<![CDATA[王旋风]]>

<![CDATA[王旋风]]> http://287475575.qzone.qq.com Mon, 30 Nov 2009 20:56:22 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Fri, 28 Aug 2009 05:19:35 GMT <![CDATA[写手的自我道德修养]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1251436775 1.不要找借口：就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来，请写下250字的借口。这样一来，每天还是有在写东西。更重要(的是，要不就受不了编借口，开始写作，要不就是看开了，不要再浪费时间，幻想自己能成为作家。
2.不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你(的读者水准不够？！吹牛大王！！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人。
3.不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够，要是你的文章中，每两三段就要读者去番字典的话，读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一哩外嗅到这些人。
4.不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？！写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习。写好小说不容易，往好处想，要是好小说随手可得，那你的精心杰作就不算什吗了不是吗？！妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界，将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目标？将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的逼自己好好工作。将所学到的技巧记下，在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近。
5.不要浪费时间作暖车动作：故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上会对她的情况产生兴趣。
好的故事开始于恐惧威胁。
恐惧不一定是来自肉体或立即的危险。回想一下你自己的人生，什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了？也许是第一天上学，也许家中有人过世，或有人离婚？也许是你要在大庭广众下发表演说？！或许是你的第一次约会？或者是你要搬家？即使是好事，任何会产生压力的事，都会是一种恐惧威胁。这怎嘛说呢？人类有安于现状的习性，当我们处在熟习自在的环境下，我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时，我们熟知的世界被晃动时，我们会感到不自在.,威胁出现了。
威胁来自于改变。
这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于改变。
一个陌生人自公车走下。
一个新家庭搬入。
你接到了一封电报。
这些都是开起一个故事的好时机。
写故事不要从〔改变〕之前开始，更不要丢出一堆背景设定。
不要从跟故事无关的事件开始写。
不要从〔改变〕发生很久后，这会使读者搞混。
〔改变〕从哪开时，故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理。读者不在乎这些东西，她们想要的是〔改变〕，想要的是恐惧威协，想要知道角色对这个事件的反应。记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事，强加在读者身上。你必须再一开始时，先给读者她想要的，不然读者不会想再看下去。
她想要的是威胁。
威胁常常来自于改变。
在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同，但我赶跟你打赌，绝对都是跟改变有关。
当妳了解这一点时，妳接下来就可以再列一张十个妳觉得适合用在故事开端，会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时，把这张单子拿出来，你就不需在那为热车伤脑筋，可以直接切入故事重点
6.不要描写日落
读者看小说时，需要透过“描述”来描绘设定与人物，他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描述日落，想着把写出美妙的散文为目的，而忘了当他们驻足于描述某物有多长时，故事的进展同时也停了下来。
我朋友CliftonAdams是一位擅长写的西部短篇小说，长篇小说的作者，在他的一部得奖作品中，他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。
但要在这个特殊条件下才成立，Adams铺陈设计这个场景，是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。一当黑夜降临，一群计划好的暴徒，将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。基于上述的理由，每一个描述日落的字都是有意义的，全都充满着痛苦与悬疑感。
不论那些描述对妳有多诗情画意，只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合，妳只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。
从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小说中，就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。”
我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止『动作』。但没有动(作存在，描述是无意义的。
因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事变会被暂停。读者是对你的故事，进行中的剧情所吸引，而非对精致的散文。这么说来，妳的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到妳故事中的世界。但请千万注意，『描述必须是要一次一点点的释出』，而不是一股脑的一大页丢出来。
我绝对不是第一个警告，有关『诗意』描写会让故事停顿下来的人，但这个问会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种，要不作者是不了解小说的本质，要不就是作者太爱自己写出来的东西，而让傲慢凌驾了理智。『精致的写作』常会让故事的步伐变慢，并造成得读者与故事之间的隔阂。请千万注意，除了树与日落外，描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。
理所当然，妳一定要进入你角色的脑袋与内心中，而有些看法妳必须透露给读者知道，这样一来读者才能了解他，同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中，即使是长篇小说，描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说（描述）的不多，而表达（动作）的很多。
现在的读者会希望你推动故事，而不是站讨论事情。
因此妳可以想想妳小说的『传达的系统』。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感：
1.揭露(exposition)：这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，妳直接给读者信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当妳在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的
2.描述（description）：一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用
3.记述（narrative）：故事中登台角色的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。
4.对白（dialogue）：角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时，对话会又短又快。
5.剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。
如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角色在想啥。
如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的『传达的系统』-好让故事顺利前进。
7.不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸大的方法，创造出吸引人的角色。
8.不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色
9.不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突
10.不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性
11.不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力
12不要忘了这是谁的故事。
观点
只要注意下列几点，掌握观点就不是问题
这是谁的故事？
进入这个角色的内心-并一直保持的
虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。
我相信你了解为何由一个一个角色，观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。
我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。
你笔下的角色在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到？很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色，透过其想法，感官与感情来表达。
无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。
在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角色的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。
举例来说，要是一部小说有十万字，会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为赶变观点可提示读者，好了解主要观点角色所面对的问题。
要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上）
除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么？『拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。
因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角色上。
这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。
虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，观点角色，一定要成为被改变的角色。
以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像『大亨小传（ThegreatGatsby）』这样的小说中，Gastsby（大亨）最终并不是真正重要的角色，NickCarraway才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。Nick是叙述者，观点角色，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。
总结是，作者千万不可忘记：
1.每个故事一定是透过一个故事行动观点（Everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction）
[个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时，会以其观点来看事情。]
2.每一个故事必定有一个主要的观点角色（dominantviewpointcharacter）。
[个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情。][个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。
[个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中(毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。
4.每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。
[个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多。
也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的。
13.不要让观点模糊
假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢？
当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想『我要说服大家，我的想法是正确的。
当你这样描述时，你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。
接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。
运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。
与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情。』
只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。
专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有[因>-[果>相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。
作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。
举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。
固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。
作者要小心不要随便让观点跑掉。
假设鲍伯仍是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。
相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。
不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。
因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？
找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（ａ）下画线，在每个句子中标出ａ角色的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。
后一样在每个句子中标出ｂ角色的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。
学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！
14.不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。
15.也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代。
16.不要让角色闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角色个性？等等）。
17.不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。
18.不要忘了角色的感觉：利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。
19.不要害怕用『据说……』
20.不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可性度。
21。不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧
22。不要忽略场景架构：
(1)在这一景，主要角色想达成的立即目标为何？
(2)写下目标。
(3)在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。
(4)当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人。
(5)设计这两个角色之间的冲突。
(6)写下这场景的。
(7)（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。
23.不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。
24.不要忘了让你的角色思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。
25.不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。
26.不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。
27.不要自我批评到死掉：请让创意思考自由发挥。
28.不要管妳妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。
29.不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。
30.不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。
31.不要忽略专家的意见：
32.不要追逐市场：
33.不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的)
34.不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。
35.不要草草收尾：避免的方式
(1)写完后，先休息一下。
(2)检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？
(3)好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。
(4)读完后，尽量修改。
(5)重新检查故事开头。
(6)检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角色。
(7)确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……
(8)重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？
(9)寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。
(10)检视每一章节的结尾。
(11)思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。
(12)检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？
36.不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。
37.不要放弃。
38.不要只坐在那里。 ]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1251436775#comment 134218240 Fri, 28 Aug 2009 05:19:35 GMT http://287475575.qzone.qq.com/blog/1251436775 <![CDATA[]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1249564254 ]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1249564254#comment 0 Thu, 06 Aug 2009 13:10:54 GMT http://287475575.qzone.qq.com/blog/1249564254 <![CDATA[写作中可能发生的常见逻辑谬误]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1234712470 本文主要介绍自己或者他人写作中可能发生的常见逻辑谬误，每一谬误均给出了相应定义、示例，以及如何防止这些谬误的建议。

关于论证
学术写作大都要求进行论证，即：对要提出或者阐释的见解，应给出理据。也许你得到了这样的评语：你的论证逻辑不够严密，也不够有力，而你又担心自己在逻辑性方面较弱，或者不清楚论证要有力到底什么意思。虽说学会出色的论证是一个发展的过程，然而却并非不可能做到：“讲求逻辑”任何人都能做到，多加实践即可！所有论证都包括一些“论据”（即给出理由或证据的语句），按照恰当的顺序组织到一起，从而能够支撑“结论”（即所论证的核心观点或者阐释）。要确保论证有力，应该做到：
1．论据质量要高（确有把握认定论据的理据充分，因此论据不但真实而且与论题相关）；
2．确保论据能够支撑结论（不能是其他结论，甚或完全不能得出任何结论）；
3．检查是否已经讨论了问题的最重要或者最相关的那些方面（亦即论据与结论的焦点均着落在所论证的问题的真正重要部分）；
4．论点不要过大过泛，以免超出自己的论证能力。
此外，还应确保要点的陈述要连贯有序，以便读者跟上思路。这方面请参考我们关于论证及其谋篇布局的相关建议，提高自己的论证水平。
本文介绍了一些论证中往往造成背离上述几条的问题形式；这些问题即是“逻辑谬误”。如果觉得自己的论证有些问题，不妨看看其中是否存在逻辑谬误！
若对论题抱有强烈情感，则最易陷入逻辑谬误——如果觉得结论显而易见，就更容易认定其为真，从而对相关证据不够仔细小心。为了便于了解人们如何出现此类常见错误，作为示例本文选取了许多政治论题——例如堕胎、枪支管制、死刑、同性恋婚姻、安乐死、以及色情等等问题。不过，本文的目的并非要论证任何这些问题的任何一种观点立场，而是要籍此阐明什么叫做推理有欠缜密，而这一问题可能发生在几乎任何论证之中！请注意：这些示例中的观点，均是为了说明问题而编拟出来的，并未经过科学论证，因此不应在自己的文章中采用它们作为证据。
逻辑谬误的概念
逻辑谬误是削弱论证的那些缺陷。学会在自己以及他人的文章中找出逻辑谬误，可以提高对自己的、读到的、听到的论证的评判能力。关于逻辑谬误，重要的是应该认清两点：首先，存在逻辑谬误的论证实在极为常见，且可能显得非常令人信服，至少对于那些诱因读者或者听众是如此；在报纸、广告及其他信息源中，都可以找到众多存在逻辑谬误的实例。其次，有时很难判断某论证是否存在逻辑谬误；某一论证实际上可能非常无力、有些无力、有些有力，或者非常有力；包含若干步骤或者若干部分的论证，可能其中某些章节很有力，而另外一些则很无力。因此，本文的目标不是教人如何给论证贴上逻辑谬误或者逻辑严密的标签，而是教人如何审查自己的论证，然后使其从“无力”变为“有力”。
逻辑谬误的判别
以下介绍的每一逻辑谬误，都分别给出了它的定义或解说、示例，以及论证中可以如何避免的建议。

以偏概全
定义：依据不充分的例证（通常不具代表性或者过于琐碎）得出普遍的结论。诸如“大学男生联谊会的人都是醉鬼”以及“大学生都很书呆子气”等等成见，就是“以偏概全”的很好例子。
示例：“我的舍友说她的哲学课很难，我的哲学课也很难，因此，所有的哲学课必定都很难！”本例的依据仅为两个人的感受，是不足以得出这样的结论的。
建议：检查所选用的例证：是否只有不多几个人的观点或者经历？如是，则应考虑是否需要增加证据，抑或缩小结论涵盖范围。（注意：本例结论若改为不那么绝对的“某些哲学课对某些学生来说是很难的”，则不属于“以偏概全”。）
推不出
定义：给出的论据的确能够支撑某种结论，然而却非欲论证的结论。
示例：“惩罚的严厉程度应当与违法的严重程度相吻合。现如今，对酒后驾车的惩罚也许不过只是罚款。然而酒后驾车乃是非常严重的违法，可以导致无辜行人的丧命。因此，酒后驾车应当适用死刑。”这里的论据实际上可以支撑若干结论，例如“对酒后驾车应当严惩”等等，但是就本例而言，却不能支持适用死刑的正当性。
建议：分清论据与结论。检查论据，看它们可以客观地给出什么结论。检查结论，看它需要什么论据作为支撑，然后检查实际是否给出了这样的论据。“推不出”的逻辑谬误往往发生在结论过于宽泛或者过于绝对之时，因此，如果所提主张较大，则应特别小心仔细。
事后归因（亦称“假性因果”）
这一谬误的名称来自拉丁语“post hoc, ergo propter hoc”，意为“后此，故因此”。
定义：认为事件甲之后发生了事件乙，因此事件甲导致了事件乙。当然，有时的确是前一事件导致了后一事件，例如，我选修了某门课，之后我的名字便出现在该课学生名单之中，因此确实是前者导致了后者。但是，有时时间上似乎相互关联的两件事，实质上并不存在因果关系。换言之，相互关联并不等于存在因果关系。
示例：“琼斯总统提高了税收，之后暴力犯罪上升。因此，琼斯总统对犯罪上升负有责任。”税收增加可能是也可能不是犯罪上升的一个因素，但本例并未揭示二者存在因果关系。
建议：要避免“事后归因”，本例的论证就需要给出一定的解释，阐明税收增加如何最终就会引起犯罪上升。因此，避免这一谬误的办法就是：如果要说甲导致乙，就还应说明甲如何导致乙，而不能仅仅说是因为甲先发生乙则后发生！
滑坡谬误
定义：声称某事之后将会发生一连串通常是可怕的后果，但却并无充分证据支撑该推论。这样的推论断定，如果再往前一步踏上“滑坡”，就必定会一路滑跌到沟底，亦即假定我们不可能中途停住。
示例：“动物实验有损对生命的尊重。如果不尊重生命，即可能越来越容忍诸如战争及杀人等等暴力行为。那么，社会将很快就会沦为战场，人人都会时刻担忧自己的生命。这将是文明的末日。为了防止出现这种可怕结果，应当立即宣布动物实验为非法。”由于动物实验为合法存在已有相当时日，而文明也并未面临末日，因此似乎非常明显：这一系列事件未必就会件件发生。即使认同动物实验的确危及对生命的尊重，而不尊重生命可以导致容忍暴力，但到此也可能就到了滑坡事件的终止点：我们也许不会非得一路滑跌到文明的末日。因此，并没有充分的理由让我们接受“必须宣布动物实验为非法”的结论。
与“事后归因”类似，“滑坡”谬论迷惑性也很强，难以识别，因为有时的确可以预知某事之后的一系列连锁反应。请看一个似乎并无谬误的例子：“如果我英语101课程不合格，就不能毕业。如果不能毕业，可能就找不到好工作，因此明年我也就很可能只能打零工或者做汉堡了。”
建议：检查论证中属于“如果甲，那么乙，而如果乙，则丙”之类的连锁引申，确保事件系列关联合理。
类比失当
定义：很多论证需要类比两种或更多事物、观点或情形。如果所比较的两件事物就所讨论的问题而言实际上并非真正类似，这种类比就不恰当，基于其上的论证也就存在“类比失当”的逻辑谬误。
示例：“枪支和铁锤一样，都是具有金属构件的可以杀人的工具，但是限制购买铁锤是很荒唐的，因此限制购买枪支也同样荒唐。”的确，枪支和铁锤都有一些共同特性，但是这些特性（均有金属构件、同为工具、都可能用于暴力）在决定是否需要限制购买枪支时并非属于要害问题。实际上，限制枪支乃是因为枪支很容易用于远距离大规模杀人。这一特性铁锤则没有，用铁锤击杀一大群人，恐怕很不容易。因此，这样的类比是不恰当的，而据此给出的论证也同样不恰当。
只要动动脑筋，就可以在世间几乎任何两个事物之间进行某种类比：“我的作文像个泥潭，遇雨都会膨胀扩大（闷在屋里出不去时学习的时候就更多），都让人郁闷。”因此，单凭类比了两个事物这一点，其本身证明不了多少问题。
在关于堕胎问题的争论之中，就常常借助类比：胎儿经常与成人相提并论，然后便争论说：某一医学手段如果侵犯了成人权利，那么同样也侵犯了胎儿的权利。诸如此类的观点是否成立，要看相关类比是否有力：成人和胎儿具有那些赋予成人权利的相同的属性吗？如果关键属性是拥有人类基因密码或者拥有度过丰富人生的可能，那么成人和胎儿的确都拥有这样的属性，上述观点及其类比也将是有力的；但如果关键属性是自我意识、理性或者能够自立生存，那么成人和胎儿就不是都具有这种属性，而相关类比也就是不恰当的。
建议：明确对于命题来说哪些才是重要的属性，再看所比较的两个事物是否都具备这些关键属性。
诉诸权威
定义：为使论证更为有力，我们往往举出享有盛誉或权威的资料作为参照，介绍他们对所探讨问题的立场观点。然而，如果只是举出某个人物的大名，或者诉诸某一号称权威但却难说是名副其实的专家，就期望能够影响读者，那就犯下了“诉诸权威”的逻辑谬误。
示例：“我们应当废弃死刑。众多的知名人士，例如影星Guy Handsome都曾公开表示反对死刑。”虽说Guy Handsome在演艺方面也许是个权威人士，却没有什么特别的理由认为他在政治方面的见解也应能打动人心——也许，就死刑问题而言，他若可称为权威，那么文章作者同样可以称为权威。
建议：要避免“诉诸权威”的谬误，有两个很简单的办法：第一，确保所援引的权威在所讨论的话题方面确实是专家；第二，不要只是说“Authority博士认同某某观点，因此我们也应该认同”之类，还应该充分阐述该权威所依据的理由或者论据。这样的话，读者获得的就不仅仅只是某人的声名。此外，还可以选择那些公认比较中立或理性的权威，而非那些可能会被指立场偏颇的权威。
诉诸公众
定义：这一谬误的拉丁文意为“挟众”。“诉诸公众”有若干形式，但共同之处是利用期望受到欢迎以及符合主流的这种大多数人的心理，从而赢得受众的支持。其最为常见的一种形式是“从众谬误”，即试图说服受众采取某一行动或接受某一说法，只因为（据说）大家都这样。
示例：“同性恋婚姻很不道德。70%的美国人都这样认为！”虽然在决定需要对什么问题立法方面，大多数美国的意见是有关系的，但是他们的意见却无疑不能决定某事是否符合道义。曾几何时，相当数量的美国人都赞成种族隔离，但是这些人的意见却不能成为种族隔离符合道义的论据。这样的论证，是在诉诸我们期望与其他美国人协调一致的心理，从而认可其结论。
建议：确保没有要求读者因为其他所有人都相信、所有冷静的人都相信、相信就会受到人们的欢迎，如此等等，所以他也应该相信你的结论。谨记：流行的观点并非总是正确！
人身攻击及“你也一样”
定义：“人身攻击”及“你也一样”类似“诉诸权威”，也是将人们的注意引向人身而非论证或者论据。这两类谬误的结论通常都是“不应相信某某人的看法”之类，而不能相信的原因则要么是因为某某乃是一个坏人（人身攻击）或者伪君子（你也一样）。涉嫌人身攻击的论证，针对的乃是对手本人而非对手的论证。
示例：“Andrea Dworkin出版了若干专著，认为色情会伤害女性。但是，Dworkin是个丑陋的怨妇，因此不值得相信。”这里对Dworkin的长相和性格的刻薄描述，与她的论证是否有力毫无关系，因此，依此为论据乃是逻辑谬误。
“你也一样”谬误是指责对手实际上也做了他自己所反对的事情，因此他的论证不听也罢。试举一例：假定父母对你讲明了不能吸烟的道理，列举了很多非常好的理由，例如有损健康、费钱等等，而你则回答说：“你说的我不能接受，因为你在我这个年龄也抽烟。你也是这样！”但是，即使父母在过去也做过他们现在反对的事情，这一事实也无损于他们的论据（吸烟有害健康而且费钱），因此，你的回答存在逻辑谬误。
建议：务必专注于对方的论证，而非对方的品格。（当然，如果的确是在讨论某人的品格，则应例外：如果你认为“克林顿总统不值得信任”，那么证明他不值得信任的言行的那些论据就是与论题相关的，不属于逻辑谬误。）
诉诸怜悯
定义：“诉诸怜悯”是指激起人们的恻隐之心，从而接受自己的结论。
示例：“我知道考试是依据答题结果给分的，但是我应该得A，因为我的小猫病了，我的车抛了锚，我又得了感冒，所以我的学习是很艰难的！”这里的结论是“我应该得A”，但是“得A”的标准衡量的是课程学习情况以及知识运用情况。这里要我们接受的理由（挺过了艰难一星期的人应该得A）显然是不可接受的。所给出的那些情况也许让人觉得相关，甚至觉得其结论值得考虑；但是，这些情况在逻辑上确实并不相关，因此，其论证也是存在谬误的。再举一例：“向企业征税是不对的，别忘了他们的慈善捐款以及他们已经付出的生产成本有多少！”
建议：确保没有仅仅只是激起人们的恻隐之心，从而认同自己的观点。
诉诸无知
定义：这一谬误基本上等于说：“瞧，手头尚无这一问题的结论性证据，因此，应该接受我对这一问题的结论。”
示例：“若干世纪以来，人们都一直在努力证明上帝的存在，但迄今尚无人能够证明。因此，上帝并不存在。”与此观点相反但存在同样逻辑谬误的说法则是：“多年来，人们一直试图证明上帝并不存在，但迄今尚无人能够证明。因此，上帝确实存在。”这两种论证都是利用证据不足来支撑结论的正确性。不过，在有一种情形中这样做，却不属于逻辑谬误：如果训练有素的科研人员通过精心设计的方法长期探求某一目标而最终未能发现，而按理又应该能够发现，那么，“实际未能发现”这一事实就可以构成“该事物并不存在”的某种证据。
建议：仔细检查是否存在已经指出证据不足而又依据证据不足得出了某种结论的那些部分。
草人谬误
定义：增加论辩力量的方法之一是预测可能的驳论然后先发制人。而“草人”谬误则是先把对方的观点变成一个容易推翻的版本，然后将其驳倒而得分；但是，这如同一拳击倒一个草人或者吓唬小鸟的假人，影响实在有限，因此，击败对手已遭扭曲的观点，影响也同样十分有限。
示例：“女权主义要求全面禁止色情作品，而且，凡阅读色情作品者都应受到处罚！但是，这样严厉的举措无疑是不稳妥的。因此，女权主义是错误的，不应干涉色情作品及其读者。”这里，女权主义的观点经夸大而遭削弱——实际上，多数女权主义者并不主张完全“禁止”色情作品或者惩罚仅仅阅读的人；女权主义主张的更多乃是限制诸如儿童色情这些东西，或者是主张受到色情作品伤害的人士为索赔而起诉相关出版商或者出品人，并非起诉读者。因此，这种论证并不能真正得分，其中存在逻辑谬误。
建议：面对对手要宽容厚道。陈述对方的论辩时应该尽量做到同样有力、准确，并且能够将心比心。如果能够驳倒对方观点最为有力的某种辩驳，则属真正有所成就。
转移论题
定义：这是指在论证过程中偏离正题，转向某一次要问题，从而转移人们对要害问题的注意力；之后的论证往往再不会回归原题。
示例：“考试分析采用曲线形式最为公平。无论如何，师生关系融洽的话，教学效果就更好。”不妨将这里的论据及其结论各自单列出来，看看其中存在什么问题：
论据：师生关系融洽的话，教学效果就更好。
结论：考试分析采用曲线形式最为公平。
这样就看得很清楚：论证偏离了正题——能够使人融洽相处，并不一定就更公平；公平与正义有时需要我们做出某些将会导致矛盾冲突的事情。但是，人们可能觉得，诸如师生关系融洽之类的问题确实很重要，因而就容易忽视这一点：上述论证并未给出能够支撑“曲线更公平”的任何证据。
建议：借用提纲形式，把论据与相应结论分列出来，看看论证中提出了多少问题，各个论据能否支撑相应结论。
虚假两分
定义：“虚假两分”指设法让人认为只有两种选择，然后排除其中之一，于是便剩下似乎是唯一的答案，亦即论证想要的首选答案。但是，实际上往往存在很多其他选择，而不仅只有两个；如果我们一一都考查一下，也许就不会那么快就选择论证所想要的那一个了。
示例：“Caldwell Hall大楼状况很遭，我们要么把它拆掉重建，要么就只能继续拿学生的人身安全冒险。显然，不应拿任何人的安全冒险，那么就必须把它拆掉。”这里的问题在于没有指出还有这种可能：我们可以维修该建筑，或者采取某种措施保证学生安全；例如，如果只有若干教室破损，那么我们也许可以不给这些教室排课。
建议：注意检查在声称只能二者选一的时候，是否真的如此，是否还有其他选择没有提到；如果有，就不应略去不谈，而应该也给出排除的理由。同理，让人认为只存在三个、四个等等选择这样的谬误，虽然还没有正式的术语以名之，但是如果实际存在的选择不止那些，则与“虚假两分”性质相同，也应避免。
窃取论题
定义：这一谬误颇为复杂，表现为多种形式，较之此前讨论过的谬误更难判别。但基本可以这样认为：“窃取论题”就是要求读者径直接受结论而并不给出任何真正的证据；论证要么是建立在与结论内容相同的论据之上（即所谓“循环论证”），要么就是略去了论证以为依据的某一重要（然而可疑的）假定。有时，人们会把“窃取论题”用作一种常见的评语，泛指结论缺乏充分理据的那些情形，但这不是我们这里所说的含义。
示例：“主动型安乐死在道义上是可以接受的，协助他人籍由死亡而摆脱痛苦乃是正当的，符合伦理的。”试将这一论证的论据及结论分列如下：
论据：协助他人籍由死亡而摆脱痛苦乃是正当的，符合伦理的。
结论：主动型安乐死在道义上是可以接受的。
把这里的论据稍加变换，就能看出同一个意思重复了两遍：“正当的，符合伦理的”很大程度上也就是“在道义上是可以接受的”，而“协助他人籍由死亡而摆脱痛苦”意思就是“主动型安乐死”。因此，该论据实际上在说：“主动型安乐死在道义上是可以接受的”，而这与相应结论完全一样！对于为什么安乐死可以接受，该论证并未给出任何真正的理由，反而难免让人质疑：“呃，那么，你为什么认为安乐死可以接受呢？”。这里的论证“窃取”（亦即规避）了真正的问题。
再举一例，其中论证所需但却含糊的论据完全被略去：“杀人在道义上是错误的。因此，主动型安乐死在道义上是错误的。”这里略去了论据“主动型安乐死是杀人”，而这一论据又是大可争议的——这样的论证同样是只字不提相关论据从而“窃取”了或者“规避”了主动型安乐死是否属于杀人这一问题，意在让人们只注意到没有争议的论据“杀人在道义上是错误的”，而看不到相关的假定。
建议：避免“窃取论题”的方法之一是把自己的论据及其结论按提纲形式一一列举出来，检查其中是否缺少某些环节、步骤，从而造成论据之间或者论据与结论之间的脱节；补上缺失的那些命题。如果这些命题存在争议，而又被含混敷衍过去，那就可能发生了“窃取论题”谬误。之后，检查一下论据所表达实质内容（但说法不同）是否与结论相同；如果是，那么就属于“窃取论题”。要旨在于：务必不要把试图论证的问题用作假定或者无可争议的证据。
词语歧义
定义：即在论证中某一重要词语的两个或更多含义之间游移不定。
示例：“向慈善组织捐助是正确的，因此，慈善组织向我们要钱也是正确的。”这里“正确”（right）一词有歧义，既可以指某事是对的或者好的（例如“这次测验我的答案都正确”），也可以指某人对某物拥有权利（例如“人人都有生命权”）。有些论证会有意偷换词语含义，常见的此类词语有“自由”、“正义”、“正确”等等；有些词语歧义问题则属于差错或者误解。但是，无论属于哪种情况，重要的是应保证在论证中所使用的主要词语的含义始终一致。
建议：找出论证中的重点词语，检查它们是否可能造成歧义，如是，则应确保没有同时使用其不同含义。

谬误的排查
以下是查找论证中逻辑谬误的几个方法：
站在反对相关结论的角度，反观论证中哪些部分比较可疑，哪些部分最为薄弱，然后重点加强这些部分。
列出论证的各个要点，在其下方分别列出相应的证据，这样也许就会发现某个提法并无过硬证据，或者可以更为严格地审查所采用的证据。
了解自己特别容易发生哪些逻辑谬误，检查自己的文章中是否出现这些谬误。有些人频频“诉诸权威”，有些人则更容易“类比失当”或者发生“草人”谬误。重读一下自己以前的文章，看看是否存在今后需要注意防范的某种逻辑谬误。
注意宽泛的说法，它们较之有所限制的说法需要更多的证据。说法中若有涵盖全部的词语如“所有”、“非”、“无”、“每个”、“向来”、“从不”、“无人”、“人人”之类，虽然有时是合适的，但较之不那么绝对的词语如“有些”、“很多”、“不多”、“有时”、“通常”等等，需要给出多得多的证据。
检查并复核涉及他人品格的用语，尤其是涉及对手品格的用语，确保这些用语准确、得当。
]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1234712470#comment 134218240 Sun, 15 Feb 2009 15:41:10 GMT http://287475575.qzone.qq.com/blog/1234712470 <![CDATA[故事栏目·【青春志】]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1224064276 字数要求：1500字或2800字
要求:友谊或爱情,是教会你如何成长的故事,给予你青春不一样的东西，清晰的故事教会你如何成长，带给读者什么样的成长小感悟。最好是第一人称。记叙文。

花儿记得一路的温情
文|安宁

她那一年考到北京读研的时候,曾经有过犹豫,每年6千元的学费,让她这个失去父母一路靠减免学费读完大学的女孩，徘徊了许久。最终，强烈的求知欲，让她觉得贷款供自己再读三年。
班里总共十二个人，清一色的全是女孩子。每日读完书，一群女孩最乐意做的，就是聚在一起，唧唧喳喳讨论时尚衣饰、明星运程、旅游名胜。她喜欢这群热情乐天的女孩，她亦喜欢安静的坐在她们旁边，听她们得意地挑着眉，胡吹神侃。都是女孩子，所以能互相懂得彼此，她从没有因为自己经济窘困，而自动地与她们这一群生活优越的女孩划清界限。而她们，也从没有因为她衣着朴素，而不屑与她聊起阿迪达斯和耐克。许多人在校园里，看见这样一群携手招摇过市的女子，常常会感叹：竟然还有如此心心相印的一群，简直像枝头的一簇花儿一样。连他们的导师也称赞说，带过的每一届学生，都因为忙于赚钱忙于恋爱，而让一个集体如一盘散沙，甚至到最后一顿毕业晚宴，都无法聚齐；惟独这一届年，全是任性爱臭美的小女子，偏偏站在一起，像一株白玉兰，大朵大朵的花绽放开来，便是一个灿烂的春天。
但她还是在那一年的秋天里，偶尔感到了一丝想要逃避的凉意。她从一个小镇来，大学，亦是在郊区读的，到了北京，又恰好遇到了这样活泼的“驴友”，才让她知道，城市原来都像北京，有她无法想象的繁华。她从她们口中，了解到了全国各地许多好玩的去处诱人的小吃。她们怀揣着一股子诚挚的浪漫，觉得在这三年里，将十二个人所处的城市，不仅逛遍，而且吃遍。这个决定一出来，她便有些默然，她不知道如何向她们解释，自己到了北京，才真正接触到了城市，此前，她从来没有将钱“浪费”在出行上。况且，每到一个城市，便由东道主负责一切的旅游费用，亦是她无法承受的。但她的确不想扫大家的兴，只好悄无声息地退到一边去，等着她们商量出最终的行程路线后，再找一个合适的理由退出。
最终，她们觉得抽签来确定三年的旅游线路。她依然记得那一个秋日的清晨，她与她们坐在银杏飘香的窗前，等着班长，将十二张写有数字的纸条，团成一个个小球。她的脸上，除了微微的紧张，还有一丝丝的哀伤。她希望自己能够抽到最后一个，这样，她就可以用三年的时间打工攒下的钱，请这帮好姐妹，逛一趟自己的小城，尽管那个小城里没有高楼大厦，也没有长长的购物街，但那里有青山绿水，她可以带她们在小溪旁的绿地上，宿营，点起篝火，唱歌，或者笑成一团，她更希望的，是自己在抽到后，能够找到一个不伤害彼此感情的理由，做一个梦想的旁观者。是的，她宁愿做一个旁观者，她并不抱怨命运，给她这样窘困又难堪的三年，她不想让人看到自己的伤口，但她会微笑着，为她们充满迷人芳香的旅程，点起祝福的火把，将她们过往的每一个小站，一一照亮。
班长将十二张纸条，郑重地放在桌子中间的时候，大家都不约而同地看向班长，等候她下令来抽。班长很酷地一伸手，指指坐在身旁的她，笑道，今天我这班长，我自己谋点私利，谁有幸挨在我右边，谁就先抽。她羞涩的低下头去，为自己这一特权，微微红了脸。其余人则“嗷”一声取笑班长的自以为是，但笑过之后，则嚷嚷开，小妹，这次就给班长一个面子，你先抽吧。她看一眼眉飞色舞的班长，笑一声，便拿起其中的一个。她刚一拿起，其余十一只手，便飞快地将纸团捏起。她还没有打开，周围的人便高声嚷开了自己的顺序。班长在一旁，飞快走笔，迅速记了下来。大家挤闹成一团，她是最后一个，将自己的号码，告诉班长的。事实上，不用告诉，班长也从记录里，毅然断定，她是最后一个了。
她的确幸运地成了最后一个。她想，三年的时间，足够她挣一笔路费，请她们去安静的小镇上玩。这，应该算是自己，回馈给她们这份姐妹情谊的最好的礼物了。
她跟着她们，在这三年里，去遍了许多个城市，上海、广州、西安、南京。每到一个女孩的家乡，她们的父母，总会尽最大的热情，来招待这一群手足情深的女孩。吃饭、住宿、车票，全都给她们免掉。她们所要做的，就是疯着跑遍整个城市，且将它所有的特色之处，一一收进记忆的行囊。她们在南京，模仿红楼梦里的十二金钗，穿上古衣，拿一把小巧的檀木香扇，犹抱琵琶半遮面地，在古镇上留影纪念。路上的游人，看见她们可爱张扬的摸样，皆会轻叹：多么年轻的一群啊，多么美妙的青春啊。下意识地摸一摸口袋，那里，是她专门的一个卡，卡中，是她一点一点积攒的一笔钱，她知道，当她毕业来临，她的钱，也就够了。
三年的时间，时间很快过去。在这三年里，每一次的集体活动，她都会参加。每一次，她都没有为费用为难过。因为，她们有那么多的理由，找人买单。这群女孩，充分发挥着女子的粘性，赖着自己的老师、学长、朋友、父母，请这浩浩荡荡的一群，吃饭，游玩，甚至买喜欢的纪念品。而她，跟着她们一起，享受着作为小女子的特权。
终于轮到她来买单的最后一次旅行。她将攒好的两千元钱，点了又点，知道足够来回的路费，便微笑着给她们发短信说，我们去做最后一次旅行吧。那时的她们，正为各自的工作，四处奔波，但为了这次能驶向终点的出行，11个女子，都从全国各地，聚拢了来。就在出发的前一天，导师突然打来电话给她，说：你们可真是不讲义气的小女子，这最后一次的出行，也不邀请我去。她愣了片刻，随即内疚，说，老师，如果您真能抽出空来，跟我们一起去，女孩子们会高兴坏了呢。
那次出行，女孩子们轮番拍导师的马屁，直拍得导师白她们一眼，嗔怒道，早知道你们心里的花花肠子了，放心吧，我会大方地把没花完的经费拿出来，赞助你们来回的路费的。一帮女孩子皆哗哗地鼓掌，说，我们替小妹好好谢谢老师哦。接着她们一脸羡慕地转向她说，小妹，到了小镇，你可要好好做一顿家乡菜，感谢我们为你大力拍马哦。一车厢的人，都笑趴下，而她却在这样突如其来的幸福里，扭头落下了眼泪。
到了许多年后，她上网，看到一个同门师妹，讲起她们声名远播的“金陵十二钗”，这才知道，她们为她，保守了一个怎样的秘密。那次抽签，所有的纸条上，都写着12，而每一次出行，大家都是自费。三年里，她们集体出游过11次，一起吃过无数次的饭，每一笔她需要付出的费用，都是这11个女孩子，自动地分担了。她们为她的自尊，将每一次需要花钱的饭局、出行，都找了完美无缺的理由，让她如此安然地享受着作为女孩子的“特权”。甚至，在最繁忙的毕业前夕，她们集体去求导师，让她帮忙，给她最后一个免费出行的理由。
她们究竟为她在三年里编了多少个理由，埋下多少次单，她都记不清了，但她却知道，那朵永远不会绽放的秘密之花，会为她记得，这一世都不会凋零的温情。转载2007.11《当代青年》

献给哈切塔的红木钢琴
编译|田祥玉

我打开办公室的门，突然发现门口站着一位特殊来客，是一个看起来只有12岁左右的小姑娘，扎着湛蓝的印花头巾，冲我憨厚地笑。那时我正准备下班回家。
她弯腰下去，将一个小竹篮放在地上，羞涩地扯了扯衣角。篮子里有十几只粉红的鸡蛋。“克里奇先生你好！我叫哈切塔，这些鸡蛋还没有存放多久，只要您喜欢，我以最优惠的价格卖给您！”
哈切塔的这句话让我惊讶又好笑。作为钢琴公司的老板，各种各样的人来到我的公司，他们订购产品、推销生产钢琴的红木、烤漆，或者让我为艺术学校的穷孩子捐献钢琴。我看了看竹篮里的新鲜鸡蛋，转身走进办公室，小家伙提起篮子跟了进来。“你知道我已经50岁了吗，哈切塔？长这么大我可从来没买过鸡蛋......”她打断我的话：“那您今天就买一回啊，给您的妻子和孩子做一份可口的煎鸡蛋。如果你不懂怎么煎鸡蛋的话，我现在就可以教您！”
我无法拒绝这样一个热情的孩子，当我把5美元交给哈切塔时她坚决不收。“以后每个星期我都会给您送鸡蛋，把您该给我的钱记下来就行了。克里奇先生，我想用我的鸡蛋钱，在您这里订购一架红木钢琴！”
用每个月顶多40美元的鸡蛋钱，订购一架红木钢琴！哈切塔的话让我目瞪口呆，公司的钢琴都是为世界各大剧场或顶尖钢琴家们订做的，最便宜的也要30万美金，哈切塔居然想用鸡蛋交换？
“虽然我们家现在只有3只可以下蛋的母鸡，但我保证半年后就有10只，一年后就有30只，3年后就有200只......”她激动不已，眼睛里闪着泪花。我想那一刻我是疯了，因为我竟然答应了这个充满幻想的12岁小姑娘。当她向我卖了10万美元的鸡蛋后，她就能从我这里取走那架价值90万美元的三角红木钢琴，以后的钱依然用鸡蛋来偿还。
当哈切塔正要离开时我忍不住问：“你长大以后想当钢琴家吗？”她顿了顿跟我说：“我妈妈早就看中了这架红木钢琴。可现在，她的眼睛看不见了，只能让我来给她买。”哈切塔的这句话让我突然有了想去她家看看的念头。
哈切塔的家在芝加哥东北角的一个贫民区里，低矮破旧的平房，几只母鸡在小院子里“咯咯”地叫着。她的妈妈曾是一名钢琴演员，两年前因患眼病变成了盲人，相伴15年的丈夫也弃她而去。我答应哈切塔一定会帮助她兑现鸡蛋换钢琴的诺言。
回到家，我生平第一次煎了两只鸡蛋。方法是哈切塔教给我的，鸡蛋做得不怎么好，但妻子和女儿激动不已，她们边含泪吃着鸡蛋边说着“我爱你”。多年来我以为努力赚钱就会带给家人幸福，这一刻我却觉得：原来多少黄金也买不回一只煎鸡蛋的幸福。
接下来的三年，每个星期五下午6点钟，哈切塔都会准时来到我的办公室。她装鸡蛋的工具由小竹篮变成大纸箱后，又变成商场里专门装鸡蛋的泡沫箱。哈切塔逐渐长成了一个拥有220只母鸡的养鸡专业户。我的专门用来记载收购鸡蛋的账本，已经欠了哈切塔3万美金！这个可爱执拗的姑娘，让我从一个钢琴经销商变成了一个鸡蛋推销员，我不得不把它们分卖给员工和朋友。
当哈切塔卖给我5万美金的鸡蛋时，我派工作人员把她订购的红木钢琴送去了她家。我跟哈切塔的母亲说，她女儿有一份很不错的工作，现在她已经交完了钢琴的首付款。这个女人激动不已，她坐下来，动作优雅表情美丽，她弹了一支优美的曲子给我们，那是她多年来在心中谱成的，名叫《献给女儿哈切塔》。
我以每个月8000美金的高薪，将哈切塔聘请为我的钢琴商场的售货员。我很乐意这样做，因为这世上只有哈切塔，敢用鸡蛋来跟芝加哥最大的钢琴销售商来换昂贵的钢琴。
2005年年底，22岁的哈切塔终于从我这里取走了账簿，因为她已经还完了90万的钢琴款。这笔90万巨款，全部是哈切塔多年来卖给我鸡蛋换来的。10年前，我还不相信一个小姑娘能用鸡蛋换钢琴的，纵使很多鸡蛋能换来一架钢琴，我也不相信哈切塔能坚持到底。但她做到了，从90万减去5美元开始，直到最后一车鸡蛋将剩下的8200美元一笔勾销 ]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1224064276#comment 512 Wed, 15 Oct 2008 09:51:16 GMT http://287475575.qzone.qq.com/blog/1224064276 <![CDATA[【乔治·奥威尔的六条写作规则】]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1221358612 来自乔治·奥威尔的六条有效写作的规则

如何让你的写作更有效？英国作家乔治·奥威尔的六条准则。
在我们的社会，研究语言是诗人，小说家和文学评论家的专利。语言被看做是为了适应娱乐和文化而存在的一门装饰艺术，相比那些实体的科学来说语言是毫无实际用处的。只需要拿一个大学英语专业和计算机专业或会计专业的价值进行一下对比就行了。
但是，这种价值评估是正确的吗？
语言是你的大脑和你的观众之间的首席指挥家。无效的语言削弱甚至歪曲你表达的思想。
如果你想要被理解，如果你希望你的思想传播开来，使用有效的语言必须是你的首要考虑。但在现在这个商业和政治的社会里情况却不是这样。人们经常故意使用一些不精确的语言来避免站在某个立场或冒犯别人。难怪现在任何事情都很难搞清楚了！
这并不是现在才有的问题，早在1946年乔治·奥威尔在他的文章中写到，政治和英语的语言，这种条件是可以矫正的。使用奥威尔的六条有效写作的准则，你将会在你的竞争者中脱颖而出并很好的交流你的思想。

1.千万不要使用那些你常在书刊报纸上见到的暗喻，明喻或其他比喻。
这一点看起来容易，但实践起来确实出其的难。一些短语比如toe the line（循规蹈矩）, ride roughshod over（残酷欺凌）, stand shoulder to shoulder with（肩并肩的）, play into the hands of（给好处）, an axe to grind（别有企图）, Achilles’ heel（阿基琉斯之踵）, swan song（天鹅绝唱）, and hotbed（温床）很容易进入你的脑海里，用起来很舒适读起来也很上口。
正是这个原因你必须避免使用它们。常用的短语已变得太安逸而不能产生情感反应了。花时间去创造新的，有力量的比喻吧。

2.能用简短的单词的时候就别用长的。
冗长的词语并不能使你显得更有才，除非你有技巧的使用。用的不当的话将适得其反，使你显得自大而且做作。他们同样不容易被理解并读起来拗口。
当海明威被福克纳批评其有限的词语选择时，他回答说：
可怜的福克纳啊，难道他真的认为大块头的词语有大智慧吗？他以为我不懂那些新新词汇，我其实都明白。但是我只用那些老的，简单的和好的词语。

3.如果可以砍掉某个词，砍掉它。
伟大的文学作品就是最简单的语言表达最丰富的意义（艾兹拉·庞德）。相应的，任何不能给整篇文章带来贡献的词语稀释了它自身的力量。越少越好，永远是这样。

4.能用主动时态的时候就别用被动时态。
人们经常违背这一条，也许是因为很多人并不知道主动和被动之间的差别。我自己也是几个月前才意识到的。下面是一个小例子可以让你很容易来理解：
那个人被那条狗咬了。（被动）那狗咬了那个人。（主动）。主动要好一些因为更短并且更有力。

5.如果你能想到一个相当的日常母语词汇，就不要用那些外来短语，科学词汇，或者行话术语等。
这一条有点难因为很多在网上的读物都是很专业的。尽可能的让普通读者能够读懂。如果你的读者很专业的话，这就是一个有关判断的问题了。你并不想在你的文章里拖着一大堆不必要的解释，但是尽量帮助读者理解你写的东西，你毕竟是希望你的想法传播的，对吧？

6.在你说出任何完全不着调的话之前打破上面的任何一条规则。
最后这条包罗万象的规则是个额外奖励。首要的是确保使用常识。这些规则很容易记下来却不容易应用。尽管我已经编辑这篇文章不少次了但它一定还有瑕疵，但相信我，这已经比最开始的时候好多了。关键是努力。好的写作真的很有用，也许比你想的还要有用。
我希望这些规则对你有帮助，希望我们能通过运用这些规则更好地的了解对方。如果你喜欢这个帖子，请阅读奥威尔的原作文章。它里面有很多有用的例子，另外，当然了，那篇文章很好看。 ]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1221358612#comment 512 Sun, 14 Sep 2008 02:16:52 GMT http://287475575.qzone.qq.com/blog/1221358612 <![CDATA[【王旋风谈知音女孩的人物稿】]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1219899519 1.什么是人物稿？
我所说的人物稿子，就是专门写人的，一般来说值得写的人，不是我，也不是你，而是大家都想了解的，有了解欲的谁谁谁，通俗一些，就是比较红的，一说名字大家都知道的。或者一说什么事情，大家都会张大嘴巴伸出舌头说“挖，是TA挖，好厉害挖，我好喜欢TA挖”。例如1997年唱《心太软》的任贤齐，漫天飞舞地“你总是心太软……”你1997年就想看到关于他的林林种种，这就是97年最适合写的人物，保证每个杂志都想登这个人。

2.人物的选择？
人物不是黄河之水，胡乱天上就掉下来了，任何事情都是有源头的。比如要你现在开始确定写一个人物，首先，你要知道谁很红，红也不是凭空自己喜欢，也不是公车站里八卦人的嘴中物。当下，谁发了什么专辑上了MTV榜中榜，谁的某首单曲G-music十周卫冕，谁唱出了海豚音，谁拉风地像火星来客，谁被百万人在baidu、google中搜来搜去。这就是红的，也就是选择写TA的理由。因为大家正在关注TA，知音女孩的读者们（要强调的是，关注的这些人，一定是要《知音女孩》的读者群。你给一个老头子看写周杰伦的文章，文章写得比jay的双节棍打得还好，老头子都觉得是狗屁。）很想知道TA是何方神圣，想看到关于TA的种种：内裤什么颜色，哭时可曾泪湿了枕头，怎么出道的，家里几口人，感情了几轮，为什么被导演骂被媒体喷。

3.选择人物的科学来源？
单曲榜中榜的前几名；收视率新高的电视连续剧中的某某角色；百度明星吧中的高点击率；得到了CCTV、MTV、恰啦V某项大奖；TA做了某件让亿万人想知道内幕的事。人物的选择都应该科学的，有据可循的。

4.如何收集人物资料？
人物资料的收集是写人物稿最夯实的基础工作。一般媒体最常见的就是采访，分析好读者关注此人物的热点内容，进行有目的地采访。可以当面采访，电话采访、QQ采访、或者采访经济人。但是往往有些人物是不需要经过采访就可以写出的，google该人物的相关新闻或网页，你会发现网络资料比采访都来的丰富快捷，是不是写人物就不用采访了？绝对不是，采访绝对是独家且方向更为明确的人物稿件，这个得依着杂志要求和成本投入，因为采访不采访的主导因素还是在于一个杂志的做稿方向和成本投入。于是收集人物资料就有了一个简单原则，先采访，采访不了本人就采访经济人，谁都采访不了再寻求于网络，要以主要媒体的网络报道为核心，不要杜撰。有了资料，再是选材的工作，人物的什么故事是值得带给读者的，什么故事是可以感动人的，哪个方面的性格是可以感染人的，这些都是需要你细致提炼的。

5.明确你所要表达的人物角度？
就好似你看过一尊雕塑，你想把雕塑介绍给没有看过的人，你会选择一个最艺术最符合雕塑本身风格的角度拍几张照片，这也就代表你定下了这个人物的角度。写人物稿子也是一样，你要从选材中提炼出某个角度，然后前因后果、生生死死地围绕这个角度来写，所有的文字都为烘托这个角度服务，到最后把这个人物的性格立起来，也就是功德圆满了。切莫全方位的地讲这个人物，爷爷是谁、奶奶是谁、养过什么狗，八得无边无际，是很忌讳的，本身人物稿子的字数有限（3100字内），不可能当作全方位报道去写，有重点地写，读者看完了就知道你表达的是什么了。

6.一定要写人物稿的引言？
所说的人物稿的引言，也就是开场白，就像中央台的《人物》栏目主持人介绍某个人，为了吸引更多的观众不换台，TA肯定会说一系列翔实的噱头，这个人是谁，做了什么，为什么今天会给大家讲TA的事情，看后能带给大家什么愉悦或感悟。这些都是引言所要表达出来的，通俗点，就是你要让一个压根都不想了解这个人物的受众，有想看下去到底发生了什么的兴趣，要有让哑巴开口，让瞎子眼亮的能力。引言的写法有两种，一种就是以大家关注的某个矛盾因出来，就像大S跟谁谁谁谈恋爱了到底是不是真的？周杰伦为什么突然拒绝上吴宗宪的节目。另外一种是罗列式，这个人在最近如何红，取得了何种傲人的成绩，之所谓推荐给大家，是因为有多少多少读者想看到关于TA的事情。

7.人物稿子的叙述思路？
写人物稿子，请不要呻吟，请不要一再呻吟，不要熬夜写了几个晚上，只有你自己觉得TA好红好红，那样好自恋好自恋。请一定要站在一个旁观者，一个说书人的位置去告诉读者们，你所带个大家的这个人是个什么人，作为讲述人，你一定不能带有任何感情色彩，记得黄建翔之死吗？看到意大利进了球就认为中央台是自己家的了，马上忘记了自己的位置，中央台显然是要开他的。一个真正成熟的讲述人，应该是冷漠的，有技巧地把这个人物的关联事件清晰地讲述出来，带给大家某个角度的TA，就是大功告成了。想不要呻吟，写人物稿，采用第三人称是最科学客观的，半吊子水平的，第一人称、第二人称都不要考虑，会葬送了稿子。

8.人物稿子为什么要安排情节？
情节？为什么有情节？因为要发生事情大家才知道这个人物有什么很特别的地方，发生了特别的事情，这个人才会有值得上杂志的地方。人物稿子的情节，是服务于人物性格的，人物性格在发生某个事情时清晰地表现出来。骂歌迷肯定是有部分痞子性格，打记者一定带有暴力倾向，所有的人物性格、形象都是要通过具体的情节来展现。不是说你觉得TA帅、TA美人物就值得大家一读，请一定要落到实实在在的情节，那天发生了一个什么事情，起因经过结果，TA在这个事情中是一种什么态度如何处理的，最后如何，这说明了TA的什么性格，于是TA就是什么样的一个人。这些都是情节在人物稿中所作出的贡献，吸引人的情节除了可以增加阅读的吸引力，更能让你的人物稿大放光彩。（情节如何吸引人，请自己好好思索思索，弄明白了，也就是你号令天下的时候了。）
前面说了，情节要以采访或者网络资料为根据地，不可以杜撰，但可以深挖，周杰伦打了吴宗宪，确实是因为什么事情打的，这个是绝对真实的话，那你就可以借题发挥了，某某一天两个人起了娄子，吴宗宪埋下了某个祸根，中间发生了什么，之后导致了周杰伦如何如何卧薪尝胆，三千越甲怎吞的吴。这就是情节延伸，有因有果，读者看得下去，看完了也知道吴是什么人，周是什么人。情节与人物性格是有根深蒂固的联系的。

9.如何选择情节？
情节是为表达TA是什么样的一个人服务的，就像你憎恨某个人，说TA长得如何难看让你生厌肯定是有点牵强，不合常理。要是说TA抢了你男朋友，砸了你饭碗，那憎恨肯定是说得过去的，杀人放火的心都可以是有的。再切入正题，你想写某个人物如何清高，你一定要从你所准备的资料中找一件或者几件说明TA清高的事情，事情讲完了，清高的TA也就显现出来了，也被读者记住了。这就是情节的选择，要有针对性地写，很明确很明确地写和你想表达人物的形象有关的事情。

10.人物稿子的结构？
（从资料寻找特征，从特征确定角度，从角度诱发结构，从结构安排故事——某高手总结的。）
引言：
1.这个人做了什么事情，凭什么要介绍给读者？红是前提，于是，想了解这个人读者可以在这里看到更为具体更为内幕的TA？一一道来……
2.某某发生了一个什么事情，大家都觉得是对的，这个时候一个作者站出来说，TA欺骗了全世界的读者。你就可以写下去了……
标题：
不要空而大的，词汇要新颖，最好是拉风且俏皮的话，要和所表达人物的性格符合。
主体：
叙述一定要清晰，读者看完不打哽，就像当着读者的面读这篇文章一样。用一件或几件围绕表达目的展开的情节。建议一气呵成，逐字逐句地从头到尾。非要弄几个跳跃的，请做小标题。
结尾：
点题一定是要点的，点了题再弄点升华，TA现在如何如何展望如何如何，都是很有必要的。
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知音女孩人物稿有三个不同栏目，如下：
明星栏目·【当红STAR】http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209369844
明星栏目·【星人事】http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209371788
励志人物·【他她】http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209385292 ]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1219899519#comment 512 Thu, 28 Aug 2008 04:58:39 GMT http://287475575.qzone.qq.com/blog/1219899519 <![CDATA[【王旋风谈知音女孩的故事稿】]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1218008521 请点击我对读者年龄的调查帖 http://tieba.baidu.com/f?kz=547558039
从数据来看，是14到18岁的女生为主要读者群，其中17岁的最多。所以：你只要动笔，请告诉自己，你所写的是给全国的17岁左右的女生看的，一定且不要偏离方向。切记。切记。

知音女孩的故事稿子，大家都说很难上，有很多原因：
1.编辑人多，分摊到写手去写的人也多，每期就过那几个稿子，说知音女孩稿子难上的声音自然有。
2.稿子是几个人看，编辑看一审，主编二审，老总终审，能满足三个人的要求，也是有些难度的，上了稿是相当不容易的。

如何写故事稿子？我就散文式地说说，希望你坚持看完，看不完，当长篇看。

1.了解杂志读者定位，了解故事栏目设置，了解编辑、主任、主编、老总的喜好，尤为关键。稿子是写给谁看的，读者群是什么，她们看得懂什么样的文字，对什么样子的角色、故事关心，什么才是最好的共鸣，什么叙述会让读者觉得轻松有趣等等等等，都是需要写手用时间去揣摩去积累的。举个例子，我们杂志都是初高中生看的，你写个错综复杂的婚姻迫害，做不做编辑都是知道不合适；我们杂志只要2800～3000字的文章，你写个万吧字要编辑给修改意见，显然是不妥；再就胡乱写一通，交给编辑去改的，编辑一般是看稿子而改的，有价值的改的积极性可能大一些，但是作为写手最好是自己改，能把稿子改好的编辑，要么是编辑费高得咋舌，要么就是自己会写，自己会写的编辑花个时间跟你去改稿子，自己都可以写一个新的了，世界都是很现实的，高尚的编辑可能有，也得看运气、心情好的时候、刚入行的时候、值不值得的时候。所以还是要培养自己改稿子的好习惯，自己稿子自己改，收获也是自己的。虽然辛苦，但是一件很划算的事情。

2.知音女孩只要故事，为什么要故事？做杂志的人有一个误区，希望自己的杂志是清高的，来指导读者的，读者群也是什么高级白领啊国家元首的。这样的人很多，在下却不是。大家都知道正态分布，读过小学的人比读过初中的人多，读初中的人比读高中的人多，读高中的人比读大学的人多，越往上走越少。哪个人群多市场就大，只要稿子写得有针对性了，受欢迎的程度就是成正比的。100个看杂志的人中，看口水文的100人，看故事的可能就是50人，看小说的就是20人，看散文的10人，看诗歌的1人。做故事，刚刚好，不清高，不庸俗。平衡得刚刚好，（个人觉得故事还不够那么市场，要我肯定是做口水文，哈哈。）市场就是杂志的饭碗，了解了市场，饭碗就是金的、满的、热腾腾的。

3．故事怎么写？起因、经过、结果，加个感悟或道理就是故事。再强调一遍，故事就是叙事，跟看黑白电影一样，只有事情，把发生了什么事情从头到尾，怎么开始怎么经过怎么结局，最后怎么感悟写清楚。什么心理活动、细节描写都不要整，整了就是猪。故事就是一件事情，一个角度的事情，或者一个时段的事情，也就是故事的细节。故事的细节不是小说中的细节描写。拿接吻来说，是把接吻这个事放大，前因后果详细地讲清楚。不是小说中的，用千百字去讲如何接个吻，怎么怎么害羞怎么怎么湿润怎么怎么不舍，一定要区别清楚。

4.整个故事的叙述，都是围绕你最后要表达给读者的道理或者感悟去完成的。在讲的过程中，也就是你写故事的过程中，如何让读者看起来很舒服，很吸引人，就是文字和思路上的功夫了，叙述一定要清晰，也就是文字的表达，什么是要写的，什么是罗唆的，什么文字会更吸引人，什么对事情的叙述更生动，这都是在码字过程中需要精心思虑的。当然也不是一天两天就可以OK的，多写是好事情，多退稿也是好事情，后来上稿多的写手，都是曾经退过很多很多稿子的，这个是必经之路，没有什么自尊心受挫一说。

5.写稿子之前，请认真构思。为什么强调这个，因为情节很重要，杂志的文章，给读者的就是情节，什么句子美都是在文章中偶尔表现出来的，读者把杂志读完了，最后能留下的更多的还是到底发生了什么事情，读者得到了一个什么道理，文章讲了一个什么很特别的事情。一定要在写之前构思。随性而写的可能是诗歌，散文。故事不一样，故事是需要很严密的逻辑性和很严肃的生活性的，动笔就写，绝对不是一个好故事，能动笔就写，写出好故事的，你也不会来这里写150千字的文章了。

6.稿子情节构思好了，最好跟编辑商量一下，打个电话聊聊情节，又方便又清晰，稿子写起来也更有针对性，也更顺利一些，这些都是很好的经验，希望大家不要因为那几块钱的电话费或者在下很内向的借口而回避。使用语言交流方式比短信或者QQ要完美得多。

7.构思故事情节，建议大家看故事会，主要优点：叙述口语化，文字很清晰，读完基本不打哽，想都不用想，画面感就被文字树起来，文字会带你进入情节，读前面的故事基本不会想到后面的结局是什么，读完让人深感意外。这就是最好的故事写法，而知音女孩的故事，还要加上一个很重要的东西，就是故事读完后的感悟。关于青春成长的、爱情成长的、友情成长的、亲情成长的感悟。这样就很完美了。还有故事会写的故事，基本不会在三年内有重复的。情节都是有变化，有创新的，知音女孩对故事情节的要求也有些相似。但在实际操作中可能就出现了偏差，（稿费标准、编辑投入、许多综合因素决定。。）于是乎，许多写手看到样文都会觉得一般，这个也是很正常的事情。

8.投稿请一定不要有热情，兴趣是最好的老师，但是热情是一个会冷却的东西，如果你决定做写手，那么请不要有热情，平静冷静加安静地面对投稿，和编辑构思情节后按要求写完一个稿子，不要时不时问结果，要学会平静地等待结果，稿子上了编辑肯定会联系你的。为什么要平静？编辑事情也多，要养家糊口，要看稿写稿，这事那事好的坏的都是要花时间来处理，我一般是习惯稿子各级领导都签发了，可以排版了再统一回复本月所有收的稿子，又集中又不会遗漏。冷静是一种心态，稿子没有过就骂主编骂老总的，都是不可取的，能做主编能做老总自然是有过人之处的，所以要冷静。好好揣摩稿子的问题在哪里，继续写新的。上稿如果那么容易，杂志早垮了，上稿子如果那么容易，豆腐难道是屁做的？要冷静冷静，守得云开见月明，日夜护花终使者。

9.文字是相当重要的，就像两个都会说英语的中国人去勾引外国女人，用一些风趣或者俏皮的英语句子的那个人肯定是有优势的，故事稿子也一样，写得好不好，看完以后，被赞的句子一定要有，并且这些句子都是要服务于故事情节的，不要全部都是赞的句子而忘记了故事。故事中如果要涉及到例子，请一定不要用杂志曝光率太高的例子，既便是最恰当的例子，自己最好换个文字写出来。

10.故事好看不好看，吸引不吸引人，是要自己多揣摩的，到底故事如何好看，如何吸引人，要怎么写，这的确是个很难具体化的事情，就像别人问你，你为什么喜欢那个女人？那首歌为什么那么流行？那家摊子上的热干面怎么那么多人排队？同样是被吸引，你也只能简单地回答，因为好看；因为好听；因为好吃。这之类的答案。
继续追究下去，女人好看，因为她皮肤好、眼睛大……
歌好听，因为听一遍就记得了，曲子很上口，歌词很感动人……
面好吃，芝麻酱扮得香，面筋斗……
拿这个方法推敲故事也是可行的：角色身份、到底是个什么故事、什么样子的感悟、语言幽默不幽默风趣不风趣，你——你到底拿什么去吸引人，吸引知音女孩的读者，故事中的每个字每个句子、引言、标题、收尾，角色身份、性格，故事铺垫、情节发展、结局，给读者一个什么感悟、呈现某个角度。这些都是你得考虑的，3000字，那真不是简简单单的三千字，你要靠这三千字去吸引人类几千年进化而来的挑剔的大脑。
你知道你要下多少功夫了吧？

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知音女孩故事稿主要栏目
【卷首语】
字数要求：1000字
要求一个小故事带给女孩成长的小感悟，小哲理，小不同，突出逆向思维。
↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓
http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209384721

【爱STORY】
字数要求：2800字以内
要求:温暖阳光的针对对校园读者市场的爱情故事。
↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓
http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209460106

【青春志】
字数要求：1500字以内或2800字以内
要求:不是友谊或爱情,是教会你如何成长的故事，给予你青春不一样的东西，清晰的故事教会你如何成长，带给读者什么样的成长小感悟。
↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓
http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209457708 ]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1218008521#comment 512 Wed, 06 Aug 2008 07:42:01 GMT http://287475575.qzone.qq.com/blog/1218008521 <![CDATA[影音推荐·【视听冲击波】]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1209460482 字数要求：2800字＋图（100K以上）
要求：最热的电视电影音乐MV等介绍。建议不设置主题，以本月推荐为主，推荐电影在哪里可以下载，推荐哪里有热门电影壁纸下载；推荐mv在哪里可以
在线看到；哪里有提供手机下载的；推荐哪里有免费的新书在线阅读，突出读者可以真正得到什么。需要煽情的句子，可以加一些编辑推荐或点评。
↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓

同样是人生，我们却不能像小丸子那样活得简单，同样是梦想，我们却没有万能口袋的机器猫。还好，我们还有胡思乱想的脑袋，还有一股傻傻的勇气。那支会魔力的仙女棒其实一直都在我们的身边，等我们静下心的时候，便会发现，生命中那么多温暖美好的事情，生命中的那么多的奇迹，都在我们的低头抬头的瞬间变得五彩斑斓，充满色彩，生命太过现实，能够唤醒我们梦想的，还是那画面或者声乐的视听。

从视听中唤醒你的生命梦想
文|陈勇涵

音乐——唤醒爱情梦想
如果爱情如梦，可望不可及，你能做的，就是如这个专辑中唱到的一样，留守住这个梦想，没有爱情，我们不能连梦想都遗失。
推荐专辑：《梵谷的左耳》
歌手名称：阿沁
唱片公司：华纳音乐
阿沁的声音，一直是那么的寂寞与通透，他的歌，像是给我们传递着一副很长很长的画卷，里面有中古世纪的画家，有英勇的骑士，有灰色的过往，还有我们意想不到的阿沁。这张《梵谷的左耳》就是他带给我们视觉与听觉完美的音乐大餐，而且这张专辑的所有歌曲都是他自己包办，充分的展现出了他的音乐才华，有专属阿沁的首波摇滚主打《完美时刻》，有好友李玖哲、飞（F.I.R）的献声合作，还有浪漫深情男声版的《遗失的美好》，阿沁重新诠释了这首悲伤情歌。除了在音乐上充满才华，阿沁还在这张专辑里表现出他的绘画才能和独特的想象空间。经由阿沁提供的巧思，专辑的首批限量精装版呈现立体的视觉，透过立体的空间呈现出阿沁的内心世界。为了完整表现出阿沁在《梵谷的左耳》中想传达的想法，华纳特地找人为他设计独立的网站，网站中除了有多首专辑中的视听曲和音乐录影带，更将阿沁在创作这张专辑同时创作的两篇短篇小说《银甲骑士》和《青空》以图文连载的方式陆续呈现，让所有人透过更多的方式了解这张专辑所要传达出的情感。
这样一个多才多艺的阿沁怎能叫人不喜欢，不感动，喜欢的是他在音乐上独特的视角，感动的是他对于音乐的热忱和执着。毕竟，现在用心做音乐的人已不多了。
听着他的这张专辑，像是回到了中世纪，把自己想象成是和梵谷相爱的女子，“我唱着爱的歌剧，沿途有邪恶的风景，看见梵谷的左耳，永远都相信，爱的美丽”，也许爱情一直都充满着梦幻般的传奇色彩，只要恋上了，就算没有结局，都不愿放弃；或是希望自己成为爱人心中最重要的那一个，我们只要幸福就已足够了；或是失恋后能看到坚强的自己，“带着你爱的微笑，一路上寻找我遗失的美好”。
电影——唤醒童年纯真心
纯真的心态和得到幸福有时候是成正比的，这部电影会带唤醒你童年的记忆，帮你重拾人生中很珍贵的东西——童心。
推荐电影：《亚瑟和迷你王国》
导演：吕克·贝松
主演：麦当娜、戴维·鲍伊、米娅·法罗
这部被称作是法国版的《哈利?波特》，是导演吕克?贝松的收山之作。十岁的亚瑟和童年的你、我一样，充满了对未知世界的无限好奇和向往，导演正是抓住了这个自然而然的切入点，让所有偶然和必然在一瞬间爆发。亚瑟又怀着对迷你王国的探求之心，解开了外公留下的谜题，进入了迷你王国，开始了一段探险之旅。故事的结局依然是完美的大团圆，不同的是，导演所营造出的不同与一般电影的浓郁氛围。
只有两毫米的小人，竟然生活在自家的花园里，只是自己从来没有发现。进入迷你王国后，亚瑟收获到了肯定、尊重和一份真挚的感情，这些都是他在现实生活中所缺乏的东西。看了这部电影，会自然的回忆起自己的童年，那个充满着幻想的年纪、不张扬、不落寞。自己一个人的快乐便是全世界。也许迷你王国唤起了心中仅剩的一点温存，看到了那些亲近如我们身边的小小的事物。
小的时候，总是幻想自己是能够帮助别人的正义战士，能够和超人一样，在空中飞翔，拥有和其他人不同的力量。可是长大了的自己，不可能再会去幻想，这些东西在我们看来却是那么的不切实际，是现实的伟大，还是我们自身的逃避，让我们丢了那么宝贵的童心。《亚瑟和迷你王国》却给了我们一个巨大的惊喜，虽然我们已经长大，但是我们还能拥有探险的心情，能拥有那珍贵的童心。当我们的童年记忆被唤醒的时候，请相信世界已披上奇幻的七彩外衣，我们只要微笑的睁开双眼，打开已被封锁的冷漠心灵，保持着那一份纯真，这样，我们就能幸福很多，很多。
动画——唤醒魔法
我们越来越大，梦想就越来越沉重，我们越来越了解世界，梦想就越来越被遗忘。这部电影，轻松且充实的画面可以让每个人再次阅读到暗藏在心底的美好梦想。
片名：《博物馆奇妙夜》
导演：肖恩·利维
主演：本·斯蒂勒、罗宾·威廉姆斯、卡拉·古奇、金姆·瑞维
这是一个历史大复活的故事，有埃及法老，神鬼战士，有侏罗纪恐龙，西部牛仔，还有印第安公主，匈奴王，这些全都在博物馆里一一重现。男主角拉瑞只是为了要回儿子领养权的普通父亲，可是却正经历着不普通的一个个夜晚，而他所盼望的能够成为大胆、冒险的父亲形象，就是在这不普通的博物馆之夜里实现了。
现实一直都是那么地残忍，连仅有的一点想象都要吞噬，我们只能远远地坐在大荧幕前，看着那些充满传奇色彩的东西在我身边复活，剧中复活的主角们无厘头式的搞笑，诙谐的幽默，带我们游历一个个神奇的世界，这样也许是最好的，因为电影带给我们的是那么多已经快丢失的梦想。
相信很多女孩子都曾希望自己是童话中的公主，长长的头发，娇好的容颜，温和的性格，耐心的等待在王子来把我们带走。可是童话依然是童话，我们不是公主，在王子没到来之前，只有自己能给自己幸福。所以，我们要做的只有坚持，坚持着自己最初的梦想。
书——唤醒美丽梦想
每个女孩灵魂深处的自己都是美丽的，不管世间有多少人否定你的美丽，你都要相信这世界一定存在一座属于你的“蝴蝶公墓”，这座“蝴蝶公墓”是爱你的那个人修建的，他会让你从丑小鸭便成白天鹅。
书名：《蝴蝶公墓》
作者：蔡骏
出版社：作家出版社
“传说每个城市都有一座神秘的蝴蝶公墓，谁都想找到蝴蝶公墓，因为它能帮你实现心底的愿望——只要你愿意抵押自己的灵魂。但是，所有来到蝴蝶公墓的人的都将付出生命的代价。你想找到蝴蝶公墓吗？世界上每座城市都有一个蝴蝶公墓，隐藏在城市边缘的某个角落，顾名思义就是蝴蝶埋葬之处。我们平时极少目睹蝴蝶之死，因为它们会在寿命将尽之时，飞入蝴蝶公墓等待死亡的降临。围绕蝴蝶公墓，总有这很多奇异传说，或恐怖或诡异，或悲壮或凄美。蝴蝶公墓是城市的另一个中心，是幽灵们聚会的地方，是地狱与天堂的窗口。”
故事的女主人公尚小蝶是典型的丑小鸭，没有靓丽的外形，没有显赫的家世，甚至是男同学开玩笑的对象，这样的女生多半躲在阴暗的角落，黯然的抚慰自己的伤口，不关心任何人的事，自卑是自己唯一面对世界的形象。可是，尚小蝶不一样，她是勇敢的，由于一起车祸的幸存者留下的录像和日记突然失踪，她展开了一段神秘的冒险旅程。在这场寻踪探秘的旅途中，尚小蝶与好友的男友庄秋水结识，一起揭开了围绕在他们身边的层层面纱，并惊人的发现了科学界已宣布灭绝的阴阳毒蝶“鬼美人”尚存于地球的一角。而尚小蝶的身世也慢慢清晰，原来自己竟是传说中的“半蝶人”，同时，她与庄秋水的感情也逐渐升温，明白了对方对自己的重要性。更让人吃惊的是，尚小蝶就像是蜕变的蝴蝶一样，从丑小鸭变成了白天鹅。这些一切的一切，都在《蝴蝶公墓》中一一亮相。
《蝴蝶公墓》就是这样，拥有梦幻般神奇的色彩，点亮了每个女孩心中最渴望的希冀。即使夺人心魄的美丽背后是恐怖与险毒，也仍然吸引着众多人踏上寻找之路。如果有一天，我找到了蝴蝶公墓，也许我也会在许愿墙上写下“丑小鸭变白天鹅”的愿望，毕竟在每个女孩子的心中，都是希望自己美丽的吧。如果可以的话，我愿是童话中会魔法的天使，把每个女孩都打扮得漂漂亮亮，不要代价，不要报答，只是很单纯地满足每一个女孩的梦想，像辛德瑞拉那样，给予她们自己的那双水晶鞋，带着她们找到属于自己的王子。
当我们渐渐成长，我们会不自觉地遗忘掉梦想，幸好，我们还有那些留守住我们梦想的美好画面和动人视听。

2007-05期上稿
恶作剧的时候，我们都是欢喜的，因为能和你一起恶作剧的人一定都是包容你、照顾你的。爱情来临的时候，我们最怕的不是彼此不够相爱，而是害怕这只是爱神的恶作剧，害怕那些幸福的瞬间都只是自己的梦境，害怕醒来的时候发现自己已遍体鳞伤。但是，请挺起胸膛，不要害怕，和爱情的恶作剧一起舞蹈吧，这样才可以找到属于自己真正的幸福。

和爱情的恶作剧一起舞蹈

专辑：《飞轮海》
歌手：飞轮海
公司：华研国际

他们坏坏的恶作剧
四个大男孩，有着青春绚丽的色彩，有着英俊无比的面容，有着阳光般的微笑，有着清澈的眼睛，这就是飞轮海出众的地方。这张《飞轮海同名专辑》到处充满着他们年轻自我的身影，主打歌《我有我的young》是同门师兄TANK量身打造的，抒发了他们对于青春的情感，强调年轻自我的态度，因为青春就是要和别人不一样，而且这首歌使用的是Hip-Pop舞曲，能让听众有气氛轻松和跳跃的感觉。首张专辑里还有甜美的Pop Dance《只对你有感觉》并力邀师姐SHE中的Hebe倾情演唱，并作为偶像剧《东方茱丽叶》的插曲；有清新的流行抒情曲《夏雪》；韩式中板情歌《爱到》；还有深清演唱的《请在我后悔之前离开我》等等歌曲。专辑里的每一首歌都象是在诉说一个青春故事，里面都能让我们找到自己的共鸣，以及美好的回忆。
他们的张扬，他们的快乐，他们的跳动，都像是在给我们上演一个坏坏的恶作剧，让人无法不羡慕，无法拒绝，掉入他们温柔的陷阱里。也许他们的声音并不是最好的，但是他们拥有着青春自信的胸膛，有着可爱奔放的性格，可能这就是他们给我们恶作剧的资格。听，他们在唱，被你拥护没有什么不可，因为我是是独一无二，被你崇拜没有什么不可，没有谁比我有资格。这就是他们的骄傲，他们的保护色。
在这张专辑里，我们可以看到他们的快乐，他们的悲伤，他们不同一般的感受，因为他们用自己的努力把辛苦幻化成声音唱给我们听。在爱情里的我们，遇到他们的恶作剧，只会微笑，只会感动，因为我们很清楚的知道，他们的歌声是可以帮助我们继续下去的力量，因为在他们的恶作剧面前，我们都是那么的渺小。
微笑再美再甜不是你的都不特别，眼泪再苦再咸有你安慰又是晴天，靠的再远再贴少了拥抱就算太远，全世界只对你有感觉，在爱情里的任何一个人，都会想对对方说一句只对你有感觉；失恋的人都会唱，远方的我在夏天看雪，我的孤独慢慢冻结，在没有你的夜，给我的爱已经过期，而我的心在夏天下雪，明明寒冬已经很远。他们的歌声，在我们快乐时为我们加油打气，在失意绝望的时候陪在身边鼓励我们，安慰我们。也许这些都只是他们的恶作剧，但是我们却可以在他们的恶作剧里舞蹈，在他们的笑容里成长。
剧名：《恶作剧之吻》
主演：郑元畅、林依晨、汪东城
类型：浪漫偶像剧

喜欢你的恶作剧
每个女孩的心中都有着属于自己童话般的爱情故事，男主人公江直树符合了所有女生对白马王子的幻想，不仅人长的帅，更是一个IQ200的超级天才。他的骄傲，他的帅气，他的一切一切，无不吸引着任何女生的眼球。他从来都知道自己要什么，可以很自信的处理身边发生的事情，因为他知道所有发生的事，都在他的意料之中。可是她的出现，却改变了一切。
袁湘琴只是个笨笨的傻丫头，她的朋友们叫她是没脑筋的冲动派。在开学典礼上，她知道了他——江直树，就这样，她掉进去了，默默暗恋了他两年。直到有一天，她决定向他表白，在大庭广众之下，她拿出准备好的情书，要交给他。可是我们骄傲的男主人公根本不理她。她以为这就是他们的结局，永远都没有交集的两个人，可是一场地震的出现却把他们震到了一起，湘琴搬到了直树家，开始了一段女追男的爱情故事。
湘琴的到来给直树带来了一大堆他自己都料想不到的意外，他的人生开始不在他自己的计划当中，所以他开始对她排斥，不许她在学校和他说话，不许她把住在他家的事情告诉别人。可是当他在处理一大堆湘琴带来的状况时，自己已被她吸引却浑然不知。在高中毕业的聚会上，他们遇到了，直树把湘琴带到外面，给了她一个恶作剧的吻，并做了一个鬼脸。这个恶作剧之吻象是宣布了什么似的，把他们的心慢慢的靠在了一起。这个吻虽然只是个恶作剧，却给了湘琴一个继续喜欢直树的理由，给了她继续等下去的理由。五年的等待，终于换到了直树的第三个吻，不是恶作剧，是真真正正发自内心的吻。也是因为这个吻，直树知道了自己一直想要的原来就是湘琴。
多希望会有这么一个人，和我吵吵架，时不时的对我恶作剧，像直树对湘琴那样，用一个恶作剧的吻把我们的心拉在一起。虽然会吵闹，会生气，但是我要说，我喜欢你，喜欢你，喜欢你站在阳光下被金色包围的样子，喜欢你对我微笑的样子，喜欢你皱起眉头装深沉的样子，喜欢你掘起嘴巴对我生气的样子，喜欢你摸着我的头说傻瓜的样子，喜欢你对着镜子说自己很帅的样子，喜欢你紧紧牵着我的手把我当宝贝的样子，喜欢你低下头亲吻我的样子，喜欢你拿毛毛虫吓我的样子，喜欢你对我说我最喜欢捉弄你的样子，你的一切一切我都喜欢，包括你的恶作剧。因为我知道，你对我的恶作剧，是因为你希望我快乐，希望我好。所以我要大声和你说，我喜欢你的恶作剧。
书名：《何以笙箫默》
作者：顾漫
出版社：朝华出版社
上天的恶作剧
从来没有想过，你这样无意间的闯进我的镜头。像是计谋好的，我偷拍你，被你发现，拿着你的照片威胁你，问到了你的名字，可是这些我都不是故意的，你就这样无意识的闯近了我的心里。我缠着你，跟在你后面，坚信死缠烂打一定会给你留下印象，好象冥冥之中注定的，又好象是偶然的，我们恋爱了。我就知道你是跑不掉的，因为你何以琛，是我赵默笙一个人的了。
真的很佩服赵默笙，她的勇敢并不是每个人都有的。在这场爱情里，有着太多太多的不应该，不应该放弃，不应该逃跑，不应该隐藏着自己的感情。可是这些的不应该却给了赵默笙最大的感动，她的何以琛等了她整整七年。即使男主人公知道她结过婚，即使当初的分开给他造成了多大的伤害，即使她的父亲间接的害死了他的父亲。这些，在何以琛巨大的爱情面前，都变得那么不堪一击。如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都变的将就。这就是支持何以琛选择等下去的原因。
突然觉得很感动，这种感觉在心底慢慢的延开来。老天爷是多么喜欢恶作剧，那么相爱的两个人却因为上一辈的过错而分开，你是在考验他们吗？七年的时光，很多感情都可以慢慢的消失，你用你自己的恶作剧是不是想证明他们的爱情？感动的是那么多年都过去了，他们心中最真实的感情仍然在抵抗着你的玩笑，绕了一圈，还是回到了原点，找回了最初的爱情。
在爱情里，一个眼神，一个微笑，一个亲昵的小动作，一个低头抬头的瞬间，都是我们快乐的源泉。我们陶醉在彼此为对方创造的小幸福里，爱神在我们之间跳跃着，在月光下射出他的箭。可是当我们还没来得及适应这幸福的时候，上天给了我们一个大大的恶作剧。也许是父母的反对，也许是彼此间的不信任，也许是爱对方不够深，可以有很多很多的原因，但真正扼杀我们的爱情却是我们自己的不够坚持。因为我们不一定有赵默笙的勇敢，不一定有何以琛的毅力，不一定有相信真爱的勇气。
故事的结局依然是最美好的大团圆，也许，我们应该学学男女主人公，在爱情来临时，提起勇气勇敢去把握去接受，在相爱时，认真的去对待，不辜负对方的心意，在分开的时候，选择默默想念，默默等待，把激动的心渐渐平静下来，平静的等下去。即使知道是上天的恶作剧，即使未来的路很迷茫，但我们拥有老天没有的决心，拥有我们自己也不曾发觉的坚强。所以，我们要加油，用心去寻找属于自己的那份真爱，用心去经营着那份爱情，只有这样，当上天跟我们开玩笑的时候，我们才可以勇敢的接受，坦然的微笑。
本期推荐：
电影：《小鬼当家》系列
恶作剧指数：★★★★★
推荐理由：1990年推出以来，成为美国电影史上总票房排名第九的影片。电影当中的小鬼凯文对付坏人的种种恶作剧，构成了这一系列影片最大的笑点和卖点，这也成就了美国历史上最成功的喜剧电影。看过这一系列的电影的人都知道，电影当中的恶作剧不但能令我们开怀大笑，也可以使我们找回渐渐失去的童心。

歌曲：《爱神恶作剧》\Sweety
恶作剧指数：★★★
推荐理由：当爱情来临的时候，我们都是幸福的，因为我们不知道在下个转角他是否就会出现，这种甜美的期待便是爱神给我们的恶作剧。

歌曲：《恶作剧》\王蓝茵
恶作剧指数：★★★☆
推荐理由：相爱的时候，我们都会暗暗的担心，害怕我和你的奇遇只是个恶作剧，可是就算真的是个恶作剧，我也会勇敢任性地投入你给的恶作剧，因为有一种奇妙的感觉已沁入心底，像说不出的亲密。这首歌作为《恶作剧之吻》的主题曲，很巧妙的托出了女生在爱情里懵懂但很坚定的心情，不管未来的路有多艰难险阻，只要现在能够相爱就已经很满足了。

书籍：《尘埃星球》\落落
恶作剧指数:★★★★
推荐理由: 原本是亲如兄弟的两个人,却因为父母的再婚而变的疏离；原本是深入骨髓的亲情，到头来却怀有仇恨。当一切开始转变的时候，青春期的叛逆，年少的轻狂，像是上演了一幕幕恶作剧般无声的电影，给人以痛楚，给人以怀念。也许死亡并不可怕，怕的是已经疏远的心，怕的是留下遗憾。这些，也许就是生命给我们最大的玩笑。
爱情的恶作剧，可以给我们甜蜜，但也可以给我们失望；生命的恶作剧，可以给我们感动，也可以给我们遗憾。所以，当恶作剧来临的时候，我们并不能改变什么，但是我们能改变的是我们自己的心情，是我们自己的勇气。来吧，让我们在爱情的恶作剧里舞蹈，在生命的恶作剧里长大。 ]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1209460482#comment 512 Tue, 29 Apr 2008 09:14:42 GMT http://287475575.qzone.qq.com/blog/1209460482 <![CDATA[故事稿件·【爱STORY】|总更新|]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1209460106 要求:温暖阳光的针对对校园读者市场的爱情、友情、亲情故事。
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所有青春里的旁白，都是一个难以道明的秘密。我们历经的错过、别离、相逢、哭泣，都是一次生命的洗礼。正是有了这些难以启齿的秘密，我们的青春才会被点缀得如此绚烂多彩。

青春也有难以启齿的秘密

文|一路开花

十六岁的春日。班上开展了一次有趣的活动，为了让全班男女同学能够和睦相处，老师特设了下周一为女生节，要全班的男生为女生做一件好事，并且赠送一件有意义的小礼品。
我选了她。叶小花。一个在此时几乎被全班男同学遗忘的农村女孩。靠窗的角落里，她安静地低着头。当台上的我大声叫出她名字的时候，她被猛然地吓了一跳。全班男同学开始前后起哄，大笑。
那样的笑声里，我与她一同陷入了年少的尴尬。
我与她不同。我选择她，完全是出于仁慈，甚至，是一种对弱者的可怜。虽然，我知道这个词对于叶小花来说是那么残忍，可我想不出还有其他理由。她接受我，估计也是无可奈何的抉择。因为大家都知道，除了我之外，不会再有第二个男生选她。
每一堂课她都听得非常认真，尤其是外语。而我，痛恨所有的科目，我和年级中甚至是全校不爱学习的坏学生都认识。我们一起上通宵网、抽烟，偶尔用拳头对着别人的鼻子出气；背书包去果园里偷果子，大口大口地吃完果子，把剩下的残碎放在上课起立时前排同学的板凳上……
几乎所有的坏事我都做过。我讨厌外语，以至于每次考外语的时候，听力题还没有放，我已经把所有的选择题做好，就等着交卷的时间到来。
班上有一个规矩，每次期中期末考过后都要进行一次排位大整理。全班同学走出教室，按照考试成绩的先后一一入场，挑选自己想坐的位置。
我记得很清楚，那次叶小花的成绩排名第一。她在所有惊羡的眼神中，缓慢地迈进了空荡的教室，朝着那个靠窗暗黑的角落走去。坐定的那一刻，我不知道怎的，感觉胸膛被什么东西压了一下，沉沉的呼吸。
她用略带惊慌的回答制止了老师，我比其他同学都高，我坐后面也能看见，坐前面可能还挡到某些同学了。
十五岁的清晨，一个极端讨厌外语的坏男孩，闻到了善良的味道。
我选了叶小花作为女生节对象的消息还是传了出去。整个学校的坏学生联盟里沸沸扬扬。在厕所里抽烟的时候，雷明和一帮高我一年级的坏同学过来问我，是不是看上了叶小花。我说，你放屁。我就算看上一头母猪也不会看上叶小花。
所有的人都知道我很少发火。一看我那样子，都没说话了。最后，雷明撂下一句话走了。他说，叶小花就是一村姑，要胸没胸，要屁股没屁股，以后是要回家去种田喂猪的。
我的心里忽然有些难受。我知道，我和叶小花是没有任何关系的，可我为什么会难受呢？她回去就回去啊，种田也好，喂猪也好，我什么要难受呢？
清早，老师在上面讲课，我歪斜着睡觉。睁开眼睛，正是对着叶小花的位置。她捏紧着笔在那沙沙地书写着。我的心猛然的有些酸楚起来，因为这时我才看到，她瘦弱的手背上长了几个大大的冻疮。时不时的，她用手搓搓它们。
路过雷明家的服装店，看到一双粉红色的，嵌有一朵小花的手套吸引了我，安静地陈列在柜台里。我硬是花9块钱把这双标价为32块钱的手套拿走了。他在身后一个劲地骂我，说我那手套一定是送给村姑叶小花的。我还是没回头。但在蹭上自行车的时候大声说了一句，我就是送给那村姑的，这手套是买给她跟我一起种田用的。
雷明在后面没声了。我迎着急速的风，大声地笑。
叶小花戴手套的时候不敢看我。因为只要她一戴上那手套，班里最后一排的男同学就会大声叫嚷。我懒得去管他们，我才没时间理会这些凡夫俗子呢。况且我也不知道，为何我送了她那双手套之后，她每次见我都要远远地躲起来。实在没法躲了，就脸红着急急跑开。
我开始以为是我太过敏感了，但时间一长，大家都习惯了。或许，是淡忘了这件事。
她从那时会主动的给我送一些英语笔记，让我好好看。我接着，可我从来不会去翻阅那些东西。天知道，我有多么讨厌英语。
高考终于结束了，多年的读书生涯，包括那些我做坏孩子的经历，终于可以告一段落了。
和一帮朋友正准备大醉的时候，叶小花忽然出现在了酒桌上。褪去陈旧的布衣，一袭不同于往常的打扮，忽然那么明艳动人。十七岁的年华，终是如一束阳光般穿透了我的瞳孔。
在场所有的人都保持着与我一样的惊讶。对于叶小花。
她对我说，谢谢你当初送我的手套，很暖和。我没说话，笑笑。
接着，她又调侃地问我，说实话，你知道手套的英文怎么写吗？
她明知道我讨厌英文，还故意问我这样的问题。我当时就回答她。所有的英文里面，我就知道写I love you，因为追女孩子要用。其他的，我一概不知。
大抵，这就是我与叶小花的最后谈话了。
后来，我靠父母的关系进了一家电力公司做文秘。没几个月，实在适应不了居人身下的感觉，辞职和朋友合伙开了一家广告公司。忙碌的社会生活中，我开始逐渐淡忘学生时代的一切，包括那一个村姑，叶小花。
有的时候想想，真的可笑。当初还说别人村姑，以后注定了回家种田喂猪。现在人家身在名牌大学，前途一片光明，怎么可能回家呢？
记不清是几年以后，我接到了一个关于服装和手套的宣传策划。因为时代的问题，传媒这一块都必须接触到英语，所以我不得不又打开电脑查询起服装和手套的英文拼写。
Glove——手套。当这个简短的英文出现在电脑屏幕上时，我忽然的懂了一些什么。那个将英语笔记不断给我的女孩，那个遇见我就急急躲开的女孩，曾怀揣了怎样的一份热情，关于那双遥远的手套。当时，英文那么好的她一定知道，那手套的含义是什么。
Give love。给爱。我一遍遍地用英文轻读着，忽然想起那个骑着自行车的午后，大声说着要用那手套和她一起种田。想起，那日在讲台上大声叫着她的名字。想着，那日，她在最后的时刻了退去所有少女的矜持，问我手套的含义。凝思中，脑海中突然地领悟带着某种遗憾从脑海闪过，我是不是要弥补些什么？
我开始极力寻找叶小花的消息。终于，通过其他同学得知她现已经结婚，我按照朋友给的地址找了过去。最后，在她家门前的一个餐馆见到了她。
她叫出了我的名字，我微笑着点点头，忽然无语。挽着她身旁高大的男人，对于我的突然出现，她并没有半点的反常。
只是，她玩笑式地告诉我一句，一定要把英文学好哦。
回到家中，再看着那串被我反复抄过的英语单词，猛然地痛哭起来。那些难以言明的疼痛，连带着青春里的悔憾，一并沉重的流淌着。
连夜，我将手套广告的策划案交到了客户手里，客户代表一致通过。
天刚蒙蒙亮的春日里，整个城市的户外站牌，楼塔，都被一张同样的手套广告覆盖了。广告语是简单的一句话。手套——Glove——Give love——给你我的爱，温暖新时代。

每个女孩都曾是无泪的天使，当遇到自己喜欢的男孩时，便会流泪——于是变为凡人。根明宁愿成为停留在喜婴记忆中的一道风景，亦不做亲手折断天使翅膀的人。很多事，没有道理可讲，比如爱情。

不做折断天使翅膀的人
文|连谏
懵懂的情愫
在喜婴的记忆里，根明总穿陈旧的牛仔裤，干净得发白，洗过很多水的样子。茂密的头发很短，直直地立着，和他的脾气很相似。
高考前两个月，根明突然对老师说，我不参加高考了。
说完，拖着满背惊诧的目光，倔倔地穿过校园。根明四岁时，父亲得知母亲爱上别人而暴怒。在一个雨夜，整条小街的人被一声凄厉的尖叫惊醒。第二天早晨，根明的父亲平静地穿过小街人的目光，拐进派出所，没再出来过，剩下根明和奶奶相依为命。
根明一路跌跌撞撞成长为一个青涩少年。那个雨夜，那个早晨依旧是令小街人心有余悸的谈资，那些垂直向下的目光，根明厌倦透了。因读大学而让奶奶求助于别人的那些目光，根明受不了，是彻底的，他的自尊不堪弯曲。
喜婴接到大学录取通知书时，根明已在街口这间陈旧的老房子里忙碌。身上粘着斑驳的涂料以及油漆，嘴角咬着烟蒂，快乐得很干净，阳光满脸。
寒假回来，喜婴看见根明抱着球杆，站在桌球边，专注地看一枚撞球，嘴角的微笑有种执著的残酷。半年，他眼里的沧桑渐渐坚硬，变成了可以用男人来称呼的十九岁少年。
四年里，他和喜婴断断续续说过话，聊得很浅。广州的夏天热么？或是广州的冬天不冷，对么？说着说着，嘘声就在根明身后响起，很善意的欺哄。喜婴的脸慢慢发热，低低说，我走啊。
走出不久，就听见根明的愤怒。喜婴走得更快，逃一样的，石板路“咯哒咯哒”地响得急促。
跑回家，脸还红着，接了满杯的矿泉水，“咕咚咕咚”喝得很不淑女。一旁看电视的妈妈头也不抬地说，以后，少搭理街口的人。
聚集在撞球馆的人，大多是无所事事的少年。在小街人看来，他们的人生，像街旁兀自生长的歪脖槐树，注定一无是处，注定了没有未来。
站立在二十岁边缘的喜婴，这一切，尚未去想。
同寝室的女孩展览各自的初恋，问到喜婴时，她摇摇头。如果硬要说有的话，应该是根明，彼此说不出口的偷偷喜欢。这种懵懂的情愫，算不算得上爱情呢？

扎车胎事件
毕业回来，喜婴在一家贸易公司做事，前程无所谓好坏。同龄的女孩子正在忙着心动，去爱，或者哭泣着分手之后抚摩着内心的伤口自恋不已。只有喜婴，一个人进出，路过街口时，能明显感觉到背上拖着一束贪恋的目光。拐过街角，便会“嘎”地一声，挣断在心。其实根明是有女朋友的，只是更换频率快过季节转换。女孩个个青春烈焰，像浮影，掠过根明的青春，渲染了他本就不佳的名声。只是，根明很快乐。偶尔的夜里，想起根明直直甩过来的眼神，像一粒小小的石头，有那么一点硌心的疼。
依然的城市，依然的旧街。雨后青石板路，闪烁着湿润的寒冷光泽，落脚时，清脆的寂寞会蜿蜒到旧街深处，渐渐孤单得无望。二十四岁的春末，喜婴认识了陈。从英国留学回来不久，很有些英黄的绅士气派，即便炎热的夏季，领带亦打得一丝不苟，为喜婴打开车门，手拢在车门上方，矜持的微笑，淡定的目光，很杀心的。母亲喜欢，甚至曾有身边密友开玩笑说，喜婴，什么时候不喜欢了，告诉我一声哦。
喜婴知道未必是玩笑，这是个充满物质欲望的虚荣年代。每个人的心底都有一粒虚荣的种子，时机合适它便发芽开花。再去收拢，就未必容易了，自己也不例外。
送喜婴回家时，银灰色的别克停在街口，凹凸不平的石板路会令车子受伤。陈把胳膊肘微微向外一张，示意喜婴挽了，很是亲昵地走进小街。
挽着陈地胳膊向小街深处走，喜婴背上那束目光，刀子一样锐利，杀得心慌。周遭世界一下子静下来，无声无息的，只有鞋跟敲着石板路的声音。
“咯哒咯哒”，好生寂寞。
后来，进出街口，喜婴的头垂得低低的。那次，刚好雨后，陈送喜婴回家，习惯性地把车子泊了，望着街口洼处积存的浑浊雨水，看看脚上做工精细的鞋子耸肩，不趟水是过不去了。
喜婴看着陈笑，如果在以往，她脱掉鞋子就趟过去了。只是现在不同，有爱情了，可以交给男人去处理。
陈拉拉她的手。根明搬着一摞砖头跑过去，“扑通扑通”地扔进水里，一跳一跳地走在上面，像健壮的大鸟，拍拍手说，好了。
不曾抬头地走了。
喜婴忽然地难受，想哭，却抓不到理由。
任陈拉着手一跳一跳地过去。回家，在客厅里闷着。
他走时，也没去送。只是，不久他就折回来，气急败坏的样子，原先的绅士风度荡然无存：车子轮胎被扎了。
喜婴说，是吗？忙忙找了应急灯，跟他出去。果然，四只轮胎瘪瘪地趴在潮湿的空气里。撞球馆里笑声起伏，夹杂着得意和叵测。
喜婴定定看了片刻，“噔噔”地跑过去，冲着里面的灯火通明喊，于根明，你给我出来！
根明抱着球杆站在她面前，怎么了？
谁干的?喜婴指着街口的车子，声言凄厉。
对不起，我忙着打球没看见。根明看也不看她，擦球杆，很是不以为然。
泪水在喜婴的眼里打转，还是陈追过来，一把扯起她说，走啦，跟这些人有什么好讲的。
车子被托进修理厂，陈站在街边发恨，掏出手机按了110。喜婴心下一转念，算了吧。
为什么？陈咬牙切齿。
报警未必能查出来，何苦得罪他们继续让车子遭殃。喜婴慌慌地找些理由。是谁，大约已明了于心，只是不忍。
陈意味深长地看她。清凉的月光下，喜婴被看得渐渐悚然，细细密密的刺张在心口。
好了，回家吧，我叫辆车。陈温情地伸手，软而冷地手指抚摩了一下她的额头，然后揽着她的肩，背冲着马路拦车。喜婴的目光越过陈的肩头，看见根明，臂膀中抱着球杆，一动不动望着这边，眼神里有冷冷的玩世不恭。
喜婴和根明的目光在凄清的月光下对峙，谁都不肯先妥协松懈下去。
风忽忽地跑过小街。
终于有车子停下来。陈松开之际，喜婴忽然在耳边低低说，我要跟你去。
陈顿了一下，看她。喜悦像募然跃出黑夜的火星，闪了一下。
喜婴不待他说什么，兀自钻进车里。
在进陈家门的一瞬间，喜婴忽然地张张皇皇起来。看见自己是穿着拖鞋，脚趾上还有穿过小街时溅上的雨水，脏脏的，很像穷家孩子不经意间闯进了王子的宫殿。
刹那间，就慌得不知怎么着好了。
早晨，在陈的臂弯里醒来。阳光从窗帘得缝隙里钻进来，床很软，房间里有青甘的树木气息。小区绿化真好，买得起这里房子的人，大约都是有些身价的。
后来，喜婴想那一晚，是有些赌气的性质。只想用这种方式告诉根明，我是爱他的，请不要以小街的方式打扰我的爱情。
宁愿他当着陈的面，跑过来说，喜婴，我是爱你的。

背道而驰的心
有了开始，喜婴很少回小街住了。母亲笃定了要嫁又是中意的，便睁一眼闭一眼地不去多问。
回小街时，根明永远抱一根结实的球杆，像抱着一杆随时用来捍卫某种东西的武器。从很远的地方看着她走来，又一直把她看到小街深处。
眼睛里有种腾腾的东西，寒冷或是疼痛的一种。
更多时候，喜婴不去多想，每想一下，周身的神经就会硌上一粒坚硬的石子。那种感觉，让喜婴想起澳大利亚的荆棘鸟，一生的夙愿就是寻觅一枚钟爱的荆棘刺穿身体，然后留着鲜血歌唱，一直歌唱到死去。
有种男人天生就是女人的荆棘，比如根明。他一直在用自己的方式诱惑着她，比如他不停地恋爱不停地抛弃，就是在一次次让她目睹自己的魅力以及爱情缝隙，偏偏喜婴没学会主动扎向男人的爱情。
那个冬天冷得出奇，喜婴收下陈的戒指时落泪了。与幸福来临无关，而是莫名地想到了根明。
人生的悲哀，莫过于两个身体以爱情的名义拥抱，心却背道而驰。对于喜婴，至少这一刻是如此的。
喜婴知道陈迁就自己迁就到了溺爱，回去探望母亲，把车子放在有看车人的停车场，要不行一站多路才能到小街。所有的重负都在他手里，还要腾出一只手臂让喜婴牵着。
一次，喜婴问陈，你究竟爱我什么？陈站在街边，看着她，一本正经回答，改天，我列个爱你什么的清单。
喜婴不语，心下很凉。一直认为爱情是一种最没道理可讲的事，能说出为什么的爱，大约都会有些掺假的嫌疑，从开始就列出了清单的应该是商业合作而不是爱情。
自己没有令人仰慕的家世，唯一能够诱惑他的，不过是身体而已。
而喜婴要他爱上自己的心，爱情就成了拥有这具身体的道具。
走到街口，情不自禁看了撞球馆一眼，恰好遇上根明正向这边张望。每次都是这样，只要喜婴想看，都能碰到他的目光，石头一样砸心。
还没来得及避开，就听根明喊她，喜婴。
语气粗壮，又是不及喜婴应，从球馆跑出来一女孩。在那么冷的冬天里，单薄的衣着下透露出妖娆，火一样地张张扬扬在根明一侧，银色的唇丰满性感，歪着头瞅过来的样子，很是有些挑衅。喜婴一下子不知该说什么了，陈拉她的手，示意她快些走。
女孩子“哒哒”地跑过来，原来你就是喜婴啊。呵，不如他们谣传的漂亮。
喜婴的脸，腾就涨红，泪水在眼里打转。猛然抬了脸，一字一顿，于根明爱的女人个个倾国倾城，我当然没你漂亮了。说完，拉着陈往小街里走。
然后听见一对愤怒的鞋跟敲着石板路，“哒哒”地奔向球馆，并传一悲愤声音：于根民！
与陈怒怒不语地走完整条小街，在家门前，陈才说，典型的穷街陋巷市井小民。
这句话，如梗刺心，狠狠地扎在喜婴的自尊上。扭头逼住陈的视线，我也生长在穷街陋巷，拜托你不要一杆子扫死一片。如果你悔了，还来得及，你还没娶我这个穷街陋巷的市井小民呢。
说完，“啪”地一声，把他关在门外。流泪，又找不到哭泣的街口。
任凭陈在门外怎么服低都不肯去开，母亲在客厅里团团转。最后，陈伏在喜婴门上小声说，明天我给你打电话。
外面下雨了，噼里啪啦地砸在窗子上。
早晨在镜子里看见一双眼睛，像刚刚下树的水蜜桃。
早晨，母亲阴着脸絮叨不止，千篇一律的话。大约是遇上这么好的男人你还拿什么势？被多少人羡慕得紧呢，你把他搞丢了，到时看你怎么哭。
喜婴一声不吭地洗脸，收拾一下出门。
雨后地小街飘着微微的腥，腐败海草的味道。一路“咯哒、咯哒”地到了小街口，情不自禁地张望了撞球馆一眼，已经开门了。根明和女孩子坐在迎门地一张台子上，一人嘴里叼着一袋鲜牛奶，旁边肆无忌惮地扔着面包火腿什么的。看着她时，目光游移叵测。
喜婴丢过去一个明媚的笑，早啊？
牛奶袋便从根明的唇间落下来，他从台子上跳下来，扯了扯随便套在身上的体恤衫，讷讷着站出来，有些刹那间的局促不安，昨天晚上的事，对不起。
喜婴笑了笑，没什么的，她顶爱你。
每每有了新女友，他的牛仔裤就干净得令人发慌，被洗得用力过度的感觉。
喜婴冲女孩笑笑。
向车站走时，身后有扑扑的声音，有东西被扔进了街边的水洼。没忍住，转过拐角时喜婴用眼梢扫了一下，火腿面包狼狈地躺在水洼里，根明气势汹汹地看着女孩跺着小街铿锵离开。
根明每一场爱情，都是如此收场，见惯了，便无惊，只能说他们不是彼此的爱情。喜婴很是有恶气尽数吐出的轻松。
然后，想到了陈。喜婴翘了一下手指，费了好大力气，戒指便褪了下来。套过的地方有微红的戒痕，浅浅的，幸好不是勒在心上。
接陈电话时，喜婴说，改天我们见面还你戒指吧，或者如果你不愿见面，我寄还你。
陈顿了半天，没说话。喜婴说，那――我给你寄回去吧。
别……
喜婴收线。
在小包的柔软角落里，喜婴带着它，去找根明。管那么多，人生总要淋漓地爱上一回，想必，荆棘鸟疼痛的歌唱是另一种快乐，无关痛痒时，是感觉不到的。

你是我心里的天使
夜晚的撞球馆很热闹，喜婴仰着脸，穿过众多目光走到根明眼前。他坐在一架坏掉的台子上，长腿一荡一荡的，边挑着眼角看她，边大口大口地抿啤酒，泡沫沾在唇上，像圣诞老人没打点好的胡子。
根明，我们谈恋爱吧。
不大的球馆响起了嘘声，排山倒海样的。根明还是挑着眼角看她，抿了一大口啤酒，笑。
根明，你喜欢我吧？喜婴步步进逼，泪盈在眼里。
四周很静，根明放下杯子，正眼看她说，我很花的，对一个女人的兴趣不会超过三个月，你行吗？他跳下来，挥了挥手，很将气的举止，大家继续玩。
然后，拉着喜婴站到门外说，人和人之间是有落差的，你看不见吗？我能看见。
泪滚到风里。
你会恨我的，恨不是一种好滋味，为了不让你恨我，所以，你走吧。
说完，起身要走，喜婴狠心拦过去，根明，给我一个机会让我恨你。
根明在凄迷冷清的月光下看她，喜婴看见了忧伤，散步在他眼眸里，像秋季早晨的雾霭，浓郁不散。
根明在前面走，丢掉了一个又一个烟头，红红的，烫伤了冬天的夜晚。
喜婴，你是我心里的天使。天使是用来仰望而不是用来生活的，因为凡俗的生活会让我在蓦然间看见你的翅膀落满了人间的烟尘。一辆计程车停下，根明拉开车门说，虽然我会嫉妒，但是，你们很合适，去找他吧。
每个女孩都曾是无泪的天使，当遇到自己喜欢的男孩时，便会流泪——于是变为凡人。根明宁愿成为停留在喜婴记忆中的一道风景，亦不做亲手折断天使翅膀的人。
很多事，没有道理可讲，比如爱情。

]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1209460106#comment 513 Tue, 29 Apr 2008 09:08:26 GMT http://287475575.qzone.qq.com/blog/1209460106 <![CDATA[主题文摘·【成长讲义】]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1209457180 要求:女孩励志类文摘，励志方式与励志思想相结合，能让读者看了后对人生有所改观如获新生，起到积极向上的作用。
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每期有一个主题的文摘稿，青春简短的故事、故事、故事、故事、故事。4-6篇2个版。千万别推荐心情的。

每天进步一点点

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　　梦想篇　　梦想只要能持久，就能成为现实。我们不就是生活在梦想中的吗？
——丁尼生
笨孩子的梦想
文|刘燕敏
　　他是一位匈牙利木材商的儿子，由于生得呆笨，人们都喊他“木头”。12岁时，他做了一个梦，梦到有个国王给他颁奖，因为他写的字被诺贝尔看上了。当时，他很想把这个梦告诉谁，只怕别人嘲笑，最后只告诉了妈妈。
　　妈妈说：“假若这真是你的梦，你就有出息了！我曾听说，当上帝把一个美好的梦想放在谁心中时，他是真心想帮助谁完成的。”
　　男孩信以为真，从此他真的喜欢上了写作。
　　“倘若我经得起考验，上帝会来帮助我的！”他怀着这份信念开始了他的写作生涯。
　　三年过去了，上帝没有来；又三年过去了，上帝还没有来。就在他期盼上帝前来帮助他的时候，希特勒的部队先来了。他作为犹太人，被送进了集中营。
　　在那里，六百万人失去了生命，他活了下来。1965年，他终于写出他的第一部小说《无法选择的命运》；1975年，他又写出他的第二部小说《退稿》；接着他又写出一系列的东西。
　　就在他不再关心上帝是否会帮助他时，瑞典皇家文学院宣布：把2002年的诺贝尔文学奖授予匈牙利作家凯尔泰斯·伊姆雷。他听到后，大吃一惊，因为这正是他的名字。
　　当人们让这位名不见经传的作家谈谈获奖的感受时，他说：“没有什么感受！我只知，当你说‘我就喜欢做这件事，多困难我都不在乎’，这时，上帝会抽出身来帮助你。”

（摘自《思维与智慧》）
　　
　　态度篇
　　改变态度常常是最后一把钥匙打开了门。
　　　　　　　　　　　　　　　　——达尼尔
　　
　　周星驰也演过猫
　　文|骆礼俊
　　建校三十周年庆典，校长让我这个班主任导演一个节目，我花三天时间写完剧本，接下来就是物色演员了。剧本里除了两个主要人物之外，还有一只猫。人物演员很容易就在班上找到了，但那只猫却没有学生愿意出演，因为猫是懒猫，还会因为偷吃主人的蛋糕而被主人赶出家门。我千方百计地动员，但没一个自愿的。庆典日子就要临近，校长催问节目的情况，我就把难处讲了出来，并强调这只猫在剧中的重要性。校长望着一脸焦急的我，说：“我有办法说服学生。”望着校长远去的背影，我心想，别看你是校长，这事你也难办。
　　不料，第二天，班上一位漂亮女生找到我，说她愿意出演那只猫。我感到惊讶，要知道，我对这位女生做了好几次思想工作，她都不愿意。我问那女生为什么想通了，那女生冲我眨眨眼，不说话。
　　戏剧紧锣密鼓地排炼，那女生练得很投入，还用布条套在膝盖和手肘上，便于在地上爬行。一天下来，那女生居然没有一点报怨和沮丧。为了做到神似，女生还特地从宠物市场卖了只猫养起来，每天细心观察。
　　演出那天，主要人物出场后，那女生穿着黑白相间的毛茸茸的衣服，手脚并用爬进舞台，边爬边“咪咪”地叫。“猫”在台上走一圈，伸了个懒腰，便呼呼大睡，一连串的动作，非常逼真，许多观众都对她报以热烈的掌声。相反，观众却对主要人物的一言一行反而没有记住多少。
　　主要人物开始吃蛋糕，那只“猫”馋得不行，胡须一翘一翘的，流着口水。趁主人不注意，抢过蛋糕就往外跑，不料被主人抓住了尾巴。主人脾气大，把“猫”打得“咪咪”叫唤，突然，那只“猫”回转身就咬了主人一口。主人愣了，因为剧本里没写猫急了咬人啊，他呆呆地竟然忘记了台词。这时，观从们哈哈大笑，都只听说狗急了会咬人，没见过猫急了也咬人呢。
　　那晚，“猫”没说一句话，却紧紧吸引了观众，而演出也获得了意想不到的成功。
　　庆典结束后，校长笑着问我他选的演员怎样，我夸张地做了个动作，伸出了大拇指。
　　“你用什么办法说服那女生饰演那只猫的？”我问。
　　校长说他只用了一句话：“周星驰也演过猫。”
　　“星爷演过猫？我怎么没听说过？”
　　校长哈哈大笑，说星爷演没演过猫他也不敢确定，但用演主人翁的态度去演那只不起眼的猫，猫也有可能变为主角的。
　　（摘自《上海故事》）

行动篇
梦想一旦被付诸行动，就会变得神圣。
　　　　　　　　　　　　——阿·普罗克特
璀璨之梦
文|德隆
安东尼·吉娜是目前美国纽约的百老汇中最年轻、最负盛名的年轻演员，她曾在美国著名的脱口秀目《快乐说》中讲述了她的成功之路。
　　几年前，吉娜是大学里艺术团的歌剧演员。在一次校际演讲比赛中，她向人们展示了一个最为璀璨的梦想：大学毕业后，先去欧洲旅游一年，然后要在纽约百老汇中成为一名优秀的主角。
　　当天下午，吉娜的心理学老师找到她，尖锐地问了一句：“你今天去百老汇跟毕业后去有什么差别？”吉娜仔细一想：“是呀，大学生活并不能帮我争取到百老汇的工作机会。”于是，吉娜决定一年以后就去百老汇闯荡。
　　这时，老师又冷不丁地问她：“你现在去跟一年以后去有什么不同？”
　　吉娜苦思冥想了一会儿，对老师说，她决定下学期就出发。老师紧追不舍地问：“你下学期去跟今天去，有什么不一样？”吉娜有些晕眩了，想想那个金碧辉煌的舞台和那只在睡梦中萦绕不绝的红舞鞋……她终于决定下个月就前往百老汇。
　　老师乘胜追击地问：“一个月以后去，跟今天去有什么不同？”吉娜激动不已，她情不自禁地说：“好，给我一个星期的时间准备一下，我就出发。”老师步步紧逼：“所有的生活用品在百老汇都能买到，你一个星期以后去和今天去有什么差别？”
　　吉娜终于双眼盈泪地说：“好，我明天就去。”老师赞许地点点头，说：“我已经帮你订好明天的机票了。”
　　第二天，吉娜就飞赴到全世界最巅峰的艺术殿堂——美国百老汇。当时，百老汇的制片人正在酝酿一部经典剧目，几百名各国艺术家前去应征主角。按当时的应聘步骤，是先挑出十个左右的候选人，然后，让他们每人按剧本的要求演绎一段主角的念白。这意味着要经过百里挑一的两轮艰苦角逐才能胜出。
　　吉娜到了纽约后，并没有急于去漂染头发、买靓衫，而是费尽周折从一个化妆师手里要到了将排的剧本。这以后的两天中，吉娜闭门苦读，悄悄演练。正式面试那天，吉娜是第四十八个出场的，当制片人要她说说自己的表演经历时，吉娜粲然一笑，说：“我可以给您表演一段原来在学校排演的剧目吗？就一分钟。”制片人首肯了，他不愿让这个热爱艺术的青年失望。
　　可是，当制片人听到传进自己鼓膜里的声音时，惊呆了！那竟是将要排演剧目的对白，而且，她表演得如此惟妙惟肖！就这样，吉娜来到纽约的第一天就顺利地进入了百老汇，穿上了她人生第一只红舞鞋。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（摘自《新世纪文学选刊》）
　　
　　未完的讨论－“捷径”
　　成大事不在于力量的大小，而在于能坚持多久。
——约翰生
　　松鼠的优势
　　文|马克·桑布恩
　　比尔是个成功的演说家和作家，喜欢在闲暇时间观察鸟类。几年前，比尔买了一幢新房子，附近草木葱茏。入住后的第一个周末，他就在后院里装了个喂鸟器。就在当天日暮时分，一群松鼠弄倒了喂鸟器，吃掉里面的食物，把小鸟吓得四散而去。在接下来的两周里，比尔绞尽脑汁想出各种办法让松鼠远离喂鸟器，就差没有使用暴力了。但丝毫不起作用。
　　万般无奈之下，他来到当地一家五金店。在那儿他找到了一种与众不同的喂鸟器，带有铁丝网，还有个让人动心的名字，叫“防松鼠喂鸟器”。这回可保万无一失，他买下它并安装在后院里。但天黑以前，松鼠又大摇大摆地光顾了“防松鼠喂鸟器”，照样把鸟儿吓跑了。
　　这回比尔拆下喂鸟器，回到五金店，颇为气愤地要求退货。五金店的经理回答说：“别着急，我会给你退货的，不过你要理解：这个世上可没有什么真正的防松鼠喂鸟器。”比尔惊奇地问：“你想告诉我，我们可以把人送到太空基地，可以在几秒钟之内把信息传到全球任何一个地方，但我们最尖端的科学家和工程师都不能设计和制造出一个真正有效的喂鸟器，可以把那种脑子只有豌豆大的啮齿类小动物阻挡在外？你是想告诉我这个吗？”
　　“是啊，”经理说，“先生，要解释清楚，我得问你两个问题。首先，你平均每天花多少时间，让松鼠远离你的喂鸟器？”比尔想了一下，回答说：“我不清楚，大概每天10到15分钟吧。”
　　“和我猜的差不多，”那位经理说，“现在，请回答我第二个问题：“你猜那些松鼠每天花多少时间来试图闯入你的喂鸟器呢？”
　　比尔马上会意：在松鼠醒着的每时每刻。原来松鼠不睡觉的时候，98%的时间都用于寻找食物。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（摘自《视野》） ]]> http://287475575.qzone.qq.com/blog/1209457180#comment 512 Tue, 29 Apr 2008 08:19:40 GMT http://287475575.qzone.qq.com/blog/1209457180