http://303536926.qzone.qq.com Fri, 27 Nov 2009 09:52:01 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Sat, 31 Oct 2009 10:40:35 GMT http://303536926.qzone.qq.com/blog/1256985635 不知道该说点啥，也不知道在想啥，现在是一脑袋浆糊，浑浑噩噩的。
好吧，就胡乱说些、胡乱写点吧。难言的烦躁。不知道自己在做什么，没有目的性的做着，日复一日。很迷惘，这样的日子，什么时候是个头？我不知道。只是觉得越来越暴躁，但是我却学会了去压制，所以这样更憋的心里发慌。却找不到一个合适的宣泄口去发泄出这喷薄而出的情绪。
好吧，不说这个了，说了心烦，说点开心点的吧。
我忽然觉得可悲。
思来想去，竟没想到什么开心的事情。
哀莫大于心死。
为什么会这样？
我不知道。
做人的失败？
可能吧！

不上论坛、不玩游戏很长时间了。可这代表不了什么，反而心中有小小的失落。玩到最后竟然发现我去发泄现实当中不满与烦躁情绪的游戏竟然比现实还现实。原来那鲜衣怒马、那热血豪情、那生死不渝并不存在于其中，原来那都是我一厢情愿想出来的。
可笑？
可悲？
可憎？
可叹？
或许都有吧！

语无伦次了，再说说感冒，昨晚烧了一晚上。
很难受。
很彷徨。
很无助。

记得小时候发烧，是妈妈背着我深一脚浅一脚的去看病。趴在那个温暖的背上，便有了莫名的心安，即便沉沉的睡去，我想，嘴角也是挂着笑的吧！

从小到大，身体一向不好。有时候疼的哭，妈妈也陪着一起掉眼泪。于是，很正常的，想家了。

于是，听一首《离家的孩子》

于是，泪流满面……


离家的孩子流浪在外边
没有那好衣裳也没有好烟
好不容易找份工作辛勤的把活干
心里头淌着泪脸上流着汗
离家的孩子夜里又难眠
想起了远方的爹娘泪流满面
春天已百花开秋天落叶黄
冬天已下雪了你先万别着凉
月儿圆呀月儿圆月儿圆呀又过了一年
不是这孩子我心中无挂牵
异乡的生活实在是难
哟～哟～哟～实在是难




]]> http://303536926.qzone.qq.com/blog/1256985635#comment 142623234 Sat, 31 Oct 2009 10:40:35 GMT http://303536926.qzone.qq.com/blog/1256985635 http://303536926.qzone.qq.com/blog/1256367914 　　杨师厚是后梁最优秀的武将，李存勗之所以不敢攻河北，就是因为杨师厚和他在912年创建的“银枪效节军”。后梁朝廷上下都知道这个道理，皇帝朱友贞自然也知道。但是，这样一位支撑半壁江山的大将死了，他非但不悲伤，为什么反而非常高兴呢？
　　一切问题，都出在杨师厚身上。
　　杨师厚是安徽人，年轻时在唐东南面副招讨使李罕之手下做事。李罕之并不是一个识货的人，所以，杨师厚虽然勇猛非常，也只能是个小兵。884年，李罕之归附李克用。李克用正好缺少肯为他送死的勇猛士兵，就向李罕之要人。李罕之就把一百多名士兵送给了李克用，这里面就有杨师厚。
　　不久，他逃到了朱温那里。朱温倒很识货，任命他为曹州刺史。
　　903年七月，杨师厚跟随朱温在歧下与李茂贞交战，杨师厚大败李茂贞。不久，平卢节度使王师范在青州反叛，唐昭宗命朱温讨伐王师范，朱温就把这个任务交给了杨师厚。
　　王师范上辈子肯定欠杨师厚三吊钱，经过了三场战役，王师范就被打傻了，坚决投降。904年，杨师厚已被朱温授予诸军行营马步都指挥使之职。
　　这个时候的杨师厚已经成为五代时期最强大陆军的最高指挥官，他的一举一动都直接影响着唐末的政局。
　　接着就是905年八月的襄阳之战。杨师厚与另一位五代时期优秀的武将赵匡凝在襄阳附近的童山展开了一场决战，杨师厚打败了赵匡凝。
　　朱温让唐昭宗任命杨师厚为襄州节度使，将一大半主力交给他经营襄州，杨师厚在朱温称帝前修筑了南罗城。
　　907年，朱温称帝，将杨师厚提拔到了最显要的武将位置。而且，这个时候的朱温很需要像杨师厚这样的军事天才，因为他正在跟晋王李氏开战。杨师厚每每成为开战先锋，其所带领的军队是朱温最看重的精锐。
　　911年，朱温挥师讨伐晋王李氏。杨师厚打赢了他一生中最值得自豪的战役——枣强之战。这场战役用了三个多月时间，攻进城后，杨师厚因为愤恨城内守军的顽强，进行了三天的屠城。
　　河北立即掌控在朱温手里，但这个时候，再想发起第二轮的进攻已不可能。朱温就回到东都，命杨师厚驻扎在魏州，防备晋王李氏。
　　唐时，镇守魏州的将领称为魏博节度使，由于其拥有强悍的天雄军，所以又称其节度使为天雄军节度使。杨师厚镇守魏州时，虽然拥有强大的后梁精锐部队，但他并不是魏州的军节度使。这缘于朱温对他的猜忌。
　　他处在那样一个位置，任何人都会对他猜忌。但值得庆幸的是，朱温还没有来得及对他下手，就被儿子朱友珪杀掉了。
　　杨师厚在魏州“积极响应”，杀掉了魏州牙将，把节度使罗周翰赶出了魏州。朱友珪只好封他为天雄军节度使。
　　就在这一年，杨师厚招募牙军数千人，加强军事训练，号“银枪效节军”。这是一支在五代时期最有战斗力的军队，正因为最有战斗力，又因为杨师厚掌握着后梁的整个陆军，皇帝朱友珪才怕杨师厚会造反。
　　他想干掉杨师厚。于是，他叫杨师厚来京城商量点事儿。杨师厚的幕僚劝他不要去，杨师厚冷冷一笑：“我二十多年来帮朱家打天下，没有对不起他们的地方。现在如果不去，不就是证明我有私心吗？皇上是什么样的人，我心里有数。他不会也不敢把我怎么样。”
　　别以为杨师厚是什么孤胆英雄，他是来见了朱友珪，但背后还跟着两万多陆军。
　　朱友珪吓得急忙给杨师厚钱财，然后又是酒又是肉地将他打发走。从这以后，朱友珪更加惧怕杨师厚，总是担心他要谋反。可这并不是最可怕的，最可怕的是，杨师厚就是不谋反。
　　但这种恐惧并没有持续多久，因为他的恶劣行径得到了后梁上下的咒骂。他的弟弟朱友贞准备把他踢下龙椅，自己坐上去。
　　密谋中，朱友贞的幕僚赵严向主子进言：“想要成为皇帝，只需要做一件事，就是招抚魏州的杨师厚。他如果同意，此事必成；他如果不同意，即使你把皇帝干掉，你的皇帝之位也会转瞬即逝。”
　　朱友贞就派了人去找杨师厚，杨师厚跟他的部下装孙子：“当初朱友珪谋反，我就应该立即讨伐他。如今，又有人谋反，我忠诚一生，该平叛才是。”
　　他的部下立即说道：“朱友珪是儿子，但却杀死了自己的父亲；他又是个臣子，又杀掉了皇帝。这样的人，人人都有理由诛了他。您想想，朱友贞是准备替天行道，此事必能成功。如果您现在不做点什么，到时候他们掌握了天下，您该怎么办？”
　　杨师厚下令：“王舜贤速去洛阳与朱友贞商量有关事宜！”
　　然后又派兵进京，在滑州驻守，以阻挡有可能帮助朱友珪的援军。朱友珪很顺利地就被兄弟朱友贞干掉了。
　　朱友贞一登基，就封杨师厚为邺王，并且，在诏书中都不提其大名。这是无比的尊重，但，朱友贞并不敬重他。虽然他遇到任何事都找杨师厚商量，但这并不是敬重，而是惧怕。
　　五代时期，想让一个人敬重另一个人，简直比登天还难。
　　杨师厚手握重兵，镇守魏州，一举一动关乎后梁命运。他在，李存勗便不敢进攻河北；他在，朱友贞只好提心吊胆。
　　一把悬在头上的剑给人的恐惧感要远比一把飞来的斧子大，杨师厚就宁愿做那把剑，绝不当斧子。
　　要知道，在五代时期，兵强马壮就能当皇帝。但这句话在杨师厚身上似乎偏瘫了，杨师厚在镇州虽然大搜百姓钱财和性命，但对后梁却是忠诚得很。他虽然把镇州搞成了比皇城还要堂皇的地方，但他依旧自认为是梁朝大将。
　　难得！五代时期能有这样的人，简直就是可贵！
　　杨师厚为什么让后梁两个皇帝都惧怕？主要就在于他手中的军队。杨师厚为什么不当皇帝？大概缘于朱温对他的知遇之恩。
　　杨师厚真正的发迹是从跟朱温开始的，朱温在打天下的过程中善于用人、敢于用人，这是他能成为皇帝的原因。杨师厚在李罕之手下、在李克用手下都没有被重视过。这里的原因也不必细说。一个人成功往往有很多偶然因素，当这些偶然因素促成一个人的成功后，每个人都会把这些偶然当成必然。
　　杨师厚说得好，我二十多年来东杀西拼没有对不起朱家。他是这样认为的，也是这样做的。因为朱温偶然对他的提拔，他把这当成了他成功的必然因素。
　　为了报答这种必然，他把“忠诚”投给了朱家。即使这种“忠诚”只是对朱温一个人而言。
　　杨师厚在五代时期是一个很特殊的人。首先，他对唐朝没有一点留恋；其次，他对梁朝也没有一点好感，但绝无背叛的心思。也许，在他看来，他手握重兵就是要保护好自己和让自己逍遥。他大概也明白，皇帝对他有所忌惮，但是，皇帝拿他没有办法。
　　中国历来功高震主的武将都不得好死，原因就是这些武将有纯粹的“忠心”，这种忠心是狗一样的“忠”，而不是明晰道理的“忠”。
　　朱友珪想要杀他，如果他是忠臣，君让臣死，臣不得不死。可他偏不这样，他带领军队去见朱友珪。
　　可他又是个忠臣，因为从他掌握后梁的主力部队直到他死，他都没有想过要反叛后梁的任何一个混账皇帝。
　　五代没有“愚忠”，这是中国纲常的一个大进步。但是，皇帝不能让这种进步一直向前发展。就在杨师厚死后不久，朱友贞怕再出现一个杨师厚，便把镇州分为二镇，他想把杨师厚的兵力分散。可杨师厚的士兵并不吃这一套，“银枪效节军”不听指挥，一股脑地投降了李存勗。
　　河北就这样失掉了，朱友贞在不久后也付出了身死国灭的代价。
　　在杨师厚看来，我为你打天下，我很规矩地享受我该得到的福分，这是应该的。但你若要想杀我，那绝对不行。
　　文章摘自《乱五代》 ]]> http://303536926.qzone.qq.com/blog/1256367914#comment 134218760 Sat, 24 Oct 2009 07:05:14 GMT http://303536926.qzone.qq.com/blog/1256367914 http://303536926.qzone.qq.com/blog/1256112210 　　被认为是资本“避风港”的中国网络游戏市场在全球经济风暴中可谓大放异彩。日前，易观国际发布的《2009年第2季度中国网络游戏市场季度监测》显示，2009年第2季度，中国网络游戏市场收入达61.79亿元。
　　然而，市场的快速扩大也引发了中国网络游戏企业集体上演“三板斧”战术——短、平、快。一位不愿意透露姓名的网络游戏从业者表示，目前，引进 “泡菜游戏”，开发“山寨游戏”，已经成为大多中国游戏公司的产品战略。
　　新游戏3天被“山寨”
　　“现在所谓的国产网游无疑是在韩国游戏上套一层中国风的外衣，把技能改成武功，把法师改为道士，玩法还是PK练级，穿好装备永远是大家玩游戏的目的。”网游资深爱好者——正在北京工业大学读大三的小刚如是表示。
　　一款刚刚发布的新款网络游戏，小刚不到十分钟就可以判断未来是否流行。他表示，“现在的网络游戏大同小异，稍微改改美工就上市了，一般玩家都会察觉出来。”
　　在中国网络游戏业内人士看来，以小刚为典型的中国网游玩家，正在经历着所谓“泡菜”时代的煎熬。
　　“许多网游就如同韩国泡菜一样，无论是什么品牌，什么时候吃，吃过之后就会发现口味其实差不多。”一位游戏公司负责人表示。对于造成这种现象的原因，上述负责人认为，在中国网络游戏产业急速膨胀的情况下，由于游戏创意匮乏、开发人才短缺，导致游戏同质化严重。
　　“大批网络游戏经营者将成功网游的源代码及图片修改一番，换个名字就上线。”知情人士称，在一款成功游戏面世后的3天之内，就会被“山寨”，这就是中国网络游戏的现状。
　　巨头也陷“泡菜”危机
　　在行业风气影响下，盛大和巨人两个中国网络游戏市场的领军集团也面临着“泡菜”危机。
　　日前，巨人发布的2009年二季度财报显示，公司净营收较上一季度下降了2.5%，较去年同期下降了27.9%。业内评价巨人旗下《征途》早已结束生命期，而后续新作品均属于“泡菜”。
　　而盛大早前的新款游戏 《传奇归来》，也被众多玩家评价商业化过浓，并遭到冷淡抵制。
　　对此，业内人士认为，在盛大代理韩国游戏成功后，国内互联网行业兴起了韩国淘金热，行业巨头们纷纷代理韩国网游打入中国游戏市场。然而，韩国游戏模式简单，且玩法如出一辙，大多以练级打装备为主，由此造成市面上充斥着大量相似的游戏。另外，中国网络游戏公司的“创意借鉴”，让网游市场同质化更加严重。
　　其中的典型案例是，北京麒麟游戏的新作《成吉思汗》与搜狐畅游的 《天龙八部》属于同一班人马开发，因此《成吉思汗》更像是前作的山寨升级版，这也导致了畅游与麒麟的版权纠纷。另外，目前最流行的网页小游戏开心农场也出现了大量的山寨化版本。
　　品牌缺位现状待解
　　在集体陷入瓶颈后，中国网络游戏的领军企业们似乎已经有所觉悟。
　　网游行业资深分析人士认为，中国网络游戏传统模式“泡菜”时代下，正面临集体反思的需求。原因在于，由于市场缺乏统一规范，山寨模式催生了游戏平衡性不够、非付费玩家生存环境有待改善等问题。
　　“单靠快速生产大量品质不高的游戏新品来抢滩市场，在中国网络游戏发展的第十个年头后，整个网游业出现了这样的怪现状——产业有了，品牌依旧缺位。”著名评论人士张书乐认为，导致国产网游精品匮乏的主要原因是人才不足、耐心不足和文化不足。要改变这种线装，这只能靠网游企业花时间和资金来打造精品游戏，加强品牌建设。在这个过程中，实力雄厚的企业能越活越好，而大量实力较弱的小企业将被淘汰。
　　(每日经济新闻) ]]> http://303536926.qzone.qq.com/blog/1256112210#comment 134218760 Wed, 21 Oct 2009 08:03:30 GMT http://303536926.qzone.qq.com/blog/1256112210 http://303536926.qzone.qq.com/blog/1255623175 丑奴儿·书博山道中壁 ·辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

【赏析】

这是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作的一首词。他在带湖居住期间，闲游于博山道中，却无心赏玩当地风光。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。在这首词中，作者运用对比手法，突出地渲染了一个“愁”字，以此作为贯串全篇的线索，感情真率而又委婉，言浅意深，令人玩味无穷。

词的上片，着重回忆少年时代自己不知愁苦。少年时代，风华正茂，涉世不深，乐观自信，对于人们常说的“愁”还缺乏真切的体验。首句“少年不识愁滋味”，乃是上片的核心。我们知道，辛弃疾生长在中原沦陷区。青少年时代的他，不仅亲历了人民的苦难，亲见了金人的凶残，同时也深受北方人民英勇抗金斗争精神的鼓舞。他不仅自己有抗金复国的胆识和才略，而且认为中原是可以收复的，金人侵略者也是可以被赶出去的。因此，他不知何为“愁”，为了效仿前代作家，抒发一点所谓“愁情”，他是“爱上层楼”，无愁找愁。作者连用两个“爱上层楼”，这一叠句的运用，避开了一般的泛泛描述，而是有力地带起了下文。前一个“爱上层楼”，同首句构成因果复句，意谓作者年轻时根本不懂什么是忧愁，所以喜欢登楼赏玩。后一个“爱上层楼”，又同下面“为赋新词强说愁”结成因果关系，即因为爱上高楼而触发诗兴，在当时“不识愁滋味”的情况下，也要勉强说些“愁闷”之类的话。这一叠句的运用，把两个不同的层次联系起来，上片“不知愁”这一思想表达得十分完整。

词的下片，着重写自己现在知愁。作者处处注意同上片进行对比，表现自己随着年岁的增长，处世阅历渐深，对于这个“愁”字有了真切的体验。作者怀着捐躯报国的志愿投奔南宋，本想与南宋政权同心协力，共建恢复大业。谁知，南宋政权对他招之即来，挥之即去，他不仅报国无门，而且还落得被削职闲居的境地，“一腔忠愤，无处发泄”，其心中的愁闷痛楚可以想见。“而今识尽愁滋味”，这里的“尽”字，是极有概括力的，它包含着作者许多复杂的感受，从而完成了整篇词作在思想感情上的一大转折。接着，作者又连用两句“欲说还休”，仍然采用叠句形式，在结构用法上也与上片互为呼应。这两句“欲说还休”包含有两层不同的意思。前句紧承上句的“尽”字而来，人们在实际生活中，喜怒哀乐等各种情感往往相反相成，极度的高兴转而潜生悲凉，深沉的忧愁翻作自我调侃。作者过去无愁而硬要说愁，如今却愁到极点而无话可说。后一个“欲说还休”则是紧连下文。因为，作者胸中的忧愁不是个人的离愁别绪，而是忧国伤时之愁。而在当时投降派把持朝政的情况下，抒发这种忧愁是犯大忌的，因此作者在此不便直说，只得转而言天气，“天凉好个秋”。这句结尾表面形似轻脱，实则十分含蓄，充分表达了作者之“愁”的深沉博大。

辛弃疾的这首词，通过“少年”、“而今”，无愁、有愁的对比，表现了他受压抑排挤、报国无门的痛苦，是对南宋统治集团的讽刺和不满。在艺术手法上，“少年”是宾，“而今”是主，以昔衬今，以有写无，以无写有，写作手法也很巧妙，突出强调了今日的愁深愁大，有强烈的艺术效果。 ]]> http://303536926.qzone.qq.com/blog/1255623175#comment 142606850 Thu, 15 Oct 2009 16:12:55 GMT http://303536926.qzone.qq.com/blog/1255623175 http://303536926.qzone.qq.com/blog/1255193350 是说有一天楚国的狂人接舆唱着歌从孔子车前走过，他唱道：“凤鸟啊凤鸟啊！你的德行为什么衰退了呢？过去的事情已经不能换回了，未来的事情还来得及呀。算了吧，算了吧！如今那些从政的人都危险啊？”孔子下车，想和他交谈。接舆赶快走开了，孔子无法和他交谈。
此句并非是李白自比楚狂，嘲笑孔丘，而是以孔丘自比，托孔丘以自伤。李白整个人生态度是积极入仕的，和楚狂隐而不仕的消极人生态度不同，李白自称“楚狂”实是用反照法表现自己政治上找不到出路的痛苦。李白对孔丘是尊敬的，“凤歌笑孔丘”中的“笑”也是反照写法，郁结着李白一生的辛酸与愤懑，以孔丘相托，笑自己太天真，而感伤于自己。

《全文》
庐山谣寄卢侍御虚舟 李白
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。 手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。
五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张， 影落明湖青黛光。
金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。
香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。
翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。
闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。
遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。

《全文翻译》
我本是楚狂人，唱着凤歌笑孔丘。手里拿着绿玉杖，清晨就辞别了黄鹤楼。寻访五岳找仙人，不畏路程远，这一生就喜欢踏上名山游。秀美的庐山挺拔在南斗星旁，九叠云屏就像是锦幕张，山影在鄱阳湖上映出青黛光。石门在山前开，香炉峰和双剑峰高耸入云真雄壮。三叠泉水飞泻而下，像银河倒挂一样。香炉峰和瀑布遥遥相望，曲折回旋的山崖、层层叠起的峰峦直插穹苍。山色苍翠，红霞映朝阳，鸟迹看不见，只有吴天寥廓苍茫茫。登上高山，满怀豪情让目光驰骋在天地间，大江悠悠东去不回还。黄云涌出，万里天色变，九条支流，白波滚滚有如流动的雪山。心情真好啊，写出这首《庐山谣》，面对庐山，更使我诗兴发。悠闲中，我对着石镜洗净尘世心，谢公的行迹早就被苍苔填没。我早就服下仙丹再没有尘世情，三丹和积，可说是学道已初成。远远望见仙人正在彩云里，手捧着莲花去朝拜玉帝。早已约好天神会面在九天之上，希望迎接你一同邀游太清。

这是一首纪游抒怀诗。通过对自我形象的描绘和庐山景物的生动刻画，表现了诗人晚年流放归来、政治理想破灭后想要寄情山水的心境。
全诗共二十九句，大致可分为三个部分。前六句为第一部分，刻画出一个放荡不羁、好游山寻仙的自我形象。前两句以高唱“凤歌”讥笑过孔子的楚狂自比，自剖心迹，其中包含着对政治前途的失望及从政招祸的愤懑不平。诗人对被唐玄宗尊为文宣王的孔子直呼其名，显示出疏狂傲岸的性格。“手持绿玉杖”四句，以充满神话传说色彩的笔触表述他的行程及来游庐山的原因。诗人手持仙人所用的镶有绿玉的手杖，在晨曦中飘然离开黄鹤楼，来到庐山。因为平生好寻仙访道，游历名山大川，路途遥远也不以为苦。这既是诗人一生游踪的形象写照，也流露出他的潇洒自然的人生态度和高蹈遗世的隐逸情怀。
“庐山秀出南斗傍”以下十三句为第二部分，以浓墨重彩具体描绘庐山和长江雄奇秀美的自然景观。“庐山”三句，写出了对庐山雄奇瑰丽景色的鸟瞰式的观感。庐山高峻挺拔，直插云霄，山峰矗立有如屏风重叠，秀丽的山色象展开的锦绣云霞。遍山苍翠的树木，蓊郁的山影倒映在清澈明净的鄱阳湖中，湖光山影相互映照，将庐山衬托得分外明媚秀丽。“金阙”四句，采取仰视的观察角度，对庐山胜景作进一步描绘。金阙岩前矗立着两座高峰，三叠泉瀑布三折而下，如银河挂于石梁，与香炉峰瀑布遥谣相对。那里峰峦重叠，山势高险得仿佛要刺破青天。诗人以跳脱之笔，将庐山的三处胜景绾合在一起，令人目不暇接。“翠影”二句写登临绝顶所见。旭日初升，海天红霞与苍翠的山色相辉映，山势高峻，甚至连鸟也飞不上来，放眼东望，寥廓无际。诗人从多个角度，以错综之笔层层写来，将庐山雄伟秀丽的风光描绘得淋漓尽致，使人恍若身临其境。“登高”四句，写远眺所见的长江的雄伟气势。诗人登上庐山高峰，放眼纵观，只见浩浩汤汤的长江奔涌东流，一去不返。万里长空漂浮着浓密的黄云，天色瞬息万变，茫茫九派，江水汹涌奔腾，巨浪有如雪山一般。诗人以饱满的激情，酣畅的笔墨，将长江景致写得气势雄伟，气象万千。诗人笔下的奇伟庐山，吐纳风云，汇泻川流；诗人笔下的滔滔长江，荡涤万物，席卷一切，象征着诗人满腔的激情和郁勃不平之气。在生动传神的刻画中，蕴含着作者的强烈的主观感受。
“好为庐山谣”至结尾为第三部分，抒写因庐山美景而引发的出世隐逸情怀，是对全诗思想主旨的总结和深化。“好为庐山谣”四句，由游山的清兴转入人世沧桑的慨叹。诗人的兴致因庐山而感发，不能不借诗抒怀。他从容自得地照照石镜，郁闷的心情为之清爽，想寻找谢灵运当年游山的足迹，可惜已经被青苔覆没。人生短暂，世事无常，诗人感怀于已逝的先贤，蒙生超脱尘世的强烈渴望，以求在仙境里得到灵魂的解脱。“早服还丹”两句，叙述自己修炼的境界。诗人早已经吞服了成仙的丹药，不再有尘俗杂念，初步达到了平静和谐的内心境界。结尾四句，由仙人的朝觐天帝再申自己的出世之想，以卢敖借指卢虚舟，点题中的“寄卢侍御虚舟”，收束全篇。诗人远远望见仙人驾着彩云，手拿莲花正要去天宫朝觐天帝，而自己也已经预先与造物之神约会于九天之外，并邀请卢虚舟共游仙境。诗人仿佛要跟随着仙人飞升而去，即将摆脱世间的一切烦恼，全诗至此便戛然而止，想象奇妙，馀韵悠然。

全诗风格豪放飘逸，境界雄奇瑰玮，笔势错综变化，诗韵亦随着诗人情感的变化几次转换，跌宕多姿，极富抑扬顿挫之美。诗人以瑰丽的辞藻、飞腾的想象和饱满的激情，将祖国壮丽山河描绘得淋漓尽致，生动飞扬，有着极强的艺术感染力。在思想上，诗人一方面想摆脱世俗的羁绊，进入飘渺虚幻的仙境；一方面又留恋现实，热爱人间的美好风物，内心是非常矛盾复杂的。他将山中的生活看作是逍遥快乐的仙境，抒发寻仙访道的强烈愿望，其实是在宣泄着从政招祸的愤懑，是对无力改变的现实社会的一种反抗。 ]]> http://303536926.qzone.qq.com/blog/1255193350#comment 142606866 Sat, 10 Oct 2009 16:49:10 GMT http://303536926.qzone.qq.com/blog/1255193350 http://303536926.qzone.qq.com/blog/1254106945 目录

【简介】

【起源】

【色画方法】

【京剧脸谱分类】

【艺术特色】

【京剧脸谱文化】

【脸谱的色彩】

【脸谱的图案】

【简介】
　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。
　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。红色有脸谱表示忠勇士义烈，如关羽、姜维、常遇春，用作辅色暗示人物命运，如蒋忠、华雄、高登等；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛、粗率，甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵、项羽、杨七郎等；黄色的脸谱表示彪悍、阴险、凶狠残暴，如庞涓、宇文成都、典韦。蓝色或绿色的脸谱表示一些刚强骁勇、粗犷、桀骜不驯的人物，如窦尔敦、马武、程咬金、公孙胜等；白色的脸谱一般象征阴险狡诈的坏人，如曹操、严嵩、赵高、秦桧、司马懿等。

【起源】
　　京剧脸谱来源于生活。每个人面部器官的形状、轮廓相似，生理布局也都有一定的规律，面部肌肉的纹理与人物的年龄、生理、经历、生活的自然条件也都有密切关系，所以京剧脸谱的勾绘是以生活为依据，也是生活的概括。如生活中常说的人的脸色，晒得漆黑、吓得煞白、臊得通红、病得焦黄等，既是剧中人物心理活动、精神状态的揭示和生理特征的表现，又是确定脸谱色彩、线条、纹样与图案的基础。脸谱虽然来源于生活，但又是实际生活的放大、夸张。演义小说和说唱艺术对历史人物的夸张、形象的描写，也是京剧脸谱的依据来源。如关羽的丹风眼、卧蚕眉，张飞的豹头环眼，赵匡胤的面如重枣等，所有这些描写，都被戏曲化妆吸取下来，在京剧舞台上的表现尤为明显、突出。京剧脸谱在创造与发展的过程中，来源众多，除上述者外，还有如下几种:
　　　1、借鉴生活中血统遗传的原理。如张飞之子张苞，孟良之子孟强，焦赞之子焦玉，尉迟敬德之子尉迟宝林等，袭用其父脸谱，约定俗成，渐成定例。
　　2、依据剧中人物姓名，附会色调，确定脸谱。如齐桓公因名“小白”而勾白脸，膏面虎因“青”字勾绿脸，浪里白条张顺因“白”字勾白脸，黑风利、乌成黑等因“黑”字皆勾黑脸。
　　3、以讹传讹；一些剧中人物的脸谱来源于“讹传”(音讹、义讹)，加以附舍。如文天祥因与闻太师之“闻”同音勾红脸。钢属黑色，刚与钢同膏，因此京剧旧例，凡性格猛烈刚强之人多勾黑脸，如《草桥关》剧中的铫刚，(徐策跑城9剧中的薛刚)《庆阳图》剧中的李刚，均因名字中有“刚”字而勾黑脸(京剧界素有“三刚不见红”之说)。《八蜡庙》剧中的关泰，《收关胜》剧中的关胜，仅因与关羽同姓而勾红脸。
【色画方法】
　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。
　　京剧舞台上几千出戏，数不清的花脸角色，而每个角色都有自己的一套画法，这就是我们所说的脸谱。脸谱看来五颜六色，五花八门，其实自有一套章法，也就是说各有各的谱。如果从线条和布局来看，大致可分为整脸、三块瓦脸、十字门脸、碎脸、歪脸、白粉脸、太监脸以及小花脸的豆腐块。这每一种脸谱虽画法各异，但都是从人的五官部位、性格特征出发，以夸张、美化、变形、象征等手法来寓褒贬，分善恶，从而使人一目了然。以三块瓦的基本画法而论，即由眉子、眼窝、嘴窝这“三块”组成，其他画法大多从这三块瓦演变而来。如十字门脸，即从脑门至鼻梁有一条黑道，俗称“通天纹”，与两个眼、眉连接起来像一个黑十字；所谓花三块瓦，即在夸张的眉眼中加一些颜色和装饰图案，如喜剧人物张飞、焦赞，画垂眉或蝶翘眉，笑眼窝，翘嘴以示笑口常开；悲剧人物西楚霸王项羽，眼角下斜，嘴角下撇，虽不失庄重，却也预示着兵败垓下，自刎乌江的命运；如汉朝铫期的老脸则眼窝尾部画出下垂的鬓角，其子铫刚的眼角却呈上翘之势，加上夸大的光嘴巴，一看便是血气方刚；再如关羽“面如重枣”，自然画红脸，包拯“铁面无私”则黑脸非他莫属，曹操“面带奸诈”便是一幅奸白脸。可见花脸脸谱是以色定调，如红色表示忠诚耿直、热情吉祥；黑脸表示豪爽粗暴、刚正不阿；紫色表示老实忠厚；黄色表示凶狠勇猛；蓝色表示桀傲不训、刚强爽快；白色表示奸诈多疑；绿色表示骁勇鲁莽；粉红色表示年迈血衰；金银色表示庄严，多用于神仙圣人。如果从这些画法来分析，就会看出门道来了。
【京剧脸谱分类】
　　１、整脸：一种颜色为主色， 以夸张肤色，再勾画出 眉 眼 鼻 口和细致的面部肌肉纹细。
　　２、三块瓦脸： 又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻的画片， 用线条勾出两块眉，一块鼻窝，所以称“ 三块瓦脸”。其中又再分“正三块瓦” “尖三块瓦” “花三块瓦” “老三块瓦”等。
　　３、十字门脸：由三块瓦脸发展出来，特点是 将三色缩小为一个色条， 从月亮门一直勾到鼻头以下，用这色条象征人物性格。 主色条和眼窝构成一个“十”字，故名“十 字门脸”，又分“花十字门”、“老十字门”。
　　４、六分脸： 特点是将脑门的主色缩为一个色条，夸大眉形，白眉形占十分之四，主色占十分之六。“六分脸”也称“老脸”。
　　５、碎花脸: 由“花三块瓦脸”演变而来，保留主色，其他部位用辅色添勾花纹，色彩丰富，构图多样和线条细碎，故称“碎花脸”。
　　６、歪脸：主要用来夸张帮凶打手们的五官不正， 相貌丑陋， 特点是勾法不对称， 给人以歪斜之感。
　　７、僧脸：“僧脸”又名“和尚脸”。特征是腰子眼窝 花鼻窝 花嘴岔，脑门勾一个舍利珠圆光或九个点，表示佛门受戒。
　　８、太监脸：专用来表现擅权害人的宦官 ，色彩只有红白两种 ，形式近似“ 整脸 ”与“ 三块瓦脸 ”, 只是夸张太监的特点；脑门勾个圆光，以示其阉割净身，自诩为佛门弟子。 脑门和两颊的胖纹，表现出养尊处优 脑满肠肥的神态。
　　９、元宝脸：脑门和脸膛的色彩不一，其形如元宝，故称“元宝脸”。分“ 普通元宝脸 ”、“倒元宝脸”、“花元宝脸” 三种。
　　10、象形脸：一般用于神话戏，构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特征出发， 无固定谱式。画法要似像非像，不可过于写实，讲究“意到笔不到”，贵在 “传神”，让观众一目了然，一看便知道何种神怪所化。
　　11、神仙脸：由“整脸” “三块瓦”发展而来，都用来表现神、佛的面貌 ，构图 取法佛像。主要用金、银色，或在辅色中添勾金、银色线条和涂色块，以示神圣威严。
　　12、丑角脸：又名“三花脸”或“小花脸”，特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”， 用漫画的手法表现人物的喜剧特征。
　　13、小妖脸：“小妖脸”表现的是神话戏中的天将 小妖等角色。这种脸谱又名“随意脸”。
　　14、 英雄脸：“英雄脸” 不是指杰出人物的脸，而是指扮演拳棒教师和参与武打的打手的脸。

【艺术特色】
　　 京剧脸谱的艺术特色，主要表现在变形、传神、寓意三个方面。
　　　脸谱是一种图案化的化妆艺术，它在表现肤色、面部器官和肌肉纹理时，虽有一定的生活依据，但必须经过变形。脸谱的变形包括两层意思，一是离形，一是取形。离形，就是不拘于生活的自然形态，敢于夸张、装饰：取形，就是要讲究章法，把脸部一些重要部位的色彩、线条，巧妙地组织、归纳到一定的形的图案中来。通过取形来达到寓形得似，是脸谱的常用手法，取形还有一个更高的目的，就是要倚神；要性格化。脸谱的性格化，并非要把人物性格全画在脸上。人物性格的独立性和它自身的复杂性，只有在情节发展中，通过表演，才能充分显示出来；脸谱的性格化，就是要表现出符合人物性格的基本神气，是脸谱的色彩和纹榉的综合效果。由于脸谱是图案化的，可以把某种神情表现得非常鲜明、强烈是它的优越性，但越是把某种神情表现得非常明确，就越是不可能在同一个脸谱上表现人物神态有重大变化，因此也带来了它的局限性。演员的面目表情虽然可以使脸谱的神气有些变化，但不能完全突破这种局限性。这就是京剧脸谱不可能一个人物只有一种勾法的基本原因。钱金福勾的张飞的笑脸，很适合于《芦花荡》；而演《战马超》，尚和玉强调张飞威猛的勾法就更合适些。脸谱的传神，又是同寓意相结合的。演员在创造脸谱的时候，总要渗透着他们对剧中人物的审美评价。脸谱的夸张性、装饰性，不仅使人物的神情鲜明起来，同时也使创作者的思想倾向鲜呀起来。寓褒贬、别善恶，也是脸谱艺术的重要特色，而寓意，也往往寓不开取形。脸谱中有许多取形，既是装饰手法，又是象征手法，亦是对这个人物的某些本质方面的象征。脸谱的创作过程往往带有浓厚的民间想象成分。想象本身就有积极与消极之分，也都会反映到脸谱的象征手法中来，这就需要加以鉴别。所以，正确地区别脸谱中的精粗美恶，发扬其精华，剔除其糟粕，乃是提高表演艺水的重要环节之一。
【京剧脸谱文化】
　　京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的一门艺术，国内外都很流行，已经被大家公认为是中华民族传统文化的标识。
　　脸谱来源于舞台，大家在有些大型建筑物，商品的包装，各种瓷器上以及人们穿的衣服上都能看到风格迥异的脸谱形象。这远远超出了舞台应用的范围，足见脸谱艺术在人们心目中所占据的地位，说明脸谱具有很强的生命力。许多国际友人、国内的有识之士出于对中国戏曲脸谱的好奇与喜爱，都在探索脸谱的奥秘。
　　大家看到的脸谱大致可以归纳为两大类，一类是工艺美术性脸谱。这类脸谱是作者根据自己的思维想象，在石膏材质的脸形上，用绘画，编织，刺绣等手法制作出形态各异，色彩图案变化多样的脸谱制品，这类脸谱具有一定的观赏价值！另一类是舞台实用脸谱。这类脸谱是根据剧情和剧中人物的需要，演员用夸张的手法在脸上勾画出不同颜色，不同图案和纹样的脸谱。
　　关于舞台脸谱的起源有几种说法，一种是源于我国南北朝北齐，兴盛于唐代的歌舞戏，也叫大面或代面，是为了歌颂兰陵王的战功和美德而做的男子独物，说的是兰陵王高长恭，勇猛善战，貌若妇人，每次出战，均戴凶猛假面，屡屡得胜。人们为了歌颂兰陵王创造了男子独舞，也带面具。戏曲演员在舞台上勾画脸谱是用来助增所扮演人物的性格特点，相貌特征，身份地位，实现丰富的舞台色彩，美化舞台的效果，舞台脸谱是人们头脑中理念与观感的谐和统一。
　　红色脸 象征忠义、耿直、有血性，如：“三国戏”里的关羽、《斩经堂》里的吴汉。
　　其他：有讽刺意义，表示假好人。
　　关羽（红整脸）
　　黑色脸 既表现性格严肃，不苟言笑，如“包公戏”里的包拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：“三国戏”里的张飞，“水浒戏”里的李逵。
　　其他：表示阴阳中的阴，用于鬼魂。 肤色较黑或面貌丑陋。
　　张飞（黑十字门蝴蝶脸）
　　白色脸 表现奸诈多疑，如：“三国戏”里的曹操、《打严嵩》中的严嵩。
　　曹操（白整脸）
　　蓝色脸 表现性格刚直，桀骜不驯，如：《上天台》中的马武，“《连环套》里的窦尔墩。
　　窦尔墩（蓝花三块瓦脸)
　　紫色脸 表现肃穆、稳重，富有正义感，如：《二进宫》中的徐延昭，《鱼肠剑》中的专诸。
　　其他：面色不好，丑陋。
　　张郃（紫三块瓦脸)
　　金色脸 象征威武庄严，表现神仙一类角色。如：《闹天宫》里的如来佛、二郎神。
　　大鹏（金色象形脸）
　　绿色脸
　　勇猛，莽撞。
　　其他：绿林好汉。
　　其它还有黄色脸、粉色脸、银色脸等。
　　“脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆。这种脸部化妆主要用于净（花脸）和丑（小丑）。它在形式、色彩和类型上有一定的格式。内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人，聪明还是愚蠢，受人爱戴还是使人厌恶。 京剧那迷人的脸谱在中国戏剧无数脸部化妆中占有特殊的地位。京剧脸谱以“象征性”和“夸张性”著称。它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。眼睛，额头和两颊通常被画成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀状，再加上夸张的嘴和鼻子，制造出所需的脸部效果。
【脸谱的色彩】
　　京剧脸谱色彩十分讲究，看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因，决非仅仅为了好看。不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里，人物就被性格化了。
　　脸谱的通用色彩含义为： 。红色 一般：忠勇侠义，多为正面角色。
　　其他：有讽刺意义，表示假好人。
　　特例：老人显示年轻红光犹在；坏人做了点好事。
　　。黑色 一般：直爽刚毅，勇猛而智慧。
　　其他：表示阴阳中的阴，用于鬼魂。 肤色较黑或面貌丑陋。
　　白色一般：阴险奸诈；刚愎自用。
　　其他：和尙，太监脸谱；表示老人年迈，
　　。紫色 一般：刚正威武，不媚权贵。
　　其他：面色不好，丑陋。
　　。黄色 勇猛而暴躁
　　。金色 一般：神仙高人。
　　其他：猛将。
　　。银色 神仙，妖怪。
　　。绿色 一般：勇猛，莽撞。
　　其他：绿林好汉。
　　。蓝色 刚强阴险。
【脸谱的图案】
　　脸谱图案非常丰富，大体上分为额头图，眉型图，眼眶图，鼻窝图，嘴叉图，嘴下图。每个部位的图案变化多端，有规律而无定论，如：
　　包拯黑额头有一白月牙，表示清正廉洁。
　　孟良额头有一红葫芦，示意此人爱好喝酒。
　　闻仲，杨戬画有三眼，来源于古典传说。
　　巨灵，煞神，金钱豹有多张脸，突出其神鬼妖特色。
　　杨七郎额头有一繁体“虎”字，显示其勇猛无敌。
　　赵匡胤的龙眉表示为真龙天子。
　　雷公脸谱中有一雷电纹。
　　姜维额头画有阴阳图，表示神机妙算。
　　夏侯敦眼眶受过箭伤，故画上红点表示。
　　窦尔墩，典威等人的脸谱上有其最擅长的兵器图案。
　　王延章头画蛤蟆，表示是水兽转世。
　　赵公明面画金钱，表示自己是财神爷。
　　北斗星君画七星图于额上 ]]> http://303536926.qzone.qq.com/blog/1254106945#comment 143655442 Mon, 28 Sep 2009 03:02:25 GMT http://303536926.qzone.qq.com/blog/1254106945 http://303536926.qzone.qq.com/blog/1252518140 喜欢英语的、愁着要过四六级的、还在对英语怨天尤人的同志们赶紧行动啦！还有金山毒霸校园版，
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　　评语：“手停口就停”的危机感长盛不衰；每个人都有投资观念；艺人们永远是为了工作而不敢恋爱和休息；兼职和充电是工薪族的两翼；快餐型报纸总是销量最大。
　　电视时间：守着电视的师奶居多，亚洲电视和无线电视的650万观众是港人无开销的休闲方式，但人们更多时候忙得只好在路上听广播，于是这个城市的电台多达13个。
　　快餐店：中国城市的中西快餐店数香港种类最齐全，麦当劳的广告也全年无休地做。
　　步行速度：“动感之都”绝不是浪得虚名，交通绿灯时播送着马达的声音，每个路口总有一队人等着冲锋。
　　酒精度：除了兰桂坊，香港人的餐桌上几乎没有酒精度可言，只有麦芽度。
　　作息时间：朝九晚五，但“开OT”是香港人的口头禅，日均客流量230万人次的地铁每天从上午6时到午夜1时运行，夜店也是人潮汹涌。
　　上班时间逛街人气：行政效率居亚洲第二的城市很少人上班时间逛街，街上更多是内地游客。今年春节一周内，内地游客在港消费27亿。
　　跳槽频率：香港不跳槽的是公务员。市民随时因为行业景气、公司裁员、增薪挖角而跳槽，18至24岁的年轻人创业率超过30%。
　　身体运动量：运动量偏少，眼病腰病胃病多。
　　手机通话状态：何时何地都可谈工作。
　　婚恋状况：结婚人数大减，离婚高企，单亲家庭比十年前增加7成，趋势是女孩要同居、男孩想结婚；单身派对如“G0-Con”流行。
　　NO.2苏州
　　评语：吸引外资的全国第一是对打工者致命的吸引，它的世界工厂地位正在撼动珠三角的东莞和深圳，亦是旅游目的地；工作是这个城市发展的理由，计件工资是大多数人的发展后盾。
　　电视时间：多；电视在这里是大多数工薪族的精神食粮之一。
　　快餐店：多，但多不过工厂的食堂。
　　步行速度：有人说苏州好像架在了车轮子上，其实有工业苏州与古典苏州的区别，前者匆匆，后者优雅。
　　酒精度：偏低，小酌型；十全街的酒味不敌水天堂的茶味。
　　作息时间：保守型的时间表，按时作息的典范，休息是为了更好地工作。
　　上班时间逛街人气：旺，集中在观前街和人民路，大多是游客(多过香港)，本地人不愿当一六八(苏州下岗工人的代称，其救济金是每月168块，后来有增加)。
　　跳槽频率：一般，因为是外向型经济，企业普遍产销两旺。
　　身体运动量：尚可；有人花钱买健康上健身中心，大多数人的运动只是活络筋骨，把工作当运动。
　　手机通话状态：忙，是一种娱乐休闲方式和社交型消费。
　　婚恋状况：婚介业和婚纱摄影业发达，结婚忙，先成家后立业和先立业后成家的观念并存。
　　评语：吸引外资的全国第一是对打工者致命的吸引，它的世界工厂地位正在撼动珠三角的东莞和深圳，亦是旅游目的地；工作是这个城市发展的理由，计件工资是大多数人的发展后盾。
　　NO.3深圳
　　评语：处于创业的平台期和消费的高潮期；工作的忙碌来源于城市发展的惯性势能和高消费的要求；休闲成为工作的减压阀；相当多厌于按时上班的人群选择开自己的小型公司、店铺或工作室。
　　电视时间：不多，因为夜生活丰富；而爱看电视者，一则香港频道构成吸引，二则想学粤语，三则想忘记现实压力。
　　快餐店：多，外卖“侵略”了几乎所有的写字楼。发展到网上建立“深圳快餐网”，并有快餐店着手进行英国权威机构BSI的ISO9002和国内卫生和环保权威机构的环保ISO14000认证，要争深圳快餐配送的第一品牌。
　　步行速度：一向以快为傲，但现在算慢了，因为太过拥挤了，市民在街上少不了无法忍受走路太慢的人堵在前面的“人行道之怒”。
　　酒精度：高；这里是北方和南方血统的混合体，北方人能喝，南方人敢喝。
　　作息时间：类似香港的朝九晚五，但夜生活要占用大把睡眠时间，事实上这个城市缺睡。
　　上班时间逛街人气：旺，因为本城工作形态太多。
　　跳槽频率：高，因为工作机会多。
　　身体运动量：私家车狂增，个人运动量偏少，亚健康状态流行。
　　手机通话状态：煲电话粥的现象普遍；手机成为情感寄托的通道；工作必备。
　　婚恋状况：女多男少，男懒娶女恨(粤语，“渴望”的意思)嫁，情人多过夫妻。
　　NO.4台北
　　评语：省不掉的大段通勤时间属于这个城市的乡愁；经济增长的高潮期过后，就业出现不同年龄层的世代之争，工薪阶层有强烈的高压感，充电意识强；一部分人致力于把商业搞得很文化；旅游和玩出新意成为逃离工作的出口。
　　电视时间：多；台北人热爱电视，也许是因为节目够娱乐够八卦。以张小燕、张菲、胡瓜、吴宗宪为代表的电视综艺界“三王一后”在市民中影响很大。
　　快餐店：多，但慢餐店(正常的点菜)和夜市也兴盛。
　　步行速度：总体快节奏，捷运自动剪票机在分析步行速度、人与人的间隔之后计算出在尖峰时段平均每一分钟有60-80人经过剪票口；也分地段，有的地段边走边看风景。
　　酒精度：高；这个城市玩“劈酒”的，在夜场不醉无归。
　　作息时间：一半人朝九晚五，一半人晚九朝五。
　　上班时间逛街人气：旺；台北人总是热衷于“走透透”。
　　跳槽频率：高；每一个时期的励志和职场书籍都可能造就一拨“跳蚤”。
　　身体运动量：少；因为工作和玩乐常把身体弄成透支状态。
　　手机通话状态：24小时；手机等于社交。
　　婚恋状况：重恋爱轻结婚，同居成风，追求浪漫与新鲜感。
　　NO.5广州
　　评语：小变中变大变为广州带来更多工作机会，房地产发达而且楼价让人踮起脚来够得着；你感到自由，没有人关心你的隐私，每个人的生活都很忙碌；你感到不自由，为上班和塞车而烦恼，想做老板和自由职业者。
　　电视时间：少；因为很多人要加班，另外广州的平面媒体实在是发达并且抵买，每天都有看报纸。
　　快餐店：多；基本上是为两个极端的社区配套服务：一是浩大的城中村人群；二是白领办公社区。
　　步行速度：慢，因为没有良好的步行空间，讲效率的人都打的或坐地铁了。
　　酒精度：偏低；不像北方，这里没人劝你一定要喝的。
　　作息时间：保守的时间表，但还算多元化，事实上睡得晚起得也晚。
　　上班时间逛街人气：旺；在几个购物中心和步行街，大部分闲人是学生、SOHO、没工作或找工作的人。
　　跳槽频率：高；因为总有新公司要招人，总有薪水更胜一筹的工作机会。
　　身体运动量：偏少；健身方式经常以食补代替。这是一个有时间煲汤喝汤、没时间上健身房运动锻炼身体的城市，珠江边的晨练是老年人的天下。
　　手机通话状态：多用于工作和预约见面。
　　婚恋状况：维持现状的人比结婚和离婚的人都多，贪玩，不重形式重质量。
　　NO.6上海
　　评语：国际性都会的口号刺激着上海人的肾上腺，全国乃至全球都有工作族在上海淘金；上海人工作第一消费第二，在积极投资与奢侈品消费方面他们同样精明。但过高房价易使它们见财化水。
　　电视时间：少，少于上网和打电话，多于看报纸和看热闹。
　　快餐店：多；这与城中便利店的增长与覆盖成正比。而便利店的覆盖已达到三步一亭、五步一岗的地步了。
　　步行速度：快；几乎没有闲人，只有游人和路过的人。
　　酒精度：偏低；这个城市追求的是优雅而非沉醉。而最旺的夜场是新天地，那里的酒总是洋味多于酒味。
　　作息时间：保守的时间表，以工作为重。
　　上班时间逛街人气：旺；浦东除外，那儿基本是城市的工作间。而南京路上的人群恐怕只有一场暴雨或非典才能驱赶。
　　跳槽频率：高；上海人乐于充电和求发展，这山望得那山高。
　　身体运动量：少；事实上，上海从来不是竞技运动的大市，比东北差很远。
　　手机通话状态：多用于工作和预约见面，且经常以座机和伊妹儿代替。
　　婚恋状况：有门户观念地嫁，有条件地娶。上海人在婚姻观念上的保守和崇洋是很突出的，至今仍在乎上海户口、出身；而上海男人四点钟去菜场买菜则构成经典好男人形象。
　　　　中国最懒的六个城市
　　NO.1丽江
　　评语：对逃离都市的人而言，这里是田园；对迷恋夜生活的人而言，这里也是都市；丽江与工作无关，与心情有关。
　　电视时间：零或无穷——在这里，谁还需要电视呢？要么开着，不看。
　　快餐店：无。
　　步行速度：用走字都夸张了，应该叫遛达。
　　酒精度：66度以下，各种度数、各种酒都喝。
　　作息时间：晚九朝五。
　　云南丽江纳西古乐
　　上班时间逛街人气：一半人专门负责上班，另一半人专门负责逛街。
　　跳槽频率：零。本地人全是不跳槽的，外地人根本就不工作。
　　身体运动量：如果伸懒腰和划拳也算的话。
　　手机通话状态：总是在大谈特谈理想、心情、抉择和享受。
　　婚恋状况：艳遇多过失恋。即使你什么人都没爱上，这里的时光也是柔软的。
　　NO.2拉萨
　　评语：想在西藏寻找人生转机和变局的人都来到了这里；它的藏族风情与宗教气氛令人觉得工作是一种俗务；从拉萨回去后许多人辞职了。
　　电视时间：近似零——人们在******和转经轮前吸氧。
　　快餐店：无(路边的酥油茶排档不算)。
　　步行速度：随便走，多数人没有急切的动机。
　　酒精度：偏高；这里的酒风也不是盖的，且饮酒驱寒。
　　作息时间：不定，但极端个人主义。
　　上班时间逛街人气：没有上班时间，出门不是爬山就是逛街。
　　跳槽频率：当时是零，离去后是90%。
　　身体运动量：少；因为缺氧。
　　手机通话状态：可有可无；一则信号不太好，二则另有世面可见。
　　婚恋状况：游人中偶尔有一两对驴友成恋人。
　　NO.3成都
　　评语：以生活魅力荣登中国第四城，号称是“一座来了就不想离开的城市”；有娱乐精神，消费欲强过创业欲；边吃边喝边工作，或者吃吃喝喝就是工作。
　　四川成都青城山
　　电视时间：少；因为打麻将和泡茶馆时间多。
　　快餐店：少(无所不在的排档和麻辣烫不算)。
　　步行速度：慢；所以买车也只买小小型的车就够
　　酒精度：高；微醺在此是一种生活美好的状态。
　　作息时间：保守的时间表，但经常不准时。
　　上班时间逛街人气：旺；感觉是全城在轮班逛街。
　　跳槽频率：低；但有不少人跳槽离开这里到更忙碌的城市去。
　　身体运动量：少；打麻将不应该算吧？
　　手机通话状态：更像一种时尚。
　　婚恋状况：擅于调情，享受恋爱，不忘婚姻。
　　NO.4哈尔滨
　　评语：哈尔滨人露财，爱穿爱喝爱面子爱交朋友，与工作比起来他们更会享受；总想挣大钱不屑挣小钱；此次中央“振兴东北”国策应该能造就更多的工作机会，并提升工作热情。
　　电视时间：多；生活在室内的时间相对较多。
　　快餐店：少(这不是东北菜的风格)。
　　步行速度：慢；女人要展示男人要养眼。
　　酒精度：高；不喝会被人当狗熊踢出去，喝了会被人当烂泥拖出去。据说，哈尔滨人一年光喝啤酒扔下的“易拉罐“就可以造三座松花江大桥了。
　　作息时间：休息比工作多；全国21个城市的居民生活节奏调查显示，与上海的生活节奏比，哈尔滨人每天慢了1.8小时。
　　上班时间逛街人气：一般；与气候有关。
　　跳槽频率：低；因为好工作机会不多。
　　身体运动量：尚佳；至少夏天有街头露天舞会、周末有太阳岛野游、冬天有滑雪溜冰。
　　手机通话状态：闲聊型。
　　婚恋状况：恋爱高消费，结婚高消费，“素婚”少。
　　NO.5厦门
　　评语：悠闲生活节奏并不妨碍厦门成为中国城市竞争力强劲的城市；厦门有天时地利和充分的开放度与外向度；当然，更有大海和生活。
　　电视时间：多；厦门人有本土观念。与此相应的是年轻人不太愿到外乡就业。
　　快餐店：少(海鲜排档不算)。
　　步行速度：慢，这里有全国数一数二的漫步环境。
　　酒精度：不高；厦门酒风温和，规矩是“敬酒的干杯，被敬的随意”，本地把酒当药，俗语“小酒小人参”。有时也行酒令划拳，但基本不滥饮滥醉。
　　作息时间：按部就班。
　　上班时间逛街人气：偏少；因为人口本不多。节奏松弛如鼓浪屿若隐若现的钢琴声。
　　跳槽频率：一般；因为工作竞胜的野心较淡。
　　身体运动量：正常；因为有余暇。
　　手机通话状态：工作与闲聊。
　　婚恋状况：男大当婚、女大当嫁型，不过激，不眼高手低。
　　NO.6北京
　　评语：与北京占有的资源和天时地利人和相比，北京人的表现算是懒的；这个城市永远不缺侃爷，不缺民间思想家，不缺策划大师，不缺私家车和堵车，只缺更多的行动和更高的效率。
　　电视时间：多；北京人关心国家大事和小事。
　　快餐店：多(中国第一家麦当劳餐厅就是从北京开出来的)。
　　步行速度：慢；一种原因是因为北京人口的平均年龄比深圳大了近10岁。
　　酒精度：高；以二锅头为标志。
　　作息时间：保守的时间表，经常因塞车受影响。
　　上班时间逛街人气：多(想想北京人口数量仅次于上海)。
　　跳槽频率：高；北京太多好企业了，白领阶层庞大。
　　身体运动量：一般；挤车不算吧？
　　手机通话状态：忙音，忙音，都在谈事呢。
　　婚恋状况：结婚多，离婚也多，部分处于“《手机》电影综合症”状态。 ]]> http://303536926.qzone.qq.com/blog/1240580385#comment 134218760 Fri, 24 Apr 2009 13:39:45 GMT http://303536926.qzone.qq.com/blog/1240580385 http://303536926.qzone.qq.com/blog/1236155912 数九寒天下午的北方小村，阵阵冰冷刺骨的寒风吹来，使人寒毛乍起，一直冷到心窝子里。祥涵一个人走在略显冷清的乡村小路上。他似在想着什么心事，眉头一阵蹙起，一阵舒缓，想到动情处又似在情不自禁地喃喃自语，眉头似又皱的更紧了，却忽然傻笑起来。然而隔得远了，旁人也听不真切他到底在念叨些什么。
就在他要拐进小巷的时候，前方巷口一个年轻帅气的小伙子顿时映入眼帘。祥涵只觉得这小伙子浑身透出一股难言的亲切劲，直如自己多年的知交好友一般。他的形象时而清晰，时而模糊，那个名字呼之欲出，却总是喊不出来，憋得他心里一阵的难受……这人是谁，我却怎地想不起来他的名字，难道是我认错了，但为何我一见他便有那种似曾相识的感觉？他兀自在那自言自语，摇头晃脑的叹息了下，便径直从这人身旁走过，往小巷深处的家里走去。可没等他走出几步，一个三分熟悉、三分激动、三分亲切又夹杂一丝欣喜的声音在耳畔响起：祥涵。他蓦地身躯一震，那声音磁性温厚，便如阵阵温暖的春风在心里徐徐吹起，直吹得心里暖洋洋的舒服受用。祥涵停住脚步，豁然转头，一个名字脱口而出：波子，是你么？“是我。”小伙子大步走上前，一记拳头便落在了祥涵胸膛之上。紧接着，两个男人的手紧紧的握在了一起，那是好兄弟之间无言的问候，简单，却实在。
原来这小伙子便是祥涵儿时的玩伴—徐营波。俩人从上小学便玩在一处，是形影不离的好兄弟。只不过随着以后各自学业、工作而不同而数年没见，没想到无巧不成书，两人竟在祥涵的村子里偶遇，哥俩心中那高兴劲可别提了。其实要说偶遇却也不竟然，徐营波的姑母嫁在祥涵所在的王坡村，他此来也是来姑母家走亲戚。两人信步来到徐营波姑母家。说来也巧，两人喜欢的奇幻小说竟然都是树下野狐的蛮荒系列。这下话题便多了起来，他们谈拓跋野与蚩尤之间那种不是亲兄弟胜似亲兄弟的感情；谈一众女子对拓跋野、蚩尤错综复杂的感情；谈科汗怀不畏强权的豪侠之情；谈西王母女中丈夫、运筹帷幄于千里之外的才情；谈敖语真敢爱敢恨的直爽性格；列举自己心中喜欢的男女主角……不知不觉天色渐暗，这时徐营波的姑母也做好了饭菜。两兄弟在酒桌上互叙离别，火辣辣的白酒下肚，端的酣畅淋漓、爽快之极。在外面工作中不能跟父母诉说的不甘、委屈统统对着自己的好兄弟吐露出来。这种热血上涌的感觉，祥涵直想站起身来大声吼上那么一嗓子，吼尽那满心的不甘与落寞，因为他不孤单，他有好兄弟听他倾诉。这，便足够了……
两人晃晃悠悠的站起身来，忽然，徐营波像突然想起什么似得，问一边醉醺醺直打晃的祥涵，“我看你刚才皱着个苦瓜脸却又一脸傻笑的走在大街上，想啥呢？”“想知道？告诉你吧，我刚在想，狐狸这家伙不知道是不是又在偷懒，我等第三部等得花都谢了。正传情节多酝酿时间长情有可原，但怎么滴也得给我们整个外传看看啊，看样得写信给奇幻编辑部让编辑们给狐狸来个狂轰乱炸的催稿了……”（完）



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树下野狐修改版（感谢狐狸）

寒冬下午的北方小村，阵阵刺骨的寒风吹来，使人鸡皮泛起，一直冷到心里。祥涵独自走在冷清的乡村小路上，想着心事，眉头时而蹙起，时而舒缓，时而喃喃自语，时而又自顾笑起来。经过的路人也听不清他在念叨些什么。
刚拐进小巷，一个帅小伙儿忽然扑入他的眼帘。小伙儿浑身透出一股难言的亲切劲儿，似曾相识。有个名字滑到他的嘴边，却又总喊不出来，憋得心里一阵难受。难道是我认错了？他摇了摇头，错肩往小巷深处的家里走去。
可没等他走出几步，一个三分熟悉、三分激动、三分亲切又夹杂几分欣喜的声音在耳畔响起：祥涵。那磁性温厚的声音象和煦的春风吹入心里。他全身一震，停住脚步，一个名字脱口而出：“波子！”
小伙子大步走上前，一记拳头便落在了祥涵胸膛之上。紧接着，彼此的手紧紧的握在了一起，那是兄弟间的问候，简单而实在。
他叫徐营波，是祥涵人打小形影不离的好兄弟。毕业后，异地工作，几年没见，没想到这儿相遇，心中那高兴劲可别提了。
徐营波的姑母嫁在祥涵所在的王坡村，他这次是来姑母家玩儿的。说来也巧，两人喜欢的奇幻小说竟然都是树下野狐的蛮荒系列。这下话题更多了，他们谈拓跋野与蚩尤之间那胜如兄弟的友情；谈一众女子对哥儿俩错综复杂的感情；谈科汗怀不畏强权的豪侠；谈敖语真敢爱敢恨的直爽，谈女中丈夫西王母的运筹帷幄于千里之外……好不酣畅淋漓。
不知不觉天色渐暗，两人一路聊到了徐营波姑母家。恰好姑母做好了饭菜。两兄弟在酒桌上接着神侃。火辣辣的白酒下肚，有种热血上涌的感觉，在外面工作中不能跟父母诉说的不甘、委屈统统对着好兄弟一吐为快。说到畅快处，祥涵真想站起身来大吼一嗓子。
忽然，徐营波想起什么，问醉意熏然的祥涵：“你刚才皱着个苦瓜脸，又一脸傻笑的走在大街上，想啥呢？”“嘿嘿，我在想，狐狸这家伙不知道是不是又在偷懒，我等第三部等得花都谢了。正传酝酿时间长情有可原，但怎么着也得给我们整个外传看看啊，看起来得写信给《奇幻》的编辑们，给狐狸来个狂轰乱炸的催稿了……”（完）
]]> http://303536926.qzone.qq.com/blog/1236155912#comment 142606866 Wed, 04 Mar 2009 08:38:32 GMT http://303536926.qzone.qq.com/blog/1236155912 http://303536926.qzone.qq.com/blog/1235215522
Annie Leibovitz

　 如果说到可以将全世界最大牌的明星任意摆布的女人，那么一定不能少了女摄影师安妮•莱博维茨。 这位《名利场》杂志的御用大牌，是世界上报酬最高的摄影师之一，被评论家们称为“摄影师中的左拉”。安妮的摄影作品里人们熟悉的明星常常会有与众不同的姿态、造型出现，有时候，她提出的构想充满冒险与怪异，但是大多数明星还是老老实实配合。


　　相比与其他摄影对象，安妮对明星的“虐待”也是出了名的，往往把明星们弄成匪夷所思的样子，又常常是在所有人累得筋疲力竭的时候灵感突至。 而她和娱乐圈开始亲密接触是从《滚石》杂志开始，1970年，只有20岁的她被《滚石》杂志创办人温纳相中，开始发表作品，列侬与大野洋子更通过她的镜头屡屡出现于《滚石》，1973年，年轻的安妮更成为《滚石》的首席摄影师，其独特的人像摄影风格也越来越清晰。


　　1949年出生于美国康涅狄格州；


　　1969年还在旧金山艺术学院求学时，即为《Rolling Stone（滚石）》杂志拍片。以名人肖像摄影享誉摄影界；


　　1977年加盟联系图片社，现居纽约；


　　1983年成为《Vanity Fair（名利场）》杂志首席摄影师，并长期为《VOGUE》杂志供稿。获奖无数，作品在世界各地巡回展出。出版过数本里程碑式的画册，如由苏珊•桑塔格撰文、1999年由兰登书屋出版的《女性》，以及由派蒂．史密斯和罗斯安妮．凯斯撰文的2003年由兰登书屋出版的《美国音乐》等。除名人肖像外，也拍摄战争题材，如战火中的女性、波斯尼亚萨拉热窝和卢旺达等地的军事冲突等；


　　2005年，《美国摄影》杂志称其为"至今仍在进行拍摄工作的唯一的最具有影响力的摄影师"。 举办过多个展览，成为第一个在著名的美国史密森学会的国家画廊举办影展的女摄影家，足见其在当今美国摄影史上的超卓地位。


安妮•莱博维茨的世界　　在对于摄影的诸多思考之中，苏珊•桑塔格曾经表明，“所有的图片都渴望被人纪念——甚至永不遗忘”。安妮•莱博维茨(AnnieLeibovitz）也曾不只一次说过，在她所有照片当中，很难挑出哪一张是最喜欢的，“对我来讲，真正有意义的就是工作本身，是日积月累起来的所有图片。”而安妮的所有作品，也一再印证着苏珊•桑塔格的这句话——从拍摄尼克松辞职，到奥巴马竞选；从随同滚石乐队巡演，到进入《名利场》开始人物肖像拍摄生涯；约翰•列侬和小野洋子、黛米•摩尔、乔丹、贝克汉姆、施瓦辛格……都曾一度成为她镜头中的主角。


　　毫无疑问，作为《名利场》的首席摄影师，安妮•莱博维茨是这个时代最著名的摄影师之一。2006年，美国杂志协会在评选40年来最优秀的杂志封面照时，头两名都属于安妮——《滚石》的约翰•列侬封面和《名利场》的黛米•摩尔封面；她也曾三度入围《美国摄影》“100位在摄影领域有重要影响的人”。在一定意义上，她就像她的拍摄对象一样出名，JudgeLanceIto作为她的粉丝，甚至给予她进入辛普森谋杀案的审判庭现场的权利。


　　安妮的职业生涯开始于《滚石》杂志，在这本早期重视文字多于图片的刊物，她一度郁郁不得志，直到获得了随同“滚石”乐队巡演的机会。她怀念那段在路上的时光。现在回忆起来，安妮甚至觉得自己幼稚可爱，当时还带了副网球拍，期待无聊时打打球。但后来发现，她需要一刻不停的和乐队在一起，“任由那些兴奋的人摆布”。也正是这样的经历，让她体会到“如何失去自我，又重新找回，那是一种完全陷入其中的感觉”。而她手中的相机，也将她和周围狂热的人群分别开来，“告诉我我是谁，在做些什么”。拍摄列侬是她进入 《滚石》之后的第一个重要任务，小野洋子甚至在看到她的时候不屑一顾，“你太年轻了”。那张约翰•列侬拥吻小野洋子的照片被拍五小时后，列侬遇刺身亡。正是这张照片让她一举成名。但对于那次拍摄，安妮如今说：“我在拍摄时并不知道以后会出现什么结果，我只想表现的是，他是那么地爱着她。”


　　1984年，在效力《滚石》13年后，安妮突然转投改版后的 《名利场》杂志，这个决定对于她来说极富挑战和风险。那个时候的《名利场》几乎是欧文•佩恩（当时的首席摄影师）的天下，他的灵感和影响在这本杂志刻下深深的烙印。当安妮和《名利场》签下合约之后，并没有得到特别的重用，当时的艺术总监RuthAnsel甚至建议她花些时间拍拍广告。一直以来，安妮都为自己能够不拍广告、以免让客户指令改变自己想法而感到庆幸，而现在却要用四分之一的时间来做这件事情。一年之后，当蒂娜•布朗终于成为《名利场》主编后，安妮幸运的迎来自己的春天。她拍摄明星，并用自己的特殊才华完成了一场场最高调和闪亮的表演。


　　在这其中，最为大胆的作品诞生于1991年。刚刚以电影《人鬼情未了》声名远播的黛米•摩尔怀孕时全裸出镜，右手挡住胸部，左手捧腹，眼神看着前方。在这之前，安妮已多次为她拍摄，黛米•摩尔和布鲁斯的结婚照片便出自她手。正当《名利场》主编蒂娜•布朗为了是否刊用这张照片犹豫不决时，接到了苏珊•桑塔格的电话，对方恳切的告诉她，这张照片有多么重要。最终，这张照片被选作1991年《Vani－tyFair》的8月封面。难以想象，如今饱受赞誉的这张图片在当时一经上市，便遭到很多道义上的谴责。很多报摊像对待色情杂志一样将其用白纸包了起来。即便有白色封皮，一些连锁超市也拒绝销售。事隔一年之后，黛米•摩尔再次出现在《名利场》的封面上，这一次，她用画笔“穿”上了衣服。


　　这就是安妮。她极度厌恶那些保守和僵化的封面，而善于设置冲突性的场景和戏剧化的主题。在这一点上，她深深受到乔


治•路易斯的影响，对方曾大胆的将安迪•沃霍尔放入一个坎贝尔汤罐中。安妮也曾尝试拍摄大量观念性的封面，比如将蓝色兄弟的脸部涂成蓝色。“我对那些难以预测、不易察觉的事情感兴趣。”安妮1984年拍摄的黑人演员乌比•戈德堡泡在充满牛奶的浴缸中的照片是其肖像作品中最具创意的一张。这张照片的灵感来自一个舞台剧，一个黑人姑娘为了让自己变白，用次氯酸钠来清洗皮肤。当时的乌比•戈德堡不过是个初闯好莱坞的新星，充满着稚气和童真，她轻轻滑入其中，伸出舌头。“那一刹那，像一幅画一样惊奇有趣。”当然，并不是所有名人在镜头前都会自如表现，比如梅丽尔•斯特里普。虽然是相熟的朋友，但安妮感觉她在被拍时仍会感到局促，于是为她设计了一个哑剧造型，将脸部涂白，“她会喜欢这种藏在背后的感觉”。

　　对阿诺德•施瓦辛格的拍摄则是一场更为长期的合作。最早在1975年，当时施瓦辛格正在南非竞逐奥里皮亚先


生选美比赛，28岁的他正打算向电影业进军。那年一部描述比赛的纪录片让更多人知道了施瓦辛格。在这部纪录片中，他成为一个不可战胜的人。施瓦辛格对纪录片拍摄者说，我有种预感，我不是个平常人，我会做些不一般的事情，我憧憬着成为有权力的人，像耶稣一样。十年之后，他终于成为了“终结者”。1988年，安妮代表《名利场》再次来拍摄他。施瓦辛格跳上马的那一刻，安妮感觉他的大腿就像是马的大腿。而他成为一个商人和政治家的时候，安妮和他站在了雪山上，施瓦辛格当时不愿脱去外衣，安妮猜测他不再希望靠身材来赢得公众关注，但还是坚持说服了他。安妮尽量降低自己的落点去拍摄，正像里芬斯塔尔当年在1936年奥运会时所完成的那样。那张照片让施瓦辛格的肌肉看上去松弛一些，更自然一点。

　　


安妮喜欢的拍摄对象，是那些可以被塑造的人，“就像尼科尔•基德曼，怎么拍她都会很恰当”；而最难拍摄的，则是那些过于世故的人，“他们太懂得如何去讨好你，以致于失去真实的自己”。在拍摄中安妮几乎没有主动要求过对方笑，“当你对他们说不需要刻意笑的时候，似乎能听得到对方马上松了口气”。对于所有的拍摄，安妮都要做充分的“准备工作”——为了拍摄萨科奇夫人卡拉•布吕尼，安妮看了宫殿的照片，其他住在宫殿内的人的照片，热恋中人的照片，其他摄影师为卡拉•布吕尼拍摄的照片，还听了这位歌手的专辑。而为了让名人更本色一点，安妮有个技巧，“除非你说结束了，这些拍摄对象才可能真正放松。而就在那一刻，会表现出最不寻常的一面，这时你只需要保持按下快门。”

　　起初，数码技术的运用也让安妮有些担忧。幸运的是，数码技术可以迎合这些名人的时间表。要知道，这些名人，不一定满足同一时间在同一个城市出现，有时候不得不分头行事。女演员海伦•米勒和朱迪•丹奇那张在车内对话的图片就是在两个不同地点拍的，最后用电脑合成。“当时JudiDench在对着空气说，‘你这个婊子，你怎么能对我做那些？你为什么要对我做那些？’”但当导演的过程有时并非可以随心所欲。安妮曾拿着一天10万美元的薪水为英国女王伊丽莎白二世拍照。当女王穿着全套的华贵盛装出场时，安妮突然提醒了一句：“如果您取下王冠，效果将会更好，因为这件长袍……”话还没有说完，女王就用凌厉的眼神盯着她说：“太庄重了？你以为这是什么？”尽管有些慌乱，安妮依然为女王定格了四张 油画般完美的照片。

　　她的图片似乎不需要任何文字说明。1975年完成的施瓦辛格在一家酒店内的裸体照片，让他看上去像是一尊施了魔法的希腊神话人物迈达斯的雕像；粗糙如岩石般的皮肤质感，显现出乔丹坚毅的气概；1999年，镜头前的环法自行车赛手阿姆斯特朗重出江湖，从此开始了七连冠的历史；在安妮为奥斯卡影后格温妮丝•帕特洛和她的母亲布利茨•丹娜所拍的照片中，格温妮丝依偎在母亲的怀抱里，流露出对母亲的依恋与信赖；为了拍摄汤姆•克鲁斯和凯蒂•霍尔姆的女儿苏瑞，安妮在他们位于洛杉矶和科罗拉多州的豪宅里呆了两个星期，拍下了苏瑞睡梦中甜蜜的微笑。拍摄群像更成为了安妮在《名利场》每年的保留节目——2008年3月《名利场》的好莱坞专辑，背景被设定为希区柯克的电影，当红影星和美剧明星需要配合重现那些作品中的场景。但安妮毫无疑问更喜欢拍个体，“没有任何一张群像可以抵得过一张个人肖像的力量”。

　　安妮一生中和男人并不紧密相关，那个最终让她愿意以“情人”相称的人是苏珊•桑塔格，“叫我们情人好了，我爱苏珊”。安妮的职业生涯也强烈受到苏珊•桑塔格的影响。1990年，当她开始准备自己的阶段回顾展时，发现那些早期的报道生涯图片对她来讲最有价值。她希望可以再次走出去，重新见证历史。《名利场》也表示愿意刊登此类图片。1993年，苏珊•桑塔格带她去了很多她完全想不到会去的地方，并拍下了无数珍贵照片，比如战后的科索沃，或是动乱的萨拉热窝，以及卢旺达。而此前究竟该如何去拍的顾虑，到了现场，也一概打消。“事情太快了，你所做的只是需要回应。”

　　安妮和苏珊•桑塔格从来没有住在一起，但彼此公寓都可以看到对方。苏珊•桑塔格在1998年诊断出癌症，安妮放下工作陪在她身边，并一起到约旦拍下苏珊•桑塔格最喜欢的一张照片。两年前出版的《一名摄影师的生活：1990－2005》一书中，收录了大量苏珊•桑塔格生前从未公开过的照片，包括在病床上与死亡斗争的情景以及死后尸体被陈列在殡仪馆里的情景。这些照片一度引起非议，但安妮坚持认为这样做是对的，“如果苏珊在世，她一定会为这些照片感到骄傲。我经历了所有情感和精神上的痛苦，两年后终于可以重看这些照片，可以很好地面对。我并没有双重生活，我的照片记录的就是我的人生。”



]]> http://303536926.qzone.qq.com/blog/1235215522#comment 135266305 Sat, 21 Feb 2009 11:25:22 GMT http://303536926.qzone.qq.com/blog/1235215522