http://283248233.qzone.qq.com Sat, 28 Nov 2009 11:27:23 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Mon, 26 Oct 2009 15:41:43 GMT http://283248233.qzone.qq.com/blog/1256571703
1.当你成功的时候，你说的所有话都是真理。
2.我永远相信只要永不放弃，我们还是有机会的。最后，我们还是坚信一点，这世界上只要有梦想，只要不断努力，只要不断学习，不管你长得如何，不管是这样，还是那样，男人的长相往往和他的的才华成反比。今天很残酷，明天更残酷，后天很美好，但绝对大部分是死在明天晚上，所以每个人不要放弃今天。
3.孙正义跟我有同一个观点，一个方案是一流的Idea加三流的实施；另外一个方案，一流的实施加三流的Idea，哪个好？我们俩同时选择一流的实施，三流的Idea。
4.我既要扔鞭炮，又要扔炸弹。扔鞭炮是为了吸引别人的注意，迷惑敌人；扔炸弹才是我真正的目的。不过，我可不会告诉你我什么时候扔鞭炮，什么时候扔炸弹。游戏就是要虚虚实实，这样才开心。如果你在游戏中感到很痛苦，那说明你的玩法选错了。
5.“其实，有的时候人的最大问题就在于他说的都是对的” 。
6.那些私下忠告我们，指出我们错误的人，才是真正的朋友。
7.我生平最高兴的，就是我答应帮助人家去做的事，自己不仅是完成了，而且比他们要求的做得更好，当完成这些信诺时，那种兴奋的感觉是难以形容的……
8.注重自己的名声，努力工作、与人为善、遵守诺言，这样对你们的事业非常有帮助。
9. 商业合作必须有三大前提:一是双方必须有可以合作的利益，二是必须有可以合作的意愿，三是双方必须有共享共荣的打算。此三者缺一不可。
10.服务是全世界最贵的产品，所以最佳的服务就是不要服务，最好的服务就是不需要服务.
11.永远不要跟别人比幸运，我从来没想过我比别人幸运，我也许比他们更有毅力，在最困难的时候，他们熬不住了，我可以多熬一秒钟、两秒钟。
12.今天到北大演讲心里特别激动。我一直把北大的学子当做我的偶像，一直考却考不进，所以我想如果有一天我一定要到北大当老师。
13.看见10只兔子，你到底抓哪一只？有些人一会儿抓这个兔子，一会儿抓那个兔子，最后可能一只也抓不住。CEO的主要任务不是寻找机会而是对机会说NO。机会太多，只能抓一个。我只能抓一只兔子，抓多了，什么都会丢掉.
14.我们公司是每半年一次评估，评下来，虽然你的工作很努力，也很出色，但你就是最后一个，非常对不起，你就得离开。
15.我们与竞争对手最大的区别就是我们知道他们要做什么，而他们不知道我们想做什么。我们想做什么，没有必要让所有人知道。
16.网络上面就一句话，光脚的永远不怕穿鞋的。
17.中国电子商务的人必须要站起来走路，而不是老是手拉手，老是手拉着手要完蛋。我是说阿里巴巴发现了金矿，那我们绝对不自己去挖，我们希望别人去挖，他挖了金矿给我一块就可以了。
18.我深信不疑我们的模式会赚钱的，亚马逊是世界上最长的河，8848是世界上最高的山，阿里巴巴是世界上最富有的宝藏。一个好的企业靠输血是活不久的，关键是自己造血。
19.我为什么能活下来？第一是由于我没有钱，第二是我对INTERNET一点不懂，第三是我想得像傻瓜一样。
20.发令枪一响，你是没时间看你的对手是怎么跑的。只有明天是我们的竞争对手。
21.如果早起的那只鸟没有吃到虫子，那就会被别的鸟吃掉。
22.听说过捕龙虾富的，没听说过捕鲸富的。
23.好的东西往往都是很难描述的。
24.在我看来有三种人，生意人：创造钱;商人：有所为，有所不为。企业家：为社会承担责任。企业家应该为社会创造环境。企业家必须要有创新的精神。
25.一个公司在两种情况下最容易犯错误，第一是有太多的钱的时候，第二是面对太多的机会，一个ＣＥＯ看到的不应该是机会，因为机会无处不在，一个ＣＥＯ更应该看到灾难，并把灾难扼杀在摇篮里。

牛根生经典语录：

1.小胜凭智，大胜靠德。
2.有干劲，你就洒下汗水；有知识，你就献出智慧；二者都不具备，请你让出岗位。
3.城市多喝一杯奶，农村致富一家人。
4.财散人聚，财聚人散。
5.一个产品，抓眼球，揪耳朵，都不如暖人心。
6.一个人智力有问题，是次品；一个人的灵魂有问题，就是危险品。经营人心就是经营事业。
7.好心态才有好状态。
8.帮助别人，但不伤害别人。
9.要想知道，打个颠倒。
10.从无到有，是件快乐的事。而从有到无，同样是种快感。
11.产品市场是亿万公民，资本市场是千万股民，原料市场是百万农民。
12.让认识你的人受益，还不能算好；让不认识你的人也受益，那才是真好。
13.吃亏吃到再也吃不进的时候，就不会吃亏了。苦多了，甜就大了。
14.想赢个三回两回，三年五年，有点智商就行；想做个百年老店，想一辈子赢，没有德商绝对不行。
15.学得辛苦，做得舒服；学得舒服，做得辛苦。
16.产品等于人品，质量就是生命。
17.看别人不顺眼，首先是自己修养不够。
18.从最不满意的客户身上，学到的东西最多。
19.管理是严肃的爱。
20.经营企业就是经营人心。
21.人不能把金钱带入坟墓，但金钱却可以把人带入坟墓。
22.一个人快乐不是因为他拥有得多，而是因为计较得少。
23.一个事业能不能成功，关键靠制度设计。
24.别人从零起步，而我从负数起步。
25.听不到奉承的人是一种幸运，听不到批评的人却是一种危险。
26.善待每一头牛，因为它们都是母亲。
27.布局决定结局。
28.世界上还有很多事情，只要你把它做透了，做成专家，你就能够为自己创造成功的机会。
29.会说话的产品卖得快，哑巴产品走得慢。
30.你如果拿五分的力量跟别人较劲，别人会拿出十二分的力量跟你较劲。

史玉柱经典语录：

1.90%的困难你现在想都没有想到，你都不知道那是困难。
2。团队核心成员有人要提出辞职时，不要挽留，既然提出了，他迟早是要走的。
3。如果没有价格上的优势与技术上的绝对优势，千万不要进入红海市场，否则你会必输无疑！
4。做连锁经营业务，一定要做一套傻瓜版的营销手册与管理手册，只有这样，才能实现远距离的管理。
5。做成功一个店之后离你大的成功就不远了，所以你首先就是脚踏实地、集中精力地先做出一家，也是要放弃掉连锁的这种，不要在将来如何做连锁方面做太多的梦，先脚踏实地做出第一家。
6。做全国性市场，一定要先做一个试销市场，要一点点来，快不得；做成了，真到做全国市场时，要快半步，慢不得！
7。初中水平跟博士后没啥区别。只要能干就行，我一直是这个观点，不在乎学历，只要能干能做出贡献就行。
8。作为我们曾经失败过，至少有过失败经历的人，应该经常从里面学点东西。人在成功的时候是学不到东西的，人在顺境的时候，在成功的时候，沉不下心来，总结的东西自然是很虚的东西。只有失败的时候，总结的教训才是深刻的，才是真的。
9.对过去成功的经验再好好总结总结，尤其是对失败的教训，下半夜夜深人静的时候你仔细想一想。反正睡觉也想，想一想实际上对你有很大收获比你看书更有用。因为有的书离你远，那是看自己过去写的东西。
10。最痛苦的时候，压力最大的时候，脑子里面只有一件事儿的时候，我把全国分公司经理招到荒山脚下北大门那个地方，招待所里面，然后在那个地方闭门开批判会。大家批判我，批判了三天三夜，我觉得那个就很有用。
11。要改变消费者固有的想法，比登太阳还难；但不是不可能的。
12。现在的时代，战略正确之后细节决定因素，有很多细节处理不好，你的战略正确了也会失败。
13。不要只看塔尖，二三线市场比一线的更大。
14。管理无情，人有情。
15。所谓人才，就是你交给他一件事情，他做成了；你再交给他一件事情，他又做成了。 ]]> http://283248233.qzone.qq.com/blog/1256571703#comment 134218249 Mon, 26 Oct 2009 15:41:43 GMT http://283248233.qzone.qq.com/blog/1256571703 http://283248233.qzone.qq.com/blog/1250222979 一、初境
初境是猛虎下山之势，旭日东升之态，腾腾跃跃，有较大的加速度和动量，同时也动荡、轻浮、易变。
翻开摄影史，大多数的摄影大师是偶然接触“魔盒”而误入“歧途”以至终身不悔。可见摄影是一种神奇而

有魔力的东西。未摸照相机之前，视摄影神秘兮兮的，觉得一定是门极难驾驭的艺术，思之念之，悬心以求。至

入门初学，“咔嚓”不了几卷胶卷，就如见黔之驴，不过徒有虚架。把玩掌间，时有清晰得意之作，不觉飘然顿

生自豪欣喜之心，热情激扬，对摄影技术技巧感到极大兴趣，技艺一日千里，进步神速。这样一路下来，左右逢

源，前后生风，猛猛烈烈，好象无难不解，无坚不克，自我感觉特好。经过这样一个阶段，基本掌握了摄影的技

能，具备了创作的最起码的本钱。
不过，这仅是“见山是山，见水是水” ㈡的境界。
一位摄影家说过，摄影是一门矛盾的艺术，它既简单得令人发笑，又复杂得使人不知所措。初学时的容易，

是由于只看到这矛盾的一个面，只是在主观上感觉得容易，并未真正深入下去，有过自己的思考。山看到了，水

也看到了，却是表层的、概念的，而这山这水的细节、内质还在云里雾里。处于此种境界，认识的内容是肤浅的

，掌握的技能是生硬的，对艺术的追求流于认知水平，未能把灵智贯注于艺术创作之中，热情泛滥而不善引导运

用，正是发烧的开始，火旺而后劲尚不可见。从表面上看，充满激情，大有倾其毕生精力献身摄影的壮志，实则

心意动荡浮躁，志高而弗远，气盛而散漫。在创作心理和行为上，时常流露出自大、自恋、自狂，不能确知自己

的水平，也不能鉴认自己作品的价值。表现形式上爱去玩弄技巧，追新求异。平时喜欢顺耳风，稍有成绩心头沾

沾自喜；遇逆耳忠言，即使表面接受内心也老大不痛快；若参赛投稿屡试不中，更象是受了天大的委屈，怪评委

编辑有目无珠，不识他泰山面目，言摄坛风气不正，走后门拉人情，大有千里马不遇伯乐之感慨。
就整个摄影艺术追求过程而言，初境仅是一种“过境”，是过渡形式。然而，尽管这种境界是稚幼、粗糙、

不稳定的，它却是一个非常重要且危险的阶段，既是入门功夫，又是以后各境的基础。这时期很容易形成好的或

坏的习惯，一旦成型，将延续下来贯穿整个艺术生涯，从而影响艺术境界的质量。一般说来，到了初境后期，便

出现了艺术层次上的分别，进行了顺昌逆亡、优胜劣汰的选择。风风火火之后来个冷水倾盆，就各各显出其内在

心意来。有的经过一番折腾，静心省悟，犹如醍醐灌顶，猛然有了体会，便武火转文火，去浮躁，存诚心，气沉

丹田，潜心修炼，实现转境，提升到一个更高层次；有的虚火长旺不下，心浮气高，不解艺术真谛，执著小我，

狂妄自大，欲退不愿，欲进不能，只能住境，做些皮面文章，沽浮名捞实利；有的本来就心意不诚，底气不足，

徒有虚火，经不起挫折，冷水淋头自然火灭心冷而退境。经此艺术进化，能实实在在上到上一个层次的，大略十之二三而已。

二、困境
困境似车陷淤泥，龙困涸泽，进退惟谷，冰炭在怀，迷迷朦朦，不见天光，而暗中风聚云集，酝酿着一场电

闪雷鸣暴风骤雨。因此，困境也是暴风雨前的沉闷，黎明前的黑暗。困境展示了摄影这门矛盾的艺术的另一面，

是“见山不是山，见水不是水”的境界。
从入门一路行来，整个初境几乎铺满鲜花，柳暗花明处处春。正当洋洋得意之时，不觉间峰回路转，山穷水

尽，烟雾弥漫，荆棘布道，障碍横陈，前面展现开一片凄凉恐怖的景色。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断

井颓垣。”此境犹如婴儿出世前的刹那，在狭窄黑暗的夹道里，先天的根行将失去，未来的人世间尚是一个未知

的谜，真正的洗礼和漫长考验、磨炼开始了。此时的摄影家，内心焦虑不安，徘徊踟躇，愁苦万分。外表上，几

乎看不出有什么进步，甚或有退步。
与初境作一个比较，可以看出困境与初境有截然不同的特征
其一，初境是乐境，困境是苦境。初时，伴随好奇心的满足常生欢愉。星转斗移，该学的东西都学了，似乎

穷尽摄影艺术的全部奥秘，却不知已临胡同尽处，见地陡高修行浮浅，平时学到的东西难能真正派上用埸，原来

自以为明白的地方精究起来突然变得迷糊。前程何去？真是个“波茫茫兮无底，山森森兮万重”。“咔嚓”一个

断境，天崩地裂，游魂失所，不知如何安身立命。于是，困惑丛生，烦恼纷扰，真个儿尝到了“为伊消得人憔悴

”的滋味。痴人失恋，其苦不能言表，亦非旁人所能体味，只道是“秋来好个凉”。
其二，初境是自我肯定，困境是自我否定。伴随着从乐到苦，在心理上也由自信变为自卑。开始是上升之态

，如婴儿日见日长，这样也好，那样也好，时时处处顺心顺境。何况初生牛犊，不知天高地厚，不思前量后，只

陶醉于当下成就；也不比左较右，满足于自身增益。进入困境后，才知道山外青山天外有天，才知道山之万重天

之无垠，自己原来掌握的那点东西，实不及苍海一粟，浅薄得很。举目展望，但见天高山远且云雾缭绕，脚下的

那块土地也很松软，孑然游离，无依无托，由心高气傲而转为心灰意冷。此时，看这也不是，那也不对，对自己

极不满意，甚至想离“我”而去。这种自我否定不仅是对以往学到的东西的反思，而且是对浅薄和浮躁心性的超

越，是凤凰涅槃，既充满痛苦又孕育着希望。
其三，初境外动内静，困境外静内动。初境基本上停留于知识和技能的学习上，没有深入到艺术心智的修为

，是表层化的东西，艺术行为相应表现为浮躁多动而内心还是深潭静水未曾启动。初境向困境的转换，实际是由

表及里由外到内的深入，却又未真正触动深藏的艺术灵性，艺术行为相应表现为困乏沉静。外表上，已经没有了

冲动和轻狂，似乎变得稳重而平静，其实内心深处波浪刚刚掀起，进行着一场激烈的变革。这时期常伴有种种无

名烦恼和主体的迷失，恍恍惚惚，心失其所，甚至于疯疯颠颠，不知己之所处、己之所为。对创作相当冷漠，有

时连照相机都不想碰一下，出现懒动的倾向。正是在这种恍惚的状态下，艺术的另一历程开始了，主体的潜意识

挣脱意识的奴役，变得相当活跃，各种困惑主体的问题一连串反馈到意识中来，迫使主体去思考，去省悟，去自

觉打碎既得的成果，改变和调整心态，舍弃旧我，重构新我。
如果说初境是认知阶段，那么困境就是参悟阶段，是形向意、实向虚的过渡，是提高艺术层次的必经之路，

同时也是最难突破的境界。困境很折磨人也很磨炼人，常常翻来倒去，穿心揪肠，欲续还断，欲罢不休，苦风愁

雨，痛煞斯人。对真正的艺术家来说，这是烈火炼纯钢。然而要真正摆脱困境是一件极其艰难的事情，犹如僧人

求佛，在此将悟未悟之际，极需坚强的毅力和灵敏的智慧，忍天下难忍之苦，修天下难修之事，破天下难破之迷

，悟天下难悟之理，证天下难证之果。突破困境最好的策略是以静制动，以守为攻，以退为进。要把初境中提起

放在心上的东西放下，虚谷以待。不妨看点老子的《道德经》，读些佛经，参悟道的玄妙，禅的空灵，放开自己

，放开勉强的努力，顺其自然，自自在在，飘飘逸逸，听任直觉启示，无为而无不为。必要时甚至“封机绝摄”

，来个冷处理，消灭心头妄火，把漫射外面的神光收敛聚焦返照内心，向心处用功夫，向影外用功夫。一旦机缘

成熟，自然水到渠成，人不破境境自破。即便如此，能在短时间出困境入化境的也仅是少数利根之人，大部份人

要在相当长的时间内或永生住于困境。
三、化境
化境为白鹅出瓶之解脱，幼蛾蜕蛹之羽化，行云流水，往复自由，透透亮亮，圆圆融融，正所谓“山光晴后

雨，江色晚一清”。化境是一种悟境，是“见山还是山，见水还是水”的境界，业已超越了摄影矛盾的对立，把

诸多分别统一于心灵之中。
有一句歌词写得好终点又回到起点，才知道平平淡淡才是真。化境就是螺旋形回归初时的平淡，磨难之后的

返朴归真。十月怀胎的苦楚，分娩前的陈痛，都随断脐而化解为新生命的欢乐，又速归于平静。山虽万重而层次

分明，天虽无垠而意境深远。一切的迷惑，一切的虚妄，一切的狂躁，恰似一场春雨后，缤纷残红流水去。
化境是微妙境界，妙在一个“化”字。化是变化、化解、化合诸意，含变易之义，但与初境、困境时的变易

有根本不同。化境的变易是融通、圆润、自然、微妙的，而后两者是对抗、生硬、别扭、粗糙的。初境是形变，

困境是意动，化境是神化。初境的热情启动，困境的动量聚积，至化境就由量变上升为质变。出神入化，从初境

的盲动困境的躁动变化为化境的灵动，展开一个丰富多彩的艺术世界。
化境的微妙，其一表现为艺术风格的多样和层次的丰富，具有细密的分别。在前两种境界中，艺术主体的灵

智尚未真正启发，摄影创作多为机械的摹写、生硬的排列组合，少有心灵的顺畅流露，因此单调雷同。及至化境

，灵智得到发展，逐渐化形为气，化实为虚，化有为空，化意为神，心境顿然洞明，至虚灵至空灵，便或隐或现

各各显出真元本性，衍化出自具特色的艺术风格。而且，化也大有讲究，并非一化就能登峰造极，大化小化深化

浅化各有应境，化到哪种程度就升到哪种层次，大境中又生出许许多多小境，有了悟的，也有拖泥带水的，构成

瑰丽的艺术伊甸园。其二表现为创作过程的流顺和艺术作品的情真意切。拆妙字，即是“少女”。清纯、柔和、

飘逸是少女的风韵，也应是妙境的特色。进入化境，摆脱了功利诱惑，放下了执着勉强，变得自自在在，清清纯

纯，坦坦荡荡，艺术与生命融化合一，一又化为无，一切皆由心发，无障无碍，真诚流露，妙趣自生。
化境是清明境界，明在一个“静”字。静是宁静、清静、寂静。静是松弛、通畅、自由，是一无所有，空空寂寂

的境地。水深则静，静既是修炼高境界的必具的心态，又是高境界必呈的心态。水静波平呈万象，惟静而后能清

、能明、能空、能灵，才能天人合一，印证冥冥大道。静要彻底，静到无染、无相、无念、无住、无执，佛性湛

然。静又不是不动。澹乎若深渊之静，泛乎若不系之舟。静极而动，天然自动。淡泊明志，宁静致远，经历了艺

术创作的坎坎坷坷，心得到了反复的锤炼，经过无量的洗炼，享受光明的沐浴，渐渐平静下来，宁静起来，荒漠

成绿州，真算踏上艺术正道。此后，无论艺术心态、创作行为还是作品风格都有了本质的改变，技术技巧形式都

趋淡化，如闲云野鹤，无拘无束，一切轻松随意，形直而意曲，理显而情深，意境幽深旷远。
化境是大度境界，大在一个“空”字。空不是什么都没有，而是空灵妙有，有中之无，无中生万有。大象无

形，大音希声。空灵是艺术的最高境界。境界大，世界小。心空才能纳宇宙万物，有容乃大。空是静的极致，悟

的结果。放下心来便是真悟。虚心以待，没有偏见，没有成规，就能智慧，就有灵感，就时时创新。空灵中，思

维任意纵横，无滞无碍，上可穷九天，下可达四海，翻手为云，覆手为雨，弛骋亿万里，随心所欲创意境。空，

则灵气往来。空是大手笔，是大气度，是大气象，是大境界。
化境又是自然境界，可遇而不可求，恰似瓜熟蒂落，水到渠成，自然中事。化境是努力解卸的松驰，灵性闪

现的火花，应来不期而至，未应来强求反远，正是“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑栅处。”入境

前，迷迷朦朦，不识庐山真面目，却道山中多风光；入境来，空空明明，洞悉此山却也无。喝茶还是喝茶，拍照

还是拍照，花开花落平常心。
四、入境与破境
境界的提升实质上是不断入境、住境、破境、转境的过程。所谓入境就是进入境界，住境就是滞留于境界，破境

就是超越境界，转境就是此境界迁渡彼境界，统称为境界相。四种境界相中，入境破境为主，住境转境为从。其

实，住境是入境与破境的缓冲，转境是破境的自然结果。
入境是为了破境，入而不破就成住境，停留在一个层次上不能上去。破境是为了转境，即进入更高层次的境界。

作形象的描述，入境为加法，破境用减法。入境是学习的过程，是知识的积累，技能的训练，把原不具备的东西

掌握好；破境是悟道的过程，把入境掌握的东西过滤，该放下的放下，把真正合乎本性的那部分纯化编入“心灵

程序”㈢。这就是为学日增，为道日损。相应于摄影的三种境界，就是初境为学法，困境为执法，化境为破法。
境界的追求是一个漫长、细致、艰难的过程。从悟的程度来分，有有为境和无为境，是指境界的层次。有为

境，关键是“取”，要学习，有吃苦的精神和踏实的作风，去承受别扭、生硬、不自然的训练。同时又必须明察

秋豪，如临深渊，如履薄冰，掌握好火候，文武适当，否则极易走火。无为境，关键是“舍”，要省悟，有空明

的灵性和大度的气象，随机应化，否则春蚕自缚，难免入魔。从悟的迟速来分，有渐修和顿悟之别，是指修为的

方法。修境的法门很多，但都应人而设，利根者当然最好是顿悟，平常根器必须老老实实，步步为营，渐修的好

。
凡做事都离不开入境破境。入境不易，破境更难。境界提升的关键在破而不在入。所谓破境，说穿了就是破

执着破痴迷，层层深入，剥开假我，明心见性，呈现真我。相应于层次渐进次序，破境要破三个关。一破功利诱

惑。对人来说，功利是最基本、最直接、最有形的诱惑。大多数人一生都在功利圈里打转转，抱着利害成败、功

名地位生活，患得患失，畏畏戚戚。功利使人变得世俗、世故、迟钝甚至愚蠢。功利的人会努力保持既得成果，

唯恐失去，因而对未知境界心怀恐惧，无形中抵抗新事物，构成了通向高境界的障碍。心底无私天地宽。超越了

功利，才能不会以自我为中心，以利益为出发点来片面地看问题，才能用公正的态度来探索真理，从而走入正道

。二破情感困惑。从本质上讲，艺术是情感的，但情感有大情感和小情感之别，艺术需要的是近乎人类本性的大

情感，而不是与个人利益攸关的情感倾向、情感偏向。人是情感的动物，往往受感情的支配而失去准确的判断能

力，产生片面的认识。情感是最微妙的困惑，它象无形的绳子，缠绕出了千奇百怪的“情结”还叫人不明不白心

甘情愿。情感倾向使人迷痴、迷朦、迷失。人最大的情感困惑，莫过于自恋，留恋于既成境界，成为破境的主要

误区。作为艺术家，应该有超越自我的大情感，热爱一草一木，热爱一山一水，热爱整个人类，热爱整个宇宙。

只有这样，才能挣脱自我的束缚，才能与宇宙合一。三破心智迷惑。亚当和夏娃偷吃禁果为人类带来了智慧，同

时也给人类带来了苦难。智慧是人类的骄傲，又是人类错误的根源。人因为有了几乎无所不能的智慧，所以总喜

欢以宇宙的主人自居，肆意征服一切而不顾客观规律，因此常常用错了智慧，聪明反被聪明误。智巧只是小境界

，拙朴才是大境界。人应该明了自己在宇宙中的地位，明了人的智慧是有限度的，明了自然力的伟大，与自然建

立和谐的关系，去智弃谋，大气度大智慧，聆听自然的启迪，聆听直觉的启示，师法自然，循道而行。如果破了

上述三个关，心也就放下了，变得空白，空灵，至纯至真，这就是空灵的境界。应无所持而生其心。心不住一境

，无境而全境，就生动自然，就能启发人潜在的真正巨大的能量，无为而无所不为。
艺术拒绝计划。艺术境界的提升是心智修练的过程，自然也拒绝计划。入境破境都应该顺其自然，自然而然

。上面提到过“境界的追求”，那不过是方便说法。就整个过程说，追求只能做为一种准备工作，真正得境必须

放弃追求的心态。艺术境界也好，其他的境界也好，最终都归结为生命境界。纯正的艺术追求应该与生活融为一

体，一个真正的艺术家、得道者，首先应该是一个真正懂得生活真谛的人。人未做好，既使学问再高，也不能说

已把学问做好，那不过是假文化。任何一种文化只有与生命相结合，才有其存在的意义和价值。吃饭、喝茶、睡

觉之外别无二样的禅。
艺无止境。任何一种高境界都只是相对于比它低的境界而言，境界之上更有境界。悟了道，得了境界之后，

还要不断地实践，修正自己的见地和行为，以至忘我忘境，否则常常要从高境界中落下来，又变得不自然。不以

境界为境界方是真境界，没有境界的境界诚为大境界。


注:
㈠禅宗故事。一日，南泉禅师正在参悟，刺史李翱求见，向禅师请教:有人在瓶里养了只小鹅，待鹅长大，

因瓶口狭隘，无法脱身，困在瓶中，又不能打破瓶，也不能伤害鹅，如何救鹅？南泉禅师一听，便知所指困境，

刹那间大叫一声:“李翱！”李翱自然应声:“在！”南泉禅师微笑，问:“出来了？”
㈡禅宗喻参禅三种层次。第一层次，见山是山，见水是水，停留于理性思维，认识是概念化的，见其名而未

见其实；第二层次，见山不是山，见水不是水，突破概念的束缚，但未彻悟，处于特异思维，既不见其名又未见

其实；第三层次，见山还是山，见水还是水，超越了意识与潜意识的分别，天人合一，了然真实。
㈢人脑极象计算机，不过是个超巨系统，要复杂得多。人脑也有功能强大的“内存”，其中部分贮存先天遗

传信息，部分贮存后天输入信息。人可以通过编制特殊的“心灵程序”向大脑内存输入信息。优秀的“心灵程序

”可以发挥大脑更强的功能，而低劣的“心灵程度”会限制大脑功能的发挥，甚至制造“病毒”损害大脑机能. ]]> http://283248233.qzone.qq.com/blog/1250222979#comment 8389128 Fri, 14 Aug 2009 04:09:39 GMT http://283248233.qzone.qq.com/blog/1250222979 http://283248233.qzone.qq.com/blog/1246546995 为了方便国内时尚、人像、商业摄影师学习国外摄影师的拍摄、布景、灯光、后期、化妆以及造型等一系列的方式。当然，可以怎么样子学习网站自作和推广。

时尚人士朝圣的法国，这方面摄影的摄影师相对集中一些。可以看到，法国摄影师的链接比较多，其次是北美的。总体来说还是欧美的占据大多数。

由于语言上面的障碍，往往，有很多摄影师苦于搜索不到国外优秀的摄影师的个人网站。这次给大家很多参考，在拍片的时候提高自己的技术和创意。最终把中国人像、时尚摄影摄影提升到一个新的高度。

法国

Gilles Bensimon http://www.eyestorm.com/artist/Gilles_Bensimon.aspx
Jean-Baptiste Mondino http://mondino-update.net*
Thierry Le Gouès date.nethttp://www.thierrylegoues.com
Eric Traoré http://www.eric-traore.com
Francois Rousseau http://www.francoisrousseau.com
Nicolas Hidiroglou http://www.hidiro.com
Bruno Fabbris http://www.brunofabbris.com
Philippe Salomon http://www.philippesalomon.com
Alexandre Weinberger http://www.alexandreweinberger.com
Gilles-Marie Zimmermann http://www.gmzimmermann.com
Michel Perez http://www.michelperez.com
Jeff Manzetti http://www.jeffmanzetti.com
Matthieu Deluc http://www.matthieudeluc.com
Jean-Fran?ois Lepage http://www.two-eyes.com
Duc Liao http://ducliao.com
Denis Rouvre http://www.rouvre.com
Frédéric Meylan http://www.fredmeylan.com
Marc Neuhoff http://www.marcneuhoff.com
Antoine Verglas http://www.antoineverglas.com
Fred Leveugle http://www.fredleveugle.com/
Christophe Kutner http://www.mfilomeno.com/christophe/christophe.html
Vincent Dixon http://www.vincentdixon.com
Frédéric Imbert http://www.fredericimbert.net
Louis Decamps http://www.andrewerther.com/phtgrph/...s/dcamps1.html
Yann Robert http://www.amgardinier.com
Eric Nehr http://www.jedroot.com/makeup/lp/ful...nfused-03.html
Grégoire Alexandre http://www.gregoirealexandre.com
Laurent Darmon http://www.laurentdarmon.com
Michel Sedan http://www.michel-sedan.com
Bruno Fournier http://www.brunofournier.com
Christian Fournier http://www.prisedevue.com
Philippe Abergel http://www.abergel-photo.com
Francois Ayme http://www.eleonorecharrey.com/franc...e/francois.htm
Kris Gautier http://homepage.mac.com/krisgautier1/PhotoAlbum12.html
Alex Lucka http://www.alexlucka.com
Emmanuel Layani http://www.emmanuel-layani.com
Frédéric Pinet http://www.fredpinet.com
Jean-Yves Lemoigne http://www.jeanyveslemoigne.com/
Stéphane Martinelli http://www.stephanemartinelli.com
Alain Potignon http://www.alainpotignon.com
Raya http://www.studioraya.com
Herve Haddad http://www.hervehaddad.com
Cyril Masson http://www.cyrilmasson.com
Nicolas Buisson http://www.nbuisson.com
Yann Lepape http://www.yannlepape.com
Michel Momy http://winstonwest.com/momy
Bernard Benant http://www.bernardbenant.com
Antonio Spinoza http://www.antoniospinoza.com
Dominique Desrue http://www.dominiquedesrue.com
Tarik http://www.concept-tarik.com
]]> http://283248233.qzone.qq.com/blog/1246546995#comment 536 Thu, 02 Jul 2009 15:03:15 GMT http://283248233.qzone.qq.com/blog/1246546995 http://283248233.qzone.qq.com/blog/1245334804 中级摄影师考试题（例）（书面100分）
　　一，填空题
　　1。根据光线的情况不同，可以将摄影所用的光分为（ ）和（ ）两大类。
　　2。黑白染料负片的标准显影温度为（ ），冲洗完成后胶片影象的化学成分
为（ ）。
　　3。镜头焦距短，视角（大 ），景深（大 ）。
　　4。对于同一焦距的镜头来说，光圈系数的数字越（ 小），光孔越大。
　　5。数值为F16，1/15的暴光值与数值为F4，1/250的暴光值相差（ ）级。
　　6。常用的分离式测光表主要有（入射式 ）和（反射式 ）两种。
　　7。光线的方向在水平的角度上可分为顺光、（前侧光 ）、侧光、（后侧光
）和逆光五种。

　　8。在人像摄影中，被摄人物面部的光比小于（ ）时为小光比，等于（ ）时
为中等光比
　　，
　　大于（ ）为大光比。
{光比
光比指被摄体主要部位的亮部与暗部的受光量差别，通常指主光与辅光的差别。
光比大，反差就大，有利于表现“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表现
“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍儿童常用小光比。调节光比的手段主
要有三种：调节主、辅光的强度；调节主、辅灯至被摄体的距离；用反光板、闪
光灯对暗部进行补光。}
　　9。消色是指（ 是无色彩的颜色，就是黑、白、灰。消色与任何色彩相配都
能收到协调效果）。
　　10。色彩的三要素是（ 色相）、（明度 ）和（饱和度 ）。
　　
　　二，名词解释
　　1。焦距： 由镜头中心到焦点的距离
　　2。黄金分割：是一种数学上的比例关系。黄金分割具有严格的比例性、艺术
性、和谐性，蕴藏着丰富的美学价值。应用时一般取0.618 ，就像圆周率在应用
时取3.14一样
　　3。多样统一： 多样统一又称和谐，是一切艺术形式美的基本规律，也是画
面构图的总规律。多样统一是对立统一规律在艺术上的运用。对立统一规律揭示
了一切事物都是对立的统一体，都包含着矛盾，矛盾双方又对立又统一，充满着
斗争，从而推动事物的发展。多样统一是矛盾的统一体，用在画面构图中，指画
面既要多样有变化，又要统一有规律，不能杂乱。只多样不统一就会杂乱无章，
只统一不多样，就会单调、死板、无生气。简而言之，就是构图要繁而不乱，统
而不死。拍摄不景别的镜头画面都应力求做到多样统一。多样统一在画面构国中
的运用，具体地讲就是把众多零散的表现对象，按照实出主体的原则把各个对象
合理地安排在画面里，进而达到内容和形式的统一。影视画面构图的多样统一，
是通过一组镜头、一个场面的构图实现的。

　　4。质感：　视觉或触觉对不同物态如固态、液态、气态的特质的感觉。在造
型艺术中则把对不同物象用不同技巧所表现把握的真实感称为质感。不同的物质
其表面的自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等；而经过人工的处理
的表现感觉则称人工质感，如砖、陶瓷、玻璃、布匹、塑胶等。不同的质感给人
以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种感觉。中国画以笔墨技巧如人物
画的十八描法、山水画的各种皴法为表现物象质感的非常有效的手段。而油画则
因其画种的不同，表现质感的方法亦很相异，以或薄或厚的笔触，画刀刮磨等等
具体技巧表现光影、色泽、肌理、质地等等质感因素，追求逼肖的效果。而雕塑
则重视材料的自然特性如硬度、色泽、构造，并通过凿、刻、塑、磨等手段处理
加工，从而在纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间建立一个媒
介。

　　5。EV值： EV(Expose Value)值: 曝光值，将快门速度和光圈值按照下表所
示置换为整数值，对应快门速度的整数值称为TV，对应光圈的整数值称为AV值，
而且只需将这两数值相加就可以轻松得到曝光量，该值称为EV值（即曝光值）。
只要是EV值相同，无论快门速度和光圈如何组合，曝光量都不变。
　　6。反差：
1、反差指不同事物或同一事物的不同方面对比的差异程度。
2、反 差（Contrast）指负片或照片上的明暗对比的术语。明暗对比大，
则说明反差大。当反差大时，说明照片是硬调的。
3、反差指景物或影像中各部分明暗对比的差异程度。分景物反差和影像
反差两种。前者指景物中最大亮度与最小亮度之比或对数差；后者是影像中最大
密度与最小密度之差。两者间密切相关。一幅优良的遥感影像，其影像反差应能
正确反映被摄景物的原有反差。这个关系用反差系数来表征。当反差系数为1时，
表明影像反差等于景物反差；反差系数＜1时，影像反差小于景物反差；反差系数
＞1时，影像反差大于景物反差。反差系数是感光材料特性之一，是正确选择感光
材料的依据。影像反差是反映遥感影像质量的重要指标，具有良好影像反差的遥
感影像，有利于影像的分析、判读。影响影像反差的因素很多，如景物本身反差
、遥感器光学系统质量、大气濛雾、感光材料特性、曝光量和摄影处理等。故在
遥感影像处理中，不论光化学处理或数字图像处理，均可采用反差增强或反差扩
展技术，用提高影像反差来改善影像判读质量。
4、反差的取舍往往与电影的气氛或视觉风格有密切关系。
　　
　　三。简答题
　　1。什么是景深？影响景深的因素有那些？
景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测
定的物体距离范围。
光轴平行的光线射入凸透镜时，理想的镜头应该是所有的光线聚集在一点后，再
以锥状的扩散开来，这个聚集所有光线的一点，就叫做焦点。
在焦点前后，光线开始聚集和扩散，点的影像变成模糊的，形成一个扩大的圆，
这个圆就叫做弥散圆。
在现实当中，观赏拍摄的影像是以某种方式(比如投影、放大成照片等等)来观察
的，人的肉眼所感受到的影像与放大倍率、投影距离及观看距离有很大的关系，
如果弥散圆的直径小于人眼的鉴别能力，在一定范围内实际影象产生的模糊是不
能辨认的。这个不能辨认的弥散圆就称为容许弥散圆(permissible circle of
confusion)。
在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深，即：在被
摄主体(对焦点)前后，其影像仍然有一段清晰范围的，就是景深。换言之，被摄
体的前后纵深，呈现在底片面的影象模糊度，都在容许弥散圆的限定范围内。
以持照相机拍摄者为基准，从焦点到近处容许弥散圆的的距离叫前景深，从焦点
到远方容许弥散圆的距离叫后景深。
景深的计算公式：
景深＝（2*弥散圆直径*镜头焦距的平方*光圈值*调焦距离的平方）/（镜头焦距
的4次方D弥散圆直径的平方*光圈值的平方*调焦距离的平方）
从公式可以看出，后景深 > 前景深。
由景深计算公式可以看出，景深与镜头使用光圈、镜头焦距、拍摄距离以及对像
质的要求(表现为对容许弥散圆的大小)有关。这些主要因素对景深的影响如下(假
定其他的条件都不改变)：
(1)、镜头光圈：
光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；
(2)、镜头焦距
镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大；
(3)、拍摄距离
距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。
在进行拍摄时，调节相机镜头，使距离相机一定距离的景物清晰成像的过程，叫
做对焦，那个景物所在的点，称为对焦点，因为“清晰”并不是一种绝对的概念
，所以，对焦点前（靠近相机）、后一定距离内的景物的成像都可以是清晰的，
这个前后范围的总和，就叫做景深，意思是只要在这个范围之内的景物，都能清
楚地拍摄到。景深的大小，首先与镜头焦距有关，焦距长的镜头，景深小，焦距
短的镜头景深大。其次，景深与光圈有关，光圈越小（数值越大，例如f16的光圈
比f11的光圈小），景深就越大；光圈越大（数值越小，例如f2.8的光圈大于f5.6
）景深就越小。其次，前景深小于后后景深，也就是说，精确对焦之后，对焦点
前面只有很短一点距离内的景物能清晰成像，而对焦点后面很长一段距离内的景
物，都是清晰的。
能同时被眼看清楚的空间深度称为眼的成像空间深度，即是景深。

　　2。什么是超焦距？有什么作用？
Hyperfocal distance：超焦距
对焦在远处的某一点，使的景深的另一极端恰为无限远，则由无限远到景深范围
内最近的摄影距离，称为「超焦距离」。若先将焦点设为超焦距离，则由超焦距
离的一半开始，到无限远处，都落在景深范围之内。
由于镜头的后景深比较大，人们称对焦点以后的能清晰成像的距离为超焦距。傻
瓜相机一般就利用了超焦距，利用短焦镜头在一定距离之后的景物都能比较清晰
成像的特点，省去对焦功能，所以，一般低档的傻瓜相机并不能自动对焦，只是
利用了超焦距而已。正如前面所说的，“清晰”不是一个绝对的概念，超焦距范
围内的景物并非真正的清晰成像，由于不在对焦点上，肯定是模糊的，，只是模
糊的程度一般人能够接受而已，这就是傻瓜相机拍摄的底片不能放大得太大的原
因。

　　超焦距的计算的原始公式是：
　　超焦距=镜头焦距+(镜头焦距的平方除以c、F之积)。F为光圈系数，就不多说
了。这个c为弥散圈直径，早先的教科书都定为0.05,即1/20mm，老的镜头上的景
深表都是按1/20mm 画上去的，不信您照您的镜头算算。现如今都定为1/30mm,还
有定1/40mm. 我想跟照片需要放几寸有关系。
　　由于镜头焦距远小于(镜头焦距的平方除以c、F之积)， 一般公式记作
　　超焦距=镜头焦距的平方除以c、F之积

　　3。简述色彩的情感特性？
色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。心理学家近年
提出许多色彩与人类心理关系的理论。他们指出每一种色彩都具有象征意义，当
视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接收色彩发送的讯号，即时产生联想，例如
红色象征热情，于是看见红色便令人心情兴奋；蓝色象征理智，看见蓝色便使人
冷静下来。经验丰富的设计师，往往能藉色彩运用，勾起一般人心理上的联想，
从而达到最佳设计的目的。一般情况下颜色象征意义：
红——血、夕阳、火、热情、危险；
橙——晚霞、秋叶、温情、积极；
黄——黄金、黄菊、注意、光明；
绿——草木、安全、和平、理想、希望；
蓝——海洋、蓝天、沉静、忧郁、理智；
紫——高贵、神秘、优雅；
白——纯洁、朴素、神圣；
黑——夜、死亡、邪恶、严肃。心理学家留意到，一种颜色通常不只含有一个象
征意义，正如上述的红色，既象征热情，却也象征了危险，所以不同的人，对同
一种颜色的密码，会作出截然不同的诠释。除此之外，个人的年龄、性别、职业
、他所身处的社会文化及教育背景，都会使人对同一色彩产生不同的联想。
　　4。简述摄影的构图含义与目的。

　　5。什么是景别？有那几种类型？
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出
的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体
肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全
部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复杂
多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙
述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术
感染力。
　　6。色温是什么？
假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够
将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它产生辐射最大强度的波
长随温度变化而变化。例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时，就会
变成暗红色（某红色波长的辐射强度最大），达到1050一1150摄氏度时，就变成
黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的温度相对应的。色温通常用开
尔文温度(K)来表示，而不是用摄氏温度单位。打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐
渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于
这个黑体。色温计算法就是根据以上原理，用K来对应表示物体在特定温度辐射时
最大波长的颜色。
根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的
“温度”。颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于
时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。
　　
　　四。论述
　　什么是影调透视？它在画面构成中有哪些作用？请举例说明
　　 摄影作品对空间的表现，主要通过两条途径：形体透视，即线条透视；空气透视，即影调透视。当然，这两种透视，不是孤立起作用的，而是相互联系的，同时又要借助适当地选择光线和拍摄角度等来实现。所谓线条透视，就是通过线条的交织关系来表现景物的远近、大小，表现深远的空间感。菲律宾一位摄影家拍摄的《寂寞之路》，利用墓地十字架有规则排列所形成的线条会聚，表达了深远的空间和深邃的意境，耐人思索。所谓影调透视，就是借助影调的浓淡明暗对比，来表现景物的远近和空间的层次。画面上的影调越暗，表现景物就越近，影调越淡，表现景物就越远。摄影家们常常利用丰富的影调层次，把人们的视线引向画面深处，把观赏者的想象渗入深远的空间。
　　实际操作（100分）
　　一。
　　1。考察快速装卸胶卷和更换镜头的操作能力，手持相机进行取景、对焦和测
光操作能力
　　。
　　2。灯具的移动和升降
　　3。闪光灯发光输出比调节的能力
　　4。独立式测光表的正确使用
　　5。使用反光板辅助照明操作（补光的位置、控制光比、突出眼神）
　　
　　二。
　　实拍
　　1。拍摄七分面顺光胸像或半身像一张
　　2。拍摄三分面侧逆光像一张

摄影考试题

一、填空题(每小题1分，共10分)
1.虽然摄影时光线千变万化，但从光源的性质上看，只有______光和______光两
种。
2.在光质方面，小和远的点光源往往会产生明显的______光效果；大和近的面光
则较易产生______光效果。
3.灯光型彩色胶片用于日光下，影像会偏____色；日光型彩色胶片用于钨丝灯下
，影像会偏____色。
4.黑白感光胶片拍摄五颜六色的被摄对象，是以______色调来记录的。
5.过强的背景光易使镜头产生______，同时影响影像的清晰度。
6.光在摄影上有两个作用：一是使感光胶片有了_____的可能；二是使被摄物体有
了____。
7.广告摄影是以______为主要目的。
8.目前，摄影的测光方法，一是______测光；二是______测光。
9.在各类胶片中，______片保存性最好，______片保存性最差。
10.光圈大小对景深有着直接而重要的影响。所用的光圈愈大，景深愈_____；光
圈愈小，景深愈_____。
二、多项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出二至四个正确的答案，并将正
确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，
共10分)
1.人工钨丝灯光源的特点是( )
A.色温低 B.寿命长
C.耗电少 D.便于观察布光效果
2.滤光片可分为( )
A.黑白滤光片 B.彩色滤光片
C.黑白彩色通用滤光片 D.特殊效果滤光片
3.光质的软硬是与( )有关。
A.光源的强弱 B.光源与被摄体距离
C.测光方式 D.感光胶片的大小
4.感光度高的胶片的性能特点有( )
A.反差小 B.颗粒大
C.灰雾大 D.解像力低
5.照明亮度不足会产生的后果( )
A.颗粒变粗 B.反差降低
C.色彩偏差 D.影象失真
三、名词解释(每小题3分，共15分)
1.解像力——
2.灰雾度——
3.光度——
4.镜头涵盖力——
5.光比——
四、判断说明题(判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”，
并说明理由。判断２分，说明２分；判断错误，全题不得分。每小题４分，共２
０分)
1.在光圈、镜头焦距等因素不变的情况下，摄距越大，景深就越小；反之，景深
越大。( )
2.用日光型彩色胶片拍朝霞和日出，为获得彩色光平衡，可加黄滤色片。( )
3.为了加大景深，可选用长焦镜头和大光圈。( )
4.日光型彩色胶片适用于白天的早晨至傍晚的任何时间。( )
5.使用彩色负片拍摄蓝天白云时，为突出蓝天白云效果，应选用黄滤色片提高反
差。( )
五、简答题(每小题5分，共25分)
1.简述闪光灯光源的特点。
2.若要拍摄水果广告，如何使水果广告拍得更鲜艳、质感更感人?
3.拍摄建筑物在视点选择上，高视点与低视点拍出来的效果各有什么特点?
4.如何拍摄透明物体?
5.布光的一般步骤与规律。
六、论述题(共20分)
简要论述黑白摄影滤光片的滤光原理。并说明用黑白感光胶片拍蓝天白云需选用
何种滤色片? ]]> http://283248233.qzone.qq.com/blog/1245334804#comment 520 Thu, 18 Jun 2009 14:20:04 GMT http://283248233.qzone.qq.com/blog/1245334804 http://283248233.qzone.qq.com/blog/1244739611 　　不知道从什么时候开始变得这么凄凉的了。
　　因为退掉了所有社团？ 因为朋友们都是又忙又含蓄的人？ 因为宅得退出了大家的视线，没人想得起来我啦
　　每次拿起电话，发条短信吧、打个电话吧，可是大家都很忙的，会不会打扰他们呐。。。终究放下
　　可我，不想再这样了啊 ]]> http://283248233.qzone.qq.com/blog/1244739611#comment 134218240 Thu, 11 Jun 2009 17:00:11 GMT http://283248233.qzone.qq.com/blog/1244739611 http://283248233.qzone.qq.com/blog/1244477380 　　
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　　我并非专业人士，就算读此类入门，也是一头雾水。所以没按次序，随手翻开看的。但仍觉得非常有趣。
　　心理学的神秘感其实来自于人类对于自身探究的庞大未知。
　　
　　一直想理性的生活，面对情感，面对抉择。在徘徊时能远瞻，在矛盾中能平衡，在激烈中能冷静。。。。。但是好难。。。
　　
　　其实很想通过心理学能加强自控力，让自己更加理智。结果，却找到任性冲动的更多借口，呵呵：）
　　
　　当局者迷，我跳不出三界，也许也没有那些慧根。所以只好乖乖的享受生活赐予的喜怒哀乐。
　　
　　也不失为一种幸福。 ]]> http://283248233.qzone.qq.com/blog/1244384145#comment 134218240 Sun, 07 Jun 2009 14:15:45 GMT http://283248233.qzone.qq.com/blog/1244384145 http://283248233.qzone.qq.com/blog/1243861832 摄影类： 1、http://www.thierrylegoues.com/
2、http://www.eric-traore.com/
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4、http://www.brunofabbris.com/
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7、http://www.matthieudeluc.com/
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9、http://www.paraeso.com/
10、http://www.homeofthevain.com/
11、http://www.davidjayphotography.com/
12、http://www.marraio.com/index.html
13、http://mondino-update.net/
14、http://www.andy-julia-photography.com/home.htm
杂志类：
1、VIVI--http://www.joseishi.net/vivi/
2、日版ELLE--http://www.elle.co.jp/
3、VOGUE（日版）http://www.vogue.co.jp/splash.html
4、FLARE（加拿大滴，有各个顶级名牌的的最新设计，和流行预报）--http://www.flare.com/
5、集英社（有多本杂志）--http://www.shueisha.co.jp/
品牌类：
1、anna sui （安娜·苏）http://www.annasui.com/
2、louis vuitton （路易·威登）http://www.vuitton.com
3、versace 范思哲 http://www.versace.com
4、christiandior（克里斯汀·迪奥）http://www.dior.com
5、夏奈尔 （chanel） http://www.chanel.com
6、古孜 （gucci） http://www.gucci.com
7、giorgio armani 乔治·阿玛尼 http://www.giorgioarmani.com
8、普拉达（prada） http://www.prada.it/
9、卡地亚http://www.cartier.com
化妆类：
1、SHU UEMURA植村秀台湾--http://www.shu-uemura.com.tw/intro.html
2、植村秀美国--http://www.shuuemura-usa.com/
3、MAC--http://www.maccosmetics.com/home.tmpl?ngextredir=1
模特：
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2、马艳丽：http://new.qzone.qq.com/622007168/
3、莫万丹：http://new.qzone.qq.com/622007171/
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5、刘雯：http://user.qzone.qq.com/622007258
6、戴小奕：http://new.qzone.qq.com/622007170/
7、傅正刚：http://blog.sina.com.cn/fuzhenggang
8、张亮:http://blog.sina.com.cn/zhangliang8855
9、赵均：http://blog.sina.com.cn/leejon2008
10、刘丹：http://blog.sina.com.cn/loveliudan ]]> http://283248233.qzone.qq.com/blog/1243861832#comment 134218248 Mon, 01 Jun 2009 13:10:32 GMT http://283248233.qzone.qq.com/blog/1243861832 http://283248233.qzone.qq.com/blog/1242913969 一席悲伤，模糊一片。

结束了，多少个日夜的等待，多少个星期的注目。
伴随着我们走过多少日子的“Prison Bresk"终于结束了。
想说的有很多，但不知从何写起。
记得曾今的纠结，感动，愤怒，欣慰··· ···Prison Break 几乎囊括了我们心中所有的情绪。而今我们共同注视着他就这样完结了。像是看着一个迟暮的老人在黄昏里渐行渐远。
但我知道，即使它渐行渐远，但我们的心中，始终会记住这部伴随着我们成长的越狱。

结局，算是完美。虽然少了中国式的大团圆。但是这样的结局依然能平息大家。
尽管Michael的离去时很多人不想看到的情形。但是我们也能看到这部剧缺憾的美。如断臂的维纳斯，依然光芒万丈。

大家都记得他墓碑上的那串文字 husband，father，brother，uncle，friend。
人的一生，即便短暂，能活到如此充盈，已是知足。故去之时，有这些人的相伴，有这些人的祭奠。也会入土为安。

结局也是格外安详，尽管带着一丝丝的伤感，我承认，眼泪流出了眼眶。欣慰，不完美，不舍···所有的情绪，汹涌交杂。

越过心灵的监狱，重获自由。人生有此般风景。怎有他求？

但愿所有善良人的一生，都能如此般的夜一样静谧安详。

Rest in peace... ]]> http://283248233.qzone.qq.com/blog/1242913969#comment 134218240 Thu, 21 May 2009 13:52:49 GMT http://283248233.qzone.qq.com/blog/1242913969 http://283248233.qzone.qq.com/blog/1228634697 【回忆1998年】
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