思駒會щoлg

2003年东京演唱会

597839539@qq.com(思駒會щoлg) — Thu, 20 Aug 2009 13:01:21 GMT

<德国战车>2005年法国尼莫演唱会

597839539@qq.com(思駒會щoлg) — Thu, 20 Aug 2009 12:12:19 GMT

重金属乐队<德国战车>1998年柏林演唱会

597839539@qq.com(思駒會щoлg) — Thu, 20 Aug 2009 06:40:36 GMT

对于《大地》的深入解析

597839539@qq.com(思駒會щoлg) — Tue, 11 Aug 2009 06:34:44 GMT

这首歌曲说的是我们中国大陆在历史上遗留下的问题（后来的长城就是大地的延续版），也有一部分可以说是对父权的探讨。（纯属个人想法，只供参考）

（在那些苍翠的路上历遍了多少创伤）说的是中国近百年来经历的曲折和沧桑的历程。也可以说是父亲一路走过来的艰辛。

（在那张苍老的面上亦记载了风霜）说的是中国那古老的地面上，经历了数不清的风风雨雨才走到今天。也可以说父亲那张苍老的面上，经历了多少风霜的洗礼。

（秋风秋雨的度日是青春少年时）说的是我们年轻的一代正在成长。

（迫不得已的话别没说再见）说的是两岸三地不得已要分离，但是却不说再见。暗示这终有一天两岸三地会统一的。也可以说和父亲别离时那种心情，就连再见也说不出口了。

（回望昨日在异乡那门前）说的是海外同胞（也可以说是香港、澳门和台湾），在异乡漂泊的日子，不禁想起了祖国。也可以说和父亲分离后，在异乡的门前，不禁想起了家。

（唏嘘的感慨一年年但日落日出永没变迁）说的是两岸三地分开了一年又一年，至今都还未统一。但是太阳却一样每天都是东升西落，世界永远都不会因此而改变。也可以说和父亲分开了不知多少年，至今都还没有再见上一面。太阳每天都东升西落，不知日子已过了多久。

（这刻再望着父亲笑容时竟不知不觉的无言）说的是此时此刻再看看两岸三地的情况，发展到如今，我们还能说些什么呢？也可以说在此刻想起了父亲那张已经模糊的笑脸时，不禁泪留满面，不知说什么才好。

（让日落暮色渗满泪眼）说的是此刻的两岸三地的关系就像日落的暮色一样，那样的绚丽多彩。让人看见不禁流泪。也可以说此刻异乡日落的暮色已渗满了我那泪流满面的双眼。

（在那些开放的路上踏碎过多少理想）说的是在大陆近几十年的改革开放，取得的成绩。歌词中从反面的角度去描述在改革开放前，人们有着满腔的理想想去实现，却被现实所阻碍。也可以说我满怀理想独自去闯荡。无奈现实却是那么的残酷，理想却无情的破灭。

（在那张高挂的面上被引证了几多）说的是那经历风霜的大地，证明了多少年来它还是存在的。暗示着中华民族在经历了多少的磨难，依然屹立不倒。也可以说父亲那张苍老的脸庞，证实了他吃了多少的苦难呢？
PS：有人说“高挂的面”其实是指TAM广场上的那个**** 联系中国49年后的历史，不难理解。

（千秋不变的日月在相识里共存）说的是两岸三地在相识中存在。就像太阳和月亮一样，千秋都彼此存在。谁也却不了谁。也可以说我和父亲就像太阳和月亮一样，彼此都知道彼此的存在。
（姑息分割的大地划了界线）说的是两岸三地从划上界线的那一刻起，就注定要分割了。也可以说我和父亲在此刻就要分割了。

BEYOND一些歌曲的创作背景（精）

597839539@qq.com(思駒會щoлg) — Tue, 11 Aug 2009 05:15:56 GMT

《喜欢你》

BEYOND与其它歌手不同,很少写情歌。其它歌手的情歌大多只是商业目的，但《喜欢你》这首情歌却是黄家驹的真情流露。
88年家驹找了个女朋友，可是他女朋友见他整日专于音乐，
无心顾她。于是向家驹提出了一个要求，只要家驹能放弃音乐，自已便跟他走。
这个要求使得家驹十分为难，放弃音乐吧，就等于失去了终生的事业；放弃爱情吧，就等于
失去了幸福。但最后，家驹毅然放弃了爱情，便写了《喜欢你》这首歌，表达对失去爱情的
苦楚。家驹为了音乐放弃爱情，体现了家驹肯为音乐舍去一切和对理想的执著追求。
一首家驹有感而发的情歌,收录在88年秘密警察中.家驹从前为了音乐,放弃了自己喜欢的女
友,把时间和精神全部投入到音乐中去.这首歌,可说是一首纯扑而伟大的情歌. ..

《光辉岁月》

BEYOND是一支富有博大胸怀、富有同情心、关注社会的乐队。20世纪50年代以来，反种族歧视、争取民主和平的政治运动在世界蓬勃发展。这些进步性的运动难免会遭到一些小的失败。
南非黑人领袖曼德拉就被关押长达15年只久，经过艰苦的斗争在1988年出狱。出狱后，曼德拉继续领导南非的反种族歧视运动，终于于1990年成为南非第一任黑人总统。标志着这场斗争的最后胜利。BEYOND在1988年创作的《光辉岁月》正是歌颂了曼德拉伟大而光辉的一生，也表在了自已对种族歧视的厌恨。

《AMANI》

BEYOND一向爱好和平，并以自已的音乐向人们呼唤和争取和平，指引人们用爱驱散世上罪恶的战争。1990年海湾战争后，世界进入了一个短暂的相对和平时期。家驹便写了《AMANI》这首歌，抒发了对战后和平长久的渴望,也警示了人们必须要以自已的努力斗争来争取和平，一味地求助于神灵是不行的。这首歌勘称是颂和平歌之最。
另外，有些网友可能查不出歌词中的“英文”是什么意思，因为这是非洲语，“AMANI”是和平的意思；“ NAKUPENDA
NAKUPENDA WEWE”就是“我们爱你”“TUNE TAKE WE WE”是“我们需要你”的意思。

《昔日舞曲》

当时BEYOND刚建队不久，大家都很穷，买了所需乐器后，更是所剩无几。一天，黄家驹拿着吉它走到街上，路过天桥时，桥下有个乞丐拉住了黄家驹的吉它。黄家驹对乞丐说自已也没有钱给他了。可那个乞丐并不想要钱，家驹不明白他的意思，于是乞丐便叫家驹坐下，向家驹诉说了自已旧日的理想，告诉家驹自已昔日的理想，过去如何奋斗，从前的事业如何辉煌。
乞丐这番话激励了年轻时的黄家驹，使得黄家驹在今后的音乐生涯中不断奋斗、超越自已。
所以家驹就写了《昔日舞曲》这首歌，以纪念那个乞丐对他说的这番话，这首歌表达了对理想再现的愿望。

这首充满60年代乐与怒怀旧味道的作品，是BEYOND从“地下”走到“地面”的第一首流行歌，也是大众乐迷及传播媒介认识BEYOND的第一次。此曲是空驹的一个真实的经历：一晚，他路经湾仔一天桥底，碰着一个流浪汉，硬拉着空驹听他数自己过去的风光日子。家驹后来就写了这首回忆过去快乐时光的歌。

《无悔这一生》

《无悔这一生》创作于89年，89年BEYOND音乐事业较顺利，一时无雨。此时BEYOND以是唱片
公司旗下的签约歌手，这一生都要奉献于音乐事业，不可更改了。于是BEYOND便写了《无悔
这一生》这首歌，表达自己对一生都要献身于音乐的无悔、义无返顾，同时这首歌也是

歌曲背景 BEYOND应香港电视剧《笑看风云变》而写的主题曲。

《真的爱你》

<真的爱你>是1989年第四张大碟的主题歌,是BEYOND第一次与小美合作.一直以来家驹无论是在生活还是在音乐各个方面,都较深刻地体会到来自母亲的关爱,为了表达这份感情,道出对母亲的感谢,及对母爱的歌颂,更表达出母爱的伟大.后来,四人在非洲探望贫童时唱出此曲,
<真的爱你>的延伸意义愈见宏大,有博爱的含义.
继大地之后,BEYOND的另一突破,真的爱你是89年年第四张大碟的主题歌.歌词道出母爱的歌
颂及爱的伟大,更表白了家驹对母亲的感谢.在音乐方面,像再见理想一样,由四位成员各人唱
一段.如此可以慢慢突出BEYOND每位成员在VOCAL.方面的才华,也可以给乐迷对乐队的认识,
而不是把焦点集中在一个身上.

《情人》

BEYOND从1983年成立以来，在自己不断的超越努力下，从香港的一个“地下乐团”，到拥有固定歌迷数的实力派乐队，越来越受欢迎，直至爬升到香港仅存的顶尖的创作团体，经历了整整10年时光。成为一支国际化的乐队，一直是BEYOND的梦想，可是他们的才华直到
1993年才引起日本的关注。于是，BEYOND把重心移往日本，结束了与新艺宝的长期合作关系，续约了滚石，打算在1993年起，全队迁往日本，在日本进行终身发展。可是，当BEYOND面对香港、特别是面对香港自己的歌迷时，心却不能割舍了。毕竟，歌迷们认识了BEYOND一段不算短的岁月，陪伴BEYOND度过了10年时光，他们开始聆听BEYOND的音乐，有一种涤人心扉的感觉；他们开始知道BEYOND的为人，感受至情真性的会心了解。歌迷就是最靠近BEYOND的朋友，就是BEYOND最亲密的情人，如此真、如此善、如此赤诚。离别之既，一曲《情人》，
写给歌迷，至真至情，款款献上：“不要悲伤盼望我别去后会共你在远处相
聚每一天望海，为一天相对盼望你已没有让我别去后的感觉我
即使离开，也在你的天空里”
——BEYOND献给至爱的歌迷

《大地》

《大地》是BEYOND出道至1988年，最为成功的一首歌曲，它奠基了BEYOND在本地乐坛的地位；歌迷及传媒注意到BEYOND，也是从这首歌开始的。其实《大地》一曲，家驹早在1986年就已经完成，并哼调录进了一盒样带里。但当时之所以一直未推出，是因为大家都认为，这首歌非常具有打动力，应该留待在第三张唱片中与歌迷见面才合适。但在1988年《秘密警察》专辑的筹备当中，《大地》一曲的样带却找不到了，家驹也忘记了谱！幸好的是，直至最后一刻，这盒样带终于找到了。要不然，顶替《大地》的可能将是本站在“鲜为人知”一栏中的《安全地带》或《温室之子》。《大地》整首歌所表达的感情是复杂的，但最主要的还是表达了对神州大地的情怀。
其实早于86年年抵家驹已完成大地这曲,当时一直未发表,是因为大家都认为这首歌非常具有打动力,所以该留在在第二张唱片中出.但在筹备秘密警察这张唱片时,家驹录的DEMO带却无法找到,直至最后一刻,结果,这曲实现了大家的愿望,成为了一首金曲.家驹的曲以及PAUL的唱被受肯定.这首歌的编曲,是由他们的老朋友PETER LAU与他们合作的.在音乐风格上,有点脱离BEYOND的一贯摇滚,反而增添了一点清新的中国味.歌词虽然由刘卓辉执笔,但仍旧表达
出BEYOND对神州大地的情怀,整体而言,大地是BEYOND的一次大突破.

《旧日的足迹》

《旧日的足迹》写于1984年，这首歌的灵感来自于家驹的一位好友 Mike Lau。Mike Lau 故乡在北京，位学电影，远赴美国。十年后终于回到故乡北京，感触颇多。来香港后与家句畅谈自己的感想，家驹便将他这份思念故乡的情怀放进《旧》中。《
旧》这首歌最先收录于1986年自资盒带《再见理想》中，而后在《现代舞台》中又重新出现
。这两个版本最明显的分别在于，《现》中的前奏由电吉他改为钢琴，并且节奏也更为明朗。这歌最先出现于1986年再见理想中。现在的版本则曾收录于现在舞台1988年，大碟内，与旧版本最明显的分别在歌曲前奏由电结他改为钢琴。旧日的足迹的灵魂来自家驹的一位朋友MIKE LAU。MIKE离开家乡北京十年，重返北京，感触良多；回港后与家驹谈了自己的所感想，家驹就将这份想念故乡的情怀放进了歌里。

《俾面派对》

《俾面派对》收录在1990年的《命运派对》专辑。这是BEYOND的一次新的尝试，因为他们第
一次把通俗的广东方言放在歌词中，有点像许冠杰早期的粤语流行歌。《俾面派对》是
BEYOND多年来在娱乐圈摸爬滚打的其中一点感叹。现实生活中的BEYOND，经常要出席大大小小的宴会派对。虽然自己要做音乐，百务缠身，但为“俾面”主办单位，所以如何忙碌也得抽身出席。有一次，他们正赶着录音和拍电影，却被安排去参加一个派对，连派对主人彼此都不认识，令他们十分无奈，但也没办法，后来他们就把这种感觉寄意与此曲中。另外，这首歌也批判了歌坛中光怪陆离的现象，许多歌手们是十分愿意出席派对的，因为参加派对可以增加他们的知名度，也可以有机会让他们露面，难怪其他歌手们上争先恐后的上电视玩游戏、开歌友会、出席慈善活动、甚至参加派对，都是因为这个目的。

《再见理想》

这个BEYOND四人各唱一段的版本，曾收录于「秘密警察」；与86年家驹个人独唱的原装版本有点不同。（再见理想）可算是BEYOND的第一首经典之作。此曲在他们不是“地下”是已经非常受“地下乐迷”的欢迎。在1987年：“超越阿拉伯”演唱会里家驹曾经激动地对观众诉说写了（再见理想）之后，好几个晚上不能入睡。大慨是歌的内容触动了自己的旧记忆，回想到未被大众认识以前，仍然艰苦地为音乐而奋斗。那种感觉是失落和无助的。

《随意飘荡》

一首BEYOND早期极被忽视的一级好歌，既有优美的旋律，也有BEYOND或可说是家驹独有的味道；更难得的是此曲带有浓烈的流行摇摆感觉。纵然后期有不少人逐渐说家驹的写词才华但要是他们重新细味家驹这首早期作品，他们定会同意家驹初期的词更来得自然自我。最令人欣赏的是随意飘荡中的那种向往自由，无拘无束的自我享受。

《醒你》

Beyond在《醒你》的歌词中，有不少批评现今乐坛的种种情形，这亦是代表着他们对香港乐坛的不满，与他们那份敢作敢为的精神十分配合，但在批评之余，他们的内心，仍希望有一天香港的乐坛会变得更健康，更着重创作音乐。

《太完美》

用BEYOND的歌词来说，爱情是“人最终都经过”。的确，黄贯中和朱茵的恋情，不是炒得轰
轰烈烈么？黄贯中还曾经和朱茵“十指紧扣买唱片，双手紧握吃火锅”咧！收录在99年《不
见不散》专辑里的《太完美》正是黄贯中写给朱茵的歌，歌词中的“你实是太完美，爱你我
还有点自卑”道出了贯中的心声。当然，贯中是不会像家驹一样，为了音乐，放弃朱茵的。
那就祝贯中与朱茵有情人终成眷属吧！

从BEYOND乐队看到的香港问题（全文）

597839539@qq.com(思駒會щoлg) — Sun, 02 Aug 2009 11:12:16 GMT

（既然未被和谐，那么我就更狠一些！）

从BEYOND乐队看到的香港问题

2008年初，南方遭遇雪灾，伴随着雪光而来的是发生在香港并迅速波及全球的香喷喷的艳照门事件。大半年后，受害人之一阿娇推出了一本叫《天使在人间》的书，想借此书来为自己多多少少地挣回些人气。而让人笑皱脸皮的是，此时刚刚混出些头的超女何洁，早在去年就推出了她的第二张专辑，叫《明明不是ANGEL》。里面的主打歌《明明不是ANGEL》，恰恰无心插柳并妙不可言地成为对阿娇出书澄清自己的讽刺。
这样歪打正着的预言还有很多，比如BEYOND的《不见不散》很适合成为512的赈灾曲，又比如今年是某一个事件的二十周年纪念日，而BEYOND的《抗战二十年》正好可以成为最佳的纪念歌曲。
很多人喜欢口舌不清地争论什么是摇滚，什么是艺术，如同一个个没有工作的小孩们扎堆在一起争论为什么大人不帮他们多买一些糖果。而那些整天高高在上、兴致勃勃地讨论着乐器的人，却总是不会明白为什么在大白天里一个去**的农民就这样凭空地消失掉了。人与人之间似乎永远都有只能够用嘴巴去解决问题的惯性和激情，事情发生的开始与结束，往往都是在嘴巴或肚子之中，这也是现在似乎已经修炼成正果的音乐人窦唯说摇滚误国的原因之一。
我们需要摇滚来做些什么？我们本身缺少些什么？——这个问题向来在谈虎色变的国情里，是不需要被提出的。人民在这个特色国度里，只需要去记忆，并要去理解和奉行从上面印下来的规章制度，并用社会风气见缝插针地在法律字眼中如鱼得水。国情让人民拼命地去寻找门路，期望在自己的面子尚未过气之前来为自己谋求未来的最大利益，如同娇小的阿娇一样。
中国音乐的底线是周云蓬的《中国孩子》，除此之外，要不是那些让人看不懂的高深讽刺和政治暗喻，就是艺术家自己与乐迷们心知肚明的暗号。那些直接到直插心脏的国语音乐早就连同作者一起飞到国外去度蜜月了。
从内地望去，我们很少找到公开的摇滚声音，广大的乐迷们都是发扬国际主义精神，用国外的饼，来充自家的饥。那么，这个地方，真的就没有相对自由些的音乐吗？没有言论相对自由的地方吗？——当然有，它就是香港。
香港在1997年回归后，成为了中国的一个特别行政区，这就代表着是香港人治港，并且不抵制基本法的法律全部予以保留，这样的资本主义的原有的一切生活，50年不变。并保证香港除了外交和国防外，各个方面都拥有“高度自治”的权力。这样就直接导致了香港成为全国相对最自由的一个地方。也让它成为了每年全国唯一可以公开纪念1989年的那次事件的地方，甚至那些**功的练习者可以公开上街发传单来为自己的信仰作斗争。
当然，BEYOND身在这个相对自由的地方，他们莫非就没有什么表示？如果他们是艺术家，或说是摇滚者的话，他们就应该好好利用这个特殊的政治因素，借以来表达自己内心的摇滚想法。那么BEYOND有没有这样的作品呢？——当然有，它们都是时代赤裸裸的产物，正确地站在那个时代去聆听它们，才是了解它们的唯一方式。
这两张赤裸裸的专辑，就是1997年发行的《请将手放开》与1998年发行的《惊喜》。
从黄家驹时代的《爸爸妈妈》，再到1995年的《困兽斗》，BEYOND都一直在通过音乐表明着香港在中国和国际中的实际地位。香港这个可悲的土地，自从在19世纪清政府战败后，就被分批割给了英国。香港同胞忍受了差不多一个世纪的英国统治。之后，在二战时日本接手统治了3年多。日本投降后，英国继续在香港插旗，而中国的国共内战却在此时开打，打日本人时已经被战争打溃了军心的**军队根本就无力再抽派兵力去解放香港。待到1949年时，刚刚成立新政府的中国**因为自己政权未稳定，故急冲冲地与英国政府达成协议：中方无意收回香港主权，也不干预国民政府军民在香港的一切活动，借以来换取英国对中华人民共和国的承认。
在《请将手放开》这张专辑里，BEYOND只是小打小闹，借以来试探一下香港歌迷对他们的反映。这张专辑里，只有两首歌曲，是提到香港问题的。一首是混乱的《大时代》，BEYOND说出了香港回归后，港人们将会经历到的麻木、抑郁的生活，虽然似乎仍然是主宰，但却避免不了沉默的命运。从此之后，港人只能在商业和娱乐中玩乐至死。而《请将手放开》这首歌，则明明白白地把话说清楚了：曲中的“你”，代表的是中国；而“我”，则代表着香港。BEYOND把香港比喻成一个烧开的沸腾的水煲，在沸腾的极限（香港是四小龙之一）被中国提了起来。然后就逃脱不了冷却的命运。阿PAUL在曲中唱到：“请将手放开，不要回来，不想更改，遥远的将来！我独自喝彩！”，这种对于独立的希翼，如今随着香港的回归已经化为灰烬。于是，香港的命运在无可避免的回归中，开始更改。
BEYOND迎来了1997年7月1日，通过了《请将手放开》这张专辑，他们获得了一些独立的赞赏。在《请将手放开》这张专辑中，他们加入了时下流行的电子技术，给整张专辑加强了时代感，这些电子技术，无可避免地让他们的专辑走向迷幻的道路。
到了1998年，BEYOND无论是从思想或是从电子音乐的研究中都走向了成熟，这时，他们才开始认真地探讨一下悬隔一个世纪之久的香港问题。
如果说上一张专辑《请将手放开》只是一个近似热身的桥梁，那么，随之而来的《惊喜》就将是完全把问题的心脏给刨开的双手。一支乐队怎么可以绝望成这样？这张专辑的主打歌《惊喜》，完全就是一个垂死的人在死亡边缘面对未来的麻木一瞥。BEYOND用“惊喜”来形容“回归”，香港才回归了一年多，心境就变成了这样悲观绝望。如同当年英国首相撒切尔夫人就香港问题而跟**谈判，**坚决表明中国一定要收回香港后，香港直接产生的楼价、股票以及港元汇价暴跌危机。BEYOND在等待中彻底失望掉，开始产生悲观厌世的心态。BEYOND开始不相信未来，这种心态直到下张专辑《不见不散》的诞生后才得以平静下来。
《惊喜》，整张专辑，除了一首纯音乐与一首据说是献给黄家驹的歌曲外（也许还应该加上一首《缓慢》？），全部都是对于香港回归后产生的一系列问题的讨论。这些歌曲中的第一人称“我”，全部代表着香港；而第二人称“你”，则代表着中国大陆；最后第三人称“他”，自然代表着英国。从《雾》开始，BEYOND用迷幻的音色来为我们制造了一个印象派的场景，借以来衬托出中国在香港人心目中的位置其实都是模糊不清的印象，都是年代久远的发黄相片，BEYOND用《雾》来形容这种一知半解的现象，BEYOND指出了香港人回归后，如同生活在雾里一样，看不清一切，不了解把自己收入怀中的母亲的内心，看不清楚这位母亲的面容，因为，在近来1个多世纪里，香港人甚至没有与这个母亲产生过任何亲密的接触。子与母都缺乏相互认识。BEYOND在《雾》里直接向中国大陆发问：“你爱过我么？怎么不答我？难道你还需要揣摩？可否走近我？还是我们隔着奈何,无力度过？”这种不清不楚的情况，甚至连仇恨都没有产生的原因。——可见，这种连仇恨都不知从何而起的彼此间极度缺乏了解的事实，已经达到了如何空前的程度。
在《深》中，BEYOND开始进一步探讨这种双方间缺乏了解的原因是什么。仍然是印象派的飘忽的背景乐，这种飘来飘去不确定的感觉，如同面对着天气一样让人难以探测。歌曲里说，双方的第一基础交流障碍就是语言不通；第二，也就是最重要的是大陆政府那颗善变的面容与心。
《无事无事》是一首翻旧账的歌曲，这个旧账就是1989年发生在北京的**事件。BEYOND在歌中质问大陆政府：“为什么，你说你无事无事？”这个事件极度敏感，所以在此不探讨下去了。
《我记得》，这首旋律音阶跳跃得很大的歌，说的是中国**在取得政权后出尔反尔的行为。BEYOND在曲中还表示了香港是被中国政府给贩卖掉的。而之后却没有一句像样的交代与抱歉。甚至是香港回归的时候也没有。BEYOND认为，当年革命时坦荡荡的**，如今已经完全变质。这种心态在《回家》中得到了明确的升华，BEYOND说香港被卖的事实，这种愤慨，在一点点失踪。香港无法向任何一方讨债，因为香港就是一个牺牲品。但BEYOND一方面希望中国大陆认真面对这个伤疤，不要掩盖事实。另一方面，却认为香港会走向下滑，无论是在经济方面还是政治方面。
最后，在这张专辑里，最直接，最明白的歌曲诞生了，它就是《管我》。BEYOND还怕因为语言问题而无法更清晰地表达给大陆同胞们听，所以更是弄了个国语版。在歌中，BEYOND把香港人想独立的心态表露至完美，这种心态也是从《爸爸妈妈》里延续下来的更直接、更清晰的态度。阿PAUL在曲中唱到：“这个小小地方你（中国）说属你他（英国）又说属他，但你们别把我当成傻瓜！”这首歌是BEYOND所有关于香港问题的最直接的歌曲。
专辑到此，全部尘埃落定，BEYOND出了两张好专辑，虽然前一张专辑更注重个人感觉，但仍然避免不了，它们都会成为那个年代的证据。
掐指算来，香港已经回归了12个年头了，那么，香港人还剩下38年的时间，去享受这个地方，以及能够自由地因反对23条立法而举行群体合法**。
留给香港人的时间不多了，那么，留给我们的时间呢？

心灵的震撼！流浪歌手的内心长啸 !

597839539@qq.com(思駒會щoлg) — Wed, 29 Jul 2009 04:24:43 GMT

黄贯中黄家强红馆聚首开唱

597839539@qq.com(思駒會щoлg) — Sun, 26 Jul 2009 07:46:12 GMT

　
黄贯中和黄家强冰释前嫌,联手举行了一场

“This is Rock&Roll Live in Hong Kong2009”摇滚演唱会，现场气氛十分火爆。

　　
　　为配合演唱会主题，黄家强特地去绞了个朋克造型的发行，加上一双简约罗马鞋，个性十足，而演唱会前，谈及beyond另一成员叶世荣会否出席，黄贯中和黄家强两人依然支吾回应。

　　朱茵和蔡少芬出现在观众席，不时站起身跟着音乐一起挥动手臂，以实际行动为黄贯中和黄家强加油。

　　演唱会还特地邀请了五月天作为表演嘉宾，港台两地摇滚乐队同台表演，也完成了一次摇滚精神的传递。

　　

　　

2003年家强的昔日舞曲

597839539@qq.com(思駒會щoлg) — Sun, 19 Jul 2009 08:17:44 GMT

原创BEYOND壁纸（不断更新中……）

597839539@qq.com(思駒會щoлg) — Fri, 29 May 2009 08:28:02 GMT

《昔日舞曲》

《冷雨夜》

《喜欢你》

《金属狂人》