博雨

等待答案

34667850@qq.com(博雨) — Sat, 24 Oct 2009 10:14:03 GMT

心中空空，但不安宁
心中乱乱，但不烦躁

混乱而又有规律的宅了一天。
貌似没有思考任何问题，脑子却不听的转来转去。

一幕幕场景在脑海中重现，清晰，却无法定格。
需要静静的想想
想自己的答案～～
或者等着时间告诉我～～

头疼

34667850@qq.com(博雨) — Fri, 23 Oct 2009 10:47:41 GMT

从上周日开始，持续了近一个礼拜的头疼。
该发生的，始终是逃不过去的！
我们何时才能逃脱宿命的惩罚？
踯躅徘徊注定是每个人的本性，前路不明，又有谁才能轻易的跨出的这步呢？

不能指出别人的轨迹，因为画圆规的始终是我们自己的双腿，周长的大小，取决于我们迈出的步子。

踯躅，我徘徊，迈步还是止步？？

头疼，头疼，头疼。。。。。。

心情很不好

34667850@qq.com(博雨) — Sun, 18 Oct 2009 04:37:08 GMT

为啥会有种被骗的感觉呢？真是不应该在百度上查时间。
干活的时候，带锯又断了，记得国庆假期的时候断过一根，这次又断了，难道是锯条短了？郁闷！！
一个朋友说，我们不是很熟～～～

哎～～
还有讨厌的周末加班～～
心情不好～～

中秋

34667850@qq.com(博雨) — Sat, 03 Oct 2009 14:25:27 GMT

中秋夜，思乡情
淡淡琴声充满幽幽想念
若流水潺潺
依稀是与父母相依举杯赏月
这月饼，甜甜，却念念
一曲良宵
乱乱难奏，始终成不了调
月圆的时候
引出的除了思，便是念
也许我该期待，过完年，楔子之手

一台主旋律的晚会，网上直播比电视直播晚了近3分钟，想必爸妈也一定在电视前感慨白发孤单少了子女围坐的温馨吧。

什么时候，才能再与家人一起聊聊嫦娥，谈谈吴刚，讲那玉兔，笑那长鼻子的天蓬元帅啊！！

今夜月圆，难入眠～～～

古琴修复

34667850@qq.com(博雨) — Tue, 12 May 2009 09:47:49 GMT

古琴修复
裴金宝

中国古琴，历史悠久，至今珍藏于国家博物馆及民间的唐宋元明琴，仍有所见。但由于千年来的社会动荡。兵火之灾，传世古琴已为数不多，特别是文革时期的“摧枯拉朽”，对古琴来说，实是一次史无前例的劫难，时至今日，劫后余生的古琴已寥寥无几。对抚琴爱琴者来说，内外俱佳（内—音质、外—外观）的传世琴更是难得一见。古琴实物的在世，对考古学、漆器学、木材学、音响学、琴体美学、度量衡、新琴制作之参考，以及演奏和其它领域有其一定的意义。但由于古琴在世久远，人为和自然的损坏，不少老琴残缺不全、少有完整。为了使这些文化遗产长存人间，发挥作用、及时、正确的修复，是一个很重要的工作。由于待修古琴的琴龄大都逾百上千，是乐器更属文物范畴。修复工作中所涉及到的年代、断纹、底漆、铭文等内容与琵琶、筝的修复是绝然不同的。其它乐器的损坏部位可更换（古琵琶、古筝等别论），而古琴则不行，古琴修复不仅仅是一件乐器的修复、更是一件文物的修复。由于少有这方面的文献资料作为修琴的参考，十数年来，笔者在制作新琴的同时，不断探索总结，相继修复了各个时代的传世琴其数量已相当可观，对每张琴逐一做了修理笔记。这些修复之琴无论是表和里都有相当程度的恢复和提高。海内外琴友鼓励我把修琴的经验总结、传播。逐择扼要，整理成修复方案、修复实例二篇，抛砖引玉，敬请同仁批评指正。

一、修复方案

1—1、审琴旧琴在案，不可仓促动手，需静心审琴“辨症论治”。辨：就是分析、鉴别；症：就是症状、现象；论：就是讨论、考虑；治：为治疗方案。病琴在手，症和治是现实的，辨和论是灵活的，用什么方法，何种材料来治理修复，这就要根据每张琴的个体特征，反复酝酿，确立最佳方案，有的放矢，对症修复。通过实践操作，笔者总结提练为审琴五法：（1）断其代——据漆木二色、漆木二质、断纹、用材、造型风格、铭文诸因素，结合“型色声质 ”判断其制作年代。（2）观其型——琴体、漆层的完整、破损程度及二者之间的结合强度。（3）察其色——漆色、木色与附件色。（4）辨其声——腐朽松裂之声、面底坚弱之声、三虚四实之声，拍面刹弦之声。琴音空沉之声（5）别其质——琴材软硬松紧、漆层质地厚薄、琴体份量轻重、附件材质老嫩。

1—2、胶补琴体上下二板脱胶开裂或附件松离活动的，首先胶合。方法：（1）采取刷、剔、吹等法除去浮灰（琴腔内的老灰不必揩除）。（2）以小刀、薄钢片、细木砂皮除尽老胶。（3）将鱼胶趁热均匀涂入胶面（以气温15度至25度的晴天胶琴效果最佳，夏季胶琴防止胶质腐败，冬季胶冷渗透不好降低粘接强度），取绳夹缚之。用夹子，须衬橡皮块，以防着力部位琴体下凹，用绳子须衬垫片以防勒出绳痕。胶补质地松朽的老琴，上绳夹后，最易出现塌漆（漆层下凹）及凹痕之症。事先必须十分仔细地检查，并在朽弱部位做上标记，特别处理，以防出现上述之症。

1— 3攘木补琴体劈裂损失，残缺的，需从旧料中去寻找质地，木纹，年龄相近的木材，根据阴阳就位之法（详见91年《乐器》杂志第三期，笔者拙文《阴阳学说与古琴》），拼补胶合。攘补原则是尽量多保留原琴体，但有时破损处因松朽会越挖越大，甚至造成不可收拾的局面。我自有一张清琴，桐面、杂木底、鹿角灰漆，已见少许断纹，唯面板全部蛀蚀，有些地方仅剩一层漆皮。我早年修琴时，所知甚少，操作盲目，以至进退两难无从下手。[此琴已于1998年秋修复。采用留皮替木之法，修后音质尚佳，效果令人满意。2000年12月新注] 攘补疏松的部位必须采取先加固，后攘补的顺序来进行。

1—4底灰补修复实践中，我发现明代以前的琴所施底灰主要成份大部分为鹿角灰或八宝灰，少见瓦灰。明后琴（清琴）以瓦灰底为主流，制作工艺与音质大都较差，是古琴制作工艺和音质走向衰落的一个时期。相对而言，明前琴易修，明后琴难理，皆为瓦灰经不起生漆工艺之故。灰补法：漆层剥落的鹿角灰琴，审漆层厚薄区别对待。厚底灰：古人都分粗中细三层，今天仍按古法操作为好，一方面是符合生漆工艺，另一方面对音质有利。我所用鹿角灰、粗灰细度为60目、中灰为80目、细灰为100目、极细灰为120目（极细灰内不得落入中粗灰或杂质，否则最后细补细刮易出划痕。薄底灰，以细灰补之。瓦灰琴可用普通磁粉、矿粉来补。补灰工作的原则是尽最大可能保留原作。尽量不扩大修补面积，故应备有多种规格的灰刀（灰刮子），有时需备大小各型数十把择可而用。修补重点是弦路以内，四徽以上的部位，只须做到保持原貌，不再损坏即可。弦路以外的修补，也需区别对待，因不是指触部位，修理原则同四徽以上。常见古建筑上的木雕工艺作品，随着年年加厚的所谓文物保护的油漆，人物眉目、山水脉络、逐渐埋没，作品精神丧失贻尽，此可引为古琴修复之戒。

1—5、刹弦补老琴中不少有折腰、弦路躬翘之病，若音质平常，品相又好，如果作为文物欣赏来保管的，就无必要调正刹音。倘若为修复一张音质平平的老琴而破坏琴体上的历史痕迹，则是得不偿失的。若演奏用，还不如添一张音质较好的新琴。但对于一张音质较好而又有刹音的老琴，就值得修复。修补范围应该控制在弦路以内，修理前一定要细致测量，正确加减，若反复加减，害多益少。

1—6、面漆补传世琴的漆色玄多朱少。漆器的修复要做到新补与原作色泽的协调一致是件很困难的事，即使在漆器行业中，实践经验十分丰富的师傅虽能做到新旧漆色和谐，但折光观察，新旧还是一目了然。色泽的统一，如此困难，古琴面漆补又如何下手呢？但我们琴界对于这个问题并不十分在意，有时反而使用不同漆色，间杂补之，补后色彩相杂和谐、斑剥陆离，更呈旧器之美。漆色相杂以自然过度、山水云朵为宜，忌刀切豆腐块而生硬呆板。[2000年12月新注：笔者研究访问所得——不少传世琴上的后补朱砂色，大都是晚清及民国琴人或工匠所为。我个人认为修补色彩还是参照所修之琴的基本色调为佳。] 我的实践经验，面漆色泽的协调，首先要有和原色泽协调的底灰补，然后才有新旧二漆之间色泽的和谐。对玄色琴，底漆大都采用生漆触药染黑法；朱色琴，大都采用朱砂调配而成。经不断比较，发现这两种色泽与老琴的玄朱两色最为接近，虽然补后色泽深浅难免，但色彩调子一致和谐。面漆补的最后工序是揩光，传统之法是用真丝或老棉花团，我采用尼龙丝，效果胜于前者。

1—7、附件补涉附件者有：岳山、承露、龙龈、冠角、龈托、托角、雁足、轸子、轸池底木诸物。据我制作新琴之经验，每一琴体附件用材的统一，不仅仅是色泽协调美观的问题，更重要的是材质统一利于提高琴的音质。由此推论到旧琴修复上，则尽量考虑材质统一，色泽一致。所见老琴附件大多为花梨、铜糙、铁力、紫檀、乌木，稍逊一等的有：老柏、黄檀、枣木、铁栎（大多染色）等硬质木材，这些材料都是制作配件的上等材料。而现代新琴附件基本多用香红木、前述五种硬质木材落地有松、润、透、脆、亮的乐音，而后者与香红木却有声无音。我认为新琴不如老琴（相对而言）。这其中的原因与所用不同附件有极大关系。补附件，应根据琴体的承接可能，尽量做到所配材料与原作的统一，如原作附件差，可视具体情况，更换优质附件，尤其是岳山、龙龈、龈托、雁足这几个触弦部位。[2000年12月对“ 新琴不如老琴”新注：经过二十多年的磨砺，大陆已有几位制琴家所制之琴，其音质已超明琴，看来直追唐宋有望]

1—8—1、轸古琴轸子，其形大同，不同处有素面、拉毛、瓜棱六角等款。其质可说是丰富多彩的，有象牙、兽骨、牛角、玉石、水晶、硬木、竹根、铜等。对修复之琴轸的置换、添配要综合考虑，大原则是仍何形状、质地的轸子均可用。若考虑此琴整体风格的话，就要有所选择，或照原轸式样质地补配，或整体更换与琴体风格更协调的轸子。目前，象牙、水晶轸子不可能推广，但其它材料的选择面很广，我建议采用瓜棱或六面型的轸子，有利调弦适手不滑。

1—8—2、穗现在琴家们使用的轸穗其长短与色泽各不同，不宜单独使用的红白等色时有所见，据考证，古琴轸穗的长短和色泽有讲究，且有道理。所谓“道家崇玄色，释门尚姜黄，才子香红佳人绿 ”。我根据古琴特色，受古人用色不同的启发，试以五行（金木水火土）应五色（黄白青红黑）配五音（宫商角徵羽）的原理来做轸穗。如此古琴之七弦从外至内的用色是“红黑黄白青红（少徵）黑（少羽）。色泽简雅的琴体配上五色轸穗，色彩可观、富有情趣，更有深层内涵。有兴趣者可一试。

1—8—3、穗长常常见到些琴的轸穗，短的寸半、长的尺半，或装大把的流苏，被人笑为兔子尾巴和松鼠尾巴。这对造型端壮美观的琴体来说，或嫌蛇足、或嫌不够。能够很好衬托琴体的轸穗，却没有起到作用，多少是个遗憾。究竟多少长度、粗细度为合适，笔者提出，穗长以一尺一寸为宜，此长度最协调得体，正在琴桌高度的黄金分割处。另外，轸穗不用流苏，细度合适，更显恬淡简静，与古琴气质相和，由于轸穗长度细度合适，未弹之琴、风来穗摆，静止的琴——阴，动态的穗——阳。一动一静，一阴一阳，使琴动静可观，充满生机。（未完待续）

　

二、修复实例

2—1、唐琴《秋籁》（成公亮先生藏琴）

“秋籁“琴，开元三年李晋斫，仲尼式，髹黑漆，云杉面底，通体呈细密流水断兼小梅花断，从池沼两孔观木质已炭化呈乌紫色。此琴琴面正如所传“唐圆而鼓”之说，奇特的是琴肩宽仅17.5cm，底板朝里微凹。有效弦长111.3cm。音质古雅透静，温和园润。琴式端壮沉稳，线条洗练园熟，风格雄健饱满，大唐之韵也。

病症：弦路内多处部位有刹音，局部断纹处漆层起壳松动，检其漆层厚度为0.1-0.2mm的薄层鹿角霜灰。
修理过程：检其弦路高低平斜，确定增减，高处边磨边试，低处先以80目鹿角灰和生漆（加触药）伴成黑腻子，补之，俟干，以500号水砂纸磨去蓓蕾，再以100目细灰黑腻子经多次平刮，沾极少水以600号水砂纸细磨至平光，逐步达到不出刹音。

弦路以外的局部断纹松动处，注入生漆胶合，用竹木片压实以绳缚之，一夜解缚，断纹缝隙中冒出的生漆，以600号水砂纸沾水轻磨，补处部位揩光一遍，修毕。
此琴修复后，色泽和谐，音质纯净，整体效果完美，较好地达到了修旧还旧之目的。
2—2、宋琴“劲秋”（吴兆基先生藏）

“劲秋”琴，仲尼式，月形龙龈，龈托，系硬杂木附件，琴面园而扁，上桐下杉，观腔内木质、琴体断纹及其它因素断为宋琴。

此琴由我修去刹音后，经我师吴先生弹了若干月，散按二声音色较好，唯泛声迟钝，暗涩，经我去掉硬杂木龙龈之后，泛音立即灵敏，音色园亮清润，且散按二声音质更为透静、润实。此琴由吴先生应邀去香港录激光唱片，音色效果极好，上海电视台“诗与画”节目中经常播放的背景音乐“渔歌”等曲，就是由吴先生用“劲秋 ”琴弹奏的。

论：琴音优劣，制约因素极多，此为换龙龈而提高音质之一例，然我以为，千琴千性，它琴不一定可效而行之。

[2000年12月新注：（“劲秋”琴在我未修之前，原髹黑色漆，琴面中央呈小流水及龟纹断，面边发小蛇腹断、底板密布牛毛断，然此琴底灰较软、面漆稍薄、通体严重剥落，不能下指，先交某先生修复，不料尽去原漆，重上鹿角灰，以至古貌丧失，后来我重为修去刹音时，见琴底龙池之上隐隐现异，逐慢慢剥去新漆，始见原刻篆字，得知此琴最早名为“劲秋”，又见龙池下藏一方章，似为“李XX藏”。此琴演奏价值依然，文物价值尽去，惜哉！]
2—3、宋琴“鸣和”（陈先生藏）

“鸣和”琴，仲尼式，髹黑漆，上桐下梓，腹内刻正楷“朱智远重修”。（朱琴大都刻：“赤城朱致远制”字样，此琴为“朱智远”，存疑。）

病症：一、岳山、承露松动；二、琴体边棱多处部位缺口；三、琴面、琴背多处部位漆层起壳松动、指甲按之，稍用力可揿破漆层。

修理过程：松动的岳山承露以鱼胶重新胶合，同时将低于琴额0.3毫米的承露（可能是制作时没把漆层厚度考虑进去，故而承露低于琴额）内园面制作一层硬质木片贴上，胶合后承露高出琴额2.0毫米，如此岳山、承露、琴额三者之间高低有起伏。琴体边棱缺口以80目鹿角霜生漆腻子补二道，再以100目腻子补二道 500号细砂水磨后，上面漆数道，退光，告成。漆层松动处以缝衣针在松动中心剌一极小针孔，以小号医用注射针吸薄生漆（酒精稀释生漆）轻轻注入，去余漆，以重物（半块砖的重量）压住松动处，一昼夜即干。

论：此琴修理难点在于修复大面积起壳松动之漆层时，防止修复过程中起壳之漆层掉落。故采取了加固一块续修一块的办法，每次修复四、五个点，每个点仅一、二个平方厘米，修毕全琴起壳之漆层，耗时达半年有余。
2—4、宋琴“金声玉振”（笔者藏）

“金声玉振”琴，仲尼式，漆色黑髹杂黄，桐梓材，凤沼腹内刻“同治十一年，爱梧居士重修。金徽、玉轸，此琴断纹复杂，有年代久远的牛毛断间蛇腹断，有较近的漆下断、隐纹断。
琴病：面板弦路之中多处部位被钝器砸伤及刹音。
我修复砸伤之症后，上弦试其音响，唯散音尚可，泛按音色均暗涩，不透。十徽之后大片刹音。我当时无暇未及时修刹音。不料几个月后刹音全消失。细察琴体，是七弦张力使落尾回复平坦。

论：经久不弹的无弦之琴，初上弦倘有刹音，不必急于修复，需将七弦上妥，待琴体受张力若干时，等变化稳定后再作细论为好。此琴经我多年使用，琴音已变得润透温和、三准均匀。
2—5、元琴—无名琴，有铭文（傅华根先生藏）

此琴系琴主从友人百年老屋之柴房楼搁中偶得。仲尼式杉面、杂木底，瓦灰兼鹿角灰，髹黑漆，通体牛毛断纹。

琴病：九、十徽等处漆层损伤很多，深处见木，底板有纵向裂纹六、七条（裂透底板），长度十至二十厘米不等，轸池之后底板及护轸遗失。此琴先交由一琴友修理，漆层损伤处，以化学胶水填补，磨平，底板裂缝处以铁钉钉至面板，护轸雁足以杂木补之，未漆，凫掌另做，以铁钉钉在琴头下，龙龈弦枕磨损低下则垫以竹片，试弹之下，一至七弦按、散均刹。易我修理时，去其一切误作，漆层破损处补以鹿角灰，重制宋式马蹄形护轸（凫掌），红木雁足。去其底板铁钉，裂缝中用吹尘工具去其尘埃，将热鱼胶逐条注入裂缝拱起之处以夹子固定、俟干。再以100目鹿角霜腻子修补脱漆处。
此琴修复后，刹音消失，音质沉静温和，可算中上良琴。

论：有修复之良好愿望而无修复之专业技术者最好勿修，否则屈刹良琴，实在可惜。
2—6、明琴“古虞南风”（吴蓬先生藏）

“古虞南风”琴连珠式，黑漆。面板系千疮百孔之枯桐所斫，底为梓材，小流水断纹均匀美观。琴体完整，凤舌可活动（少见）。所施鹿角灰中混以铜末。琴体极重，音量较小，音色细腻奇特，有戛金敲玉之声。

琴病：断一护轸。面板系枯桐因素，薄的部位已成漏孔，大都在弦路内。补孔择老旧轻松之杉木视孔之大小、板之厚薄，区别辍补，厚处V型胶边补，极薄处除胶边补并连底补。攘木补后再进行底漆、面漆、揩光等工序。断轸按原式重制。
论：“古虞南风”琴，音质透静润远，唯有三虚四实之病，此琴为琴面厚薄不匀所致，回天无力，甚憾。
2—7、明琴“江山风月”（吴兆基先生藏）

此琴系“大明正德乙亥年太监张永寿造”，音色幽静绵长。其琴仲尼式扁而薄，桐面，杉木平底板，大头小尾，有效弦长116厘米，两边曲线不对称，池沼孔型不正且又偏斜，无低头厚岳山（1.2厘米）且装歪0.8厘米，（成一弦短而七弦长）弦眼离岳边0.9厘米。生手弹此琴难以把握音准。

修理时，视岳山有一定厚度，一弦处削其岳内，七弦处削其岳外，最后岳山削至0.4厘米厚，弦与岳已成90度。然后在弦眼前堆补鹿角灰，一为增厚岳山，二使岳近弦眼，琴徽重按，修毕上弦试之，音色音量未受影响，如此三声理顺。

论：传世琴制作工艺及音质并非都好，不少老琴斫工甚至相当粗糙，然急就粗放之琴，音质尚佳者并不少见，“江山风月”琴就属此类。
2—8、清琴“绕梁”（翁瘦苍先生藏）

“绕梁”琴腔内有墨书（字迹模糊）得知为康熙年间造，仲尼式，琴体宽大厚重，红髹鹿角灰底，三声闷暗，系面板过厚所致。因琴主不愿剖琴重修，只要求修去通体刹弦之病。

检其龙、岳高度、琴面平斜，大面积刹音系拱起之大断纹扰弦所致，我修理时磨刹面积控制在弦路内（保留弦路之外断纹），二、三次细磨即成，一至七弦均无刹音。

论：此琴所施底漆系较粗之鹿角霜，故断纹粗长拱翘，磨刹以新的油石沾水细磨为妥，磨去拱处，少磨多试，以免过头，忌用水砂纸磨，因水砂找平困难。
2—9、民国琴“琅石泉”（叶名佩女士藏）

“琅石泉”系民国琴人李明德制。变体连珠式，密布隐起断纹。琴体宽大厚重，面板为西洋松，晚材年轮色深油亮，含有较多松脂，底板为三块横拼椐木。（已开裂）此琴音量微弱，闷暗闭塞，有琴弦振动而无琴体谐振。一至七弦均拍面刹音。试弹细检，琴体底漆较软，不耐按音走弦，为使此琴音质提高一步，由十三徵外至四徽弦路内去老漆层见木，重施鹿角霜底漆。修复后，刹音消失，琴音不透以及共振微弱之病已有较大改善。

论：洋松质地坚实、份量沉重，此等木材看来不能作共振材料。此琴实为用材不当之作。
总论：
1、修琴者应该是弹琴人，要有较好的漆木工技术，并对木材学、漆器学、音响学、古琴美学有一定的认识水平和艺术素养。
2、修琴者，先从清琴入手，待逐步掌握经验后，再修清前琴为妥。
3、修复包含三个内容，一为外观色泽协调、风格一致，二为内在结构坚固，三为保持、改善、提高音质。故修琴工艺需遵循传统，所用材料如鱼胶、鹿角霜、生漆等物质地纯正，不以现代化合物替代。
4、清代后期，由于历史及文化原因，其琴制作工艺应该说是走向衰落的一个时期，少见良琴，留传下来的不少清琴，音质不高且损坏者极多，对此，开裂者胶之，损坏者补之。对于瓦灰损坏严重，不能下指的，可去老灰施新灰（鹿角灰），音质或有提高。总言之，晚清琴作为特定时期的产物，少有佼佼者，在中国古琴制作史上只能聊备一格而已。
5、唐宋元明琴，是古琴中的瑰宝，现存破损者应尽快修复，并防止修复性的破坏，以多保留原作，修旧还旧为原则，如随意加减，古意尽失，不如维持原状。（全文完）（此文写于1994年4月为“中国古琴名琴名曲国际鉴赏研讨会”交流论文。94年9月又发表于中国“乐器”杂志。此次网上发表稍作修改和补充）

阴阳学说与古琴

34667850@qq.com(博雨) — Tue, 12 May 2009 09:36:57 GMT

阴阳学说与古琴
裴金宝

我在《阴阳学说与古琴》拙文中论述了阴阳学说与古琴的关系。本篇谈具体实施，但在这篇小小文章中欲把古琴的制作巨细项目一一交待，是有困难的。我撷取三个大概念来讲，即选材、制作和髹漆。
　　一、选材
　　选材是个古老的话题，东汉蔡邕识良材制焦尾琴的故事被传为美谈。我做了个有趣的实验：把琴弦绷在书桌及餐桌上，照样弹出宫商角徽羽，弹出散、泛、按之音。取自不同部位，得出不同音质，此实验说明任何一种木材（或金属）都可拿来制琴，木质再劣，做得再差，绷上弦也不至于弹不出声音，但这声音的品质甚是悬殊。怎样得到好的音质，选材是重要环节。古人斫琴上取桐木（阳），下取梓木（阴），以桐之柔配梓之刚，以材之阴阳相合得音之刚柔相济。但我发现，制琴选材不一定拘泥于上桐下梓，好的杉木就胜过一般的桐木，好的硬杂木同样胜过梓木。如今虽然良材难觅，但时刻留意必有所发现，我斫琴面板大都选自古旧老屋之梁枋，底板则采用陈年色木、栎木、柳木及其它适合做乐器底板的硬树材。
　　怎样选材，依阴阳之理，有以下几个方面：
　　1. 选材六究：
　　一究质地，桐是桐，杉是杉。
　　二究尺寸，宜大不宜小，宜厚不宜薄。
　　三究生材令长（生材令：即树木生长年龄）。
　　四究熟材令长（熟材令：即树木砍下或做成物品的年龄）。
　　五究木纹，不取水云纹，当取木性条直者。
　　六究品质，腐朽、霉烂、虫蚀、疤节、木心、边材均不入选。
　　2. 辨材之阴阳
　　（1）原材纵面辨天地（阴阳）：原材（园木）辨天地较易，细头（天部即树梢）为阳，粗头（地部即树根）为阴。
　　（2）木材截面辨阴阳：观年轮早晚材，宽松色淡者为阳，紧密色深者为阴。
　　（3）木材两端（两边）辨阴阳。
　　A.入水：仰者为阳，覆者为阴。
　　B.水湿：吸水多者为阴，少者为阳。
　　C.吹晾：先干者为阳，后干者为阴。
　　D.日晒片刻，取回室内，两手各按一头试之，温者为阳，凉者为阴。
　　E.叩声：清者为阳，浊者为阴。
　　F.观色：浅者为阳，深者为阴。
　　G.闻气：轻者为阳，重者为阴。
　　H.尝味：淡者为阳，浓者为阴。
　　I. 甲按：松者为阳，紧者为阴，
　　将以上数法综合辨材，材之阴阳层层展开一目了然。
　　3. 备材
　　任何旧材所剖之面均为新面，开得琴材毛胚置干燥处搁之一年，待木性稳定，方可制作。我曾得三百余年前之古宅门槛木一断，麻栎质地，弦切材，将其制琴底，挖好腹腔后，搁之二月有余，板材中部竟隆起6--7厘米的驼峰。细究木纹，此材原为一弯树，驼峰朝阳而长。我根据阴阳之理，将驼面（阳）朝地（阴），晚上置露于家园中（白天取回），不加压力，观其动静，五、六天后果然回复平坦。此实为三百余年木性未改之证明，也是以阴矫阳之明证。（反之以阳克阴同样适用）
　　二、制作
　　1. 选琴型
　　琴谱中所见古琴式样达五十余种，现今我们所见琴型多数为仲尼式。目前造琴之式样（细部）一般仿古代名琴，但仿名琴应该考虑名琴其型适其材之因素。我们手中的材料与所仿之琴的材料品质，是接近还是悬殊很大，不得不细究。仿象外型只能说是形似，关键还是音质。选琴型首先要注意自身材料的软硬松紧，疤节纹理，因材赋型，此方为选琴之真谛。
　　2. 因材取舍
　　因材而斫，合理取舍为制琴之阴阳大法，我对因材取舍所耗精力大于锯刨劈凿的工夫。木材在生长过程中受风雨寒暑的影响，必然使得木材各个部位材质软（阳）硬（阴）程度的不一致，这不同于某一块金属或塑料软硬性质的统一。木材与木材之间的阴阳程度不同，单个木材的各部位阴阳程度也不同，这就要安排合适，需阴取阴，需阳取阳。
　　我所斫一张题名为《灵钟》的仲尼琴，面板采用百余年之榇材（质地为杉木），材质松透，质坚量轻，叩之尤如铜钟鸣响，惜有二个大疤节（直径22和28毫米），此疤不活动，（木材学称之为活疤节）。原考虑挖去后补上自身余材，后发现此二疤没有长穿，有趣的是二疤之距离正好应天地二柱。我即配以合适的底材，细心制作，挖腹腔时二疤节留下作天地柱。成琴后；被浙江画家（琴家）吴蓬先生索去。后听说被徐元白先生的弟子，杭城琴家郑云飞先生试弹后（事先不告知为新斫琴，郑先生目为近视）竟认为新髹宋琴无疑。
　　3. 定阴阳之大法我在《阴阳学说与古琴》篇中，图二图三章已述，此不赘言。　　定阴阳之大法如是，小法也如是。
　　从琴体上下板材来说：上为阳木，下为阴木，阳松阴紧，太松为大阳，太紧为大阴，松透度大的阳材配大阴材，反之配小阴材。　　从岳山、龙龈来说：面材大阳，岳龈以大阴材配之，反之配小阴材。大阳面材配以大阴顶边岳山，小阳面材配以留边岳山。定阴阳之法，尽数如上，识者自能举一反三。
　　4. 合琴、晾琴
　　5. 面底以天然胶（不用化学胶）合成，以绳夹缚之，入暗室七日，取出置无强光直射处，月余解缚，晾（挂无水气之墙上，春季挂东墙、夏季挂南墙、秋季挂西墙、冬季挂北墙）。一年后，髹漆为妙。
　　三、髹漆
　　古琴制作的后道工序是髹中国大漆（生漆）。千年来古琴的髹漆有一整套较为完整的工艺目前我们见到的唐宋元明琴，其漆色浑如鸟木，虽历千年百年漆层大都坚固完整，而离我们比较近的清琴却大都漆灰剥落，不能下指。究其原因，所见明及明前琴，绝大多数均施鹿角霜及配以其它材料的底漆层。友人处所藏明琴《古虞南风》，我代其修理时，发现底漆是以铜末、鹿角霜混合成的。徐中伟先生藏明琴《虎啸》，漆层则混以碧玉之屑。而清琴所铺底漆大都以瓦灰为主，如同清及后期漆工髹家具之法。我看这也是清琴退步的一个方面。
　　生漆属阴，性坚质硬，配以一定的底漆料，成琴后按之难成凹槽，音质音量更优，这是中国古琴底漆的奥妙所在。可惜古琴底漆古老的传统配方奥秘恐怕已被遗忘了。我在操作实践过程中，视不同质地，不同音质音量的白胚琴，施以我研制的不同配方成分的底漆，或保持或改善或提高了古琴的音质，收到了良好的效果，不同琴施不同配方尤如医生看病对症下药。本人藏一张无款之清琴，面为桐木，底为杉木，琴体极轻，称得仅 1.45公斤，剖琴观之，面板腹腔挖得最薄处测得0.4毫米，此琴原来发音空洞，我将其重新施以合适的底漆后，重量增到2.2公斤，音质大为改观。目前厂家及个人髹琴漆往往忽略了底漆这个问题，很少考虑琴体先决条件如何，以自己的条件，习惯或降低制作成本来施一二种底漆，孰不知，有些本来条件不错的琴，就此穿错了衣裳，损坏了音质，功亏一篑，真正怨哉。
　　知音难觅，良琴难得。良琴即知音，愿抚琴者有佳琴相伴，时闻清音雅韵真正悠哉。

[转]给的爱不准浪费勾勾手不后悔

34667850@qq.com(博雨) — Fri, 08 May 2009 13:58:20 GMT

猪猪。这是第一次给你的绰号吧。猪猪。这是第一次这样叫着你吧。

猪猪。这是第一次静静的想着你吧。猪猪。这是第一次回忆我们的甜蜜吧。

ZSB。你在我心。你知道吗。这帖子我酝酿了好久好久。不知道怎么开头。

不知道怎么去诉说。不知道怎么写才能写出我的感觉。不知道怎么才能让你感觉到我想说的。

那天早晨你将我送走。我坐在那静静的看窗外。直到看不到你。我说我想追上去抱着你。

害怕你看到我的不舍与眼泪。我选择静静的看着你。你知道的。你知道我不舍得你的。对吧。

猪猪。你整天陪着我。真的。谢谢你。时间过的很快，也很慢。习惯你拥我在怀里。

回到家之后。感觉周围都是你的气息。很特别。很幸福。那种感觉。很奇妙。我想。我是真的依赖你吧。

现在。静静的坐这里。看着你给我的歌谱。傻傻的看着你的QQ。我想。我已经习惯了。

习惯了等待。等你一个。习惯了听你叫我。习惯了你的一切。我想。这是爱情吧。在遇见你之后。

我想。我要将你轻轻的放心里。我想。我要将你永远的留在身边。我想。我要我们有以后。

我想。我就这样做你喜欢的我。不管是安静的。亦或着吵闹的。我想。我是你的。永远的。

累心

34667850@qq.com(博雨) — Sat, 25 Apr 2009 01:30:55 GMT

连续的出差，从一个城市到另一个城市，身心疲惫。途中略有些伤风，嗓子疼的难受，什么药也没吃，确也这么过来了。终于能躺到自己的小床上休息一下，睡的很安稳，但醒来却是满身的酸痛，看来是要好好锻炼了。

前天在姐家称了一下体重，居然又回到了去年的胖时的状态，心中暗骂，这么累，居然会胖。哎～～

想想，不知道，你什么时候，真的能回来～虽然一直没觉得你离开过，但是你毕竟是在离我千里之外，本想这段时间写些什么，但却不知道要说什么。现在，只想你能坚强的做你自己，命运之你的手中～～

累，心累！

[转]一起幸福，一起落泪

34667850@qq.com(博雨) — Sun, 05 Apr 2009 15:20:15 GMT

听，那些花落的声音
喜欢安静的时候写一些安静的文字，只是在想写的时候。
把一光年的记忆埋葬心底，流露在指尖，盛开后却愕然发现这些沧桑的文字蒙着一层淡淡的尘埃。抚摸它们的时候读到了震撼，只有自己会有的感觉。
每次戴上耳机或拿起笔的时候，总会感觉这个世界的所有同我都没有一点的关系。
一种情愫在过去几年里持久的蔓延而终成习惯，至于好还是不好愿与不愿已不是自己所在乎的。
燃，习惯不知不觉的在一场盛开温暖中改变，一切都在不知不觉中发生，没有留下任何思考的时间。
而，或许那些事情根本不需要去想。
或许只是逆光，追溯生命中的记忆，仅此而已。
最后把他们删除掉也是下了大的狠心，现在的自己不管将来如何都已不在想念及它，流年里唯一珍惜的东西已在身边，别的似乎都以不在是自己所在乎的了。
一起幸福，一起落泪
清晨，安静轻柔而又久违的音乐。
站在窗前望着这个迷离的城市，南方特有的潮湿空气轻抚着自己的身体，一如同猪的暧昧。
关上门，一个蓝色的温馨世界，我知，以后这里将是我们两个的天堂。
今天，只想我们两个人在一起，静静的，感受属于两个人的快乐。
一个小时前，暖暖的阳光晒在我们身上，暖暖的，静静的，安静的幸福着。
三个小时前，我同猪说，我们比赛，谁起床起的晚谁就是小猪。猪说，好，最后的就打三个畚斗，呵呵，小赖皮，最后还是我打了他一下。
十二个小时前，抱着你你就不会冷了，相拥而入眠，淡淡的甜，很温暖很温暖。
十六个小时前，洗菜，蒸饭，炒菜，浓浓的排骨汤，美好的二人晚餐，其乐融融。
二十个小时前，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，南方的雨季似乎特别的诱惑，烟雨朦胧，撑一把伞，牵着永远不愿放开的手，执子之手，与子偕老。
一天前，坚强的背后，隐含着自信！没有自信的原因，是发现自己在很多地方确实做的不好。能改变吗？完全看你的选择，充实自己，不停的完善自己，命运在你的手中，你可以改变。看看你的掌纹，我曾经说过，你若一定要改变命运线的走向，用刀割的结果，你会看到鲜红的血，但是，新的掌纹却诞生了。如果没有必死的决心，是不会有重生的希望的。回去以后，好好的坚强自己，充实自己。等你已经能够自己飞起来，并且能飞的很高的时候，你会发现，以前你要去追随的亲情却反过来追随你了！猪的话意味深长，是应该好好考虑自己的将来。
二天前，别冻到了，中午吃饭不要凑合，感动往往总发生在最微小的细节部分，一杯水，一件衣服，一句问候。
三天前，一同落泪，只因为要离开这个华丽的城市。
......

而在这之前的记忆继续写似乎已没有必要，只记得，很幸福。

删除

34667850@qq.com(博雨) — Wed, 04 Mar 2009 04:40:30 GMT

想到要给老板娘打电话，随手翻着号码簿，又看到一个既陌生又熟悉的名字，我想，我永远都不会联系她了，还是删掉吧。于是，删了！
只是轻叹一声，没有遗憾！

我等着你的到来～～

博雨