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ZOOM G9.2TT做为2006年ZOOM公司的全新旗舰型产品，倍受关注，我也刚使用了不久，仔细研究了下各方面的状况，在此把自己的心得和大家共享一下。
（因为我对G9.2的满意度是很高的，我用过后曾经对朋友下过的评论是，“除了将来新出的合成，我不会再回头了。”于是下文里大多是对G9.2一些值得称道的地方进行评述，所以对此款效果器感兴趣的朋友不要被我主观所诱导，还是自行判断比较合适。但是坚决杜绝和其他合成效果器进行谁更好的对比）

先说下最受关注的两项
★电子管
ZOOM G9.2TT采用了两颗12AX7的电子管，这两颗电子管究竟在合成效果器里扮演什么样的角色呢？很多人都说合成效果器的电子管都是假管子，我觉得这种说法要看从什么角度去看待它，合成效果器的电子管在电路里起到的作用当然和电子管音箱的作用不同，所以在合成效果器里，管子不能说是假管子，只能说是他以自己独特的方式和设计参与整个效果处理。
在此，不得不提到的是另一个倍受争议的电子管合成效果器 VOX TONELAB，我觉得具体分析G9.2和TONELAB的电子管工作方式，可以让大家比较彻底的了解电子管在效果器里起到的作用。
G9.2的两颗管子的工作方式和调节方式都是独立在整个数字效果处理之外的，不在音色的编辑存储范围之内，而只能在面板上手动调节，并且对于任何效果，他都起到同样的作用（而TONEALB的电子管是参与整个数字效果处理里进行电子管音箱后级模拟的，电子管的使用是在整个效果器里无法调节和变化的，都是随你所模拟的音箱类型而固化的），G9.2左边的一个电子管作用在整个效果处理工作之前，起到激励作用，此时这颗电子管和晶体管电路同时工作，可以调节两个电路的使用比例。右边的那颗电子管作用在整个效果器处理之后，起到的是ENERGIZER（不知道该如何翻译好）作用，具体调节主要是一是管子使用的比例，二是可以产生BOOST。这两个电子管的独立润色作用，对音色最终结果还是非常显著的。
所以，比较直观的解释是，G9.2的电子管起到的是效果器前后音色处理的润色作用，而TONELAB的电子管起到的是参与数字效果处理的作用。在G9.2上，因为是独立数字效果处理之外的，你比较直观的知道电子管在做什么工作，起什么作用，随时按需要进行调节变化，TONELAB上，你不知道电子管在参与什么工作，只知道他在亮着。
★表情踏板
G9.2最大的特色是首创了三维踏板，其实原理很简单，就是一个踏板分解成两个踏板，分别可以纵向和横向物理运动（横向是可以锁定的），在分别设计不同的表情控制的时候，可以有超级强大的表现空间。
G9.2的的每个踏板都可设计1-4个TARGET，这点就非常强大了，想象下，左面的普通踏板加右面的三维踏板一起用，可以最多设计对各个不同方向效果的12个参数进行同时控制，还可以设置踏板开和关的时候都是在使用什么参数控制。
太疯狂了！！！

★下面重点就是谈到音色了，呵呵，这才是大家最关心的本质问题。（先声明，官方视听实在是听不得，我当初差点因为那视听放弃了G9.2，不过还好结果是超乎我想象的）
就个人使用来说，主观感受，音色非常干净，不知道是否和其使用了32BIT的处理芯片以及96K的采样有关系，但是相对我之前使用过的合成来说，已经算出类拔萃了。因为合成效果器毕竟数字处理是最重要的，这个技术又是和时代密切联系的。新的合成肯定会在技术上超越原来的。
关于G9.2的动态，已经非常的超乎想象了，力度表现很敏锐，低过载音色时同一拾音器单切换到双的时候，都能有十分明显的由清音状态变为轻度过载。从LOW GIAN到HIGH GAIN表现都很出色，可适应的音色风格有点万金油的感觉。
效果数量有120个，这个数量已经很可怕了，可以同时编辑使用存储的最高为10个，120个效果里面难免有精华有糟粕，绝大多数能满足使用就不错了，全都使用开发到，是个艰苦的旅程。
★音箱模拟
G9.2主要设计的方向是前级模拟，他的输出设置可以做+4DBM的调节，接到音箱的后级上，把整个G9.2当成一个前级来使用，这点设计很特别，也使得G9.2里根本没有什么1*12 4*12的箱体模拟，所以G9.2的定义就是个PRE-AMP，同时每个存储效果里都可设计两套不同的音箱作为A/B通道切换，这点已经在大多合成上都具备了。
CABINET的选择其实就是录音的状态选择，有三个参数，分别是麦克的距离，摆放角度和类型选择（动圈还是电容），因为有USB接口，这些选项无疑对录音质量起到了突出的作用。
音箱模拟的效果质量，个人就不多评说，只能给一个答案，个人非常满意了，从轻音到过载类再到失真类，表现都不错。
作为合成效果器，无非都是模拟，哪个都可以说像，也可以说不够像，其他的合成也逃不出这个的结论，没人能幻想用几千块钱就把一堆万元音箱完美的音色搬回家吧。（竟然有KOLN人头马的模拟，确实是能扯虎皮做大旗啊）
★均衡
G9.2使用了6段图示均衡，BASS、MIDDLE、TREBLE的调节都很敏锐，相比以前用过的一些合成来说，有一点进步。在音色编辑中，可以充分显示出均衡细微调节对音色的重大影响。主要吸引我的还是调节即方便又直观。
★降噪
ZOOM这次除了自己本身的拳头产品ZNR，还带来了其他两种类型的降噪方式，个人最喜欢的是NOISEGATE模式，具体效果大家可以有机会自己感受下，可圈可点。
★WAH
这个是个人比较关注的，主要模拟了三个WAH，VOX、CRYBABY、混合。WAH效果表现还算不错，已经可以满足基本的需要，也没有以往老效果器里WAH的那种很虚假的感觉了。
★周边效果
周边效果一大堆，延迟都可以达到5秒了，各个类型的做来做去基本也就那么回事，没什么特殊好感，也没有太大的反感，如此而已。

整个G9.2外观设计很现代，整体的黑色比较稳重，面板操作比较方便，在了解了调节方式后，音色编辑调节都比较直观。切换踏板反映很灵敏，这点也是ZOOM新款的一个宣传重点。我很看中他的一点是接口十分丰富，MIDI、AUX IN、SEND RETURN等，包括电脑录音用的USB，该有的基本都有了，在最早的上市前宣传里 本来还有MIC的接口，不过后来实际产品取消了，这点也是个小小的遗憾。

另外几个不错的小设计在此也介绍下，一是内部电路为了散热，在下面设计了一个大概有4*10厘米左右的散热板，然后效果器下面开了几个小窗，这点可以缓解些以往合成效果器总是过热的现象。二是，表情踏板的机械踩踏力感调节比较方便 在下面板上分别开了两个孔方便用六角扳手随时调节。

有人说ZOOM G9.2太大太重了，不过现在的合成都不轻啊，
G9.2重5公斤，这点在TONELAB 6.2公斤下，和GT8 4.8公斤基本接近。尺寸比GT8略大，比TONELAB短了近10厘米

ZOOM合成效果器一直被不少人认为是不够档次的产品，估计都是被505等抵挡系列闹的，记得十年前，做为合成效果器，ZOOM的产品系从505到1010到4040再到8080，是所有合成效果器厂家里最强大的，而2000年出产的GFX系列，基本彻底的把ZOOM摆到了中低端合成效果器生产厂的位置，GFX上采用的VAMS模拟技术，在新款G系列里也取消了，看来现在他们也该翻下身了。

★★★★个人总体评价：满意度非常之高，性价比也很不错，但在合成效果器品牌型号这么多的今天，每一款效果器都有他自身的优势，按自己的需要和爱好选择，才是正途。我10年前用ZOOM的1010，后来一直用别的合成和单块，终于又回到ZOOM怀抱，但是将来势必会变心，这点代表了大家普遍心声，呵呵。
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G1K是ZOOM G1的特别版，由著名乐手Kiko Loureiro签名并亲自设计外观颜色以及图案，还有附赠多项极具收藏价值的赠品，炫酷的外表加上ZOOM G1的优良性能，是你不容错过的选择。
G1k的音色与G1截然不同，大量预置音色由KIKO亲自设定，通过他对重金属音乐的理解并结合他个人的音乐风格所设定的音色必然能深受广大金属乐迷的喜爱。
ZOOM G1K作为吉他效果器的基础产品获得了全世界的青睐，更得到了巴西国宝级金属乐队ANGRA的主音吉他手Kiko Loureiro的欣赏，一直以来ZOOM系列的吉他效果器始终是Kiko的装备之一，从早期的505II到现在的G1， Kiko更是利用G1完成了第一章独奏专辑《No Gravity 》。

基于Kiko对G1效果器的喜爱，ZOOM公司特别推出了G1K这款Kiko签名的吉他效果器
不要因为G1K只是单纯的拿G1做了一个签名款了事，要知道G1K，预置了包含了四库40种Kiko亲自创作和调试的音色，你可以找到《No Gravity》专辑、Angra乐队历年来发布的专辑中的音色，更有Kiko向大师致敬的音色。
Kiko Loureiro，巴西金属国宝级乐团火神安格拉的当家吉他手，知名吉他杂志Young Guitar的常客，重金属速弹吉他手最为人诟病就是其不暇思考的急速疯狂盲目快弹，而Kiko Loureiro拥有深厚的古典硬底子、谦虚的个性以及聪明的头脑，让他即使拥有急速狂飙的手指依旧按照清晰大脑的指示做出又漂亮又超速的音符!! 其实力早已被Young Guitar (日本)、Guitar&Bass (法国)、Guitar Fan (台湾)、Guitar Class (巴西)以及Cover Guitarra (巴西)极力肯定，思考型完美吉他手当之无愧!! 响铛铛的高手之声早已列入当今的吉他英雄之林!!G1K作为Kiko的签名款，确实有他的独特见解。Kiko作为新一代的吉他英雄，对吉他音色的创作，以及对大师传统的继承，都有这他自己的特色。这位长相酷似好莱坞明星布莱德.皮特的南美吉他大师，正越来越走近摇滚世界的中心，也让很多国内吉他爱好者崇拜。
G1K作为ZOOM效果器的低端产品能获得大师Kiko的亲睐也正是由于G1K操作便利，使用方便而著称。Kiko也专门为此特地设定了四组40个效果音色。而绝大部分音色均来自于Kiko的首张独奏专辑《No Gravity》和Angra乐队历年来发行的所有专辑里的吉他音色。
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