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四十九首诗词曲钞
夫天地者，人之始也。纵观自然，春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，其之美也岂片言可蔽之邪？集自然第一。
1. 桃花溪 张旭 隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
2. 绝句 僧志南 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
3. 兰溪棹歌 戴叔伦 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
4. 临江仙 秦观 千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。 独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。
5. 夏意 苏舜钦 别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
6. 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
7. 采桑子 欧阳修 天容水色秋湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。 风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
8. 采桑子 欧阳修 画船载酒西湖好, 急管繁弦, 玉盏催传, 稳泛平波任醉眠. 行云却在行舟下, 空水澄鲜. 俯仰留连, 疑是湖中别有天。

古语云：骥虽伏枥，足能千里；鹄即垂翅，志在九霄。一世为人，不可不有志，且当存高远。集述志第二。
9. 定风波 苏轼 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
10. 行路难 李白 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难。多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
11. 秋日赴阙题潼关驿楼 许浑 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。
12. 相信未来 食指 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台，/当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀，/我依然固执地铺平失望的灰烬，/用美丽的雪花写下：相信未来。 当我的紫葡萄化为深秋的露水，/当我的鲜花依偎在别人的情怀，/我依然固执地用凝露的枯藤，/ 在凄凉的大地上写下：相信未来。 我要用手指那涌向天边的排浪，/我要用手掌那托住太阳的大海，/摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆，/用孩子的笔体写下：相信未来。 我之所以坚定地相信未来，/是我相信未来人们的眼睛——/她有拨开历史风尘的睫毛，/她有看透岁月篇章的瞳孔。 不管人们对于我们腐烂的皮肉，/那些迷途的惆怅，失败的痛苦，/是寄予感动的热泪，深切的同情，/还是给以轻蔑的微笑，辛辣的嘲讽。 我坚信人们对于我们的脊骨，/那无数次的探索、迷途、失败和成功，/一定会给予热情客观、公正的评定，/是的，我焦急地等待着他们的评定。 朋友，坚定地相信未来吧，/相信不屈不挠的努力，/相信战胜死亡的年轻，/相信未来，热爱生命。

豪者，豪放也；旷者，旷达也。“不肯过江东，玉帐匆匆，至今草木忆英雄。”自古豪旷者多矣，而豪旷之气亦余之钦慕者矣。所谓“交友须带三分侠气，做人要有一点素心”，此言非虚。集豪旷第三。
13. 满江红 岳飞 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待重头、收拾旧山河，朝天阙。
14. 念奴娇 赤壁怀古 苏轼 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
15. 古从军行 李颀 白日登山望峰火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。
16. 从军行 王昌龄 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
17. 饮中八仙歌 杜甫 知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。
18. 中吕·醉高歌 感怀 姚燧 十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆晚景。
19. 书愤 陆游 白发萧萧卧泽中，只凭天地鉴孤忠。厄穷苏武餐毡久，忧愤张巡嚼齿空。细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。
20. 塞上曲 陆游 老矣犹思万里行，翩然上马始身轻。玉关去路心如铁，把酒何妨听渭城。
21. 临江仙 杨慎 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
22. 西都作 朱敦儒 我是清都山水郎, 天教分付与疏狂. 曾批给雨支风券, 累上留云借月章. 诗万首, 酒千觞, 几曾著眼看侯王. 玉楼金阙慵归去, 且插梅花醉洛阳.
23. 自举师不克与二三同志怏怏不平赋此 明 张家玉 落落南冠且笑歌，肯将壮志竟蹉跎？丈夫不作寻常死，纵死常山舌不磨。
24. 狱中题壁 谭嗣同 望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

触目生情，见微知著，窥一斑而洞全豹，观一叶落而知天下秋。感凡人未见之情，怀悲天悯人之心。集感怀第四。
25. 临安春雨初霁 陆游 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
26. 浪淘沙 李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
27. 浪淘沙 李煜 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来？ 金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉搂瑶殿影，空照秦淮！
28. 临江仙 陈与义 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
29. 临江仙 陈与义 高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。 万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
30. 临江仙 苏轼 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。
31. 唐多令 刘过 芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系舟犹未稳，能几日，又中秋。 黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
32. 鹧鸪天 陆游 懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华。双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。歌缥缈，橹呕哑。酒如清露鲊如花。逢人问道归何处，笑指船儿此是家。
33. 秋兴　杜甫 玉露凋伤枫树林　巫山巫峡气萧森　江间波浪兼天涌 塞上风云接地阴　丛菊两开他日泪　孤舟一系故园心 寒衣处处催刀尺　白帝城高急暮砧
34. 金陵驿二首 文天祥 草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？从今别却江南路，化作啼鹃带血归。

溥天之下，莫非民土；率海之滨，莫非民人。民众之智不可小觑，而民歌之美，虽非阳春白雪，定乃下里巴人。集民歌第五。
35. 西洲曲 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌桕树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。飞鸿满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
36. 哥舒歌 北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。
野语有云：开口不谈红楼梦，读尽万书也枉然。而红楼诗词，亦不失为典雅精妙之作。集红楼第六。
37. 西江月 汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。 几处落红残院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重！
38. 临江仙 白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷：几曾随逝水？岂必委芳尘。 万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根：好风频借力，送我上青云！
39. 对菊 别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数去更无君傲世，看来惟有我知音。秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
40. 供菊 弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

“黯然销魂者，唯别而已矣。”然筵席有尽，相聚何久，终不免一别。昔丰子恺与友相交数十年，相会寥寥，多凭鸿雁，传为神交美谈。故略书别思之诗，以见其情。集别思第七。
41. 秋夜寄丘员外 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。
42. 金陵酒肆留别 李白 风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长。
43. 早寒江上有怀 孟浩然 木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。
44. 水调歌头 苏轼 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
45. 浪淘沙 欧阳修 把酒祝东风, 且共从容. 垂杨紫陌洛城东, 总是当时携手处, 游遍芳丛. 聚散苦匆匆, 此恨无穷. 今年花胜去年红. 可惜明年花更好, 知与谁同？
46. 春日忆李白 杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文。
47. 送魏二 王昌龄 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
48. 送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
49. 送别 李叔同 长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，斜阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。浊酒一杯尽余欢，今宵别梦寒。 ]]> http://709492543.qzone.qq.com/blog/1246898398#comment 134218240 Mon, 06 Jul 2009 16:39:58 GMT http://709492543.qzone.qq.com/blog/1246898398 http://709492543.qzone.qq.com/blog/1246897115 雨之乐章
（二）
夏夜，带给人的往往是炎热与烦闷。
今天却不一样。今天下了一整天的雨。
天上的来客身挟寒意，落在身上竟有切肤之凉。
行驶在雨中，侧耳聆听雨打槐花以及车轮碾压被雨水浸湿了的水泥路面的声音，惬意不已。
伫立窗前，丝丝细雨通过半扇打开的窗子扑面而来，沾衣欲湿，凉意袭人。脑海中不由得闪过一句“帘外雨潺潺，春意阑珊”，转念一想时节不对，不觉莞尔。
夏天，需要的就是暂时的清凉。
可雨意阑珊之时（这时自然不用雨具了），行驶在路上，仅着一件薄衫的我不由得打了几个寒颤。不时几丝细雨打在脸上、臂上倒也罢了，偶尔不幸被树叶上硕大的水滴击中蹙下眉头也就过去了，可是缕缕凉风拂面的感觉着实难禁------况且不仅拂面，细细的风儿还顽皮地从领口、袖口往里钻，让人不由自主地倒吸一口冷气（这倒真正是沁人心脾了）。
晚上，雨大致停住了。轻轻推开窗子，隔着纱窗吸一口外面世界的空气，一股掺有纱窗上尘土的味道使我陶醉其中。近处，数只蛐蛐饶有兴致的低鸣，几个行人絮絮的低语以及脚踏覆水的地面而发出的断金碎玉般的声音与远方寥寥几声犬吠和汽车隐隐约约的鸣笛声交织揉合，沁入肺腑，拂过大脑，润湿心田，久久萦绕不去。天籁人籁，合同为一。自然与社会恰到好处的融合，达到的是一种美好清纯的境界。
现在是十时许，不像半夜那样寂寥，也不像白日一般纷乱嘈杂。午夜时分，你尽可以自在地欣赏夏虫的吟唱，有时还能用心听到草儿抽芽，花瓣落下，甚至微波荡起涟漪的声音；而白天，如果你喜欢的话，你可以站在马路边，倾听“呜呜”“嘀嘀”大小不一杂乱无章的汽车交响曲，也可以到商厦里逛一逛，感受一下“人声鼎沸”的场景。可现在，处于两极过渡时期的现在，你听到的是另一番别有洞天的声音。说它静谧，耳畔却响着汽车飞驶而过的余音；说它烦杂，促织的琴曲又如丝如缕般地淌过心中。总之，十点钟的夏夜是一个美丽的时段------尤其在雨后。
峻青的《海滨仲夏夜》描述的是晴朗的夏夜，自然不大相符。而“夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥”似乎也由于蛐蛐的酣唱而无法吟咏。倒还是“对长亭晚，骤雨初歇”说得过去。只可惜雨已止了，不然那句“帘外雨潺潺”也能蒙混过关吧。

同前

]]> http://709492543.qzone.qq.com/blog/1246897115#comment 134218240 Mon, 06 Jul 2009 16:18:35 GMT http://709492543.qzone.qq.com/blog/1246897115 http://709492543.qzone.qq.com/blog/1246896880 雨之乐章
（一）
夏季，雨不能不说是一个特征。今年雨水尤其充沛。记得前一段时间，常常是白天放晴，黄昏时阴天，等到夜幕降临便雷鸣电闪着下起雨来。最近几天，雨水也煞是猖獗，有时整天密云不雨，直至半夜方才滂沱而下；有时则断断续续，时大时小，把你的一天工夫都浸泡在雨声之中。
从地理位置上看，这里属温带季风气候，夏季是全年多雨期。而且作为一个北方城市，家乡的雨不像江南，那里的雨向来给人一种纤细柔和的感觉，“润物细无声”。就算是大雨，却也不似这里。这几天从电视上获悉沿海数省遭台风侵袭，暴雨不止。那雨才真叫“暴雨”，真叫“瓢泼”；而这里的雨也就是经筛子筛过的雨，还停留在“断了线的珠子”阶段。
下午的这阵雨，在蓄了一上午的势后蹒跚而至，刚一来便有虎啸龙吟之风。然后越下越大，但还是辨的出下的是雨点，而不是“雨线”，角度也逐渐与地面垂直，更像淋浴器里喷出的水了。一会儿，老天仿佛有些乏了，便稍微下小些。小憩片刻之后，雨势再度变大，而且更加猛烈。楼下三米多高的围墙已全被打湿，几棵白杨树的绿叶也被密集的雨点打得“哗哗”作响。
突然，雨点改变方向，争先恐后地朝窗户踊跃而来，霎时间眼前一片模糊，雨点仍噼噼啪啪地在玻璃上留下点点水花。
可是，几乎一眨眼的工夫，雨便戛然而止。天上几朵乌云若无其事地走开去，俨然一副正人君子的面孔。
家乡的雨就是这样，来得急，去得快，下得紧，好像是老龙王将一个大筛子摆在天上，然后把水一股脑儿倒进去，漏完了就了事。如果不是整个过程中有些紧慢大小之别，恐怕真是恼人了。
有时读描写江南雨的文字，不禁羡慕不已。一座烟霭茫茫的古镇，一条蜿蜒曲折的小河，两岸是古色古香的江南民居。斜倚在一叶浑朴古拙的轻舟上，缓缓地从小桥下经过。天色蒙蒙，风似手拂面，雨如丝而落，激起片片涟漪。侧耳倾听风声，雨声，和那艄公摇橹的欸乃之声，心中无限情思。“斜风细雨不须归”呀！
不过若是特大暴雨，那就不妙了。九八年长江洪水，虽未亲历，却也是心有余悸。前几年滹沱河涨水，也令我心惊。
忽然，窗外传来一阵嘀呖啼啭的鸟鸣声，令人心旷神怡。这才发现太阳已露出些许笑脸。或许，这也是家乡雨后的几丝慰藉吧！

约作于04年7、8月间

P.S.
之四 暂阙 ]]> http://709492543.qzone.qq.com/blog/1246896880#comment 134218240 Mon, 06 Jul 2009 16:14:40 GMT http://709492543.qzone.qq.com/blog/1246896880 http://709492543.qzone.qq.com/blog/1243356787 ------《雅舍小品》
《雅舍》伴我，不觉已两年有余了。二载光阴，阅书不下百本，《雅舍》却始终安然侧立在书桌旁，静静地待我拈来。
读书是要分场合，看心境的。古人云：柔日读史，刚日读经。我不能如古逸一般自由择日而读，但至少晓得，教科书还是图书馆读比较好，小说则用以消遣时日，报刊杂志留给零碎时间，而散文，非心静不能读也。当然，也有例外，如《红楼》，如《雅舍》。
可以说，《雅舍》给我的散文观带来了很大的变化。一直以为，散文之所谓形散而神不散，在于其语言上的触及心灵。读罢数行，常常是以手加额，掩卷而思，甚而“于我心有戚戚焉”。当然，许多小说读时也会掩卷而思，只不过不及散文之多。正因为如此，我非常排斥在嘈杂纷乱的环境里读散文------那种情形下，心为形役，又怎能掩卷而思呢？
而我却可以在任何时间和场合读《雅舍》，很入神地读。无论是图书馆，教学楼，还是寝室，也无论是喧闹的路边，静谧的夏夜，还是冬日的阳光下，微湿的春雨中，甚至在动荡的车厢里，一翻开《雅舍》，整个人便被吸引进去，“刹那断送十分春”，心灵瞬间平静与淡泊起来。
第一次读梁先生的文章，是在高中的时候。《语文读本》选入了一篇《雅舍》，正是《雅舍小品》的第一篇文章。那时常读的是朱自清、钱钟书，乍读《雅舍》只觉得字里行间流露着调侃与自嘲的味道，颇有些“斯是陋室”以及一点点朱敦儒式玩世的感觉，倒也别有风味。
大一时，坊肆流连间觅得《槐园梦忆》，再往后，便读《雅舍小品》了。
那么，《雅舍小品》到底哪里吸引了我？思之再三，以为主要如此：思想之淡泊，语言之睿智，文笔之细腻，感情之微妙，取材之广泛，见解之别致，发乎微而止乎理，简于言而见于情，令人览百回而不厌，阅千次而悟新。当然，不少方面若论其他文家也是如此，如朱自清，如钱钟书。然而，《雅舍》轻灵闲适而又平实简练的文风使其在中国现代散文丛中独树一帜，不尽风骚。
这样说并不为过。众所周知，现代散文大师，群星璀璨，风格迥异，各有风味。朱自清的平实，沈从文的天然，巴金的朴素，鲁迅的古奇，郁达夫的深远，钱钟书的睿智，如此等等，不一而足。
那么梁先生的文章又独特在何处呢？与朱自清相比，梁先生文章不比其平实，但却多了些幽默与活泼；而与钱钟书的妙语连珠同时也又佶屈相比，则又显得平易了许多；也许没有沈从文的那么大自然的天然，但却显现出平凡生活的另一种天然味道；而如果说巴金的文章如一杯白水，那么梁实秋则宛若一盏午后红茶，滋味总是不同的；鲁迅的散文，大概是受杂文与小说的影响，读起来似乎确凿有些艰涩，再读一读《雅舍》，不觉舒畅了许多；而梁实秋之于郁达夫，则“黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼”，大约是最好的注脚了。
其实，上文也曾提到过，现代散文史上大师辈出，百花齐放，各领风骚，好比卧龙凤雏，王猛谢安一样，本无所谓孰优孰劣的，评论不过是评其各自风格特点，择己好者而读之罢了。
谈到此，不由想说一说梁先生其人。不少论者以为，梁实秋于国家多难之秋写闲适文章，实在不合时宜。鲁迅先生就曾激烈抨击过，而梁衡为纪念瞿秋白而写的《觅渡，觅渡，渡何处》中也以梁实秋先生作为对比。也曾读过《梁实秋传》，也曾听过对梁先生的百家之言。梁实秋先生自幼濡染于传统文化，后来又沐得欧风美雨，中西贯通，有类钱钟书等大师。然而，与他们相比，梁先生确实更显得不问世事了些，以一个自由文人的姿态怡情悦性，苦中聊乐，颇有穷则独善其身的味道。其实，先生也并不是不关心国事，早年旅美，曾组织大江会，与闻一多等人一生挚交，而《雅舍》中《正月十二》一文，也描述了袁世凯嗾使兵变的事情。我想，梁先生后来之所以变得如此，大约也与经历有关，生逢乱世，又要洁身自好，又不愿涉身政事，于是文人脾性一起，用行舍藏罢。
当然，对一个人的评价，很难盖棺定论，“周公恐惧流言日，王莽礼贤下士时”，即便先生已作古，褒贬究竟为何，仍然难以分说。
若论文章，诚然，比之当时一些革命性的文章，《雅舍》确实显得消极，然而，正如《雅舍文集》总序中所说：“‘五四’以降，植根于民族文化土壤的现代散文，大致可分为两大流派。一派承继‘载道’的传统，直面现实而发出进击的纯响，如鲁迅所言‘和读者一同杀出一条生存的血路’，同时也不断锤炼散文的艺术；一派延伸‘言志’的脉络，倚湖海身世山林性情书写‘美文’，融人生思辩、处世智慧和脱俗情调于一道，入水不濡、入火不热地显现生命气象和人性百态。这两派散文各有侧重、异质同构、互补共荣，合而为一道现代散文亮丽多姿的风景。”《雅舍》自是属于第二类。抒写胸臆，畅叙幽情，又有什么不好呢？
还想说的是，《雅舍小品》中的文章虽然写于几十年前，但今天读起来，仍无生涩拗口之感，而且这些文章也非常适合当代人读。理由如下：一是篇幅短小，每篇不过一两千字，而且篇篇独立；二是文笔优美轻灵而又幽默诙谐，“亦庄亦谐”，怡情悦性，时觉莞尔；三是于寻常事中见真谛，耐人寻味，令人耳目一新；四是主旨淡泊宁静，览之而心宁，读之而忘忧；……优点之多，数不胜数，想必还有很多。而今课业紧张，将来工作了，怕也是有过之而无不及。古人所谓“万卷古今消永日，一窗昏晓送流年”，早已不敢奢望，以致鸿篇束阁久矣，“纵红楼梦好，难赋深情”。而殚精竭虑之余，劳神伤思之后，与其低吟几句“长恨此身非所有，何时忘却营营”，“万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东”，倒还真不如沏一盏清茶，翻两页《雅舍》，赏得朝烟夕岚，听取莺啼鸟啭，忙里偷闲，观云片刻，纵无作草分茶之乐，亦可解忙碌终日之乏。既如此，何乐而不为呢？


08.12.12.

附注：
《雅舍小品》初版于1949年，收小品散文34篇；续集于1973年出版，收作品32篇；三集于1982年出版，收作品37篇；四集于1986年出版,收作品40篇.四集合订本亦于1986年出版，共收文章143篇。 ]]> http://709492543.qzone.qq.com/blog/1243356787#comment 134218240 Tue, 26 May 2009 16:53:07 GMT http://709492543.qzone.qq.com/blog/1243356787 http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242620381 静坐参众妙------序
“静坐参众妙，清谈适我情。” 董其昌

中国园林艺术是古老的，是清晰可感的文化载体，它记载着时代的更迭、文化的嬗变，人的情感是园林的魂灵，园林正是“为精神创造的第二自然”，……

脱略了外在的功名利禄，方能返归于内在心灵的自得，这都必须“静”。

物含妙理总堪寻，园林中虚实之景蕴涵的“妙理”，乃为营构及欣赏者情趣的返照，对园林景观意境的领悟因人而有高低深浅之别。鸟鸣花露，或以为鸟惊心、花溅泪，或以为人生轨迹、宇宙妙谛……各人的世界都由各人的自我伸张而成，欣赏中无不含有几分创造性。帝王视山为万寿、水为福海，士人则以拳石为山，勺水为湖，象征归隐的山野江湖。

“令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦”（文震孟《长物志》卷1）。 ]]> http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242620381#comment 134218240 Mon, 18 May 2009 04:19:41 GMT http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242620381 http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242542603
风住尘香花已尽
日晚倦枕刀边
征尘洗尽铅华色
晓战随金鼓
宵眠抱玉鞍



将军金甲夜不脱
英雄古有巾帼
是非成败任人说
流月光如水
荷戟影婆娑

09.5.14. ]]> http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242542603#comment 134218240 Sun, 17 May 2009 06:43:23 GMT http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242542603 http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242542485
日淡风凉书倦翻
帘动影移意半阑
春残不见飞絮雪
复忆落英舞翩跹



诗数首
文百篇
十四州城剑霜寒
卧龙跃马终黄土
千古英雄一泫然

09.5.13. ]]> http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242542485#comment 134218240 Sun, 17 May 2009 06:41:25 GMT http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242542485 http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242539644 二楼靠窗一侧，我以为是图书馆中最好的去处之一。美景如画，微风习习，自有一番宁静怡和。只是今天似乎来早了些。午后的阳光暖暖地洒进来，泽被万物，令人慵意绵绵。终于支撑不住，砰然伏于案几之上，惬意而眠，仿佛又回到了往昔的南楼（本部南楼二层却也是午间小憩佳地）。
时间慢慢过去，热意渐渐小了。到得五点前后，举首一望，天边残阳如血，却也唯美的感人。落日的余晖下，本就波光粼粼的河面更加绚烂。水清可掬，鱼翔浅底，岸边木石散立，亭榭依人（？），更有斜拉小拱一座，虽不能说是不似田园，胜似田园，好歹也是别有韵致罢。
步出馆来，回首西望，夕阳已被高楼遮住，但半天的红霞渲染依旧令人如醉如痴。路上人多了起来，步履闲适，语笑不绝，然而恍惚中总有一丝匆匆的神色。走在这里的人们，无不是为自己的前程不懈奔波的。考研，出国，工作……原以为已是老生的大三学子猛然发觉自己不过还是个新手，面对那么丰富的知识宝库以及那么多的强人，两年多的经历刹那间是那么苍白。以前也有这样的感觉，但年少的躁动与市区的喧嚣深深地掩住了它，或许，只有在平静的嘉定，这样的苍白感才会真实地呈现，乃至放大。

08年许 ]]> http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242539644#comment 134218240 Sun, 17 May 2009 05:54:04 GMT http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242539644 http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242539539 入夜，落起了雨。似乎并不很小，隔着窗儿依稀可闻潺潺雨声。这已不是第一次侧耳聆听江南的雨了，然而，每一次听雨都会有不同的感受。今番亦是如此。许是落在春末夏初这个时节吧，前些日子见校园中落英缤纷，“零落成泥碾作尘”，虽然大约比不上昔年的樱花漫天，可“质本洁来还洁去”，总归还是有些神伤的；许是刚刚翻过《静读园林》吧，“筑圃见文心”，那么听雨呢？怕不只是文心了。
曾览一文，名唤《南方落雨北方落雪》，很是喜欢，也曾仿得一作。只是那时只知“杏花春雨江南”是有名的古句，只知“沾衣欲湿杏花雨”是江南的风情，只知“春雨断桥人不渡”是诗化的美景，于是，很自然地便向往着“小窗横幅画江南”，向往着“春雨潇潇廿四桥”，向往着“小楼一夜听春雨”了。时常想到，也许江南的雨，才是选择江南的最大原由。三年时节，留在记忆中的印象最深的，是选修课上伴着窗外的雨声沉浸在老师对西湖的绘声绘色，是“一年将尽夜”数着雨点击窗声入眠，是搂紧衣袖缓步沐于雨丝中的那份旷达与怡然……
一向以为，到底是江南才能孕育出最优秀的文人墨客，因为只有江南才有那钟灵毓秀的雨。屈原，宋玉，相如，枚乘，二王，钟嵘，南唐的二主，北宋的三苏，永嘉的四灵，桐城的士子，以及伯虎、枝山、征明、祯卿，和那明末的四公子……也许文人相轻确乎始于此，然而如许多的文人也足以令江南生色了。
雨落江南，听雨窗前，昔放翁“细雨骑驴入剑门”，信然。

09.5.16.

附注一：
“杏花春雨江南”——虞集《风入松》词赏析

画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软花里停骖。书诏许传宫烛，香罗初剪朝衫。
御沟冰泮水拖蓝，飞燕又呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄金字泥缄。为报先生归也，杏花春雨江南。

这是元人虞集所写的一首《风入松》词。虞集在元仁宗至文宗之际，号称一代文宗，但所作无非颂扬元室的朝廷典册、官府碑铭。他也写了不少诗，与杨载、范梈、揭傒斯被誉为四大家，但当元代统治稳固时期，所作又多以题画、应酬为内容。倒是他的词，留下虽只有31首，却不乏清新可诵的佳篇。这首《风入松》即是。词中流露出厌倦官场生活、亟望归老田园的心情。虞集仕宦40年，位尊而爵显，颇得元代几个皇帝的信任。然而实际上，他并没有什么权力，仅仅以一个文学侍从，充当皇帝的秘书、顾问而已。并且，作为汉族士大夫，屈膝仕元，内心亦不免违己交病。他的《挽文山丞相》诗，除了歌颂文天祥如效忠汉室的张良、诸葛亮，至于以身殉国之外，还慨叹“不须更上新亭望，大不如前洒泪时”，就是惋惜南宋连半壁河山也保持不住，如今北土南疆已经完全沦入外族之手了。他还有《书晚宋诸名公题堕泪碑诗后》一诗，诗中写道：“岘首亭高故国诗，卧龙无复更驱驰。诸公尽向江南老，遗恨长题堕泪碑。”拳拳故国之思可谓溢于言表。所以他几度请求退职，直到70岁时才得以回到江西临川。他祖籍原在四川长寿，元世祖至元21年，当他13岁时，随从父亲虞汲侨居临川，临川成了他的第二故乡，因而他的诗词中常常追忆“江南”。
这首词在写法上把身留朝廷、神往故乡的矛盾情状交错表现，见出思归之久、回归之难。首先以“倚清酣”的“红袖”与“不胜簪”的“华发”作对比，一开始就突出“画堂”的豪贵生活难以消除岁月蹉跎的凄寂之感。承“华发”的咏叹，再以“几回晚直金銮殿，东风软花里停骖”二句加以点染。待诏禁苑，文人向以为位居清要，乐不思蜀，而词人却屡次在东风和煦时，入直途中驻马花间，流连瞻顾，不忍遽去。这里以爱花写伤春，以伤春写惜时，以惜时写思乡，盖春归人未归也。何以未归呢？那是由于朝事拘牵。“书诏”二句表明深受皇帝的重视，荣宠已极。上阕泛写过去，换头转入具写目前。“御沟冰泮水拖蓝，飞燕又呢喃”，与上阕“几回”二句遥相呼应，突出一个“又”字。即使位居清要，荣宠已极，而思乡怀归之情却与日俱增。现在御沟解冻，春波泛碧，飞燕又随春而至，自己倒是一直羁留不返。这使人想起白居易的两句词，“春来江水绿如蓝，能不忆江南”（《忆江南》）；又使人想起王安石的两句诗，“春风又绿江南岸，明月何时照我还”（《泊船瓜州》）。虽然年年都不免“花里停骖”，但一个“又”字表明，这一次迎来春天，思乡怀归之情更切，仿佛飞燕都在呼唤自己。不过，飞燕虽随春而至，但就北国来说，仍是寒意袭人，所以屋宇都垂下“重重帘幕”，飞燕无法进入“画堂”，因此想使飞燕传递思乡怀归的消息，也无由得通。而“凭谁寄金字泥缄”一句，却从反面振起一笔，逼出下文：“为报先生归也，杏花春雨江南。”这一次是下定决心，非要回去不可了，回到那“杏花春雨江南”的故乡。作者《腊月偶题》诗的第二首说：“旧时燕子尾毵毵，重觅新巢冷未堪。为报道人归去也，杏花春雨在江南。”意思和这里所说的相同，不过平直写来罢了。作者还有一首《听雨》诗：“屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照暮酣。京国多年情态改，忽听春雨忆江南。”题旨与《风入松》词亦同，而将对馆阁生活的厌倦与对江南故乡的怀念，则映照得格外分明。
通观《风入松》全词，在艺术上毕竟没有什么特出之处，倒是煞尾的“杏花春雨江南”一句，如清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷三中所说具有“自然风韵”，为全词生色不少。短短六字，排列三样物色，把具体性与概括性统一起来，融合写实与写意，达到了诗中有画、景中有情的妙境。虞集对这句词似乎颇为得意，在《腊月偶题》诗中又写道：“杏花春雨在江南。”可是，因为牵于诗律而添一“在”字，却失去了原句空灵的气象、蕴藉的情致。原句在当时即为人传诵，陈旅《题虞先生词后》诗说：“先生归卧江南雨，谁为掀帘看杏花。”着“掀帘”二字，同样太实，显得境界狭小，笔力窘弱。还是原句六字，既突出了地区、季节、景物的典型特征，使人如临其境，感同身受，又以少总多，以实带虚，给读者留下运用自己生活体验、发挥自己审美想象的余地，与作者共同去完成一幅南国春艳图的艺术创造。仿佛是近景、中景、远景的巧妙组合，杏花属即目所见，春雨在整个望中，江南则囊括了视线以外，由小及大，由近及远，逐层推衍开去，意境深邃，韵味隽永。作为视觉形象，烂漫杏花又仿佛洋溢着扑鼻的芳馨，潇潇春雨又仿佛传送来随风洒落的音响，使浓酽如酒的春之气息，伴和着由杏花与春雨所引发的欢欣愉悦之情，充盈于辽阔江南的大地与上空。短短一句“杏花春雨江南”，熔铸客观景物的自然美与作者主观的美感为一体，给读者以心旷神怡的艺术享受。我们有的艺术家、诗人就径直用它作为影片、诗集的名称。
虞集善于摄取特定条件下的具体事物来构制美的形象；这些事物本身有着典型特征，同时，它们之间又有着紧密的内在联系。
平芜浅绿，柳眼微黄，不过透露些须春的消息，那犹是乍暖还寒时候。及至杂花生树，群莺乱飞，则又临近了绿暗红稀，春光渐歇。能显示出春意方酣、春色正艳的就该数繁花满枝的红杏。清人洪亮吉说：“余于四时最喜二月，以春事方半，百草怒生，万花方蕊，物物具发生气象故也。”“因喜二月，于是植物亦最喜杏。”（《北江诗话》）正由于杏花时节“物物具发生气象”，所以古人曾把杏花同春耕播种联系起来，“杏花盛，可播白沙轻土之田”；甚至以杏实预占丰歉，“杏多实不虫者，来年秋善”（并见《艺文类聚》卷八十七）。杏花的胭脂笑脸，绽开了春日的兴奋、繁忙和生活的奔腾、创造，难怪南宋时叶绍翁寻春时惊叹“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”（《游园不值》），又难怪近人王国维那么赞赏北宋宋祁《玉楼春》词的“红杏枝头春意闹”，以为“着一‘闹’字而境界全出”（《人间词话》）。拿元人柯九思格调卑下的“一枝红杏逞妖娆”（《题钱舜举画杏花》）来相比，这“闹”字确乎是传神写照，精美绝伦。
但是，“红杏枝头”能显示“春意”的“闹”，还有赖于“好雨知时节，当春乃发生”（杜甫《春夜喜雨》）。因春雨“润物”，而红杏催开，而“物物具发生气象”。不有“林外鸣鸠春雨歇”，哪来“屋头初日杏花繁”（欧阳修《田家》）呢？所以，杏花春雨在诗人笔下往往是同时描绘的：“一汀烟雨杏花寒”（戴叔伦《苏溪亭》），“开遍杏花人不到，满庭春雨绿如烟”（王雱《绝句》），“杏花雨里带春回”（杨万里《送罗永年西归》），“杏花春雨早寒时”（萨都剌《次程宗赐》），“杏花村落雨霏霏”（王冕《清明后日》）。即使只是听着潇潇春雨，诗人也会油然产生对烂漫杏花的联想，因而“杏花消息雨声中”（陈与义《至节前一日》），“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（陆游《临安春雨初霁》）就成了脍炙人口的警句。
不过，“当春”的“好雨”，在我们纬度距离很大的祖国广袤的土地上，并不是同时“发生”的。春天的降临由南而北逐渐推移，不消说，“江南自是春来早”（刘吉甫《闻笛》）。又因南方多江河湖泊，水气很盛，山亦葱茏，所以春雨来时，点缀着水秀山青，景色变化格外显著，给人的季节感也格外强烈。韦庄在《菩萨蛮》词中赞叹“江南好”的同时，唱出“春水碧于天，画船听雨眠”。寇准在《江南春》词中更唱出“波渺渺，柳依依，……斜日杏花飞”。杏花春雨同水村山郭的江南结合，已经形成具有典型性的特定环境与生动画面，以致处在燕山之麓的诗人闻雨见杏而恍如置身南国水乡：“杏花疏雨似江南。”（吴师道《京城寒食雨中……》）
这样，虞集将杏花、春雨、江南巧妙排列，就确乎构制了美的形象，画出了南国春艳，生动地表明故乡之可爱，归去之刻不容缓，从而强化了全词所要表达的主题。
虞集在《送张道士危亦乐归临川》诗序中说：“予寓居临川……爱其山水明秀而未尽游也，喜其风俗雅驯而未尽观也，乐其人物修整而未尽交也。然视临川则为故乡矣，以其视之也切，固其怀之也深。”“杏花春雨江南”之所以为《风入松》全词生色不少，之所以成了历久传诵的名句，良由作者于故乡“视之也切”而“怀之也深”者矣。

附注二：
《夜饮即事》陆游
天涯久客我何堪，聊喜灯前得纵谈。
磊落金盘荐糖蟹，纤柔玉指破霜柑。
烛围宝马人将起，花堕纱巾酒正酣。
更作茶瓯清绝梦，小窗横幅画江南。
附注三：
南方落雨北方落雪 作者 ：黑白
南方落雨北方落雪。
雨总是落在秧青色的南方，落在姑苏寒山寺、徽州西递村，落在秦淮河的灯影里、富春江的柔波上。打湿了鱼鳞瓦风火墙草顶屋吊脚楼，打湿了衡山庐山峨眉山雁荡山，打湿了大湖洪湖洞庭湖都阳湖，打湿了白娘子的断桥、李煜的雕栏、唐伯虎的桃花、白居易的青衫。梅子黄时雨，黄梅时节家家雨，寒雨连江夜入吴，巴山夜雨涨秋池，这是南方的雨啊。在江南三月杏花村一蓑纷飞的细雨中，我们看见严凤英赤脚在青草池塘畔“打猪草”，那清甜婉转的黄梅调让人想起南方故乡的炊烟牧歌与青梅竹马。
雪总是落在赭黄色的北方，落在长安马嵬坡、黄河风陵渡，落在乾陵黄土塬下、边关燧火台上。覆盖着平遥老宅草原敖包黄土窑洞四合大院，覆盖着天山阴山昆仑山祁连山，覆盖着渭河黄河塔里木河绥芬河，覆盖着蔡文姬的斗篷、穆桂英的战袍、苏武的额发、成吉思汗的墓草。大雪满弓刀，燕山雪花大如席，雪落黄河静无声，飞雪连天射白鹿，这是北方的雪啊。在胡天八月即飞雪的天空下，秦腔总是如狼烟般冲天而起，那是苦难生命的呐喊，如暴风雪般抽打得我的脸与心像刀割一般痛。
温暖湿润风调雨顺的气候让南方人民种稻植桑，酿酒水纺丝绸，富足的生活又让南方的才子佳人多如鸳鸯蝴蝶。寒冷干旱让北方多风沙，常常是荒沙千里寸草不生。风不调雨不顺的气候给人类的生存雪上加霜，恶劣的生存条件造就了强硬的民魂。只有狂风才吹得起猎猎大纛，只有苦难才塑得出坚毅筋骨。南方的才子北方的将，一部中华民族史就是北方游牧民族与南方农耕民族纷争与融合的历史。
南方落雨北方落雪是地理不同的结果。西高东低的地势造成南北温差，当西伯利亚冷空气横扫中国大陆更使北国千里冰封万里雪飘时，南方落红殆尽黄叶萧萧，这便是冬天。立春以后南方沿海的湿润季风以持久的恒心一点一滴地向北方反攻，进入盛夏，但紧接着北方寒流开始频繁活动，一阵阵清凉秋风是它们打入南方的“先遣部队”，紧跟着的是一股又一股无情冷漠的“百万大兵”，不久又将占领南方。
北方的风雪中，大豆高梁小麦棉花早已收获；南方的烟雨里，水稻茶叶甘蔗桑叶正在成熟。北方的雪融进黄河里，黄河岸边走着骆驼与牦牛；南方的雨流进长江里，长江岸边腾飞起孔雀与凤凰。北方的黄河像男人，是龙的子孙；南方的长江像女儿，是凤的传人。黄河长江最终在茫茫的大海上热烈拥抱，那一片无垠的蔚蓝色是北方和南方所共同向往的，因为，南方北方都在同一片国土之上。 ]]> http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242539539#comment 134218240 Sun, 17 May 2009 05:52:19 GMT http://709492543.qzone.qq.com/blog/1242539539 http://709492543.qzone.qq.com/blog/1241884268
《克里姆林宫的枢机主教(THE CARDINAL OF THE KREMLIN)》，汤姆·克兰西著，章祖德、祁阿红译，上海译文出版社2007年8月第1版。
多线并行
矛盾重重
悬疑不多
文风奇特
蒙太奇式切换
军事知识渊博
历史背景恰如其分
作者本身

历史背景 二十世纪八十年代苏联侵略阿富汗期间；戈尔巴乔夫筹划“新思维”前期；美苏正在争夺星球大战计划和高科技武器优势。

主要人物
菲利托夫------代号“枢机主教”的美国中情局间谍，苏联陆军装甲兵上校，苏联国防部部长特别助理，二战英雄，三次苏联英雄勋章获得者。
瑞安------美国中情局人员，身份特殊，类似智力版007.
格拉西莫夫------克格勃主席，后被迫叛逃。
瓦图京------克格勃二处上校，乃父亦是契卡，破获枢机主教一案。
“神箭手”------阿富汗反苏游击队领导人，曾是中学教师，多次给苏军造成损失，在袭击“亮星”基地时破坏了苏联先进的激光设施并杀死一批科学家及基地最高长官，但自己也战死于此。
邦达连科------苏联陆军新星，上校，对激光技术有所了解，曾在阿富汗服役，后受命了解“亮星”工程详细情况（实际是被菲利托夫利用），菲利托夫被捕后被派到“亮星”基地工作，在阿富汗游击队袭击基地时保护了大多数科学家，并杀死了“神箭手”。
格雷戈里------美国工程师，“运茶快船”工程核心技术人员，后被克格勃绑架，安然返回。

所谓多线并行，主线是围绕着枢机主教中情局与克格勃之间的争斗，副线则是阿富汗反苏游击队的战斗，克格勃对美国“运茶快船”工程的刺探及一系列活动等。
当苏联发展能够在太空轨道中摧毁宇宙空间站的激光武器时，美国中情局动用枢机主教来收集“亮星”工程的绝密情报，结果枢机主教不慎落入克格勃之手。瑞安博士与格拉西莫夫谈判，用“红十月”号潜艇加以要挟，逼使格氏救出枢机主教。矛盾无处不在：中情局与克格勃之间，“神箭手”与苏军之间，……
但是作为一部涉及间谍情报的小说，其悬疑之处并不多，譬如几名重要的间谍，在情节展开之前便已交代清楚，这也是此书与一般侦探小说的不同之处。因为此书谈论的内容背景是美苏争霸，是建立在复杂的政治争斗上的，在这种情况下，读者更关注的或许应当是错综复杂的勾心斗角与利益权衡，而间谍身份如果不挑明，反而会造成读者的迷茫。
文字比较简练，译文译得自然流畅。
多线并行采取的处理方式是蒙太奇式的切换，即从一个事件瞬间切换到另一个事件。《红楼梦》也是多条线索，但不同线之间的转换总有或多或少的过渡，而此书的切换方式倒也明快简洁了许多。
书中涉及到许多军事知识，从陆军到空军、海军，以至太空，展示了作者渊博的军事知识。
历史背景方面，苏联侵占阿富汗期间的确遇到很大麻烦，而对纳尔莫诺夫的几次描写，也可看出戈尔巴乔夫的影子。
最后谈一下作者，汤姆·克兰西，美国军事作家，当今世界最畅销的反恐惊悚小说大师。代表作《猎杀“红十月”号》《爱国者游戏》等由好莱坞搬上银幕，此外，他也 积极涉足网络游戏开发，如《彩虹七号》《幽灵行动》等（某日在游侠网上看到《汤姆·克兰西：鹰击长空》，可能也是其作）。


09.5.9. ]]> http://709492543.qzone.qq.com/blog/1241884268#comment 134218240 Sat, 09 May 2009 15:51:08 GMT http://709492543.qzone.qq.com/blog/1241884268