录著作，从某种程度上来说，其中所记录的内容十之六七是有这些古董商人所提供的，他们在无意之中扮演了文化传媒者的角色。
　　现在有许多中外艺术史或文化史的学者专家，开始注意研究明末清初历史上的“古董商人”和 “居间人” （即中介人）这一特殊的商人群体了。将他们从尘封的史料中挖掘出来，再将他们放在当时的文化背景和社会环境中作深入的研究，对当时的书画流通体系、交易方式、运输途径和中介佣金等都进行了详细的考察。以此了解这些古董商人们在艺术品的传承和流通过程中，究竟起到了怎样的特殊作用？从而使得中国艺术史的研究有了多视角和全方位的形态，也使得中国艺术史的研究变得引人入胜起来了。 ]]> http://253224427.qzone.qq.com/blog/1239339923#comment 134218240 Fri, 10 Apr 2009 05:05:23 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1239339923 http://253224427.qzone.qq.com/blog/1238127137 中国绘画总合图录 』

中國繪畫總合圖録中国绘画总合图录
Comprehensive Illustrated Catalog of Chinese PaintingsComprehensive Illustrated Catalog of Chinese Paintings
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第一巻アメリカ·カナダ篇 第一巻アメリカ·カナダ篇
Vol.1 American and Canadian Collections Vol.1 American and Canadian Collections
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第二巻東南アジア·ヨーロッパ篇 第二巻东南アジア·ヨーロッパ篇
Vol.2 Southeast Asian and European Collections Vol.2 Southeast Asian and European Collections
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第三巻日本篇１　博物館 第三巻日本篇１博物馆
Vol.3 Japanese Collections: Museums Vol.3 Japanese Collections: Museums
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第四巻日本篇２　寺院·個人 第四巻日本篇２寺院·个人
Vol.4 Japanese Collections: Temples and Individuals Vol.4 Japanese Collections: Temples and Individuals
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第五巻総索引 第五巻総索引
Vol.5 Indexes Vol.5 Indexes

鈴木敬編 铃木敬编
東京大學出版會発行 东京大学出版会発行
Compiled by Kei Suzuki Compiled by Kei Suzuki
University of Tokyo Press University of Tokyo Press

東京大學東洋文化研究所 东京大学东洋文化研究所
東アジア部門美術研究分野編 东アジア部门美术研究分野编
東京大學東洋文化研究所発行 东京大学东洋文化研究所発行
Research Field of Art, East Asian Department Research Field of Art, East Asian Department
Institute of Oriental Culture, University of Tokyo Institute of Oriental Culture, University of Tokyo


中國繪畫總合圖録續編中国绘画总合图录续编
Comprehensive Illustrated Catalog of Chinese Paintings：Second SeriesComprehensive Illustrated Catalog of Chinese Paintings：Second Series
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第一巻アメリカ·カナダ篇 第一巻アメリカ·カナダ篇
Vol.1 American and Canadian Collections Vol.1 American and Canadian Collections
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第二巻アジア·ヨーロッパ篇 第二巻アジア·ヨーロッパ篇
Vol.2 Asian and European Collections Vol.2 Asian and European Collections
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第三巻日本篇 第三巻日本篇
Vol.3 Japanese Collections Vol.3 Japanese Collections
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第四巻総索引 第四巻総索引
Vol.4 Indexes Vol.4 Indexes

戸田禎佑·小川裕充編 戸田祯佑·小川裕充编
東京大學出版會発行 东京大学出版会発行
Compiled by Teisuke Toda and Hiromitsu Ogawa Compiled by Teisuke Toda and Hiromitsu Ogawa
University of Tokyo Press, 1998 University of Tokyo Press, 1998

東京大學東洋文化研究所 东京大学东洋文化研究所
東アジア部門美術研究分野編 东アジア部门美术研究分野编
Research Field of Art, East Asian Department Research Field of Art, East Asian Department
Institute of Oriental Culture, University of Tokyo Institute of Oriental Culture, University of Tokyo ]]> http://253224427.qzone.qq.com/blog/1238127137#comment 142606352 Fri, 27 Mar 2009 04:12:17 GMT http://253224427.qzone.qq.com/blog/1238127137