http://27132530.qzone.qq.com Wed, 25 Nov 2009 11:52:53 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Fri, 20 Nov 2009 10:40:33 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1258713633

　　这本小说集收录的是关于青春的一些故事，除了最近几年新写的故事外，编辑还特别收录了以前的几篇旧故事，比如说原来收录在同学少年不言情中的几篇，我原来会有顾虑，怕读者买到书后投诉有旧稿，不过编辑阿肋说有几篇她很喜欢，不收录进来有点可惜，还收录了一篇很特别的，〈为苏格的年华〉，其实这篇文章是同学少年不言情的雏形，很多人只看过同学，没看过这篇，这次一并放在书中了。
阿肋那天的MSN签名是：老阿姨做青春书，我笑着说，我也是老阿姨写青春书呀。
一转眼，我竟然跟“青春”没关系了，除了死扯着它的尾巴写来写去之外——这真伤感。
原来我很抗拒写青春，总觉得自己应该写一些成熟的东西，现在到了这样的年纪才发现，其实青春的故事才是最好看，最迷人，最动人的。我最近在写的一个长篇也是关于青春，那篇更年轻，是写一个高中女生的故事，不知道有没有人会喜欢。一本书写完后，命运就再不由作者掌握，这是件很无奈的事情，纵使我自己再喜欢，也没办法保证看到的人会喜欢，我只能说，我写出来的每一个字，都尽力了，真的是尽力了。

不扯了，这本书目前正在99预卖，有兴趣的人看看吧——
http://www.99read.com/product/detail.aspx?proid=543634
]]> http://27132530.qzone.qq.com/blog/1258713633#comment 134218241 Fri, 20 Nov 2009 10:40:33 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1258713633 http://27132530.qzone.qq.com/blog/1257954027
这样的情景并不只发生在偶像剧或者言情小说里，遇到一个跟原来的爱人相象的容颜，势必让内心里一根微弱的神经为之一颤，跟着会牵动起很多与之有关的回忆，不客观地动心，实在是轻而易举。

不过，这样的动心可能会带来的灾难更加明显。经典日剧《101次求婚》中，矢吹熏小姐一直念念不忘死去的未婚夫真壁先生，三年后遇到了一个跟真壁先生一模一样的藤井先生，当然，藤井不是真壁，可矢吹熏已经被自己的感觉完全欺骗，当她注视藤井的时候，她看到的是真壁，虽然她明明知道真壁已经不可能活过来，但是主观的强烈意识硬是把她对真壁的感情全部转移到藤井身上。

当然，梦总有醒来的时候，当矢吹熏一次一次发现藤井与真壁的不同，她的情绪越来越失控，她不愿意相信真相，却又不得不面对真相，这种痛苦远远大于当年的失去。

失去的爱人因为失去而变得宝贵，可是在陌生人身上找寻昔日的爱的影子，未免是件伤感的事，世界上没有相同的两片树叶，更不可能有完全相似的两个人，即使是同一个人，几年不见，也可能已经不再是印象中的他，在别人身上找影子的蠢事，只是徒劳无益。

你爱上的不是他，也不是原来的那个人，只是那一段让你无法割舍的旧时光，那段时间因为有他而变得美好，可是他早已经不在了，无论是哪种方式的不在，都已经是无法改变的事实，无论你有多么留恋也好，赖在那片时光中不肯前行也好，他已经不在，留下的只有虚幻的，不可触摸的记忆，理智的人会把这记忆牢牢放好在该存放的位置，重整旗鼓走向崭新的道理，只在偶然的时候才会拿出来温暖一下自己干燥的灵魂，有的人却没办法做到这样，任凭这些纠缠的记忆绊住自己前行的脚步，明知道已经不能回头，却被沉重的负累拖着无法前行，左右不是，痛苦万分。

过去的爱只属于过去，它没权利制约你的未来，模样相似的人也温暖不了你曾经破碎的心，因为你爱上的根本不是他，也不是跟他相象的人，而是那段你根本不想摆脱的旧时光。这样的爱于你来说是一种折磨，对那个莫名其妙变成别人替身的人，也是一种悲剧。

]]> http://27132530.qzone.qq.com/blog/1257954027#comment 142606848 Wed, 11 Nov 2009 15:40:27 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1257954027 http://27132530.qzone.qq.com/blog/1256282214
看奇迹餐厅完全是因为筒井道隆。
　　爱情白皮书中的挂居保实在是太深入我心了，以至于让我干燥的灵魂再次回忆起恋爱的感觉。
　　筒井道隆在奇迹餐厅里出演了一个有傻傻的热情和勇气的私生子禄郎。某一日，他接到死去父亲的遗嘱，把一间曾经红火后来衰败的法国餐厅交给了他，因为他已经确信自己的正牌儿子范朝无法胜任这一角色。
　　这是一个关于梦想，真情，热情的故事，故事是从禄朗约了前餐厅一流侍者千石谈判开始的。
　　这场谈判非常克制，禄郎自始至终都是小心翼翼，谦逊有礼的模样，而松本幸四朗扮演的千石武则一幅老谋深算，运筹帷幄的模样，不仅仅快速地找出了目前餐厅的种种问题所在，更是现身说法为餐厅解决了一场小风波。他的整体表现让原本就是个外行人的禄朗更加刮目相看，几乎是五体投地地央求他来协助自己管理餐厅，千石答应了，以一流侍者一流薪水的条件。其实这是他在圆自己一个破碎的梦。很多年前，当禄朗的父亲在经营这间餐厅的时候，因为过于不近人情，千石黯然离开。禄朗的邀约等于给千石了一次旧梦重圆的机会，我们有理由相信他会以百分之百的信念和专业精神去对待“整治衰败餐厅创造一流品牌”这件事。当然，千石不负众望，从头到尾，他都是一个灵魂般的人物，通过和风细雨的严苛，改变了散漫倔强的主厨，以及其他一系列有各种问题的人。对了，松本幸四朗竟然是松隆子的父亲，在奇迹餐厅里，他跟山口智子有一点暧昧的情感，而悠长假期里，山口智子与松隆子的关系是，山口爱木村，木村爱松隆子。说起来有点意思。

　　说到主厨，山口智子，一个看起来强势极了的女人，悠长假期里被新郎抛弃后穿着婚纱跑在大街上的疯狂新娘，奇迹餐厅里的静香——一个超级有天份却没有耐心和热情的女人，因为天才总是与平庸的环境格格不入的，一个衰败的餐厅是没有办法让她点燃热情和施展梦想的，所以她大部分的状态是拿着求职报纸在东看西看。千石和禄郎的到来彻底改变了她，她从一开始抗拒千石到后来慢慢地喜欢上他，中间经历了N多的小风波，也就是这些小风波，让她的潜能无限制地被千石挖掘了出来，还有一个原因——新来的老板实在太善良，太烂好人，他不允许自己的员工有哪个不开心，他超级宠爱身边的每一个人，他的善良和千石的严谨让所有的餐厅职员们在爱恨交织的情况下不知不觉地改变了。

　　禄郎的哥哥范朝——一个表面很严肃，其实内心很脆弱的中年男人，一辈子不如意，基本上干什么什么灭，接手的餐厅也是在他手中衰弱下去的，因此他有着被命运操纵而无可奈何的失落感，但是他心里仍旧隐藏着彻底的幻想，他不再对餐厅抱任何希望，他的梦想是培养出可以下彩色蛋的鸡，一个莫名其妙一看就是骗局的项目。当然，后来他果然被骗了，偷了餐厅的钱，亦被妻子抛弃，万般无奈之下，他对禄郎说了一句话：我只是长久以来都被扫把星给扫了。然而，禄朗的出现是范朝霉运的结束，宽厚温暖的弟弟不但没有嫌弃他，还帮他还了债，给他树立了信心，并且以兄弟深情感染了他，而一直与他私通的吧台小姐三条也始终没有因为他的失败离开他，仿佛置于死地而重生，他的结局是美好的。

　　还有面点师，主管，理酒员，等等等等，每个人都有梦想和热情，只需要一个火苗，便可点燃。
　　还是再来说说我深爱的筒井道隆吧，应该说，这个电视剧是成功的，可是道隆却没有成功，这部由三谷幸喜做脚本的电视剧获了一干大奖，松本幸四郎，西村雅彦，山口智子，编剧，导演，全部获了奖，可是获奖名单里却看不到筒井道隆，他还是象挂居保，象混到了职场上的挂居保，同样，在2006年的《女人四十里》已经中年的他在演技和表情上仍然没有什么进步和变化，大概都是那样善良的，憨厚的，淳朴的，内心细腻的，倔强的一个男人，仍旧象是中年的挂居保，岁月只给了他皱纹却忘记了给他脱胎换骨的蜕变，所以他一直是他，一直被钉在了爱情白皮书里，变成永远的挂居保，他跳不出自己的樊篱，于是他总不能象木村拓哉那突然摇身一变坐在日剧一哥的宝座上再不下来了。

　　可是我还是喜欢他，跟着我也喜欢这套剧集，日剧的惯有的励志它有，惯有的友爱和真情它也有，每个人的小情绪，小变化，小惊喜也都有，我们还能要求些什么呢？

]]> http://27132530.qzone.qq.com/blog/1256282214#comment 134218241 Fri, 23 Oct 2009 07:16:54 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1256282214 http://27132530.qzone.qq.com/blog/1255916981 这几天熬夜把同一屋檐下1和2都看完。小时候看过的剧，但是除了记住福山雅治这个名字之外，其他的情节一概一片空白了。今次再看，好似在看一个全新的剧集，仍然能够跟着掉眼泪。很多人评论同2没有同1好，我想，持这种想法的大家，很有可能是对生活几乎没什么理解的梦想家吧，其实以我来看，生活本来就是乱糟糟没有头绪的，如果真的按照大家的想法，把每一个人安排地妥妥当当，反倒失去了这一家人的生动感，我想，这也就是野岛伸司的用意所在。
　　
　　第二部其实就是第一部的继续，几年的时间，大哥也真正长大了，二哥则因为不再有什么重要戏份而被安排去了国外，过着流浪医生的生活，和也则由一个不良少年成长为一名有志青年，遇到了松隆子，遇到了过于功利的教练，误打误撞变成一个马拉松冠军。其间，他还跟黑社会老大有了一点点类似江湖情的友谊，以至于老大会帮他一起教训不知天高地厚的小混混——松隆子的不良少年弟弟。而且他的蜕变也多少打动了老大僵硬的灵魂，不知道是不是因为松隆子加入的缘故，和也变成戏份最多最精彩的一个人。
　　
　　老大到底爱不爱小雪，这是一个值得讨论的问题，我以为他是爱的，之所以他一次一次拒绝她，一次一次伤害她，我觉得不过是因为小雪始终是二哥的心头爱，二哥无数次表达过他浓厚的深情，大哥绝对不可能接受小雪。再者，在他的意识里，小雪一直是个妹妹的形象出现，而他喜欢的女性则比较肤浅——性感就好。他是那种一陷入爱里就昏头转向的男人，简单，耿直，热情，粗野，他能够喜欢上夜店的茉莉小姐就足以证明他心地的单纯，相对于他简单的男性审美来看，完美的小雪实在太家常了，不是能够点燃他的那团火，可是他不爱她吗？他能够为她在神灵面前来回跑步祈祷，能够为她不顾千里遥远求生母拯救……有一幕戏，秃子找他绝斗的时候，他跪在地上说：小雪，大哥喜欢你的时候，虽然他后来说那是谎言，但是我觉得这句话是真的。
　　他对她的情感非常复杂，那是一种搀杂了兄妹，朋友，恋人，夫妻，战友等众多角色关系的浓缩状态，最后他为她买了婚纱，却把她嫁给了二哥的这出戏就足以证明他的矛盾，我不以为当他买下这婚纱的时候，心目中的新郎不是自己。
　　口口声声作为家中长男的他，其实一直在牺牲——从第一部开始，他牺牲自己的婚姻，牺牲自己的事件，牺牲自己的精力，他为每个人着想，希望能够照顾每个人，可是他不是神啊，他也曾经如此感叹过：我不是神啊，于是……于是他在剧中经常流露出深深的落寞，江口洋介以绝对无人替代的表演让达也这个形象生动，感人，真实而又让人心疼，剧结尾的时候，那个女性化的男生说：大哥，如果我是女生，也会爱上你的。
　　
　　小弟弟是个不太真实的角色，懂事到不象话，永远静静地听着家里发生的事情，从不乱发表意见，唯一的热情就是画画，他有一个小梦想，将来出名，发财，为大哥减轻负担。一个自卑的男人，永远没有办法过上别人那样生动的生活，第一次喜欢上女人就被戏弄，说连抱都抱不起来，还说什么别的？第二次喜欢上女人则是一个勇敢的盲女，同是残障的她让他明白了爱的勇气和力量，当然，后来他们怎么样了作者并没有交代，我以为这样的处理是最好的，难道我们想看到他们在一起，不切实际地愉快相处或者非常不和谐地痛苦吗？只要有爱的勇气和力量就好了，后来的事情不必被安排吧，不是吗？
　　
　　受损的小梅终于恋爱。英俊的学长，梦幻般的恋情，虽然中间有挫折——丑事被暴露，恋情面临挫败，可是最终还是得到了对方的谅解，有人埋怨小梅变成陪衬，我觉得她的故事已经非常圆满。
　　
　　成长就是这样的，发生了什么，得到了什么，失去了什么，继续生活下去，他们的生活已经深深地打动了我们，这就足够了。
　　
　　说几句题外话，福山雅治在第一部的中分发型非常失败，这一部里他终于把头发梳了下来，当年我梦中的大帅哥，如今看来已经没有当年的心动，可是他真的很好看，清秀，清瘦，淡然，愿意被他辜负的那种男人。
　　总之，90年的东爱，91年的101次求婚，93年的同屋，以及N多N多好看的剧集，我已经没有必要用过多的言语去形容他们，我还会继续追下去的。　 ]]> http://27132530.qzone.qq.com/blog/1255916981#comment 134218240 Mon, 19 Oct 2009 01:49:41 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1255916981 http://27132530.qzone.qq.com/blog/1253125195 文/坏蓝眼睛

在一次聚会中，几个朋友山聊海侃，后来，大家把话题都集中在一个最令人感兴趣的问题上——那是身边最亲近人是不是都会有不可见人的秘密。
当然，每个人都有秘密，每个人都有隐情，即使最亲近的枕边人，你也许熟悉他所有的生活习惯，口头语，知道他有多少根白发，生有多少颗志，可是，对于他的内心，那些隐秘角落里的自留地，你了解多少？
美好的恋爱或者婚姻关系中暗藏的秘密，就如同一件雪白质地的衣服上斑驳的黑点，远看无所影响，但是靠近来看，就会发现真相。这件脏衣服的威力，也许比你想象中的大太多，太多的污渍不清洗，你会选择抛弃吗？当然，婚姻不是脏衣服，不是那样简单就可以扔掉再换一件的。隐情，这个最敏感的字眼，它拥有无穷无尽的威力，当秘密如一锅焖好的饭菜，一旦揭开盖的时候，面对那热气腾腾的未知的现实，你会如何去接受？
每个人的心，都是一面只朝向自己的镜子。除非你拥有像紫霞仙子一样的功力，能够跑到心上人的心里面，去跟那个椰子状的心脏对话，除此之外，没有任何的办法能够求证事情的真相。
所有的隐情的发生，都是带有伤害性的，当然，这与隐情程度的不同，受到的伤害大小也就相应不同，所以说，有一些隐私，还是不要碰的好。当然，除非你有强健的心脏，有坦然面对惨淡人生的勇气，那么，你就去揭开那些埋盖了杂草的土地的，你将会看到你所有思维不能达到的惊讶。
反过来说，属于你自己的秘密，如果不是迫不得已，还是将它埋在心里吧，如果你内心硬是想把秘密说出来，那就应当首先想一想你打算把哪些秘密讲给爱人听，这样做的原因又是什么。
你可以先问一问自己：现在说出来结果会怎样？诚实些会把事情弄得更糟糕还是有助于问题的解决？他会更加理解我吗？他会帮助我摆脱困境吗？或者，这是否会让人伤心？然后，你就应当考虑该怎样说才好。遗憾的是，并非每一个人都知道袒露秘密的方法。很多人会把它埋藏在心底，直到非讲不可的那一天。脏衣服毕竟影响环保，有碍健康，要学会过去就是过去——对于别人来说，对自己来说，都一样。有些事情还是不知道的好。

]]> http://27132530.qzone.qq.com/blog/1253125195#comment 142606848 Wed, 16 Sep 2009 18:19:55 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1253125195 http://27132530.qzone.qq.com/blog/1250516471
2。不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你(的读者水准不够？！吹牛大王！！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人。

3。不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够，要是你的文章中，每两三段就要读者去番字典的话，读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一哩外嗅到这些人。

4。不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？！写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习。写好小说不容易，往好处想，要是好小说随手可得，那你的精心杰作就不算什吗了不是吗？！妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界，将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目标？将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的逼自己好好工作。将所学到的技巧记下，在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近。

5。不要浪费时间作暖车动作：故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上会对她的情况产生兴趣。

好的故事开始于恐惧威胁。

恐惧不一定是来自肉体或立即的危险。回想一下你自己的人生，什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了？也许是第一天上学，也许家中有人过世，或有人离婚？也许是你要在大庭广众下发表演说？！或许是你的第一次约会？或者是你要搬家？即使是好事，任何会产生压力的事，都会是一种恐惧威胁。这怎嘛说呢？人类有安于现状的习性，当我们处在熟习自在的环境下，我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时，我们熟知的世界被晃动时，我们会感到不自在.,威胁出现了。

威胁来自于改变。

这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于改变。

一个陌生人自公车走下。

一个新家庭搬入。

你接到了一封电报。

这些都是开起一个故事的好时机。

写故事不要从〔改变〕之前开始，更不要丢出一堆背景设定。

不要从跟故事无关的事件开始写。

不要从〔改变〕发生很久后，这会使读者搞混。

〔改变〕从哪开时，故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理。读者不在乎这些东西，她们想要的是〔改变〕，想要的是恐惧威协，想要知道角色对这个事件的反应。记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事，强加在读者身上。你必须再一开始时，先给读者她想要的，不然读者不会想再看下去。

她想要的是威胁。

威胁常常来自于改变。

在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同，但我赶跟你打赌，绝对都是跟改变有关。

当妳了解这一点时，妳接下来就可以再列一张十个妳觉得适合用在故事开端，会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时，把这张单子拿出来，你就不需在那为热车伤脑筋，可以直接切入故事重点

6。不要描写日落

读者看小说时，需要透过“描述”来描绘设定与人物，他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描述日落，想着把写出美妙的散文为目的，而忘了当他们驻足于描述某物有多长时，故事的进展同时也停了下来。

我朋友CliftonAdams是一位擅长写的西部短篇小说，长篇小说的作者，在他的一部得奖作品中，他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。

但要在这个特殊条件下才成立，Adams铺陈设计这个场景，是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。一当黑夜降临，一群计划好的暴徒，将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。基于上述的理由，每一个描述日落的字都是有意义的，全都充满着痛苦与悬疑感。

不论那些描述对妳有多诗情画意，只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合，妳只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。

从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小说中，就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。”

我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止『动作』。但没有动(作存在，描述是无意义的。

因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事变会被暂停。读者是对你的故事，进行中的剧情所吸引，而非对精致的散文。这么说来，妳的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到妳故事中的世界。但请千万注意，『描述必须是要一次一点点的释出』，而不是一股脑的一大页丢出来。

我绝对不是第一个警告，有关『诗意』描写会让故事停顿下来的人，但这个问会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种，要不作者是不了解小说的本质，要不就是作者太爱自己写出来的东西，而让傲慢凌驾了理智。『精致的写作』常会让故事的步伐变慢，并造成得读者与故事之间的隔阂。请千万注意，除了树与日落外，描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。

理所当然，妳一定要进入你角色的脑袋与内心中，而有些看法妳必须透露给读者知道，这样一来读者才能了解他，同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中，即使是长篇小说，描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说（描述）的不多，而表达（动作）的很多。

现在的读者会希望你推动故事，而不是站讨论事情。

因此妳可以想想妳小说的『传达的系统』。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感：

1。揭露(exposition)：这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，妳直接给读者信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当妳在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的

2。描述（description）：一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用

3。记述（narrative）：故事中登台角色的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。

4。对白（dialogue）：角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时，对话会又短又快。

5。剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。

如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角色在想啥。

如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的『传达的系统』-好让故事顺利前进。

7。不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸大的方法，创造出吸引人的角色。

8。不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色

9。不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突

10。不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性

11。不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力

12不要忘了这是谁的故事。

观点

只要注意下列几点，掌握观点就不是问题

这是谁的故事？

进入这个角色的内心-并一直保持的

虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。

我相信你了解为何由一个一个角色，观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。

我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。

你笔下的角色在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到？很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色，透过其想法，感官与感情来表达。

无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。

在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角色的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。

举例来说，要是一部小说有十万字，会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为赶变观点可提示读者，好了解主要观点角色所面对的问题。

要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上）

除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么？『拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。

因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角色上。

这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。

虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，观点角色，一定要成为被改变的角色。

以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像『大亨小传（ThegreatGatsby）』这样的小说中，Gastsby（大亨）最终并不是真正重要的角色，NickCarraway才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。Nick是叙述者，观点角色，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。

总结是，作者千万不可忘记：

1。每个故事一定是透过一个故事行动观点（Everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction）

[个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时，会以其观点来看事情。]

2。每一个故事必定有一个主要的观点角色（dominantviewpointcharacter）。

[个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情。]

3。观点角色会是最得失攸关的角色。

[个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。

[个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中(毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。

4。每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。

[个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多。

也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的。

13。不要让观点模糊

假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢？

当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想『我要说服大家，我的想法是正确的。

当你这样描述时，你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。

接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。

运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。

与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情。』

只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。

专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有[因>-[果>相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。

作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。

举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。

固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。

作者要小心不要随便让观点跑掉。

假设鲍伯仍是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。

相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。

不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。

因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？

找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（ａ）下画线，在每个句子中标出ａ角色的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。

后一样在每个句子中标出ｂ角色的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。

学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！

14。不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。

15。也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代。

16。不要让角色闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角色个性？等等）。

17。不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。

18。不要忘了角色的感觉：利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。

19。不要害怕用『据说……』

20。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可性度。

21。不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧

22。不要忽略场景架构：

(1)在这一景，主要角色想达成的立即目标为何？

(2)写下目标。

(3)在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。

(4)当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人。

(5)设计这两个角色之间的冲突。

(6)写下这场景的。

(7)（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。

23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。

24。不要忘了让你的角色思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。

25。不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。

26。不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。

27。不要自我批评到死掉：请让创意思考自由发挥。

28。不要管妳妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。

29。不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。

30。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。

31。不要忽略专家的意见：

32。不要追逐市场：

33。不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的)

34。不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。

35。不要草草收尾：避免的方式

(1)写完后，先休息一下。

(2)检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？

(3)好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。

(4)读完后，尽量修改。

(5)重新检查故事开头。

(6)检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角色。

(7)确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……

(8)重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？

(9)寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。

(10)检视每一章节的结尾。

(11)思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。

(12)检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？

36。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。

37。不要放弃。

38。不要只坐在那里。 ]]> http://27132530.qzone.qq.com/blog/1250516471#comment 134218248 Mon, 17 Aug 2009 13:41:11 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1250516471 http://27132530.qzone.qq.com/blog/1250485436
她们的话题差不多都以工作为主，除了偶然探讨一些业务之外，小由经常会以过来人的身份给森美透露一些公司的八卦，比如说谁谁喜欢迟到，谁谁喜欢巴结上司，谁谁离过一次婚，谁谁又倚赖背景生存……在小由的帮助下，森美很快就掌握了公司员工的大部分情况，也开始选择性地避开是非，掌握他们的喜好，一切看起来非常美好。
不久，小由便厌倦了这些八卦，开始对森美抱怨起自己的处境，在她看来，自己的能力非常棒，可是因为上司有眼无珠对她不够重视，所以她一直停留在初来公司的职位上，三年都没有升过一次职，而同来公司的其他员工，少则升为部门主管，有的甚至高升为上司的左膀右臂，风声水起好不得意，提到这些同事，小由便咬牙切齿，浑身发抖，甚至诅咒她们不会得意太久，森美慢慢觉得小由有点可怕。
森美工作非常努力，为人也比较低调，很快，她的成绩就得到了大家的肯定，人力资源部的经理找到她谈话，暗示她的能力公司非常欣赏，将可能会赢得晋升的机会，这个消息令森美非常激动，迫不及待地与好朋友小由分享，原本希望得到小由的祝贺，没想到却收获到小由的一脸乌黑。森美只是沉浸在喜悦中，也没多在意小由的变化。果然，一个月之后，森美顺利升职，公司里从领导到同事都对她赞赏有加，只有最好的朋友小由，却不知道为什么突然疏远了她。
工作很忙碌，森美也没有时间多去想这些关于友情的问题，小由也很少主动来找森美，两个人接触的机会越来越少，在一次偶然的机会中，听到公司其他的员工说起，原来小由在背后讲了森美很多的坏话，说她并没有工作能力，姿色也平平，凭什么可以得到升职机会，一定是勾引了上司，用肉体换来的机会。
听到这些话，森美气的浑身发抖，不过转瞬她想到平日里谈天的时候，森美也用过差不多的语言去抨击那些身边的同事，心里也就稍微平衡了一些，又过了一段时间，公司辞退了小由，理由是，四年来，业绩上从无突出表现。
小由这样的人并不少见，几乎每个公司里都会有这样的一个角色，她们的精力从来不会放在钻研业务上，而总是强调环境，运气和命运，怨天尤人过后，便开始对于周遭那些比她出色的同事心怀嫉妒和仇恨，最后发展为挖掘别人的是非，有时侯甚至是编造一些可能，毫不负责任地随便乱传乱讲，以此来安慰自己脆弱的灵魂。
抱怨狂们的最初出场可能非常友善，她们总是喜欢跟新人在一起的原因是，以此可以找到点资历上的优势，但是，随着时间过去，资历已经不能再成为她的优势时，新人便再度成为她嫉恨的目标，遇到公司这样的同事，还是躲开一些比较好，虽然即使躲开你也可能会中她冷不防的暗箭，可是在她们离开公司之前，保持安全唯一的办法只有远离。 ]]> http://27132530.qzone.qq.com/blog/1250485436#comment 142606848 Mon, 17 Aug 2009 05:03:56 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1250485436 http://27132530.qzone.qq.com/blog/1249312453 很多人无论是分手和恋爱，都想要一个明明白白的理由，但是很遗憾，分手就是分手，没有特别的理由，非要一个理由的话，他不爱你了。
听上去挺残忍的，可是，如果不是这样残忍地说出来，你一定还会去纠结一些不重要的东西，比如说你是不是很胖，你是不是很矮，你是不是身材不好什么的，这只能说明你是个善良的女孩子，不肯相信是他变了心，而是拼命检讨自己，认识是你的缺点导致了爱情的失败。
他爱你的时候，你所有的缺陷都可能令他着迷，如果他不爱你了，即使你有一百个优点，他也视而不见，他是不打算再很你继续下去了，所以你的好和坏，其实与他没有什么关系了。
如果你不问，他会让你们的感情慢慢冷却下来，仿佛什么都没发生过，如果你一定要问，他则会顾左右而言他，找出一些莫名其妙的理解，比如说工作忙，性格不合等，目的只是想让你死心，因为他很明白，分手不是你的错，是他自己的问题，相信究竟为什么不爱你了，他自己也不清楚，所以他才会再讲出这样的借口后一直躲着你，害怕见到你，怕你继续追问下去。
当然，因为你会这段感情看得太重，心里一直放不下他，所以才会很难洒脱地放手，更不愿意相信他不爱你了这个事实，正因为如此，潜意识里的自卑才跑出来作祟，左右分析都觉得是自己的外表令他失望，其实外貌这件事，在爱情里面实在是太微不足道了，你可看看满大街的情侣，有几对是俊男靓女偶像剧里的组合呢？爱是一件很奇妙的事，它不仅仅是外形好看人的特权，它属于任何一个人，平凡也好，优秀也好，大家都会找到对手恋爱的，真正能够持续吸引恋情持续下去的反而是特殊的人格魅力，也就是好的性格，与其考虑身材方面的问题不如检讨一下自己的性格，是否是造成这场关系结束的关键？当然，分手未必是你的错，而不爱你了，也许只是再也找不到爱你的信心了。
说来说去，只有一句话，那就是希望那些每天沉浸在失恋苦海里翻腾的人能够快速地从误区中走出来，积极地看待“他不爱你了”这件事，他不爱你并不表示你不优秀，只是你们的感情已经不能吸引他，每个人都在追求令自己愉快的恋爱，和你在一起，他已经找不到“愉快的恋爱”这种感觉了。
放下一段纠缠的感情，忘记早已经不爱你的人，才能够获得心灵上的自由，毕竟，爱是不能勉强的事情，非要一个分手的理由，实在是没有必要的。 ]]> http://27132530.qzone.qq.com/blog/1249312453#comment 142606848 Mon, 03 Aug 2009 15:14:13 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1249312453 http://27132530.qzone.qq.com/blog/1248853608 文/坏蓝眼睛
露丝是个人见人爱的姑娘，她高学历，高智商，高效率，高挑的身材，本应该是个遭人嫉妒的姑娘，却在公司里人缘良好，处处便利，节节高升，很快就成为年轻的主管。露丝如此受欢迎的原因不为别的，只为她可爱的性格。
刚刚从学校毕业的她，见了谁会露出礼貌的微笑，见到女同事一律叫姐，见到男同事一律叫哥，对领导恭恭敬敬，甚至对送快递的，送外卖的伙计都会格外地友好，只要她在的地方，就有欢快的笑声，如沐春风，她掌握所有的行业内外资讯，是个不错的聊天对象，以至于她走到哪里，人们都会喜欢她，不自觉地愿意帮助她，甚至拿她当作知己。
蜜糖派女人往往情商特别高，她懂得什么时候做出什么样的姿态，会取得自己需要的结果，她明白职场之上，人际关系比个人能力还要重要，因此，她早早地修炼了一套蜜糖大法，为自己将要在看不见硝烟的战场上立足打下坚实的基础。
蜜糖派非常理智，她虽然滥用笑容，却很懂得适可而止，如果你拿她当知己，那你真的大错特错了，她的笑容仅限于特定的范围和特定的时间，如果超出她的范围，那么她甚至可能是一尊冰雪女神，电话未必打得通，约她出门比登天还难，她行踪不定，似乎永远有重要的事情等待她去处理，你一直以为你在她心目中地位很高，其实你错了，对于蜜糖派的人来说，人人都是最重要，人人都不重要。
跟蜜糖派相处看似容易，其实非常难，你永远不知道她心里真正的想法，她总是永远一副“没问题”的好脾气样子，实际上她对每件事情的分析和看法都有她自己的见地，她不愿意以主观的评论去影响她跟别人相处的融洽，“表达个性”会带来的恼人后果她非常清楚，这种蠢事在她看来完全不值得，她愿意微笑倾听，做一个最佳听众，必要的时候她会发表自己的观点，但是请放心，她绝不会违背你，她只会遵循着你先表达过的观点去伸展，延伸，当你跟她谈完话，你会发现这世界是那么地美好，完全没有过不去的火焰山。她的良好风度无懈可击，可你不要被这种假象所迷惑，事实上，一转身，她已经把跟你讲过的话全部忘记。
通过自己的攀登，蜜糖派很快就整合了自己需要的资源，而你和她身边的其他人也乐于在工作中对这个甜蜜的小妹格外关照，逢公司举行大型活动的时候，也就是蜜糖派展示自己的时刻到来，她会不遗余力地在各位高层中间穿来梭去，仿佛一只色泽艳丽的蝴蝶，平日里很少有机会吸引那些高层的目光，有这样的机会她一定不会轻易放过，高层们果然注意到原来公司里还隐藏着如此可人的甜心，向周遭人一询问，没有一个人不夸她，于是，信任和好感陡然而升，这比很多人拼上老命日夜无休拿下几笔定单更来得便捷和有效，蜜糖派深受其利。
蜜糖派一旦得到了她满意的位置，这种让她疲惫的伪装就会慢慢地落下帷幕，当她还原到真实的自己的时候，她的现实和冷漠可能会吓你一大跳，她太明白花多少精力在一件事上所能得到的代价值得不值得，所以，当你已经变成她不值得花费时间去应酬的对象，那么她对你先前的热情荡然无存，甚至她还会一反常态地对你冷嘲热讽，因为她不必再为了迎合你而说些言不由衷的话，现时，她已经完全脱胎换骨，她再不是那个甜蜜的小妹，而变成不近人情的上司，她希望你也能够识时务者为俊杰，如果再拿她当以前的她，那你就太不识趣了。她不会因为曾经喊过你姐或者哥就对你有什么特别的照顾或者为你开什么特别的绿灯，相反，因为曾经与你近距离接触而掌握了你很多内心想法的她会根据这些数据来判断是否应该让你继续留在这个公司，如果不幸你发表过一些她看不惯的言论，很可能从此以后，你真的就要跟你以为永远不会有危险的职位说拜拜了。
说到底，蜜糖派的人披着一层美丽的外衣，在这层美丽的外衣下，她博得了别人的信任，好感，解除了一般人对陌生人的设防，轻松地攻占了一座又一座的堡垒，直到她心目中的凯旋门。修炼得一般的蜜糖派很容易被短暂的成功搞昏头，而资深的蜜糖派则会让这层外衣穿得久一些，以贮备更多所需来巩固自己的地位，丰富自己的资源，她没有真心没有灵魂锁紧心扉只为自保，她是一颗包裹严密的蜜糖，又仿佛一颗不宜靠近的砒霜，如果你遇到了这一款同事，“保持距离以策安全”这句话绝对不是危言耸听。
毕竟，为了取得成功，付出不值钱的微笑，这笔交易很划算——这就是露丝们的哲学。


]]> http://27132530.qzone.qq.com/blog/1248853608#comment 136315392 Wed, 29 Jul 2009 07:46:48 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1248853608 http://27132530.qzone.qq.com/blog/1248082783


挂居保是《爱情白皮书》的男主角。筒井道隆演的，90年代的日剧，我现在才看到。
柴门文不仅写出了东京爱情故事，更是写出了爱情白皮书，硬是让已经30岁刀枪不入的我看到泪流满面，恨不能穿越时空回到我的18岁，再去狠狠地爱一场，然后狠狠地摔跤，仍然能够含着眼泪微笑。
我当年因为看东爱，跟着赤名力香一起爱上了永尾，好像完全能够感受到那种爱的无力和无奈，这次我又跟着园田奈美一起，爱上了挂居保，只可惜，他永远在伤她的心，于是我也就跟着她哭来哭去，哭来哭去，看到大巴带着挂居保远走，我哭，听到挂居包说：一切都太迟了，我也哭，总之，年轻时候我的突然上了我的身，那种轻而易举能够触动的神经器官全部复活了。
筒井道隆竟然没红，真不可思议，当年木村拓哉也不过为他做酸酸的配角，他竟然没红。
我喜欢他眉宇间总是锁着一股忧愁的模样，我跟奈美一样，真是好喜欢好喜欢挂居呀。

我真后悔现在才看到这个剧集，这种状况很尴尬，如果早几年看到它，也许我会更喜欢。
只能说，《将爱情进行到底》这个山寨版，对原著进行了一些笨拙的修改，蹩脚的模仿总是给人感觉怪怪的，尤其是李亚鹏扮演的男主角，如果挂居保变成他，我可能马上就逃脱出来变身为指指点点的感情专家。

最近几日，每天跟文伟大约好晚上九点至凌晨一点写我们的长篇，开始我比她快一些，后来我慢了下来，因为我突然看到了《爱情白皮书》，每天象害了相思病一样惦记着剧情，惦记着奈美究竟能不能跟挂居保在一起，再看看自己的小说感觉简直干瘪无味，恨不得推翻了重写。在这种复杂情绪的带动下，我还生了一场病（感冒），不过倒是每天坚持，一点没有松懈，目前已经7万字，不出意外的话，一个月后就可以大功告成了。

]]> http://27132530.qzone.qq.com/blog/1248082783#comment 134218241 Mon, 20 Jul 2009 09:39:43 GMT http://27132530.qzone.qq.com/blog/1248082783