<![CDATA[当时明月在]]>

<![CDATA[当时明月在]]> http://476997645.qzone.qq.com Sun, 29 Nov 2009 19:15:11 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Thu, 30 Jul 2009 11:09:14 GMT <![CDATA[[转]我那么喜欢你，你喜欢我一下会死啊]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248952154 2、我允许你走进我的世界,但不许你在我的世界里走来走去。
3、明骚易躲，暗贱难防。
4、天没降大任于我，照样苦我心智，劳我筋骨。
5、执子之手，方知子丑，泪流满面，子不走我走。
6、红豆不长南国，长我脸上了，真相思！
7、我深信，会有一个男人是为受我的折磨而来到这世上的。
8、西游记告诉我们：凡是有后台的妖怪都被接走了，凡是没后台的都被一棒子打死了。
9、你有什么不开心的事？说出来让大家开心一下。
10、我那么喜欢你，你喜欢我一下会死啊。
11、虽然你身上喷了古龙水，但我还是能隐约闻到一股人渣味儿。
12、我诅咒你一辈子买方便面没有调料包。
13、不吃饱哪有力气减肥啊。
14、妈妈问我有男朋友了么,我说没有,妈妈说：这个可以有,我说：这个真没有……
15、理想很丰满，现实却很骨感。
16、雷锋做了好事不留名，但是每一件事情都记到日记里面。
17、我又不是人民币，怎么能让人人都喜欢我？！
18、令人不能自拔的，除了牙齿还有爱情。
19、当生活心怀歹毒地将一切都搞成了黑色幽默，我顺水推舟把自己变成了一个受过高等教育的流氓。
20、时间太瘦，指缝太宽。
21、小姑娘们梦中都想找一匹白马，睁开眼发现满世界都是灰不溜秋的驴，悲痛欲绝后，只能从驴群中挑个身强力壮的，这样的驴就被命名为：经济适用男。
22、我就要哭，我就要闹，一宿一宿不睡觉，手里拿瓶安眠药，拿根小绳要上吊。再丑也要谈恋爱，谈到世界充满爱。
23、我们的目标：向钱看，向厚赚。
24、我是你转身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯？
25、间歇性郁闷症发作期间，生人勿扰，熟人勿找。
26、没有医保和寿险的，天黑后不要见义勇为……
27、琴棋书画不会，洗衣做饭嫌累。
28、说金钱是罪恶，都在捞；说美女是祸水，都想要；说高处不胜寒，都在爬；说烟酒伤身体，都不戒；说天堂最美好，都不去！
29、挤公交是包含散打、瑜珈、柔道、平衡木等多种体育和健身项目于一体的综合性运动。
30、老娘法眼一开就知道你是个妖孽了。
31、手插口袋，谁都不爱。
32、手拿菜刀砍电线，一路火花带闪电。
33、单身并不难，难的是应付那些千方百计想让你结束单身的人。
34、幸福是什么?幸福就是你吃鱼,我吃肉,看着别人啃骨头。
35、念了十几年书，想起来还是幼儿园比较好混！
36、他们说我是BT，让我去做CT，结果我是ET。
37、我的优点是：我很帅；但是我的缺点是：我帅的不明显。
38、我当年也是个痴情的种子，结果下了场雨……淹死了。
39、很多人说婚姻是爱情的坟墓，但是能够入土为安的爱情总比暴尸街头要好。
40、有空学风水去，死后占个好墓也算弥补了生前买不起好房的遗憾
41、据说，人只有两个选择，忙着死或是忙着活，我想我有了第三种选择：忙着等死。
42、春困夏乏秋无力，冬日正好眠。
43、思念不能自已，痛苦不能自理，结果不能自取，幸福不能自予。
44、小时候我以为自己长大后可以拯救整个世界，等长大后才发现整个世界都拯救不了我。
45、如果你注定不能给予我期待的回应.那么就保持在安全距离之外吧。
46、请不要把我对你的容忍，当成你不要脸的资本。
47、女子无才便是德，我一定是太缺德了。
48、诸葛亮出山前也没带过兵啊，你们凭啥要我有工作经验。
49、用嘻哈的蓝调精神来过二胡一样的生活。
50、鸵鸟的幸福，只是一堆沙子。
51、老天，太蓝！大海，太咸！人生，太难！工作，太烦！和你，有缘！想你，失眠！见你，太远！
52、一觉醒来，天都黑了。
53、喝药递瓶，上吊给绳，跳楼的挥着小手绢送行。
54、铁杵能磨成针，但木杵只能磨成牙签，材料不对，再努力也没用。
55、傻子偷乞丐的钱包，被瞎子看到了，哑巴大吼一声，把聋子吓了一跳，驼子挺身而出，瘸子飞起一脚，通辑犯要拉他去公安局，麻子说，看我的面子算了。
57、你要搞清楚自己人生的剧本——不是你父母的续集，不是你子女的前传，更不是你朋友的外篇。
59、树愈静而风不止，我愈恋而他不在。
60、多想某天醒来睁开眼，发现自己坐在小学教室的课桌椅上。老师掷来的粉笔头正好打在额头上。
61、少年不胡作妄为，大胆放肆，试问老年时哪来的题材话当年。
62、作为一个怪兽，我的愿望是至少消灭一个奥特曼。
64、再过几十年我们来相会送到火葬场全部烧成灰你一堆我一堆谁也不认识谁全部送到农村做化肥~
65、学问之美，在于使人一头雾水；诗歌之美，在于煽动男女出轨；女人之美，在于蠢得无怨无悔；男人之美，在于说谎说得白日见鬼。
66、我以为我很颓废,今天我才知道,原来我早报废了。
67、不成熟男人的标志是可以为了理想壮烈的牺牲，成熟男人的标志的可以为了理想卑贱的活着。
68、生活就像宋祖德的嘴，你永远都不知道下一个倒霉的会是谁。
69、阳光温热，岁月静好，你还不来，我怎敢老去？
70、人又不聪明，还学别人秃顶。
71、我以神的姿态,闪耀在这美的瞬间.凡人勿扰…
73、年轻的时候，我们常常冲着镜子做鬼脸；年老的时候，镜子算是扯平了。
76、要努力！！为了你的奥迪我的迪奥。
77、我是白领：今天领了薪水，交了房租水电，买了油米泡面，摸了口袋，感叹一声，这个月工资又白领了…
78、执子之手，将子拖走。子说不走，好吧，关门放狗！
79、生活,就是这样.永远占领着绝对领导的位置,当无数的傻子高呼着自己控制了生活,掌握了命运.却没看到,生活在更高的苍穹上.露出讥笑的嘲讽的面孔。
80、他就是一盆水，倒入你的米堆里，若干年后，清水变成了醇香的酒，而你变成了一堆废弃的烂米，不是没用了，还可以拿来喂猪的。
81、不愿做奴隶的人民，愿做人民币的奴隶。
83、我不是天桥上算命的，唠不出那么多你爱听的磕。
84、生活二字二几十年来回味得我大小脑抽搐，脊髓痉挛。始终不得要领。
85、真的猛士，敢于直面自己未化妆的脸。
86、天山童姥——外表正太，内心却有三百六十五道裂痕，每道裂痕上书春夏秋冬四字，沧桑到妖。
87、世事往往如此，想回头也已经来不及，即使你肯沦为劣马，不一定有回头草在等着你。
88、曾经我们都以为自己可以为爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯，擦干了泪，明天早上，我们都要上班。
89、曾经和朋友一起仰望星空，随之我们泪流满面，他是因为失恋，我则是因为扭伤了脖子。
90、其实你我都一样，人人都在装，关键是要装像了，装圆了，有一个门槛，装成了就迈进去，成为传说中的性情中人，没装好，就卡在那里了。就是卡门。　　 ]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248952154#comment 1032 Thu, 30 Jul 2009 11:09:14 GMT http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248952154 <![CDATA[国外魔术站点]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248163193 国外魔术站点

]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248163193#comment 134218240 Tue, 21 Jul 2009 07:59:53 GMT http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248163193 <![CDATA[魔术技巧的训练]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248162175 二、准备一面镜子，供练习用。
三、独自练习魔术时不要只顾手法，把台词想好之后，与手法结合着练习。
四、练熟一招之后，尽快变给别人看，拖愈久会愈怕变不好而不敢变。
五、每天出门前挑一招魔术，练习一两次，这样当你在这一天中有机会变魔术的时候，就不会手忙脚乱。
六、当熟练的魔术增多了之后，将所会的魔术招术的名称浓缩成一张纸片，在有需要时可以拿出来看，可迅速回忆起该魔术的变法，对练习或表演都有帮助。
七、在睡前的时候，想想今天所变过的魔术，把需要改进的地方记下来，或是有那些东西观众看了之后反应不错的也把它记下来。
八、一招魔术需要挑出一段时间来练习，但是练手法不必像练魔术一样，吃饭前后、看电视、公车上、或睡前，都是练手法的好时机。
九、当有人向你学魔术的时候，首先要看他是只想知道这个魔术是怎么变的？还是真的想学魔术。这时你可以先和他说"我还不会教魔术"然后想办法带离这个话题。
十、"手法"这东西如要练到好，练到会，练个几千次是正常的，困难的手法若要练到熟练的话，练个上万次也不奇怪，所以当你觉得太难练不起来的时候，千万不要灰心，只要多练习，没有练不会的魔术。
魔术技巧或手法不是孤立存在的，必须和一些具体的手彩节目结合起来。
手彩魔术技巧节目离不开基本功，而基本功的高低明显地体现在手彩节目里，二者是统一的，如《空手变球》、《空手变牌》，《空手染巾》、《空手变烟》、《巧变顶针》等，既是基本功的训练内容，又是优秀的手彩节目。所以有的把变球，牌、烟、环、花、巾，顶针，银元、手铐，鸽子等列为十大基本功。魔术演员就是通过各种典型的手彩节目的训练，逐渐掌握手法魔术技巧基本功。
在魔术技巧或手法时，要注意两点：一是要先易后难，循序渐进，不要本末倒置，急于求成。第一个动作熟练掌握以后，再练第二个、第三个动作，如《空手变球》，先练变一个球的基本魔术技巧和手法，然后再练三个球、四个球，不能一开始就练四个球。二是要勤学苦练，持之以恒。不少演员“球不离手、牌不离身”，随时随地练习。当然还必须善于动脑筋，摸索规律，掌握要领。只要有这种认真自学、刻苦钻研的精神，再难的魔术技巧也是能够练会的。
有的人避难就易，不演具有高难技巧的手彩魔术技巧节目，而专演“门子活”，虽然也可以行得通，但毕竟是不全面的。魔术演员有了扎实的魔术技巧手法基本功，有助于表演好各种类型的魔术节目。因此，无论从哪一个角度来看，魔术演员都必须练好手法魔术技巧的基本功

]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248162175#comment 134218240 Tue, 21 Jul 2009 07:42:55 GMT http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248162175 <![CDATA[牌王Green关于错误引导]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161942 错误引导为魔术师将观众注意力引至魔术师所欲之地方的一个重要技法。英文称misdirection，但其实错误引导的精髓在于引导(direction)，引导观众的注意力，思绪……这是魔术师操控人心的秘法，也是魔术引人入胜的原因

眼神与手势
首先要下功夫练习的地方就是眼神与手势，这是引导的重点所在
眼神是可以经由训练而变得更好的，对着镜子训练你的眼神，高兴、生气、兴奋、困窘、失望、无助、疑惑、惊讶、无聊、想睡觉…等。假想现在有一个人在你面前和你聊天，你要传达一个意念给他，会采何种表情，用何种手势，就像是在演一部戏，照着剧本揣摩表演的方式和每一个细节。或是拿着一个道具，对着它说话，例如说拿着一枚铜版说「我要把你变不见喔！」，时常的做这种情境想象的练习。
眼神一定要经过练习，才会有说服力，眼神若是畏畏缩缩，观众就无法进入你的表演，心灵也无法同步，更难以被你所引导。你不一定得需要目光如电，但至少眼神不能飘忽不定，飘忽不定的眼神会让观众察觉到你的不安，发现你心里有鬼，而无法进入你表演的情境中。
如果在大的场地或人多的场合表演，观众依然需要被引导，但此时观众可能已经看不到你的眼睛了，而是会受到你整个脸的引导，你眼睛转向那里，脸也得一起转过去那里，远方的观众此时是看到你的脸所面对的方向，以为你正在看那里，而受到引导。所以说你的脸所面对的方向和脸的移动方向，也是引导的关键。
再来就是同等重要的手势，变魔术时必得佐以手势来导引，今天若你看这个方向，观众也许不为所动，但若你是看向你自己的手，观众绝对会跟着看过来，且你一旦将手指到一个方向，眼睛同时转过去，观众的注意力更会被带引过去的。
眼神坚定观众才易被带引，手势漂亮更能加强吸引力，在左手掌中若隐藏了东西，右手要是能做出漂亮的花式动作（如转铜版），则观众较不会注意到左手的不自然。或还有一种应用是，当手部动作接近脸时，脸部做出夸张的表情（如扮鬼脸），则其它地方的不自然，甚至破碇都会轻易的被忽略掉，所以自己要思考出能够吸引人的动作来掩饰表演中其它不自然的动作。
眼神和手势都有基础之后，再把整个肢体动作更加的加强，以“整个人”来导引，心中只想着“我就是要你看这里”，发出全身的力量来股动观众的情绪，把观众带进你的世界里，或是在近距离魔术时，以言语，巧妙的台词导引，融合眼神与手势，凝聚观众的注意力。
要让观众看那里，自己首先要看那里，要让观众相信你，自己首先要相信自己。当你把球假装交到右手时，你心中想的是“我现在把球交到右手”，而不是“我现在把球假装交到右手”，要把一个假装握着球的右手里的球消失的那个瞬间，自己心中也要想着“喝！消失吧！”，或是“疑？球怎么不见了？”，而不是担心着藏在左手的球会不会被观众看到。
所以说，手势与眼神是魔术师引导的动力来源是难以言喻，需要用心去体会与练习的。
]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161942#comment 134218240 Tue, 21 Jul 2009 07:39:02 GMT http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161942 <![CDATA[魔术时间的掌握]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161784 演出前--Before
(一)挑选适合自己的节目(要挑选熟练的,不要常常更换节目).
(二)如有助手的话,要经常彩排,以便达到最佳的协调和默契.
(三)要经常检查道具,如机簧之类的装置,必需经常加添润滑剂,保持运作正常.
(四)必需提前到达演出的场地,在后台整理好道具,略为休息,准备出场.
(五)在出场前作一下深呼吸,充满信心,带着微笑踏上舞台.
演出时--Being
(一)要保持微笑、亲切,不要不可一世的样子.
(二)目光要有目标,不可漫无目的地乱望,最好能‘抓’着一位前排的观众作目标,但又要在适当的时候把目标转向另一位观众.
(三)万一不慎失手,也不要手足无措,因为观众不一定发觉的,可以漫不经心地当作一个戏剧性的过埸,再用另一套魔术补上.
(四)要在适当的时间稍作停顿,让观众‘有时间’鼓掌.
(五)演出完结时要礼貌鞠躬,面向观众,慢慢退后,返回后台,不可转身掉头便走.
演出后--After
(一)把所有道具收拾好,清理自己带来的物品,切忌把自己的废弃物留在后台.
(二)检讨是次演出优劣之处,(如有可能,可看自己表演时的录像)以便下次能做得更好.

]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161784#comment 134218240 Tue, 21 Jul 2009 07:36:24 GMT http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161784 <![CDATA[魔术表演理论－错误引导]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161739 魔术中最神秘难解的技法，精於此道的职业还有∶扒手、赌徒、骗子。
所谓的错误引导，即是将观众的注意力，「引导?到魔术师要他们所注意的地方，却忽略了其它细微的部分，简单说起来，就像是操纵催眠观众一样。
有句话说，眼明手更快，但是，人类的眼睛事实上是十分的精密，即使是1/24秒的时间，那个动作都会在眼睛里留下印象，人的手再快，也无法敌过眼睛的观察力。观众说∶「哇！我看到刚刚他手好快！?和「我完全不知道他怎麽办到的┅?这个等级可是有差别的。所以如何善用错误引导，成了魔术师们要学习的重要课题。快速的动作，不单瞒不过观众的眼睛，反而会引起观众心理上的怀疑，而这正是表演魔术时，所需要避免的，所以「速度」并不是表演魔术的必要条件。（快，是男人的致命伤）（有些大师，表演魔术慢吞吞，但是却连专业魔术师都骗倒了）
有人戏称此道为障眼法，事实上，障眼法只是视觉上的，而错误引导是做到一个人的身、心、灵，完完全全的被魔术师所掌控的地步，他不只眼睛看到，他心里也相信。理论上来说，人的注意力无法同时集中在两件事上面，故将注意力导引到另一件事时，观众会忽略真正的Key Point的部分。
错误引导，要做到自然。举个例来说，今天你表演途中对著观众大叫∶「看！有飞碟！！?┅让人发觉你在引导他，这就不叫错误引导了。错误引导不只是引导观众，更是引导的神不知鬼不觉，一切的动作、说辞、眼神，都是理所当然，毫无不自然之处。
错误引导的范围非常的广。今天我单就"拉一下袖子"这个动作来讨论好了。拉袖子这个动作可能有几个意义，当然我可能真的只是拉一下袖子而以，也有可能是要向观众强调袖子里没有东西，也可能是要证明"拉袖子的手中没有东西！"
为什麽拉袖子可以证明"拉袖子的手没有东西呢"？因为我"误导"了大家！！掌心藏了东西，这是一种"不自然"的举动，而我不希望观众发现！所以我做了一个"自然"的举动！因为我做的是一个自然的举动，所以观众不会发现，那个举动就是"拉袖子"。
在表演的过程当中，如果我的手不自然，观众可能会发现，但是我拉一下袖子，观众并不会记得！只要我不强调这个动作的话。所以说我误导了大家！我把大家对我"手中藏物不自然"的怀疑可能，转变为"不会记得的拉袖子"动作。
所以，我把一段魔术的过程变成了一种像空气一样，不会在观众心中留下印象的过程，观众只会记得在最後我变出了something！
光讲错误引导就可以写成一本厚厚的天书。但是，基本上错误引导有个特点∶他绝对不是偶然发生的，而是整个表演计画中的一部分。Routine、Timing、Acting，都是错误引导的一个部分。每一个动作、眼神、说辞、，都是错误引导计画的一部分。
完整照著教学带或上课所教的程序傻傻重头到尾执行一次，观众就会觉得的神奇吗？这种事是绝对没有的！如果不引导观众去看表演，再好的程序都会被糟蹋。当你站上了舞台，你就是主人，千万要记住这点。（对了，魔术的技巧是要做到不为人知的，不是拿来秀给人看的，不要秀一个单独的Pass给人看∶看，我手多快！...）
魔术表演理论－Timing和Acting
Timing(时间的掌控)∶
举个简单的例子，例如你做个硬币消失法，这时假如你是马上就把左手打开，秀硬币消失了，观众可能会没反应，因为他不知道发生什麽事。
但是，如果你是左手依然紧握，然後讲一些话，左手慢慢搓一搓，然後慢慢打开，观众就爆了，因为观众很清楚在消失的前一刻，硬币还是在你紧握的手中(所以说∶快，是男人的致命伤)。任何事掌握时机时候作是很重要的，魔术表演也是如此，所有的动作都要恰到好处。
Acting(演技)∶
以上这个左手打开的动作，如果你是直接打开，一点魔术味都没有；但是你是吹口气在左手上，并搓一搓手慢慢的打开，观众就爆了；因为吹口气和搓一搓手的动作，使得这个消失发生的前一刻，好像你灌注了什麽魔力到你手上的感觉。不要吝惜使用彷佛带有魔力的咒语和动作，这些演技是营造魔术气氛的关键。
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]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161739#comment 134218240 Tue, 21 Jul 2009 07:35:39 GMT http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161739 <![CDATA[魔术大师经验之谈]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161679 先谈“开场”,第一个节目选择的的好坏很重要，因为这是序幕拉开后给观众的第一印象，观众还未了解演出者的底蕴(除非您是很著名的则作别论)，所以第一个魔术的好坏能影响全场！
现代魔术师都喜欢在出场时拿着手杖，向观众鞠躬后，把手杖的颜色改变，再把它变成彩帕，或者是脱下手套，把手套向空中抛出，手套马上变成鸽子，这样“快”的效果，目的就是为了“先声夺人”.
“中场节目”往往是一些魔术师的薄弱环节，(因为要保证演出时间，于是渗进了一些质量不高的节目)不多不少都影响了整体演出效果.

中场节目的安排有两种形式：
一种是每套魔术独立，每套魔术没有连带关系.另一种是每套魔术之间互有因果，例如：把手帕变成鸡蛋，再把鸡蛋变成小鸡，最后把小鸡遁走.这种表演形式的优点是节目一气呵成，没有间断.但为了使节目之间能连贯，在选择方面比较困难.
“收场”,也是魔术师门十分重视的，它比“开场”更重要，因为它是整个演出的高潮，应该把最精彩的节目或最“拿手”的节目来做“收场”.使观众留下极难忘的印象，如果“收场”做得不好，就会前功尽废！使观众扫兴而回，反之，就能锦上添花.
“收场节目”不单是形象“大排场”，亦应以质量为重，有些魔术师的“收场”是很“简单”的，变到最后连所有道具和助手都全部消失，但一般都是以大型的魔术作结束.
　个人风格
曾经有些魔术班的同学从魔术道具店中买了道具回来，要求我教他们变那套魔术，因为他们觉得效果并不如预算中理想，或是总觉得有点问题.其实，这正如本节的标题，是与『个人风格』有关的.。
首先，一定要清楚知道，在舞台上面对观众的时候，您是表演(或演绎)一套魔术，并不是去复制一个魔术效果.您先要了解每套魔术的“高潮”所在，再用自己的方式去把魔术演绎出来，戏法人人会变，巧妙各有不同，所以，您必须在魔术项目里加入自己的个人风格，使这套魔术成为“自己的”．
正如“魔术明星”DAVID COPPERFIELD 在他的魔术节目里，大至舞台大型幻术，小至近距离魔术，他都会加入特别的元素，使一个普通的魔术节目变得不平凡，且拥有特别的个人风格.举例说：还记得有一年他到了北京表演吗？在那里，他演出了一套『穿越长城』的魔术吗？我们如仔细想想，『穿越长城』这效果其实就是我们在舞台上常见的“易位”效果，(请参阅“魔术效果”一章)但他却加入了万里长城这特别元素，使一个普通的魔术效果变得不平凡．而在「火焰龙卷风」这一辑节目里，他所做的大都是传统的移位、消失和产生(出现)的魔术效果，但他又在节目中加入了“温馨”和“亲情”这两种元素，使节目生色不少.
又如世界知名的魔术组合SIEGFIED & ROY，他们在节目中加入大量的“舞台效果”形成了特别的个人风格.使人们提及变狮子、老虎的魔术节目，必定会想起他们．
另外，台风亦是亦是影响演出效果的重要关键，所谓台风：是指演出者的气质、姿态和风度，这些都是因戈而异的，有的轻松活泼，有的沉重稳健，有的明快大方，还有的风趣幽默滑稽.........等等，形成各有特色，但要注意切忌不可一世！
总括来说：我们在演出时要行动不拖泥带水、没有多余的动作、交代有序看得使观众清楚，才能给观众完美的艺术享受.
总结
如果您在表演后得到的评语是《苦练成功》,那并不代表您是一个优秀的演出者,因为观众一般是看不出您那套魔术的难度,能说您《苦练成功》的,一定是魔术界的前辈或同道.但如果有人说您演出十分精彩,那才是真正的成功.
还有一点要注意的,您要选择一些观众喜欢和接受的魔术,不要选择自己喜欢的,因为您是表演给观众看,而不是表演给自己看.
所谓“台上三分钟，台下十年功”,有机会的话,要多看别人的演出,吸收别人的长处,加上自
己的经验,必能成为出色的魔术师.

]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161679#comment 134218240 Tue, 21 Jul 2009 07:34:39 GMT http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161679 <![CDATA[萨士顿三原则]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161552 萨士顿三原则

(1)永远不说出魔术的秘密
这是所有魔术师首则的第一条，也是最重要的一条。
如果没有了秘密，再难再炫的技巧，在观众面前都跟废物一样，魔术师沦为耍把戏受嘲笑的小丑。
不说把你神人，说了把你当骗子和白痴。
或钗酗H认同蒙魔魔术师说的∶魔术的秘密要公开，才能使魔术进步。没错，魔术的秘密要公开给有心学习魔术的人，但是不是毫无代价和无限制的公开给大众。魔术不是要人人都会的，一定的门槛限制是必须的。这句话不过是他塑造个人悲剧英雄形象的藉口罢了。因为他的节目，使得一些地区的魔术师失业，而他自己赚进大笔的钞票，难道，这就是合乎道义的行为？他侮辱了观众欣赏的权力，而人们却还拍手叫好。
蒙面魔术师的节目可能给了一些初学者和一般人不正确的魔术观念，造成他们轻忽魔术的秘密，和不尊重魔术表演。如果你认同蒙面所讲的魔术的秘密要公开，魔术才能进步，那你何不身体力行，每次表演完就自己破解自己给观众看?
魔术的秘密是魔术师力量的来源，就如同圣经士师记中，头发之於大力士曾孙的意义是一样。失去秘密的魔术师不再有力量，只是一苹困在笼中的狮子。威武依在，却没有伤人的能力。
希望，下次表演时，也能问问自己∶Can I keep a secret?
近来魔术学习容易，很多技巧往往藉由交流或廉价教学或网路视频轻易得到，结果，正因为太容易得到，有人反而完全不珍惜，甚至不懂一个技巧的价值，把它随便丢给一般人。
希望每个初学者都能体会到魔术真正的价值，不要轻易地把这个宝石丢给一般人，他们不但不会感激你，还会反过来狠狠咬你一口。秘密，是拿来爱惜的，不是拿来说的。
拥有魔术的人都是很珍贵的，希望大家要体认自己所会的东西的价值。如果你只是把魔术当作只是趣味的小游戏或网路笑话去分享给大家，你将失去魔力。
(2)不在同一观众面前表演相同的魔术∶
当你表演後，若观众要求你再变一次，那代表你的演出十分成央A请记得，千万不要再变相同的把戏一次，因为你会付出被拆穿的危险，而沦为小丑。同样的手法也最好不要用两次以上，以免被观众看穿。
(3)不先说明表演内容∶
魔术强调所谓的惊奇感，你若所要做的下一步都让观众知道，那还有什麽戏剧性和惊奇感？就像已经知道结果的电影或小说一样，失去了他的魔力。所以，表演前请不要说出你要表演的效果和结果。而且也会有被拆穿的危险。另外一方面，表演魔术也不要死板的进行，内容要有变化才能吸引观众。
萨士顿三原则是魔术师和学魔术的人最基本要遵守的，也野忖�漤O，但是往往就是有人就是会忽视它。
通常上课的第一堂教魔术前，我会首先耳提面命先讲明白萨士顿三原则，并说明一个真正高强的魔术师在欣赏别人的表演时是很有风度的,尊重同行(同时也是尊重发明这些技法的前辈们)，不会去破解拆穿人家(有些人懂个一招半式就自以为高手在别人表演时去破解人家)，甚至之後的课还是会在提起。
不遵守这三个原则的人，是没有资格学习和表演魔术的。

]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161552#comment 134218240 Tue, 21 Jul 2009 07:32:32 GMT http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161552 <![CDATA[纸牌魔术术语]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161100 牌背：牌面的背面就是牌背。一副牌的牌背图案是完全
致的，而另一副牌则可能有不同的图案。
点牌：4种不同花色的牌中表示从2—10的牌。
花脾：4种不同花色的牌中表示K、Q、J和A的牌。
顶牌：一叠牌的牌面向下，位于员上面的一张或一部分牌。
底牌：一叠牌的牌背向上，位于员下面的一张或一部分牌。

双面牌：两面都是牌面的牌。
双背牌：两面都是牌背的牌。
异型牌：将普通牌根据魔术表演的需要加工而成的牌，如双面牌、双背牌、大牌等。
标位牌：一张牌在全叠牌中标明其他牌的位置的牌。也称指示牌。
切牌：又称腰牌。从一剐牌的顶部拿起一部分牌放到旁边或放到剽下牌的底牌下面。切牌可在案上或手中进行。
瞥牌：握牌或洗牌时快速地偷看菜一张牌。
闪牌：让观众快速地大略看一看某一张牌的动作。
理牌：事先把牌按表演需要整理一下，这个动作—般不让观众知道。
扇牌：将一部分牌在手中担成扇形。标准分牌：左手把牌捏在掌中，拇指按在顶牌上往右前方
推动，每次均将一张顶牌推出．右手配合左手的动作，将左手推出的牌一张接一张拿出叠放到表演桌上。标准分牌将全副牌酌顺序完全颠倒了。
单手分稗：只用一只手完成分牌动作。
翻转牌：将分出的牌每一张都翻成牌面朝上使全副牌原来的顺序不变。
手彩：观众不会觉察的技巧性动作。
措引：用各种巧妙的办法把观众的注意力从值得怀疑的关键动作上转移开。这一点在表演魔术时是十分重要的。
另外，随着国际之间魔术交流的加快，一名魔术师不了解国外的魔术将会在自己的表演事业中受到较大的限制。下面我们要为各位列出部分常用魔术术语的英文对照，希望各位在以后的学习中能够加以熟悉。
card 牌 poker 扑克 spade 黑桃 heart 红心 diamond 方块 club 梅花
card case 牌盒 deck 整付牌 pile 牌迭 top 牌顶 bottom 牌底 face up 面朝上 face down 面朝下 fan 开扇 spread 摊牌 cut 切牌 one hand cut 单手切牌 false cut 假切

shuffle 洗牌 Hindu Shuffle 印度洗牌 riffle shuffle 鸽尾式洗牌 False/Blind Shuffle假洗牌
double lifts 双翻 secret addition 秘密加牌 secret load 秘密装牌
force 迫牌 riffle 拨牌 riffle force 拨牌迫牌 Under the Spread Force 摊牌迫牌 classic force 古典迫牌 cross force 十字迫牌 false count 假数牌 Elmsley count岩士利数牌法会比较恰当,通称艾尔姆支雷
Jordon count 乔登数牌 Hamman Count 哈门数牌 reverse 反转牌 top change 换顶牌
pass 移牌
classic pass 古典移牌 Hamman pass 海曼移牌 easy pass 简单移牌 center pass 中央移牌
half pass 翻牌
偷翻牌这个技巧很特别﹐因为 Half Pass的英文原名也不太能正确地传意,但中文也不应该叫做翻牌﹐因为这也是个隐性动作。Turnover叫翻牌会比较合适,因为它并非隐性动作 false deal 假发牌 second deal 发第二张 bottom deal 发底牌 center deal 发中间牌
palm 掌中藏牌 top palm 藏顶牌 bottom palm 藏底牌 Gambler's Cop赌徒扣牌 side steal 侧边偷牌 Tenkai palm 天海藏牌 back palm 手背藏牌
Spread Control摊牌控牌
convincing control pass (Convincing Control, Convincing是有说服力的意思,不包含确认的意思)
in jog 挪移 break 布雷克 peek 偷看牌 Peek的正式名是 Spectator's Peek﹐专门指当魔术师拨牌时﹐观众叫停然后看那张牌的动作﹐又﹐这里魔术师所做的拨牌动作和平时的有所不同。真正的魔术师偷看牌应该叫Glimpse才对﹐但是后来发展成一些魔术师的偷看牌也称为Peek. crimp 偷拗牌 switch 偷换牌 glide滑行技法 color change 变牌To show a card/ Display a card展示牌
twisting card 转牌 Twisting 的本意是旋转﹐在魔术中是指牌由牌面/牌背向上∕向下﹐变为牌面/牌背向下∕向上的魔术效果﹐而在手指间令一张牌旋转则为Pirouette twirl,spin比较合适于形容魔术中转牌的动作 folding 折牌 tearing 撕牌 Selection or Selected Card观众选的牌 double backer 双背牌
]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161100#comment 134218240 Tue, 21 Jul 2009 07:25:00 GMT http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248161100 <![CDATA[扑克术语及英文对照]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248160954 质，都有各自的专用术语。在学习和工作中经常使用，不仅语言
通俗、言简意憨，而且概念明确、毫不含混。扑克魔术也和其他
魔术艺术一样，魔术师们在学习、研究、表演扑克魔术时，有许
多术语，现择要介绍一些，供初学者学习。
牌上标明不同的花和点的一面是牌面。
牌的牌面是互不相同的。
牌背：牌面的背面就是牌背。一副牌的牌背图案是完全
致的，而另一副牌则可能有不同的图案。
点牌：4种不同花色的牌中表示从2—10的牌。
花脾：4种不同花色的牌中表示K、Q、J和A的牌。
顶牌：一叠牌的牌面向下，位于员上面的一张或一部分牌。
底牌：一叠牌的牌背向上，位于员下面的一张或一部分牌。
双面牌：两面都是牌面的牌。
双背牌：两面都是牌背的牌。
异型牌：将普通牌根据魔术表演的需要加工而成的牌，如双面牌、双背牌、大牌等。
标位牌：一张牌在全叠牌中标明其他牌的位置的牌。也称指示牌。
切牌：又称腰牌。从一剐牌的顶部拿起一部分牌放到旁边
或放到剽下牌的底牌下面。切牌可在案上或手中进行。
瞥牌：握牌或洗牌时快速地偷看菜一张牌。
闪牌：让观众快速地大赂看一看某一张牌的动作。
理牌：事先把牌按表演需要整理一下，这个动作—般不让
观众知道。
扇牌：将一部分牌在手中担成扇形。
标准分牌：左手把牌捏在掌中，拇指按在顶牌上往右前方
推动，每次均将一张顶牌推出．右手配合左手的动作，将左手推
出的牌一张接一张拿出叠放到表演桌上。标准分牌将全副牌酌顺
序完全颠倒了。
单手分稗：只用一只手完成分牌动作。
翻转牌：将分出的牌每一张都翻成牌面朝上
使全副牌原来的顺序不变。
手彩：观众不会觉察的技巧性动作。
措引：用各种巧妙的办法把观众的注意力从值得怀疑的关
键动作上转移开。这一点在表演魔术时是十分重要的。
纸牌
card 牌
poker 扑克
spade 黑桃
heart 红心
diamond 方块
club 梅花
card case 牌盒
deck 整付牌
pile 牌叠
top 牌顶
bottom 牌底
face up 面朝上
face down 面朝下
fan 开扇
spread 摊牌
cut 切牌
one hand cut 单手切牌
false cut 假切
shuffle 洗牌
Hindu Shuffle 印度洗牌
riffle shuffle 鸽尾式洗牌
False/Blind Shuffle假洗牌
double lifts 双翻
secret addition
secret load
force 迫牌
riffle 拨牌
riffle force 拨牌迫牌
Under the Spread Force 摊牌迫牌
classic force 古典迫牌
cross force 十字迫牌
false count 假数牌
Elmsley count岩士利数牌法会比较恰当,通称艾尔姆支雷
Jordon count 乔登数牌
Hamman Count 哈门数牌
reverse
top change 换顶牌
pass 移牌
classic pass 古典移牌
Hamman pass 海曼移牌
easy pass 简单移牌
center pass 中央移牌
half pass 翻牌偷翻牌这个技巧很特别﹐因为Half Pass的英文原名也不太能正确地传意,
但中文也不应该叫做翻牌﹐因为这也是个隐性动作...
Turnover叫翻牌会比较合适,因为它并非隐性动作
false deal 假发牌
second deal 发第二张
bottom deal 发底牌
center deal 发中间牌
palm 掌中藏牌
top palm 藏顶牌
bottom palm 藏底牌
Gamblers Cop赌徒扣牌
side steal 侧边偷牌
Tenkai palm 天海藏牌
back palm 手背藏牌
Spread Control摊牌控牌
convincing control pass (Convincing Control, Convincing是有说服力的意思,不包含确认的意思)
Spread Control摊牌控牌
convincing control pass (Convincing Control, Convincing是有说服力的意思,不包含确认的意思)
in jog 挪移
break 布雷克
peek 偷看牌
Peek的正式名称是 Spectators Peek﹐专门指当魔术师拨牌时﹐观众叫停然后看那张牌的动作﹐又﹐这里魔术师所做的拨牌动作和平时的有所不同。真正的魔术师偷看牌应该叫Glimpse才对﹐但是后来发展成一些魔术师的偷看牌也称为Peek.
crimp 偷拗牌
switch 偷换牌
glide滑行技法
color change 变牌
To show a card/ Display a card
展示牌
twisting card 转牌
Twisting 的本意是旋转﹐在魔术中是指牌由牌面牌背向上向下﹐变为牌面/牌背向下向上的魔术效果﹐
而在手指间令一张牌旋转则为Pirouette
twirl,spin比较合适于形容魔术中转牌的动作
folding 折牌
tearing 撕牌
Selection or Selected Card观众选的牌
double backer 双背牌
硬币篇：
coin铜版
half dollar 美金五角
english penny 英磅一分
palm up 手心向上
palm down 手心向下
coin roll 转铜版
shattle pass
Han Ping Chien Move韩秉谦移动我们绝对不应该把这个手法也弄错﹐因为这是我们中国人的伟大发明﹐注﹕真的很伟大﹐这个手法在硬币魔术中相当重要﹗
click pass
palm 手心
classic palm 古典隐藏法
thumb palm 姆指缝隐藏法
finger palm 指间隐藏法
Darwin palm 达尔文藏币
finger tip 指尖藏币
Tenkai palm 天海隐藏法
sleeving 入袖
lapping 落膝
shell 钱壳
一般术语：
audience 观众
spectator 观众
performer 表演者
entertainer 表演者
volunteer 自愿者
magician 魔术师
clown 小丑
misdirection 错误引导
routine 程序
timing 时间的控制
acting 演技
clic 魔术发生的时机
flourish 花式
illusion 幻觉
trick 把戏
setting 表演前的准备
method 方法
sleight 手法
steal 偷
道具篇：
prop 道具
magic wand 魔术棒
ball 球
dove 鸽子
zombie 死灵
silk 丝巾
rubber band 橡皮筋
cigarette 香烟
topit 暗袋
wax 魔术腊
carpet 桌垫
thumbtip 拇指套
手指：
thumb 大姆指
index finger 食指
middle finger 中指
ring finger 无名指
pinky 小指
nail 指甲
效果术语：
effect 效果
production 出现
physical anomaly 反自然
vanish 消失
spectator failure 使观众失败
transportation 移位
control 控物力
transformation 变形
identification 辨认
penetration 穿越
thought reading 读心术
restoration 还原
animation 自动
prediction 预言
anti-gravity 反地心引力
extra-sensory perception 第六感
sympathetic reaction 使共鸣
skill 特技
invulnerability 不能伤害术

]]> http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248160954#comment 134218240 Tue, 21 Jul 2009 07:22:34 GMT http://476997645.qzone.qq.com/blog/1248160954