欣/aiq裕

浅论白描

448461064@qq.com(欣/aiq裕) — Thu, 03 Jul 2008 04:35:04 GMT

目录
1、作为一种常见的表现手法，从古到今永远立足于不败之地
2、白描手法的作用及表达效果
3、如何运用好白描手法
摘要：白描是文学创作中的一种常见的表现手法，就是用简括、精练、质朴的笔墨，抓住人和事物的主要特征进行描写的方法。它不求细致与文饰，只求神似和形像，寥寥几笔，就能写出典型的轮廓和气质。它在古今作品中运用及其广泛，我国的四大名著中就有许多的人物及其场景描写都用到了白描的手法，在鲁迅的作品中白描的手法比比皆是。它是一种具有较好表达效果的一种手法，但如果我们要熟练掌握它是需要下一定的功夫的,鲁迅先生把运用这种手法的方法概括成十二个字,即"有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄"。如果我们做到了多读多练并掌握了它的使用方法，那么我们就能将其运用自如。
关键词白描鲜明生动表达效果
浅论白描
白描，众所周知它是文学创作中的一种常见的表现手法。白描手法即作者抓住事物的主要特征，使用简括、精练、质朴的笔墨，不加烘托，却能刻画出鲜明而生动的形象的一种表现手法。
1、作为一种常见的表现手法，从古到今永远立足于不败之地。
白描作为一种常见的表现手法，从古到今在许多的文人笔下它都占有一席之地。白描是李清照词作中最常用、最娴熟的艺术手法.李清照的词不仅用白描手法来抒发内在的情感,而且她的词的外在形式也是白描化的,这与她主张词要用典、铺叙等并不矛盾.李清照大量运用白描手法:善用动词白描,化静为动;善用叠字、叠句白描,情意缠绵;善用问字白描,语意深长;善用对话白描,形象逼真,善用本色语白描,亲切自然,填写出许多情真意切、哀惋动人的词作.她以自己的创作实践丰富了其填词主张；[1]在我国很多的古典主义小说中白描也是一种最为常见的表现手法如《三国演义》中关羽温酒斩骅雄一段中作者对关羽动作及神态的描写把一个英雄的本色唯妙唯肖的展现在我们的眼前；《水浒传》中作者也大量运用了白描手法，使得作品更具表现力及吸引性，产生巨大的影响力，同时也增强了作品的可读性；《金瓶梅》的白描艺术是非常出色的。它一开始就得到了人们的赞叹，明末崇祯本的批语曾多次指明其“纯用白描”的特点，后世的批评家也屡屡提及，特别是张竹坡，在其《批评第一奇书金瓶梅读法》中说：读《金瓶梅》，当看其白描处。子弟能看其白描处，必能自做出异样省力巧妙文字来也。；吴敬梓的《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。......”.作者抓住人物的动作，维妙维肖地描写了事态的发展。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人；尤其在鲁迅的小说中白描的手法更是乐此不惫的出现。在鲁迅的<<故乡>>一文中：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。还有他的〈孔乙己〉一文中对孔乙己的描写：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。虽然就朴朴实实的一句，但其内涵却极其丰富。它把孔乙己的身份、社会地位以及性格一针见血的展现了出来。站着喝酒，是短衣帮的人，他们的生活贫困，而生活穷愁潦倒的孔乙己只得和他们为伍，已经挤不进长衫客的房间了。然而，他又不肯脱掉长衫，仍要维持那读书人的架子，以显示他在精神上还是比短衣帮略高一筹，足见他的迂腐和虚荣心。孔乙己这种拮据的经济状况和迂腐的精神生活之间难以调和的矛盾，使他成了咸亨酒店唯一的上不接天，下不着地的特殊人物，鲁迅的创作对白描这一手法的运用使他的作品成为白描手法的典范之作，也就是在今天，在许多的作家的创作过程中白描手法依然没有失宠。
2、白描手法的作用及表达效果
运用白描手法，可使景物描写的内涵更丰富，更能使情节发展和人物性格变化融合到环境中。如马致远的《天净沙秋思》作者只是利用白描手法对景物进行了排列，却达到了一种千古绝唱的效果。白描手法用于叙事，使人感到线条清晰，言简意赅，这里再谈到鲁迅的小说《孔乙己》“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态，把孔乙己落魄的穷酸样尽显眼前，根本不用花太多的笔墨去反复写他如何的穷困潦倒也不用一一例举了。用白描手法刻画人物形象，在外貌描写中，运用白描手法，能洞穿人物骨髓，由貌触及本质、灵魂，再看孔乙己“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”寥寥几笔一个鲜活的人物尽显眼前。在语言描写中，运用白描手法，能传神表达人物内心，展现情操品质。在动作描写中，运用白描手法，可使人物内心情感的表露更准确、语言凝练。看魏巍的散文《我的老师》中的描写： “仅仅有一次，他的教鞭好象要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻地敲在石板边上，大伙笑了，他也笑了。” 就在这平平实实的字里行间，蔡老师对学生们的关爱，如一股涓涓细流，从每名读者的心中涓涓流出，绵长深远。用白描手法，可使作者想重点突出的东西，表现力更强，有时甚至使人过目不忘，同时白描手法还用于许多其他体裁的作品当中也可起到很好的表现效果。
3、如何运用好白描手法
鲁迅在谈自己的写作经验时，对白描手法有过这样的解释：“‘白描’却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄自己。”用白描手法写人，可以不去过分渲染、铺张辞藻，它不但简练，而且传神。同时，白描手法往往能带来含蓄的效果，虽着墨不多，却能余味无穷。鲁迅在描写人物时，总是寥寥几笔，便勾勒出人物的轮廓。我们来看鲁迅在小说《祝福》里对祥林嫂外貌的描写：“头上扎着白头绳，乌裙，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。”而他描写阿Q只是写道：“最恼人的是在他头皮上，颇有几处不知起于何时的癞疮疤。”所以他忌讳人家说“光”说“亮”，还有一根“黄辫子”，虽着墨不多，却给读者印象深刻。由于白描用笔简洁，节奏快，利于情节进展，所以很受读者的欢迎。但是，不要以为白描的笔法很容易掌握。白描的文字，往往是精心修改的结果。白描的功夫，既是作者对生活人物原型异常熟悉，经过周密观察研究的成果，又是语言精心锤炼的结果。与白描相对立的矫揉造作的描写在一个人物身上强加形容、滥作猜测，在一个环境的描写中铺张涂饰、不分黑红。有些作者喜欢过分的描写，使用过多的形容词，特别是一些华丽的甚至是冷僻的词藻。其实，过分的、冷僻的、不贴切的描写，写作效果反而不佳。要学习如何掌握白描的笔法，你可以特别留意阅读中国的一些优秀的古典小说，如《水浒传》、《西游记》、《三国演义》等。那里面对人物、环境的描写，大多用的是白描笔法。
白描手法虽然是一种常见的表现手法，但要掌握好它却不是一件容易的事情，这就需要我们大量的阅读，在前人的作品中去借鉴去吸取其精华，同时还需要我们去大量的写作实践。更重要的是要做到“有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄。”
参考资料 [1]徐北文《李清照全集评注》
[2]http://www.ccppg.com.cn/c/n71/ca14689.htm
[3]http://baike.baidu.com/view/42069.htm
[4]http://zhidao.baidu.com/question/25337599.html?fr=qrl3

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论白描

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论白描
目录1、作为一种常见的表现手法，从古到今永远立足于不败之地
目录2、白描手法的作用及表达效果
目录3、如何运用好白描手法
摘要：白描是文学创作中的一种常见的表现手法，它在古今作品中运用及其广泛，也具有较好的表达效果，但我们要熟练掌握它是需要下一定的功夫的。
关键词白描鲜明生动表达效果
白描，众所周知它是文学创作中的一种常见的表现手法。白描手法即作者抓住事物的主要特征，使用很少的笔墨，不加烘托，却能刻画出鲜明而生动的形象的一种表现手法。
1、作为一种常见的表现手法，从古到今永远立足于不败之地。
白描作为一种常见的表现手法，从古到今在许多的文人笔下它都占有一席之地。白描是李清照词作中最常用、最娴熟的艺术手法.李清照的词不仅用白描手法来抒发内在的情感,而且她的词的外在形式也是白描化的,这与她主张词要用典、铺叙等并不矛盾.李清照大量运用白描手法:善用动词白描,化静为动;善用叠字、叠句白描,情意缠绵;善用问字白描,语意深长;善用对话白描,形象逼真,善用本色语白描,亲切自然,填写出许多情真意切、哀惋动人的词作.她以自己的创作实践丰富了其填词主张；[1]（　[1]徐北文《李清照全集评注》，）在我国很多的古典主义小说中白描也是一种最为常见的表现手法如《三国演义》中关羽温酒斩骅雄一段中作者对关羽动作及神态的描写把一个英雄的本色唯妙唯肖的展现在我们的眼前；《水浒传》中作者也大量运用了白描手法，使得作品更具表现力及吸引性，产生巨大的影响力，同时也增强了作品的可读性；《金瓶梅》的白描艺术是非常出色的。它一开始就得到了人们的赞叹，明末崇祯本的批语曾多次指明其“纯用白描”的特点，后世的批评家也屡屡提及，特别是张竹坡，在其《批评第一奇书金瓶梅读法》中说：读《金瓶》，当看其白描处。子弟能看其白描处，必能自做出异样省力巧妙文字来也。；吴敬梓的《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。......”.作者抓住人物的动作，维妙维肖地描写了事态的发展。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人；尤其在鲁迅的小说中白描的手法更是乐此不惫的出现。在鲁迅的<<故乡>>一文中：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。还有他的〈孔乙己〉一文中对孔乙己的描写：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。虽然就朴朴实实的一句，但其内涵却极其丰富。它把孔乙己的身份、社会地位以及性格一针见血的展现了出来。站着喝酒，是短衣帮的人，他们的生活贫困，而生活穷愁潦倒的孔乙己只得和他们为伍，已经挤不进长衫客的房间了。然而，他又不肯脱掉长衫，仍要维持那读书人的架子，以显示他在精神上还是比短衣帮略高一筹，足见他的迂腐和虚荣心。孔乙己这种拮据的经济状况和迂腐的精神生活之间难以调和的矛盾，使他成了咸亨酒店唯一的上不接天，下不着地的特殊人物，鲁迅的创作对白描这一手法的运用使他的作品成为白描手法的典范之作，也就是在今天，在许多的作家的创作过程中白描手法依然没有失宠。
2、白描手法的作用及表达效果
运用白描手法，可使景物描写的内涵更丰富，更能使情节发展和人物性格变化融合到环境中。如马致远的《天净沙秋思》作者只是利用白描手法对景物进行了排列，却达到了一种千古绝唱的效果。白描手法用于叙事，使人感到线条清晰，言简意赅，这里再谈到鲁迅的小说《孔乙己》“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态，把孔乙己落魄的穷酸样尽显眼前，根本不用花太多的笔墨去反复写他如何的穷困潦倒也不用一一例举了。用白描手法刻画人物形象，在外貌描写中，运用白描手法，能洞穿人物骨髓，由貌触及本质、灵魂，再看孔乙己“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”寥寥几笔一个鲜活的人物尽显眼前。在语言描写中，运用白描手法，能传神表达人物内心，展现情操品质。在动作描写中，运用白描手法，可使人物内心情感的表露更准确、语言凝练。看魏巍的散文《我的老师》中的描写： “仅仅有一次，他的教鞭好象要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻地敲在石板边上，大伙笑了，他也笑了。” 就在这平平实实的字里行间，蔡老师对学生们的关爱，如一股涓涓细流，从每名读者的心中涓涓流出，绵长深远。用白描手法，可使作者想重点突出的东西，表现力更强，有时甚至使人过目不忘，同时白描手法还用于许多其他体裁的作品当中也可起到很好的表现效果。
3、如何运用好白描手法
鲁迅在谈自己的写作经验时，对白描手法有过这样的解释：“‘白描’却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄自己。”用白描手法写人，可以不去过分渲染、铺张辞藻，它不但简练，而且传神。同时，白描手法往往能带来含蓄的效果，虽着墨不多，却能余味无穷。鲁迅在描写人物时，总是寥寥几笔，便勾勒出人物的轮廓。我们来看鲁迅在小说《祝福》里对祥林嫂外貌的描写：“头上扎着白头绳，乌裙，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。”而他描写阿Q只是写道：“最恼人的是在他头皮上，颇有几处不知起于何时的癞疮疤。”所以他忌讳人家说“光”说“亮”，还有一根“黄辫子”，虽着墨不多，却给读者印象深刻。由于白描用笔简洁，节奏快，利于情节进展，所以很受读者的欢迎。但是，不要以为白描的笔法很容易掌握。白描的文字，往往是精心修改的结果。白描的功夫，既是作者对生活人物原型异常熟悉，经过周密观察研究的成果，又是语言精心锤炼的结果。与白描相对立的矫揉造作的描写在一个人物身上强加形容、滥作猜测，在一个环境的描写中铺张涂饰、不分黑红。有些作者喜欢过分的描写，使用过多的形容词，特别是一些华丽的甚至是冷僻的词藻。其实，过分的、冷僻的、不贴切的描写，写作效果反而不佳。要学习如何掌握白描的笔法，你可以特别留意阅读中国的一些优秀的古典小说，如《水浒传》、《西游记》、《三国演义》等。那里面对人物、环境的描写，大多用的是白描笔法。 [2]（参考资料http://www.ccppg.com.cn/c/n71/ca14689.htm）白描手法虽然是一种常见的表现手法，但要掌握好它却不是一件容易的事情，这就需要我们大量的阅读，在前人的作品中去借鉴去吸取其精华，同时还需要我们去大量的写作实践。

论白描

448461064@qq.com(欣/aiq裕) — Wed, 02 Jul 2008 04:15:45 GMT

论白描
目录1白描的要求
2白描手法的运用
3白描手法的特点
内容摘要：白描是指文学创作上的一种表现手法，也是我国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。它是一种运用比较广泛的写作表现手法。
关键词白描简练生动言简意赅
白描是指文学创作上的一种表现手法，也是我国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典主义小说《水浒》、《三国演义》等多用白描这种手法，尤其鲁迅的小说是白描的典范作品。
白描要求运用极简明的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。
白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意赅。如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。......”.作者抓住人物的动作，维妙维肖地描写了事态的发展。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。
白描手法用于勾勒事物时，要求作者用简练笔触，对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画。如杜宣的《井冈山散记》中，有段文字叙写井冈山茅坪的“八角楼”，作者用朴素的语言，不作任何形容，简明地写房间内简陋的陈设，重点介绍了“八角楼”名称的由来：“房间内的光线不够，所以在房间正中顶上，开了一个八角形的光斗。因此大家就把这个楼叫做‘八角楼’。”使用白描手法绘景时，要求作者用简笔作粗线勾画，组成生动的画面。如宋苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》（其一）：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”作者善于抓住夏日急雨的特点，以朴素的语言进行白描，一句一景，形象地再现了西湖夏季风云骤变的奇景。用白描手法，可使人物描写更富神韵。
白描手法用于人物描写时：在外貌描写中，运用白描手法，能洞穿人物骨髓，由貌触及本质、灵魂。看鲁迅先生在短篇小说《孔乙己》中的一句白描： “孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。虽然就朴朴实实的一句，但其内涵却极其丰富。它把孔乙己的身份、社会地位以及性格一针见血的展现了出来。站着喝酒，是短衣帮的人，他们的生活贫困，而生活穷愁潦倒的孔乙己只得和他们为伍，已经挤不进长衫客的房间了。然而，他又不肯脱掉长衫，仍要维持那读书人的架子，以显示他在精神上还是比短衣帮略高一筹，足见他的迂腐和虚荣心。孔乙己这种拮据的经济状况和迂腐的精神生活之间难以调和的矛盾，使他成了咸亨酒店唯一的上不接天，下不着地的特殊人物。在语言描写中，运用白描手法，能传神表达人物内心，展现情操品质。王愿坚《七根火柴》中有两段文字，一段是无名战士把七根火柴交给卢进勇时： “ 同志，你看着… …那同志向卢进勇招招手，等他凑近了，便伸开一个僵直的手指，小心翼翼地一根根拨弄着火柴，口里小声数着：一、二、三、四… …” 另一段是，卢进勇赶上部队，把火柴交给指导员时： “卢进勇悄悄走到后卫连指导员的身边。映着那闪闪跳动的火光，他用颤抖的手指打开了那本党证，把剩下的六根火柴一根根递到指导员的手里，同时，以一种异样的声调在数着： ‘一、二、三、四… …’” 两段中，通过简简单单的两个 “一、二、三、四… …”的白描，使我们展开丰富的联想，能真切的感受到战士们崇高的内心世界。读第一个“一、二、三、四… …”我们仿佛看到无名战士要把自己用生命保护下来的火柴交给卢进勇时，抑制不住激动的心情，心里在说，我有火柴呀，七根呢，你看！说出了一。在数二时伤口一疼，声音很低，很短。数三时他在跟疼痛做斗争，也在积聚所有的生命的力量，他尽可能的深吸了一口气，把三四由低到高的挤了出去，而且说四时他声音坚定，目光坚定。他仿佛看到了，围着火堆，战士们在养精蓄锐；枪林弹雨中，战士们在冲锋杀敌… …说完四后他嘴角有笑，面容安详。第二个“一、二、三、四… …”是卢进勇赶上部队，完成了无名战士的重托，把火柴交给了组织时说的。说一时他的心情是神圣的，庄重的。说二时，想起无名战士在草地牺牲的情景，他两眼噙满泪水，声音发颤。数三时，卢进勇语气中充满了完成任务的放松与欣慰。数四时，想到红军北上抗日的大业，这火柴将点燃轰轰烈烈的抗日烽火，语气高昂奋进。相信，每个读过此文的人都不会忘记这简简单单的四个字的“一、二、三、四… …” 在动作描写中，运用白描手法，可使人物内心情感的表露更准确、语言凝练。看魏巍的散文《我的老师》中的描写： “仅仅有一次，他的教鞭好象要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻地敲在石板边上，大伙笑了，他也笑了。” 就在这平平实实的字里行间，蔡老师对学生们的关爱，如一股涓涓细流，从每名读者的心中涓涓流出，绵长深远。
白描手法，不仅可以运用于小说的描写中，还可以运用于散文、诗词的创作中。使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。在作品中，作者有时用白描勾勒人物肖像，如峻青的《黎明的河边》，对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。”作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写，以突出表现他的勇敢精神。这灰白描的人物肖像，在鲁迅小说中比比皆是，如对阿Q、祥林嫂、闰土等的描述。不仅如此，有时还有白描叙述人物的身世，如鲁迅在《孔乙己》中，对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家钞钞书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。”作者抓住他“没有进学”、“不会营生”、“好喝懒做”的性格特点，来揭示封建科举制度对他的毒害所造成的悲惨遭遇。有时，还可用白描手法描述人物对话与行动细节，以表现人物性格。如《三国演义》“曹操煮酒论英雄”这一回中，写曹操担心日后刘备可能成为与他争夺天下的劲敌故意在饮酒之际对刘进行试探，问他谁是当世英雄？刘备此时正寄居曹操处，深怕曹操识破他夺取天下的雄心，对曹所问，故施韬晦之计，先是推托不知，继而是“王顾左右而言他”，但当曹操指明：“今天下英雄，惟使君与操耳。”他闻言吃了一惊，将手中匙筋，掉落于地。“时正值天雨将至、雷声大作。充满德乃从容俯首拾筋曰：‘一震之威，乃至于此。’”巧妙地借雷声惊心将闻言失筋的缘故，轻轻掩饰过去，表现了刘备善于应变的性格。
从白描写人、状物、绘景中，显示出三个个主要特点：
（一）它不写背景，只突出主体。中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。如《三国演义》中，对赵子龙肖像的勾勒：“忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。”仅用“身长八尺……”寥寥十二个字，就将赵子龙这位“威风凛凛”英俊勇武的少年将军的神态突现了出来。
（二）它不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。朱自清的散文极善于用白描手法勾勒人物，如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓船上伙计形象的勾画：“那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，‘点几出吧！’……我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清几个字，便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，‘不要，我们……不要。’他便塞给平伯。平伯掉转头去，摇手说，‘不要！’那人还腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头不要，‘不要’，于是那人重到我处。我窘着再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。”作者通过对这位伙计硬来兜揽生意的少许动作、神情和语言的描写，将他的职业及性格特点突出表现出来，虽着墨不多，但颇为传神。
（三）它不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。她的代表作《声声慢》，开端咱即连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这种叠字是最体现人工的地方，而作者却用得恰到好处，十四字所设置的愁惨而凄厉的氛围，与其处于国破家亡夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境极为吻合，因此受到历代词论家所赞赏。往下写风送雁声，反增添了她思乡的惆怅，还透露她惜花将谢的情怀，最后写她独坐无聊、内心极为苦闷之状。作者对“梧桐更兼细雨，到黄昏，点占滴滴”这种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描手法。秉笔直书，情真意切，如见肺腑。

巴黎圣母院

448461064@qq.com(欣/aiq裕) — Wed, 02 Jul 2008 02:06:39 GMT

论雨果的《巴黎圣母院》
目录1《巴黎圣母院》的主要内容
2《巴黎圣母院》的创作手法
3《巴黎圣母院》的艺术特色
关键词善恶美丑对比夸张浪漫主义
《巴黎圣母院》是雨果第一部具有思想力量和艺术魅力的现实主义作品，充满了人道主义和浪漫主义色彩。小说以15世纪路易十一王朝统治下的巴黎为背景，以不同寻常的紧张情节，夸张的人物形象，描写了善良的无辜者在中世纪封建专制制度下，遭受摧残和迫害的悲剧。
《巴黎圣母院》主要讲述了在1842年的巴黎愚人节的这一天，吉卜赛少女爱斯梅拉达和她的山羊在街头卖艺，吸引了一个虔诚于宗教，回避世俗与享受，以禁欲制约自己生活，有着学者风度的教会头面人物--克洛德·孚罗洛副主教，他怀着“不是占有她，就是横加迫害”的邪念，指使畸形养子卡西莫多从街头劫持她，她被弓箭队队长费比斯救出，卡西莫多被捉。从此爱斯梅拉打便爱上了费比斯。后来她又以妻子的身份救出穷诗人甘果瓦；在卡西莫多当众受刑，乞求喝水的时候，她又不计前嫌把水送到卡西莫多的嘴边，卡西莫多生来第一次被感动的流下了泪。对于可怜又可爱的爱斯美拉达，克洛德不能占有，只好杀死她，他刺杀费比斯，把此事嫁祸于爱斯美拉达，而爱斯美拉达却屈打成招，被判死刑。在绞架“边沿”卡西莫多把爱斯美拉达救出，放置在圣母院的顶楼，有自己的生命保护着她，并慢慢的爱上了她。在再次被捕的混乱中，克洛德利用甘果瓦把她劫出圣母院，她拒绝克洛德的淫欲之后，便被交给了官兵，爱斯美拉达死了。卡西莫多把养父推下楼顶，活活摔死，然后自己死在爱斯美拉达身边，奇形怪状的卡西莫多也殉情了。他要永远陪在爱斯梅拉达的身边永远守护着自己的爱人。
《巴黎圣母院》中主要塑造了这样几个人物形象，首先是卡西莫多，他有着丑到极点的相貌：几何形的脸；四面体的鼻子；马蹄形的嘴；猪鬃似的眉毛；大瘤遮住的右眼和小小的左眼；城墙垛样成厂参差不齐的牙齿；分叉的下巴；鸡胸，罗圈腿，驼背……似乎他将所有的丑都集于一身，但是就是这样一个人他的内心却是高尚的：他勇敢地从封建教会的“虎口”中救出了爱斯梅拉达，用“圣殿避难”的方法保住了姑娘的性命。在圣母院中，卡西莫多无微不至地照顾爱斯梅拉达。其次是代表美丽和善良的爱斯梅拉达。她是善与美的化生，她不仅有着天仙般迷人的外貌，还有一颗纯真善良的心灵，从她把山羊当成她的朋友；救下那个落魄的诗人；对于伤害过自己的卡西莫多，送上的水和怜悯，和对待爱情的牺牲，等，我们看到她是美丽的，她的身上和心灵上没有污垢，她是没有被这个污浊的社会所污染的。可是，这样的天使一样的姑娘，受到的是怎么样的对待呢？流浪，在最肮脏的环境里面生活，被所谓的上流社会排斥和嘲讽，被玩弄，被抛弃，被诬陷，被威胁，最后，作了彻底的牺牲。再是阴险刻毒的副主教克洛德；最后是放荡无情的费比斯他是一个专会寻花问柳,喜新厌旧的花花公子.他本来已有未婚妻,如今遇见活泼多情,窈窕俊俏的吉普赛女郎,自然想逢场作戏,加以玩弄.爱斯梅达出生微贱,他不可能娶她为妻.他的表妹佛勒斯.德.李小姐出於名门,又有一笔诱人的嫁妆,这才是他追求的对象.为了骗取爱斯梅达的爱情,他把在许多相似的情景下许过许多遍的"我爱你,我除了你没有爱过别人"的情话一字不差地背诵出来,但他得知爱斯梅达因为自己被刺才被判死刑时,却根本不愿出庭证明她无罪.两相对比,他的无情无义昭然若揭

巴黎圣母院

448461064@qq.com(欣/aiq裕) — Wed, 02 Jul 2008 02:04:54 GMT

作品中用到的手法有对比和夸张。
人物形象的对照是《巴黎圣母院》的艺术精髓,爱斯梅拉达与周围的人的对比:爱斯梅拉达与孚罗洛,一个是善的化身一个是恶的代表;爱斯梅拉达与卡西莫多同是孤儿,一个奇美,一个奇丑,但两人的心灵都非常的高尚;爱斯梅拉达与费比斯是一对情人,一个对爱情忠贞不渝,到死呼唤自己情人的名字,一个放浪轻浮,玩弄女性;爱斯梅拉达与甘果瓦是一队命运上的夫妻,一个高尚一个卑下;一个义重如山一个情轻如毛.卡西莫多与孚罗洛是父子但义父却表现了人性的异化;卡西莫多与费比斯,一个容貌丑陋心灵美好,一个容貌美丽心灵卑琐,他们的对比说明心灵美比外表美更重要。卡西莫多与甘果瓦都手过爱斯梅拉达的恩惠，一个是滴水之恩当涌泉相报，一个是有债不偿还。
离奇的夸张是小说的另一个重要创作手法，如卡西莫多，他有着丑到极点的相貌：几何形的脸；四面体的鼻子；马蹄形的嘴；猪鬃似的眉毛；大瘤遮住的右眼和小小的左眼；城墙垛样成厂参差不齐的牙齿；分叉的下巴；鸡胸，罗圈腿，驼背……似乎他将所有的丑都集于一身，这样的人在现实生活中根本是不可能存在的；还有卡西莫多在钟楼下孤军抵挡“奇迹王国”成千上万的进攻；卡西莫多耳聋听不见喧哗的声音但无论在什么情况下他都能听到爱斯梅拉达的口哨声。
从作品的艺术特色上看：《巴黎圣母院》是一部具有浪漫主义文学特征的作品。小说塑造的主人公卡西莫多，就充分体现了作者的浪漫主义手法。首先他以奇特的想象，夸张的手法，浪漫主义的激情勾勒了一个丑得出奇的形象：他一出世就是“一个倦做一团的小怪物，又难看，又是破足，又是独眼，又是驼背”。长大以后耳聋，“看起来仿佛是一个被打碎了的而没有好好拼拢起来的巨人象”，“四面体的鼻子”，“马蹄形的嘴”，猪鬃似的赤红色的眉毛下面长着小小的左眼，右眼完全被一个大瘤遮没了，牙齿象城垛样参差不齐，嘴唇坚硬——一颗牙齿如象牙一样地从唇上突伸出来——下巴弯曲，尤其是那脸，完全布满轻蔑、惊奇和混合的表情。他就是《巴黎圣母院》中愚人节里被人们选为十全的“愚人之王”的巴黎圣母院的敲钟人——卡西莫多。
小说的情节也是典型的浪漫主义的，充满了现实生活中所不可能有的巧合、夸张和怪诞，例如卡西莫多一个人在圣母院上的抵抗、爱丝美拉达母女在绞刑之前的重逢、卡西莫多与爱斯梅拉达两个可怜人的尸骨一被分开就化为灰尘，等等，完全都是作者奇特想象的产物，但由于作者对自己的故事充满了一种热烈的激情，运用了巨大的浪漫主义的艺术力量，这一切仍具有引人入胜的效果。
小说的环境描写也是奇特的，不寻常的。雨果在说明自己的小说时这样写道：“这是15世纪巴黎的图画，是反映在巴黎的15世纪的图画。”小说里以浪漫主义色彩浓烈的笔调出色地描写了巴黎城市的壮丽图景和中世纪阴暗生活的风貌，把读者带进一个充满绚烂色彩和奇特声响的世界，使他们看到高大的哥特式的建筑、此起彼伏的屋脊的海洋、纵横交错的街道、散布在街头的刑场绞架、阴森的巴士底狱和流浪人聚居的神秘的怪厅这一片奇特的景象。雨果还以不少的篇幅描绘了巍峨壮观的巴黎圣母院，它是建筑术的奇迹，“好象是巨大的石头交响乐”，“每一块石头都生动地表现出艺术家的天才加以修饰了的、用千百种形式表达出来的劳动者的幻想”，它那雄伟的整体带着难以数计的繁复的人与兽的浮雕，高踞在中世纪的巴黎之上。雨果用生动细致的描写把它加以拟人化，写它像是一个肃穆庄严、壮丽而又神秘的有生命的存在物，俯视和见证了历代的生活和眼前的这个悲剧。这更加重了小说的浪漫主义气氛。
然而，《巴黎圣母院》最突出的艺术特色在于以美丑的对照原则来创造浪漫主义的艺术形象。在现实生活中，美和丑是对立斗争的一对矛盾的统一体。真的、善的、美的东西总是同假的、恶的、丑的东西相比较而存在，相斗争而发展的。雨果在《（克伦威尔）序言》中说：“丑存在美的旁边，畸形接近着优美，‘丑恶滑稽’藏在‘典雅高尚’的里面，恶与善相共，阴影与光明相共。”他正是以这种审美的对照原则来进行艺术实践的。作者也是通过美与丑、善与恶、光明与黑暗的强烈对照来创造形象并表现其深刻的主题的。
《巴黎圣母院》是雨果第一部具有思想力量和艺术魅力的现实主义作品，充满了人道主义和浪漫主义色彩，具有很强的可读性。且运用了对比的写作手法，它是运用浪漫主义对照原则的艺术范本。

<<巴黎圣母院的主角》

448461064@qq.com(欣/aiq裕) — Sat, 29 Dec 2007 11:28:33 GMT

卡西莫多占全书篇幅未必比副主教多，说他是主角，莫非是受了一般说法的影响？卡杀人如麻，背叛恩人只为救一个美丽善良又真正同情自己的人，这些至多可以理解，但不能以此说卡西莫多是善良的，完美的，什么他的人格与他的形象成反比云云。他不是主角。
书中对副主教的描写比卡细腻的多，他抚养弟弟，收养卡，起初他善良而博学，清高有哲学气质，近乎完美。在爱斯梅拉达出现后，他内心挣扎不已，（这部分描写就使他比卡更真实，更具人性）其实他亦是另一个悲剧的主角，本值得同情。但他的所为实在卑劣无比以至百年后的评论者都不放过他，倘若有天我说他是主角，必定是活着无聊，存心挑衅
至于诗人，他可能是书中的线索人物，第一批登场，误闯奇迹宫，引出爱丝美拉，又藉是副主教的学生，使读者对这副主教有了印象，全书中他时不时以蜻蜓点水方式出现，甚至他最后和主教，爱丝美拉达同坐孤舟。可是通过他放弃爱丝美拉达只救走山羊等一系列没心没肺的行为，与其说是主角
他更象跑龙套的。
我相信爱丝美拉达是全书中善良，纯洁的集中点，美的象征。她确是理想中的人物，但她出场篇幅却较短（天使能多在尘间逗留么？），所以主角也不是她。
累了，关于国王，法官，隐修女，浮比斯什么的我懒的写，当然也没必要写。那么什么才是《巴黎圣母院》的主角呢？
当第一遍看完此书，我觉得很荒诞，主角不确，善恶对立不明，什么丑大王，卡西莫多，法庭审判，围攻圣母院，母女相认，象一出出闹剧。而实际上《巴黎圣母院》的主角就是巴黎圣母院，书中有独立章节描写不说，这建筑还是所有故事的核心，是他凝视着一切的开始与结束，是他在以超然物外的平静嘲讽这人世的荒诞。或者说这古老，神性的建筑就是所谓命运，他们使无论书内虚构，还是现实中的人，事得到解释，他们即是那人世间全部无奈，叹息的起源。
我以为以命运的角度看《巴黎圣母院》远比以爱情的角度看《巴黎圣母院》来的深刻。

新闻

448461064@qq.com(欣/aiq裕) — Sun, 02 Dec 2007 08:05:32 GMT

一、如何发现新闻。没有的写是我们及一些通讯员，甚至记者常遇到的头疼问题。所以善于用新闻的眼光去发现新闻，是写出通讯报道的关键。
　　（一）"变废为宝"选角度。联保贷款推行多年了，再写就无新意了，成为新闻写作的废物。但如何变
　　（二）"吹糠见米"。举齐鲁晚报例子。
　　（三）"大海捞针"挖新闻
　　二、消息的写作技巧。在这里，主要介绍一下消息的写作，这是目前适用最广泛的一种新闻写作方式。对我们农村信用社的新闻报道来说，也是最常用的文体。因为通讯较消息篇幅长、覆盖面大，象我们这样的单位，一般很难被新闻单位采用。
　　（一）消息的构成：标题、导语、主题。（通常还可分为背景、结尾，这里所说的，已经包含在主题内）。
　　1、标题。也就是新闻的题目，象人的脸面一样重要。标题制作贵在醒目、得体、生动形象，能够吸引读者，起到画龙点睛的作用。一篇报道，读者拿起来之后要先看标题，然后再决定看还是不看。新闻标题的结构方式、写法很多。但有一点是共同的，在标题撰写上必须下功夫。新闻界有"三分之一时间写标题、三分之一时间写导语、三分之一时间写主题"这一说法。
　　2、导语。
　　一、概括性导语。
　　导语往往是新闻事件的高度概括，使读者看过导语后，不用看下文，就能了解消息的主要内容，这种结构形式的特点避免了消息写作中把最重要、最新鲜的事实淹没在大量一般性事件各，突出了"新"字。
　　陈述性导语。按事实发生的时间顺序来写，又叫"编年史式"，这种形式使消息情节步步推进，事件的高潮在后面出现，有引人入胜的效果。
　　三、描写型导语。
　　四、就是对消息中某一有意义的特殊场面作简洁而有特点的描写。
　　五、评论型导语。就是在叙述事实的同时，立即对事情作出评价，提示其事物的现实意义。如写我们支持贫困学子上大学时，可以这样写：浮来农信社在做好当前支农工作的同时，筹措资金设立"专项贷款"重点扶持"金榜题名"的贫困农家学生顺利入学。（这是事实，然后再加以评论）此举，让浮来山镇考取大中专院校的考生及其家长们吃了"定心丸"。
　　六、设问式导语。设问式导语就是在消息开头即提出一个尖锐的问题，然后加经解答，引起人们的关注和思想。如我们在推得联保贷款，解决了农民贷款难的问题。导语可以这样写：贷款像存款一样方便？对莒县农民来说，原来似乎不可能，如今已梦想成真。
　　七、引语型导语。就是将消息中主要人物有新意、有特色、个性化的语言放在导语中，给人以强烈印象。如"凡是农民的正当需求，我们必须满足供应。"莒县农信社主任马德勤说的这句话，代表了农信社对全县百万农民的庄严承诺。
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引用链接

爱的真谛

448461064@qq.com(欣/aiq裕) — Sun, 11 Nov 2007 14:34:10 GMT

城市的烟火

448461064@qq.com(欣/aiq裕) — Sun, 11 Nov 2007 14:32:54 GMT