<![CDATA[kaki]]> http://3816672.qzone.qq.com Fri, 27 Nov 2009 02:50:51 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Tue, 09 Jun 2009 01:13:21 GMT <![CDATA[[转]陳SIR，廣州撐你！！！（睇完都请转载）]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1244510001


三角市车站



三角市车站




东川路



东川路



中山一立交



仁威庙
已经忘记从什么时候开始，每当华灯初上之际，他总会出现在大家身边。他会告诉你，这个城市里每天发生的一些事情，开心的，烦恼的，悲痛的，欢乐的，每一个小市民都可能遇到的事情，正是他所关心的，尽管这些事情，在某些大人物看来，根本就是鸡毛蒜皮不值一提。一些我们一直想说，却绝对不敢说的话，他敢于说，尽管他也知道，他说的这些，往往会令那些大人物们难堪，无地自容，甚至恼羞成怒，但他依然毫不畏惧，多少社会最底层的心声，便是依靠他，而得以抒发，多少微末草芥，将自己最后的希望，托付在他身上，“平民代言者”，或许是对他最高的评价。
只是，现实中，容得下这样的人吗？
果然，各种各样的压力，不断向他逼来，原本就并不宽松的创作空间被不断打压，经过一番艰难的挣扎，甚至西装革履、目无表情的无声抗议之后，他也不得不收敛，不能再如当初般肆意纵横。
于是，他把往日犀利的言辞、尖锐的话锋收起，付诸于更为实际的行动，以此印证，自己是这座城市的一分子，自己对这座城市的真心深爱。



仓边路



天河路



太保直街



太保直街



广卫路



文明路



文明路



英雄广场


西湖路



起义路

没有他，或许我们永远不能体会，那些当年为了支持这座城市的变革，放弃原有的便捷舒适，
被迫生活在城市孤岛中的同胞们的内心痛苦；
没有他，或许我们永远不会思考，那些被集体放逐到偏远角落，每天虚耗大量交通时间，
挣扎在学业与求职之间的学子们的所思所想；
没有他，或许我们永远不会知道，那些被洪水夺去家园，无所依靠的乡民们，对救援物资的渴求，
却又对身后潜藏在公家之中一双双虎视耽耽的眼睛而惶恐不安；
没有他，或许不会有成千上万的人，在短短几个小时内自发集合起来，排上长长的人龙，
静静等待将自己手中的钱或物，捐给遭受震灾的苦难同胞；
没有他，或许没有人愿意调动大批运输力量，将那数以万吨计的救援物资，不畏辛劳，
不惧艰险地直接送入灾区，直接送到灾民的手上；
没有他，或许我们永远不会珍惜，身边一处处本属于这座城市永远骄傲的风景，被无情地拆去，
为的只是追求某些大人物发言稿中所谓的发展成绩；
没有他，那位八十多岁高龄的老人，穷其毕生拍下的几百卷记录着这座城市永远消失的过去的胶卷，
也许将会永远沉没在历史的遗尘中；
没有他，也就不会有无数人在冬至这一天，纷纷拿起照相机，走进这座城市的每个角落，
努力地挽留下哪怕只是一刹那的，关于这座城市的永久的记忆；
然而，他的爱，对于这座城市的爱，在某些大人物眼中，却是无可饶恕的罪，正如某人所言：有才无德为之患。
为患者，必欲先除而后快。
结果，他还是离开了。
在离开大家的那一刹那，他的心，一定很痛，他不是为自己而痛，而是为这个城市，这些街坊，
还有那群从不施脂粉却甘愿为获取真实影象而冲在第一线的年轻人而痛。
也许，再不会有人记起那个城市孤岛，那些偏远学子，那些灾后乡民，还有那位拍照老人。
然而，我们会记得他，略有秃顶，身形发福，眼镜后永远闪烁着对不平愤怒、对生活热爱的目光，
一位永远值得我们钦佩的草根英雄，一位永远值得我们尊敬的平凡长者。



廣州撑你 荔湾花市 年三十






































]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1244510001#comment 1545 Tue, 09 Jun 2009 01:13:21 GMT http://3816672.qzone.qq.com/blog/1244510001 <![CDATA[标准电视广告脚本的格式]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1244272321 序号 景别 镜头运动 画面 台词 音乐或音响 时间

电视广告文案的表现特殊性

（一）特殊的形式

电视广告文案是广告文案在电视广告中的特殊形式。由于电视广告文案在写作过程中除了运用一般的语言文字符号外，还必须掌握影视语言，运用蒙太奇思维，按镜头顺序进行构思，这颇似电影文学剧本的写作，因而又被称为电视广告脚本。
电视广告的各种构成要素：素材、主题、艺术形式、表现手段以及解说词等，都是广告创意的重要组成部分，这一切都必须首先通过电视广告脚本的写作体现出来，从而使电视广告文案显示出有别于其他广告文案的特殊性。

（二）特殊的性质

电视广告脚本是电视广告创意的文字表达，是体现广告主题，塑造广告形象，传播广告信息内容的语言文字说明，是广告创意的具体体现，因而，它是现代广告文案写作的重要组成部分。
然而，它又与报刊等平面广告文案的性质有明显的区别：它并不直接与受众见面，因为它不是广告作品的最后形式。只不过是为导演进行再创作提供的详细计划、文字说明或蓝图，是电视广告作品形成的基础和前提。因此，对未来广告作品的质量和传播效果具有举足轻重的作用。
电视广告脚本包括既相连接，又各自独立的两种类型：一是文学脚本，二是分镜头脚本。文学脚本是分镜头脚本的基础；分镜头脚本是对文学脚本的分切与再创作。前者由文案撰写者（编剧）撰写，后者由导演完成。

（三）特殊的语言--影视语言

影视语言不仅是电视广告的信息传达手段，也是电视广告形象得以形成、体现的必不可少的先决条件，因而它是电视广告的基础和生命。

1．影视语言的特点

（1）具象性、直观性。它总是以具体形象来传情达意，传递信息。
（2）运动性、现实性。摄影机具有客观地记录现实的作用和"物质现实的复原"功能，因而影视画面的基本特征是"活动照相性"，可以使观众产生一种身临其境的现实感。
（3）民族性、世界性。影视语言不仅具有鲜明的民族性特征，而且是一门世界性语言，可以成为各国人民交流思想，传递信息，沟通感情的工具。

2．影视语言的构成

主要由以下三部分要素构成：

一是视觉部分，包括屏幕画面和字幕；

二是听觉部分，包括有声语言、音乐和音响；

三是文法句法--蒙太奇（镜头剪辑技巧）。

电视广告文案的写作注意
电视广告所独具的蒙太奇思维和影视语言，决定电视广告文案（脚本）的写作既要遵循广告文案写作的一般规律，又必须掌握电视广告脚本创作的特殊规律。具体要求是：
（一）电视广告文案（脚本）的写作，必须首先分析研究相关资料，明确广告定位，确定广告主题。在主题的统帅下，构思广告形象，确定表现形式和技巧。
（二）电视广告文案的写作，必须运用蒙太奇思维，用镜头进行叙事。语言要具有直观性、形象性，容易化为视觉形象。
（三）按镜头段落为序，运用语言文字描绘出一个个广告画面，必须时时考虑时间的限制。因为电视广告是以秒为计算单位的，每个画面的叙述都要有时间概念。镜头不能太多，必须在有限的时间内，传播出所要传达的内容。
（四）电视广告是以视觉形象为主，通过视听结合来传播信息内容的，因此电视广告文案（脚本）的写作必须做到声音与画面的和谐，即广告解说词与电视画面的"声画对位"。
（五）电视广告文案（脚本）的写作，应充分运用感性诉求方式，调动受众的参与意识，引导受众产生正面的"连带效应"。为达此目的，脚本必须写得生动、形象，以情感人，以情动人，具有艺术感染力。这是电视广告成功的基础和关键。
（六）写好电视广告解说词，也称广告词或广告语。它的构思与设计，将决定电视广告的成败。

1．广告词的种类：包括画外音解说、人物独白、人物之间的对话、歌曲和字幕等等。每一则电视广告，可根据创意和主题的需要，只取其中一、二类，不一定包罗万象，贪多求全。

2．广告词的作用：弥补画面的不足，即用听觉来补充视觉不易表达的内容；揭示和深化主题；进一步强化品牌或信息内容。

⒊ 广告词的写作要求有以下几点：
⑴写好人物独白和对话，它的重要特征是偏重于"说"，要求生活化、朴素、自然、流畅，体现口头语言特征。
⑵对于旁白或画外音解说，可以是娓娓道来的叙说，或者抒情味较浓重的朗诵形式，也可以是逻辑严密、夹叙夹议的理论说道。
⑶以字幕形式出现的广告词要体现书面语言和文学语言的特征，并符合电视画面构图的美学原则，具备简洁、均衡、对仗、工整的特征。
⑷重点写好广告词中的标语口号，要求尽量简短，具备容易记忆、流传、口语化及语言对仗，合辙押韵等特点。

目前，电视广告片的各种常规时段有5秒、10秒、15秒、30秒、60秒等。我们在选择电视广告文案的表现形式时，不仅要依据广告策略、广告信息内容、广告目标受众等情况，而且还要与时段的选择产生对应。

⒈ 一般情况下，5秒时段的电视广告片，其目的通常是为了加深受众对广告信息的印象，强化受众对广告主体特定形象的记忆。因此，一般采用瞬间印象体的表现形式。以一闪而过，却具有某种冲击力的画面，与简洁凝练的广告语相结合，来表现企业形象或品牌个性。如"乘红河雄风，破世纪风浪"、"鹤舞白沙，我心飞翔"、"喝孔府宴酒，做天下文章"、"金利来，男人的世界"、"一品梅，芳香满人间"、"好空调，格力造"等。

⒉ 10秒和15秒时段的电视广告片，其广告目的是要在短时间内，对广告信息作单一的、富于特色的传播，突出企业形象或品牌个性，或独具的"卖点"。因此，适合采用名人推荐体、动画体、新闻体，以及悬念体、简单的生活情景体等表现形式。如李媛媛作的"朴欣口服液"广告，赵本山作的"泻痢停"广告等，都曾由30秒的长广告片中剪辑过15秒的广告片。

⒊ 30秒时段的电视广告片，可以从多角度表现产品的功能、利益点。适于采用名人推荐体、消费者证言体、示范比较体、生活情景体、以及简短的广告歌曲形式等。如"盖中盖"广告、"朴雪口服液"广告、"齐力洁"广告、"南方黑芝麻糊"广告、"孔府家酒"广告、"沱牌曲酒"广告等。

⒋ 60秒时段的电视广告片，可以表现更丰富的广告内容。可以采用广告歌曲体、生活情景体、消费者证言体、示范比较体等较为完整的表现形式。 ]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1244272321#comment 134217728 Sat, 06 Jun 2009 07:12:01 GMT http://3816672.qzone.qq.com/blog/1244272321 <![CDATA[咳咳~标题党煋物]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1243460498
第2部：无耻幼童整日胡言乱语，终日猥亵年长女性为乐————蜡笔小新

第3部：销魂！白衣女子玩弄五男生一生! ——圣斗士星矢

第4部：孩子脑积水，父亲脑萎缩 残障父子快乐生活————大头儿子小头爸爸

第5部：自强不息！无指少年科技创新搞发明————机器猫

第6部：亲生父母竟成禽兽，未成年少女被迫卖身洗浴中心————千与千寻

第7部：性情各异,众不明生物丛林深处智斗变态老男淫——蓝精灵

第8部：耸人听闻！近视少女人头分离！——阿拉蕾

第9部：身残志坚 靠植入钢板的手臂飞出一片天————铁臂阿童木

第10部：两少年人穷志不短，仅着内裤环游世界————海尔兄弟

第11部：反复变性为哪般？花季少男的心酸情史——乱码1/2

第12部：顽皮小孩虐杀珍惜动物遭报复命丧黄泉———— 哪吒闹海

第13部：惊！恶母杀女未遂，奇！尸变终成眷侣————白雪公主:

第14部：每集女主角都被抓走，每集男主角都被射出去————恐龙特急克塞号

第15部：震惊!拆迁办频繁光顾东京!————奥特曼:

第16部：剑指青天啊，未成年清纯女中学生上演人狗情未了————犬夜叉

第17部：狂躁型精神病和健忘症小时候的故事——没头脑和不高兴

第18部：男人误食劣质罐头，吃了以后暴力无比————大力水手

第19部：八名坦胸露乳的男子欺负一个穿着暴露的少妇——葫芦娃

第20部：4个禽兽为了保护一个女人，和邪恶势力斗争到底——忍者神龟 ]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1243460498#comment 134217728 Wed, 27 May 2009 21:41:38 GMT http://3816672.qzone.qq.com/blog/1243460498 <![CDATA[电锯惊魂5Saw V (2008)]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1243186896 引用:http://www.mtime.com/my/chryz/blog/1628373/



【《电锯惊魂5》(Saw V)785×1163电影海报】
《电锯惊魂5》(Saw V)：从电影系列堕落成连续剧
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(文：火神纪)　　设套，留一道似有还无的生存之门；作壁上观，观困兽之斗。
　　静穆。肃穆。因为过分寂静，我能听到；
　　所有的血液在被杀戮时淌动着的声响——哧哧；啧啧……
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——火神纪。题记。

　　《电锯惊魂》(Saw)是一部曾经带给我震撼的电影；而《电锯惊魂2》(Saw II)则是一场意犹未尽的饕餮大餐；至《电锯惊魂3》(Saw III)，所剩下的只有血腥回忆里的最后一抹血晕；《电锯惊魂4》(Saw IV)已有一点强弩之末，只有一丝腥臭的腐烂味道；《电锯惊魂5》(Saw V)，除了审美疲劳之外，也许什么也没有了。
　　去年看完《电锯惊魂4》的时候我就曾觉得，对于《电锯惊魂5》的期待永远也不会像在看完《电锯惊魂3》的时候曾有过对《电锯惊魂4》的狂热期待了。果然，这部电影没有让我失望；看完这部电影的时候我终于明白，果然半点也没有超出我的期待值。

　　一般来说，一部电影的续集总是在前作的基础上做空间和时间的横向或者坚向拓展。至于选择横向发展或者坚向发展，则要看创作者在题材的把握上的尺度以及之后所想要发展的方向。这部续了又续的电影系列，从第一部至第三部的总体方向还是传统的坚向发展，不论是向前或者向后。
　　好莱坞的系列电影模式总是八九不离十的——一部电影叫座而票房大卖，于是有了续集；续集续到一定时候，就有了前传；前传后传都无力再继续拓展的时候，它就将从坚向的发展脉络延伸到了横向发展。从《电锯惊魂4》其实就开始了这种发展方向，而到了这部电影，它更变得无以复加；从某种程度上来看，这部电影几乎可以称为是《电锯惊魂4》的一个华丽注脚。

　　看完这部电影的时候我在想，它所想要表达的空间是什么呢。嗯，仅仅只是为了怕我们看不懂这个系列电影的第四部而不厌其烦事无巨细地给我们解释前作的每一个细节，喋喋不休地替前作做背景交待。电影从开始一直到字幕升起，它的剧情居然没有摆脱第四部电影而停止第四部电影结束的地方。
　　如果说，第三部电影因为Jigsaw的死亡而留给了我们一个对后作的期待，因为我们都想知道第四部电影将如何开始；而第四部电影给Jigsaw找了一个继承人然后继续发展，可是并不往前挪动多少，可以说，第四部电影在哪里结束，这部电影也在同一个点上停下了脚步。

　　写《电锯惊魂4》的时候我曾说，那是一部《在结束的时候开始》的电影；那么，这部电影则是在“开始的时候结束”。因为它并没有从《电锯惊魂4》的结局朝前发展半步，我多少有种上当受骗的感觉；我就这样眼巴巴地又等了一年。前三部《电锯惊魂》，我是一个狂热的铁忓粉丝，这样说一点也不过分；到了第四部，我还抱有期待，但热情在看完第四部电影的时候骤减；等到了第五部，则完全只是一种惯性使然了。
　　而有关的资料显示，显然这个系列还有待开发——至少狮门影业并没有打算叫停这个投资少回报大的电影系列。《电锯惊魂6》的制作似乎已经开始。一年一部的惯性发展还在继续。我在怀疑，等到了《电锯惊魂6》出来的时候，我是否还有多少热情前去观摩。就这部《电锯惊魂5》而言，我甚至多少有点怀疑，它是否还能上院线而不是走DVD路线。从铁杆的狂热粉丝到一个看肥皂剧没头没脑的堕落青年，这跟电影系列一路堕落成肥皂剧是分不开的。

　　自2004年开始，狮门影业以小投资小制作平均以每年一部的周期推出了《电锯惊魂》系列电影，创造了小制作电影的票房奇迹。看前三部电影的时候，我是一口气看下来，依旧意犹未尽；然后整整翘首了一年而等来了让我极度失望的第四部。看前三部电影时那种畅快淋漓的感觉居然是一扫而空的。纵观整个《电锯惊魂》系列电影，也许真正能被称之为经典的只有第一部，后面的续作只是拓深了经典的无穷魅力以及在票房上的剩余价值；而越到了后面，经典的余热也就越小，以至于一部更比一部让人失望。
　　《电锯惊魂》作为惊悚片类型片的经典在于，在一片虽带点乏味的杀戮中，却能把那种紧张的氛围给恰如其分地调动起来，并且在电影的最后给了我们一个也许一辈子也无法忘却的结局。猜不着，摸不透， 永远摸不着后脑，永远也弄不清楚状况，加上视觉上的残酷受虐，到了结局揭晓的时候那个一直躺在房间正中散发着致命毒气的死尸摇身一变成了操控全局并冷眼旁观身边所有人逐渐死去的终极Boss而给我们留下了永远也无法忘却的被愚弄感，加上腥风血雨式的暴虐镜头，把我们心里最底层的那种杀戮欲望和恐惧感，非常成功地被还原在了完美的镜头剪辑和快速切换的蒙太奇里。

　　我们是被电影愚弄了，可是我们却又无法拍手称绝。电影继续往后发展，Jigsaw的神秘面纱在续作里被一层层慢慢地揭去，从一个如同天神般被崇拜的神祗渐渐褪化成一个有血有肉的凡人，这个电影系列的神秘味道被逐渐冲淡。由惊悚片转型为剧情片，配以越发暴淚的血腥镜头，似乎成了这个电影系列既尴尬又无可奈何的唯一出路。
　　除了惊叹一声——经典已死；我们似乎也开始变得面无表情。

　　当Jigsaw已经死去，一个已死之人将如何去进行他的又一个杀人计划成了第四部续作的终极悬念；它的解答也在第四部续作里给我们解开了。继承者——从一个个人行为到一个集体行为；到了第五部续作，如果说前面的四部《电锯惊魂》还只是一个个人行为以及一个继承者的延伸，那么这部电影里则成了一个门派或者流派。
　　从Jigsaw到继承者，再到竖锯门。《电锯惊魂》系列似乎在一条单行道上渐行渐远。因为，在这部电影里，我已经再看不到这部系列电影会最终停止在哪里；没有终点，于是最后只能渐行渐远。这就注定了这部本来可称为经典的惊悚电影最终堕落成了一年一集的剧集。质量下滑，数量上升——这不正是剧集的标准特点。

　　Jigsaw完成了从台前到幕后的转变，完成了从一个策划并实施者到大师级的阐述者，电影发展到这里，单就演员来看，它基本上可以说是已经可以彻底地摆脱掉了托宾·贝尔(Tobin Bell)。Jigsaw的个人行为一直延伸到了竖锯门，或者竖锯教，Jigsaw的个人行为直接上升成一个集体行为；Jigsaw不只是一个人，而是一个门主，一个教主，一个完美理论的创始者。那么，接下来的电影会是怎么样的呢；是否如同《鹿鼎记》所言——Saw教主仙福永享，寿与天齐，文韬武略，千秋万载，Saw门千秋万代延绵不绝。
　　我所要思考的仅有一个问题——下一部，我是否还有勇气去继续观望。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2009-01-12；戊子鼠年乙丑腊月丁巳十七。午后2:01。 　　附注：电影资料扩展链接。
　　■片名：《电锯惊魂5》
　　■译名：《Saw V》
　　■导演：大卫·海克尔
　　■编剧：帕特里克·梅尔顿、马库斯·邓斯坦
　　■演员：托宾·贝尔、斯科特·帕特森、朱莉·本茨
　　■类型：动作、惊悚、犯罪、恐怖、悬疑
　　■片长：88 min
　　■产地：美国
　　■语言：英语
　　■色彩：彩色
　　■幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
　　■混音：杜比数码环绕声、数字化影院系统、SDDS
　　■摄制格式：35 mm
　　■洗印格式：35 mm
　　■制作成本：$10,800,000/estimated
　　■制作公司：Twisted Pictures
　　■发行公司：狮门影业
　　■首映日期：2008年10月23日(希腊) ]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1243186896#comment 134217729 Sun, 24 May 2009 17:41:36 GMT http://3816672.qzone.qq.com/blog/1243186896 <![CDATA[布鲁克斯先生Mr. Brooks (2007)]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1242589772
《布鲁克斯先生》：杀人犯的日常生活
轻与重 发布于：2007-09-01 08:39
影片的第一个新意在于从杀人犯的角度来叙述整个故事。试想，如果我们仍以惯常的侦破视角来看待，肯定会将凶手想象成一个极度变态的衣冠禽兽，会将他的居住场所想象成有如墓穴般的阴暗之地，会将常见的连环杀手特征逐个安在他身上。然而事情并不是那么简单，我们的布鲁克斯先生打破了所有的既定规则：

他身体健康，事业有成，没有特殊的残酷遭遇（较之《德州电锯杀人狂》的丑陋面容及许多因心理阴影而人格扭曲的杀手）；他待人随和，有心爱的妻子和女儿（较之《沉默的羔羊》中汉尼拔的盛气凌人和独来独往）；他知道自己在犯罪，也为此感到不安，从不找一些冠冕堂皇的借口（较之《七宗罪》里那个以道德之名杀人的罪犯）；他思想缜密，自制力强，不会因为失误或玩弄猎物而出现破坏性极强的追杀场面，杀人后即使十分陶醉不舍，也会果断的销毁一切证据，绝不会留下一些纪念品啥的……

可以说，布鲁克斯先生近乎完美，杀人被他演绎为一场高雅的行为艺术，甚至让人有一种享受的感觉，真正应了那句话：欣赏极致的美是需要勇气的。

然而，百密终有一疏，布鲁克斯先生怎么也没想到自己心爱的女儿会继承了他嗜杀的天性。他的保密工作做得滴水不漏，女儿绝对不可能是通过耳濡目染而导致心灵扭曲，唯一的解释只有——DNA早已决定一切，就像先天遗传的绝症一样。更令人烦心的是，女儿并不如他那样聪明谨慎，引得警察来家中调查。为了保护爱女，布鲁克斯先生第一次违背自己的原则做了一次案。然而，即便他逃过了警察的追捕、逃过了良心的谴责、成功维护了自己的女儿，他依然逃不过可能被亲生爱女杀害的恐惧。这个完美先生终于也有了一个摆脱不了的梦魇……

不得不说，这个以杀人犯的日常生活为视角的叙述方式十分有趣，但感觉也十分“危险”呢！因为看电影时，我感到自己完全站在布鲁克斯这一边，陶醉在他的完美犯罪中，且非常鄙视那些给他添乱的蠢人，这这这真是很危险啊！！

最近还注意到另一部有些相似的电影——《面具之后》（Behind the Mask: The Rise of Leslie Vernon），也是站在杀人犯的角度叙述故事，且采用了新闻记录片的拍摄方式，看了一点，觉得有点意思，但我还是很讨厌那种粗糙的DV纪实风格。 ]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1242589772#comment 134217729 Sun, 17 May 2009 19:49:32 GMT http://3816672.qzone.qq.com/blog/1242589772 <![CDATA[黑夜传说前传：狼族再起Underworld: Rise of the Lycans (2009)]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1242430875


前言：没有亮丽的女主角，缺乏了性的包装，血的四溅就如同孤魂野鬼般，无法引起观者的兴奋，整部电影完全只是为了做一个吸血鬼和狼人历史资料的整理。 不要期望某一部电影会被大部分人喜欢，甚至只是一小部分人乐意欣赏，也许就是电影人的成功。电影类型化让更多的人有了更多的选择，类型化之后才出现电影的续集以及系列现象，一般的系列电影往往是自我山寨，例如美国派系列，惊声尖叫系列，非常人贩系列，速度与激情系列等等。这些自我山寨的系列电影永远延续着首集的关键因素。比如，美国派的青春与性，尖叫系列中的恐怖开心死，速度与激情无疑一直在玩rap和速度感。请注意，我们这里所说的是一般的系列电影，是特指娱乐性强的商业化作品。 黑夜传说系列显然也是一般的系列电影，娱乐性强，商业化痕迹明显。同时，他是一部肾上腺电影。肾上腺的作用，不用再详述，在《怒火攻心》中有形象化的介绍，包括其作用以及其临床表现。体现在电影类型中，即以性和暴力为主要表现对象的动作片。我用动作片来区分开包含着性虐待以及性变态等情形的伦理片。尽管吸血鬼和狼人斗争是这系列电影不可或缺的成分，但这不过是一骨骼而已，没有人会喜欢只看着一个骷髅，尽管每个人去掉血肉之后，都是一具骷髅。但我们绝对不会去想象到一个美人儿皮肤下的结构是怎样的，人类总是只关注外表的动物，因此，前两集的女主角凯特·贝金赛尔亮丽的外形加之炫目的动作设计形成了这部肾上腺电影的血和肉，即性与暴力的结合。
首部惊艳，次部疲软，第三部则凑合观赏。黑夜传说系列也难逃这一山寨定律。尤其是第一女主角贝金赛尔辞演第三部的事件，让这系列电影走向尴尬的境地。只有贝金赛尔才是不可复制的，她对于黑夜传说系列的意义是支柱式的，如果看不到贝金赛尔典型的“花拳绣腿”，黑夜系列基本可以宣告死亡。连山寨模式都难以继续复制，导演只好将动作设计的重点放在男主角身上，但男主角的面相过于粗放，这对本来就以男性观众为主的观众群的诱惑力大大减少。女主角的打斗戏乏善可陈，除了带着头盔的怀疑替身的马上打斗，就是几次挥剑弑父的镜头了。

商业电影的好处就是满足我们的瘾，我们可以为了我们独特的瘾去追逐某种类型的电影，有些朋友就是喜欢山寨片，有些朋友就是喜欢亚洲灵异片，无论作品水平高下，只要是代表着该类型片的血肉还在，我们还是愿意去继续上瘾。贝金赛尔满足了男人对性的需求以及对暴力的向往，是对肾上腺激素的强力激发诱因。

电影中虽然还有熟悉的映画风格，还有血流如注的B级片设计，还有维克多等熟悉的吸血鬼和威廉一族的野兽狂流，但没有了贝金赛尔，一切复归平庸。这便是商业片的宿命。

引用:http://www.mtime.com/my/tmhok/blog/1844722/

一个时间设置上的BUG
根据吸血鬼协议，三大长老轮流执政，每人100年。片尾维克多重伤逃走后立即入棺休眠，一般来说他要200年后才出得来
　　2、索尼亚与路西恩相恋被处死，脖子上挂的钥匙被路西恩抢走。说明此时威廉已经被秘密囚禁
　　3、威廉被秘密囚禁说明监狱已建造完毕，伊莲一家就是当时代的人
　　4、根据I所说，伊莲一家是被饥饿难耐的维克多所杀随后嫁祸狼人；根据II所说是因为路西恩抢走钥匙为防止劫狱救走威廉而杀人灭口。但根据III所表现的，维克多伤后立即休眠，根本没机会再去开什么人血派对
　　5、结论：伊莲一家懂得长生术，建造监狱后全家一起活了200多年等待维克多长老来杀，或者他们一家原本就是下层吸血鬼
　　
　　其实当年拍I时，阵容包括名不见经传的导演、因票房失利被影评炮轰的美女主角、少的可怜的拍摄经费、便宜到极点的外景租金和旅馆，一切的一切组合在一起却拍成了史上最卖座最叫好的吸血鬼电影。这让原本毫无心理准备的电影公司立即仓促拍摄续集，再次叫好后又拍摄前传，所以BUG连篇不足为奇，反正观众看的就是史上最美艳的吸血鬼凯特MM。但第三次，他们失去了本片唯一的保障
　　
　　在《黑夜传说》之前，屏幕上的吸血女鬼们大都身着华丽，脸色惨白；或者就如《刀锋战士》中那样打扮中性，不男不女。不管是否衣着暴露都拥有让人瞬间失去性欲的武将技。唯独到了凯特MM，一身黑色紧身皮衣（还是维多利亚时代的款式）严密包裹下的曼妙身材、那充满了纯真与冷艳的脸庞，对男人有着致命的吸引力，俺敢保证，是个男人就愿意被她初吮，吸血鬼就应该长成这样。难怪后来老美拍摄《刀锋战士》剧集的时候找的jill wagner虽然身材豪放了点，却也在点点滴滴上模仿凯特MM装束，何也？因为叫座嘛！
　　
　　正因如此，虽说III的主演Rhona Mitra身材远比凯特MM豪放，当年在《holly man》还曾惊艳露点，可是，她缺少凯MM那种对男人必杀的冷艳与纯真，这与脱多少无关，纯粹是个气质的问题
　　
　　最后拜服一下I和II的导演Len Wiseman，丫住在东欧最便宜的旅馆借用最便宜的外景用最少的经费和最局促的时间拍摄出了史上最卖座的吸血鬼电影，顺带还把上了英国最性感的妹，大丈夫当如是也！！！

引用:http://www.mtime.com/my/1652143/blog/1853417/ ]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1242430875#comment 134221825 Fri, 15 May 2009 23:41:15 GMT http://3816672.qzone.qq.com/blog/1242430875 <![CDATA[明明是谣言却普遍被大众相信的传言，今天你被骗了吗?]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1239650356 1、小时候看课本说月球上能看到长城
——事实上如同人从50米外的距离看一根头发丝……
2、几个科学家小时候的故事
牛顿同志和苹果的故事
—— 关于牛顿和他的苹果是伏尔泰编的，据说他是听牛顿的侄女说的，当然牛顿的所有手稿里没提到那只苹果。
达芬奇小朋友和鸡蛋的故事
——达芬奇和爱因斯坦可爱的童年生活作者不明，不过可以确定的是达芬奇成为韦罗基奥弟子的时候已经13、14岁而且有一定绘画功底了。
爱因斯坦同学和小凳子的故事
——然后爱因斯坦小时候成绩还行，就是有点偏科，干嘛非说人家小时候傻呢……
华盛顿和樱桃树的故事
——华盛顿和他老爸的樱桃树是某米国出版商制造出来的儿童文学……
3、瓦特看见水壶烧开产生灵感发明蒸汽机——蒸汽机在瓦特出生前有，他只不过改良了而已……
4、菠菜富豪含铁元素——菠菜铁元素确实比其他蔬菜高那么一点点，关键是当初科学家点错小数点，所以才有了大力水手的动画片。
5、兔子应该吃胡萝卜——养过兔子都知道，很少有兔子吃。
6、鱼翅燕窝营养丰富——居然真的会有人相信鲨鱼鳍和鸟口水有什么营养价值……燕窝除了鸟口水之外，MS还有半消化状态的鱼虾，实际营养不如粉条和木耳！
7、怀孕不能养猫，有弓型虫——只要去宠物医院做次排虫测试就成，医生为图省事说的，不只是猫、猪牛羊等触类都能感染弓型虫。而且比例上来讲比猫不知道高多少……而且猫一生也只感染一次弓型虫。绝大多数感染过弓型虫的人一辈子都没养过猫。
8、锂电池前三次充电要满12小时——以前的电池是需要充分充电，用来激活，现在都是锂电池了，是不需要这样做的。
9、电视电影里常见的，某B社会“专家”拿根手指蘸掉白色粉末尝尝就知道是viper
——如果真这样做……那是找死，纯度越高死的越快。
10、天才就是99%的汗水+1%的灵感
——原话是“天才就是99%的汗水+1%的灵感，但这1%的灵感远远比99%的汗水重要”。
11、老师常用‘吾生有崖，而知无崖’教育我们要好好读书
——其实……原文是“吾生有崖，而知无崖，以有崖求无崖，殆哉矣”……完全相反。
12、感冒是由感冒病毒引起的，吃消炎药可以治感冒
——晕了
13、吃麦当劳、肯德基索要发票是爱国，去家乐福、沃尔玛索要发票他们就不能偷税了--------餐饮业纳的是营业税，而麦肯那种快餐业都是专用的税控机器。人家纳不纳税，纳多少，跟你要的那个发票是没任何联系的。要发票的唯一用处就是可以刮奖。
14、1999年7月……KB大王从天降
——这个不用证明了吧……
15。“这世界上最遥远的距离……你却不知道我爱你”是泰戈尔大师写的
——是张小娴女士的杰作。
16、不存在一个掷骰子的上帝——爱因斯坦
——原句为‘上帝不掷骰子’这话主要针对量子理论……爱因斯坦毕竟是犹太人。“上帝不掷骰子”是爱因斯坦对海森堡测不准原理的评价。当时年轻的物理学家海森堡提出了测不准原理，即不可能同时准确测量一个粒子的动能和势能，对动能的测量会影响到势能，反之亦然。当时世界物理学界为之一片哗然，很多重量级的物理学家都反对这个理论，就连海森堡最崇拜的偶像爱因斯坦也反对。所以说出了这样一句话，爱因斯坦认为世界是可知的，是可以被描述的。年轻的海森堡承受了太大的压力，他甚至哭出声来。可是时间证明了真理，现在测不准原理已经成为量子物理的基本定律之一。
17、中国是一只睡狮，一旦它醒来，整个世界都会为之颤抖——拿破仑
——原话是‘中国是一只睡狮，一旦它醒来，整个世界都会为之颤抖。……它在沉睡着，谢谢上帝，让它睡下去吧！’
18、民可使由之，不可使知之——孔子
——其实是‘民可，使由之；不可，使知之’，“民可，使由之；不可，使知之。”也就是民可，则使由之；不可，则使知之。
人民能做的事，由他们去做；不能做的事，要让他们知道不能做的原因。古代没标点害人啊……
19、周总理去世，联合国降半旗是有史以来第一次。
——虽然大多数国人都很想相信，但这确实是彻头彻尾的谎言。
先重温谣言原文：《周总理逝世联合国降半旗的真正原因》
1976年1月8日，周〈！-->恩来逝世时，设在美国纽约的联合国总部门前的联合国旗降了半旗。自1945年联合国成立以来，世界上有许多国家的元首先后去世，联合国还没有为谁下过半旗。
一些国家感到不平了，他们的外交官聚集在联合国大门前的广场上，言辞激愤地向联合国总部发出质问：我们的国家元首去世，联合国的大旗升得那么高，中国的总理去世，为什么要为他下半旗呢？
当时的联合国秘书长瓦尔德海姆站出来，在联合国大厦门前的台阶上发表了一次极短的演讲，总共不过一分钟。
他说：“为了悼念周〈！-->恩来，联合国下半旗，这是我决定的，原因有二：
一是，中国是一个文明古国，她的金银财宝多得不计其数，她使用的人民币多得我们数不过来。可是她的周总理没有一分钱存款。
二是，中国有10亿人口占世界人口的1/4，可是她的周总理没有一个孩子。你们任何国家的元首，如果能做到其中一条，在他逝世之日，总部将照样为他降半旗。”
说完，他转身就走，广场上外交官各个哑口无言，随后响起雷鸣般的掌声。瓦尔德海姆机敏而锋利的谈吐，不仅表现了他机智无比的外交才能，同时也反映了我们敬爱的周总理的高尚品格是举世无双！
点评： 这文章看了N多遍了，有没有发现都是出自网友转载，经证实这是个假新闻。
降半旗是不是先例？不是！1948年印度的国父——“圣雄”甘地遇刺、1953年苏共中央总书记、苏联部长会议主席斯大林病逝、1968年美国著名黑人民权运动领袖马丁·路德·金被暗杀，联合国当时都为他们的去世下了半旗。《旗典》规定的下半旗是必须，还是可以或应当。
第一个条：联合国秘书长明显是在影射其他会员国的元首或首脑都是贪污犯。更何况联合国也鼓励合法的劳动所得，go-vern-ment首脑也是雇员，秘书长会说出这样公然违反劳动法的话？
1976年总理去世后，根据国家有关统计，周总理的工资是400.80元，其夫人的工资为347.50元，从1958年1976年，18年一共是161442元，用于补助老百姓的36645.51元，补助工作人员和朋友的工10218.67元，着两项支出占两人总收入的1/4。其中的主导思想，自己拿工资来补助就可以减少国家的负担。至于总理的积蓄，总理也曾立了规矩；凡是积蓄够5000元，没什么用，就交party费。就这样总共交14000远。总理1976年1月份去世以后，两个总共才积蓄了5100元。所以不存在一分都没有。
第二条：“他没有子女”这能说明什么？这位秘书长会疯狂到鼓励不孕主义？看看联合国人权大会每年对中国的计划生育政策说三道四，你还会相信他会鼓动不孕主义吗？
中国人用一个农村老支书的思维去强加在联合国官员身上，只是一厢情愿。任何宣传都要实事求是，绝不要造假，人为的拔高和贬低都是不足取的，立论要客观公正公允，经得起历史检验。
20、小时侯老师说过美国西点军校挂雷锋的头像.有雷锋手册什么的.每天向雷锋学习.老师都以这个事情向我们宣传叔叔多么的有名……哭，人家根本没有！纯粹是国内愤青的意淫。
21、执子之手，与子偕老
——原句是‘死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮’其实写的是战士之间的约定，说要一起死。后面的两句是说现在和我约定的人都走了，我可怎么活啊，现在成夫妻关系的了。混乱……
22、梁山伯与祝英台
——文学创作果然是神奇的……梁山伯其实是明朝的清官……，祝英台南北朝魏国的女侠……两朝代相差700多年，只是被埋的近而已……还有种说法是，埋梁的时候那地里挖到祝的碑，就埋一起，冥婚？？
23、陈世美抛妻弃子，武大郎的身高，杨门女将，杨家将——杨业就一个儿子，杨延昭，也就是俗称的杨六郎。所谓杨家七个儿子是假的。陈世美的朝代比包公早很多，是个非常好的清官，得罪了权贵被传成了一个##遭后世唾骂。（可怜的人）
24、周瑜被诸葛亮气得吐血，空城计
——三国演义里周瑜被诸葛亮气得吐血而死是罗贯中胡扯的，原因在于罗屡试不第并迁怒于某周瑜的后人，故在书里意淫泄愤。事实上现在周瑜的族人还有族谱，证实此说纯粹造谣。
诸葛亮根本没做这回事，但是据说曹操曾有类似演出，引易中天一句话，难道司马懿那么蠢不会叫个弓箭手把诸葛亮射下来吗？
25、李时珍画像（一慈眉善目老爷爷）
——其实是现代画家根据李时珍遗物意淫的，据考证李时珍相貌凶恶满脸络腮胡身材魁梧大概和张飞李逵差不多形象……
26、以德抱怨
原句：“或曰：‘以德报怨，何如？’子曰：“何以报德？以直报怨，以德报德”
——《论语 宪问》
以德抱怨，是我们常听到的一句话了，人们通常理解的“以德抱怨”什么意思呢？就是说：孔老夫子教我们，别人欺负你了，你要忍，被打碎牙齿也要往肚子里吞，别人来欺负你，你反而应该对他更好，要用你的爱心去感化他，用你的胸怀去感动他。
但事实上，我们根本曲解了孔子的原意，我当初，也万万没想到原来在孔子这句“以德抱怨”的后边还跟着另外一段话，什么话呢？子曰：“以德抱怨，何以报德？以直报怨，以德报德！”看完以后，幡然醒悟，原来我们都被某个断章取义的孔子FANS给玩了一把！当时的真实情况是怎么样的呢？孔子的一个弟子问他说：师傅，别人打我了，我不打他，我反而要对他好，用我的道德和教养羞死他，让他悔悟，好不好？孔子就说了，你以德抱怨，那“何以报德？”别人以德来待你的时候，你才需要以德来回报别人。可是现在别人打了你，你就应该“以直抱怨”，拿起板砖飞他！看！就因为被人故意省略了一句话，刚烈如火的孔老夫子一下就被扭曲成了现在这个温婉的受气包形象。
27、无毒不丈夫
原句：量小非君子，无度不丈夫。
——民间谚语联对
原来，这句来自民间的谚语本来应该是“量小非君子，无度不丈夫”，这本来是个很好的句子，里边充分运用了对仗。显示出了一份阳刚有力的气魄，一个胸怀坦荡的男人形象就跃然于纸上，可惜劳动人民口耳相传的这一句话，到了朝廷上那些所谓的学高八斗的“君子”嘴里就变了个味。为什么呢？这要从古时候文人的习性说起，在这副对联式的谚语里，“度”为仄声字，犯了孤平，念着别扭，很容易读为平声字“毒”，那些对音律美感要求甚高的学者们某天吃饱了没事儿干，便发挥他们的专长自做主张，把这句改为“无毒不丈夫”了
28、唯女子与小人难养也。
原句：唯女子与小人难养也，近之则不孙，远之则怨。——《论语·阳货》
孔子当初是在什么一种环境下说出“唯女子与小人难养也”这句话的？当代全国教育劳模孔老先生受卫国国君的邀请，来到了卫国参观学习休养，但在这期间，孔老先生突然发现自己被涮了，人家根本是拿他的身份来炫耀自己抬高自己而已，并不是真正支持他来这教化卫国民众的，尤其是那个卫灵公的老婆，为了抬高自己的身望，公开炫耀，贬低了孔子，孔老先生那个郁闷啊，你卫灵公到底是喜欢德才多些，还是喜欢女色多些？在你心里我和你老婆哪个重要？干醋自己吃完，依然没人鸟他，孔子怒了，说：“吾未见好德如好色者也！丢！此处不留爷，自有留爷处！GO，GO，GO！”收拾行李就离开了卫国，离开之后，心情平复了，想起卫国公老婆那种仗着得宠，骄横跋扈乱政扰民的烂事儿，就发了感慨：“唯女子与小人难养也！近之则不孙，远之则怨。”
29、相濡以沫
原句：相濡以沫，不如相忘于江湖——《庄子·大宗师》
说起这句话，其实大有来头，我想大家都听过现在流行的一个词吧？江湖，这个“江湖”是从哪儿出来的呢？很多人以为最初是古龙小说里的一句“人在江湖，身不由己”，其实不然，江湖这个词最早的出处，便是在庄子说“相濡以沫”的这句话中。在《大宗师》篇中，庄子给我们讲了这么一个小故事：“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”他说的是有一天，一眼泉水干了，两条小鱼被困在了一个小水洼，为了生存下去，它们彼此从嘴中吐出泡泡，用自己的湿气来湿润对方的身体，互相扶持，互相依赖。但，与其在死亡边缘才这样互相扶持，还不如大家找到一条水路，开开心心地回到广阔的江河湖海，回到各自的天地，彼此相忘，自由自在。
30、天地不仁，以万物为刍狗
原句：天地不仁，以万物为刍狗，圣人不仁，以百姓为刍狗——《道德经》
要说起这句话，大半的愤青都会告诉你，这话的意思是说：“天地残暴不仁，把万物都当成低贱的猪狗来看待，而那些高高在上的所谓圣人们也没两样，还不是把我们老百姓也当成猪狗不如的东西！”
其实这句话的真正意思是说，天地不情感用事，对万物一视同仁，圣人不情感用事，对百姓一视同仁
伊斯拉漠说的好：傻瓜，只有傻瓜，才是创造历史的动力。
以下愚蠢程度不分排名先后：
肯德基的鸡生出来是6个翅膀4个鸡腿；
网吧椅子上有带爱滋的针尖，坐上就感染；
灵芝可以抗癌；
喝水，每天至少8大杯；
尼斯湖的水怪；
中央情报局针对中国青年人的七点洗脑计划 ；
宾馆一觉醒来发现自己的肾不翼而飞；
《黑色星期天》听了会让人自杀. ]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1239650356#comment 134217728 Mon, 13 Apr 2009 19:19:16 GMT http://3816672.qzone.qq.com/blog/1239650356 <![CDATA[虚拟演播室灯光使用技巧]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1239633885 1 虚拟演播室灯光的分类
虚拟演播室的灯光按类型分聚光灯、柔光灯两大类。聚光灯结构灵巧、辐射热小、光线柔和、不刺眼，光斑调节范围广。柔光灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真，满足了虚拟演播室对光线的基本要求。
虚拟演播室的灯光按色温和色彩分冷光源灯和热光源灯。冷光源灯（如三基色柔光灯）具有如下几个特点：一是它几乎只发出红、绿、蓝三基色可见光，其光束完全符合摄像机所需要的色温要求；二是灯具中有一个特殊的电子“器件”，解决了普通荧光灯必定产生照明技术不能接受的闪烁问题；三是它只发出可见光，几乎不发出红外线等其它频谱的光，所以几乎不发出热量。由于冷光源灯光线柔和，照射在人物面部非常细腻，被摄对象感觉很舒服。因而画面效果具有一种更“自然”、更“柔和”的效果，给电视观众提供完全真实的效果。因此一般都用它做主辅面光，而不用其作逆光勾勒。热光源灯（如聚光灯、双反射式柔光灯）的显著特点光热同在，色温和热量、亮度同步变化，光束硬朗、光源投射方向明显、阴影较重，大多数作为逆光和面光照明。由于热光源发出热量大，灯管寿命短，因此在不用时最好将其关掉。　
2 布光的总体思路
虚拟演播室的布光原则是先前景（或人物）布光，后背景（蓝箱或绿箱）布光，再布修饰光。因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与虚拟场景完美融合的关键就在于前景与蓝箱科学而合理的布光。力争做到照亮前景的灯光不应该照到背景，照亮背景的灯光不应该照到前景，我局演播室总的布光思路为：前景布六盏三基色柔广灯，背景布七盏三基色柔广灯，面光布三盏三基色柔广灯和一盏二次反射式柔广灯，逆光布一盏聚光灯，左边一盏聚光灯和右边一盏次反射式柔广灯的辅助布光。这种布光方法，不但完全展现了主持人的造型而且把前景与背景结合的天衣无缝，观众分辨不出主持人是在虚拟的场景中，提升了节目的制作质量，收到良好的收视效果。
2.1前景（人物）布光
主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。一般情况下，主光灯在主持人面向一边。布光中女主持人的灯位不宜过高或过侧，特别是对脸部有皱纹的主持人布光，灯位的高度、侧度要掌握好。
2.2背景光
背景布光时，要避开或修掉因布背景光而照射到主持人处的余光，不然会影响下一步的人物造型。通常在蓝箱的两侧、正面或反面上下布光，布背景光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在主持人背后，这样蓝箱的灯光强度均匀，容易被色键器扣得干净。
2.3辅助光
也称副光，是用来弥补主光的不足，照射主光照不到的另一侧，协助主光塑造形象，增加质感和面部过渡层次，它起到充淡主光造型所产生的阴影、消除主持人衣物边缘上的蓝色成份的作用。辅助光要采用柔光，最好是二次反射式柔光灯，若是聚光灯，可在扉叶上加柔光纸。根据亮度情况，也可加两层柔光纸，一层加于透镜口，另一层加在扉叶前，增加柔光度。灯位可根据主光的位置及主持人的脸型、发型而设置，一般辅助光的影子不要过鼻梁，不然会有蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2∶1～2:1.5为宜。如果辅助灯光运用得不正确，可能在照得很亮的背景前主持人的轮廓出现黑色的边，这使合成效果很不协调。
2.4面光
即机位正面的光，是用来照射人物的正面，灯位一般在人物面部高度偏上。可采用双灯面光，即先用三基色柔光灯进行面部照明，再用二次反射式柔光灯，特别是在有提示器或主持人有下眼袋的情况下，需分别采用面光照明，但要采用挡光板分别挡掉不利于人物造型的光。面光帮助主光造型，使人物面部有层次。要不断调整灯光的位置和倾斜度，以免在主持人脸上产生光斑。
2.5逆光
也称轮廓光，是用来勾划人物线条和立体轮廓的光线。它能增强画面的纵深感，突出人与景物空间层次，在人物造型上能体现发饰、肩部服装的质感、立体感。其灯位一般在主持人背后上抛45～65°，亮度须高于主光，光比应在2∶1左右，但不宜过亮，不然会产生不自然的感觉。在演播室中给主持人打逆光的灯光上使用黄色或者琥珀色的色片或色纸，用以消除来自背景的蓝色溢出。逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。
3 虚拟演播室灯光布置时的主要注意事项：
(1)虚拟演播室所用灯光以冷光源为主，热光源一般加柔光纸，避免产生硬阴影，造成局部照度不均匀等，而且过多的热光源也会使得室内温度过高，很多情况下会影响主持人的情绪，不利于节目制作。
(2)在布光方面分景区光和人物光。景区光布光要均匀、柔和，使蓝墙和蓝地板的光比接近1：1，而且蓝墙蓝地板两部分的圆弧过渡处不应有明显突变，其最暗和最亮部的变化范围不超过10%。人物在这种光照环境下运动，抠像效果才会比较干净，整个画面真实自然。人物的布光与其它演播室同样应用三点布光原理，但一定要使灯光环境尽可能与虚拟场景的灯光环境保持一致，不然会形成互相矛盾的光照投影效果。人物的侧光也很重要，使人物的边缘轮廓更清晰，有更好的抠像效果。另外，在没有逆光的情况下，加适量的顶光也会使人物的边缘清晰。
(3)白平衡方面：在拍摄前正确地调整摄像机的白平衡是至关重要的事情。调整白平衡时，要在前景主光区放置一张标准的白色卡片，聚焦后设置摄像机的白平衡。在实际的节目录制过程中要求灯光的色温与调整白平衡时的色温保持一致。注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。白平衡调整得不好，会造成掩膜信号电平变低和前景物体颜色失真。
通过以上分析，布光对于虚拟演播室来说是一项复杂且要求苛刻的技术，合理地布光不是一件容易的事情。灯光工作人员在布光时不是简单地供给摄象机光亮和满足制作技术的照度要求，应是用光线参与艺术的创作，用光线描绘塑造镜头前的形象。不应墨守成规，拘泥于呆板的主光、逆光、辅助光位置的公式化概念，必须在传统的灯光理论的基础上，不断地学习、总结，进行技术创新，才能适应新的电视制作要求。
引用:http://www.gotoread.com/society/581306.html ]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1239633885#comment 134217728 Mon, 13 Apr 2009 14:44:45 GMT http://3816672.qzone.qq.com/blog/1239633885 <![CDATA[《通缉令》Wanted (2008)-无厘头加噱头等于冤大头红袖添饭]]> http://3816672.qzone.qq.com/blog/1238977187 2008-07-04 13:35



《刺客帝国》：无厘头加噱头等于冤大头


　　对本片的期待，来自于对《守夜人》（Night Watch）系列的喜欢；确切的说，应当是《守日人》（Day Watch）带来的惊艳。片中那些迥异于好莱坞的俄式特效，令人耳目一新，典型的如开头的飞骑穿墙术、飞舞的钢丝软鞭、“无极生太极”的瞬爆钢珠、卡车对撞穿越等等，对于吃厌了汉堡包和炸薯条的观众来说，不啻为一道来自北国的甜点，很美很提神。

　　然而，《刺客帝国》（Wanted）最终还是让俺很失望了，就像《神奇绿巨人》（The Incredible Hulk）一样，甚至还不如后者，因为导演似乎完全放弃了他那浑厚的俄罗斯电影艺术功底，套上了一件并不合身而且已经被人穿过无数次有些发馊的外衣，上面写着：很乱很廉价。

　　“乱”对导演贝克曼布托夫（Timur Bekmambetov）来说不算新鲜；实际上，《守夜人》和《守日人》的节奏就蛮跳跃的，看惯了好莱坞式的、喜欢将故事前因后果交代得清清楚楚的电影的观众，初看这一系列——特别是第一集——可能还有些不适应。但是，那种跳跃式的剪辑方式，其实是无损于故事线索的，相当于一条直线的部分区域变成了虚线，但稍微整理一下，还是能厘清头绪的；何况，与影片整体的视觉风格很融洽，有一种俄罗斯影像特有的艺术感觉。

　　可《刺客帝国》很难说是在讲故事，更像是在凑故事、挤故事。可能有人对编导抛出的类似《帝国反击战》中“我是你大大”惊奇不已，认为是个很不错的转折，造成了峰回路转的效果云云。可如果稍微用脑子想想就知道，“刺客联盟”根本没能力抓住“大大”，大大有无数的机会去联系“崽崽”表明真相，偏偏要死要活地挨到最后一刻搞一个所谓的“恍然大悟”；看似给观众一个惊喜，其实依俺看来，这是极端不尊重观众的智商，拿人当傻子。如果电影都可以这样完全不经过一点点稍微稳重的设定就随便设定惊喜，那只能说编导也中了“无厘头”的毒了，而这种敷衍的中毒一点也不好玩。

　　其实，影片有个不错的剧情因素可以挖掘的，那就是前面小小经营了一下的“白领的悲哀”，成天紧闭在自己狭小可怜的生活空间里的人，那种一切循规蹈矩、还被上司和同事而整的感觉，与后来杀手生活的刺激、别人生杀大权在握的感觉，两相对比会多么有趣。电影在这里蜻蜓点水了一下，马上就去关注打打杀杀的。这样的处理让影片很空乏，没有一点让人有实在感觉的东西。

　　影片中的人物与其他情节支线，也仿佛是编剧梦游时构思出来的，一切都很随便地摆在那里，让人莫名其妙。《守夜人》的男主角在本片中的客串，就像是完全无意义的“灌水”，他的角色所负责的那个“生化复原池”的作用，在导演那“天外飞仙”似的剪辑手法之下，已经彻底让人失去任何关注的兴趣，更不用说去细究了。至于这个角色最后的遭遇，也是属于“一剑西来”的意境：不要问，问了也白搭，编导说这样就这样，就当这就是“后现代非线性”的酷吧….

　　“动作片不必注重内涵”这种说法，俺个人是极端鄙视的；但即使要泛泛地这么说，其意义也是相对的，并不意味着动作片可以胡来。恰恰相反，大伙可以仔细回想一下，那些让大家印象深刻的经典动作片，哪一部不是在情节设定和桥段组合方面做足了功课的呢？那好，就算编导只打算拍一部速朽的玩意，只是拿明星们来做个噱头骗点小钱，那你在人物及其关系设定方面对得起这些被用来做道具的明星吧？肉唇美女安吉丽娜（Angelina Jolie）在片中的角色，简直比《古墓丽影》系列还要平面，她作为演员的作用，就像她的角色一样，是站在那让男人see、让男人shoot的；整部电影中，她除了面带故作神秘的笑容之外，再没有第二个表情了。这种情景从另一个方面倒真是令人惊艳，因为你会看到一个有表演天赋的演员，是如何在无聊剧本与无良导演的联合摧残之下、变成一具行尸走肉的。我很佩服那些说安吉丽娜的角色表现了女性的独立、自强、魅力、强悍之类的同志，俺必须承认，俺的想象力比这些同志差远了，他们是见风就是雨，出来个不管演绎得啥样的角色和剧情，都能幻想出一整套脱离于影片实际表现的YY来。不知这些同志见到安吉丽娜姐姐最后的行为又有何高论？能稍微指点一下俺这样的榆木脑袋：即使在影片设定的情节节奏里、这都是能顺理成章的么？

　　詹姆士（James McAvoy）同学的表现要好一些，主要是因为在开头他还很菜、被上司、朋友以及刺客联盟的同志们整得很惨的时候，演出了那种夸张与荒诞中透着好玩的意味。但当他终于“合格”的时候，当他开始一本正经装酷的时候，就变得很不好玩了。因为，影片中所谓的新奇动作，其实一点都不“酷”。

　　初看起来，影片中的动作场面似乎是蛮牛A的，会拐弯的子弹，超远距离狙击，子弹慢速穿出头颅，空中子弹对对碰，列车急坠深谷……等等，听起来都蛮有设想的，在银幕上的实际表现却比较平庸。一来是这些特效手法根本没任何革命性可言，都是人家玩残的；二来也没丝毫值得骄傲的难度而言，子弹拐弯这种玩意，对资深动画师来说简直是小菜一碟；三来在特效镜头的视角以及运动轨迹方面，影片也表现得泛善可陈，相对小小让人新奇一把的“爆头”慢镜头，也只不过是“子弹时间”的静态缩水版本而已。

　　至于之前在预告片中让人小小兴奋了一把的飙车与飞车场景，真的看完整了，发现也是糊弄的。这些场景中很少平行机位的近距离实拍，大多是在镜头远景位置绕来绕去，前者是通过蓝幕加鼓风机、后者是通过驾驶替身外加背景和道具合成来实现的，包括所谓的“鹞子大翻身”，都是在片场静态拍摄的。比起《谍影重重》那样实打实的街头追车环境来，《刺客帝国》简直不像在看飙车，完全没有任何紧张的融入感，更别提什么惊心动魄了，没打哈欠就已经算对得起了。什么“年度最新奇的视觉效果”，简直是鬼才相信的噱头。

　　看这样的电影，会更加觉得像《赶尽杀绝》（Shoot'em UP）那样的电影是多么的难得。因为人家是摆明了造假给你看，所以好玩；《刺客帝国》是摆明了想装酷，实质却很滥俗。看完电影俺觉得自己作了冤大头，实在想不出这样剧情空洞、节奏混乱、特效平庸、创意匮乏的电影究竟有何“养眼”之处。视觉的愉悦不仅仅是睁大空洞无神的眼睛去看的，是要与大脑紧密相连的。是否“养眼”是得时时经过大脑搜索、比较、检验的。俺个人的“检验”结果，是觉得本片像个硬是被拉长成电影长度的卖子弹的广告片，用的还是别人用滥了的创意。但愿这个以前让俺惊艳过的导演这次只是“水土不服”，所以“发挥失常”。在好莱坞拍垃圾真的比在祖国搞创意要光荣么？没有共产党领导的人民，果然是有些愚昧了呀。^_^
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