<![CDATA[水边树音乐 ]]> http://752416056.qzone.qq.com Mon, 30 Nov 2009 11:01:24 GMT Qzone zh-cn Copyright (C), 2005-2008, Tencent Tech. Co., Ltd. Wed, 25 Nov 2009 09:34:23 GMT <![CDATA[最新原创歌曲【你把我的爱埋葬在这冬季】]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1259141663
你把我的爱埋葬在这冬季
词；谷继荣
曲；邢国强

你把我的爱埋葬在这冬季
带着我给你的快乐洒脱的离去
你的誓言是那样苍白无力
痛着我快乐着你自己

经过风霜的洗礼
我才发现爱已埋葬在这冬季
曾经的爱只是梦的边际
我不再想找寻你踪迹

经过风霜的洗礼
我才发现爱已埋葬在这冬季
窗外纷纷飘落的雪啊
将化作我心痛的泪滴

窗外纷纷飘落的雪啊
将化作我心痛的泪滴
不想揭开你的面具
把曾经的美好留在心底

你把我的爱埋葬在这冬季
带着我给你的快乐洒脱的离去
你的誓言是那样苍白无力
痛着我快乐着你自己

你把我的爱埋葬在这冬季
不想揭开你的面具
把曾经的美好永远永远深藏在心里
痛着我快乐着你自己

试听地址；http://yc.5sing.com/320704.html ]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1259141663#comment 134218240 Wed, 25 Nov 2009 09:34:23 GMT http://752416056.qzone.qq.com/blog/1259141663 <![CDATA[最新原创歌曲【落叶情惆 】]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1257953343 落叶情惆

词；谷继荣
曲；邢国强

深秋落叶伴我情惆
越想忘记思念却更浓
梦虽醒、情却难收
心亦碎、缘却难求

分别后、却忆相逢
几回梦萦与你共
日思月念仍不见
只有泪涟涟、相思无尽处

片片落叶系我情惆
越想忘记思念却更浓
只愿你心似我心不负这相思情惆
镜中泪眼无处可求

暮然回首一切成空
在我生命里做短暂停留
是我还缠绵在那、在那爱的瞬间
让思念的心倍受熬煎

试听地址；http://yc.5sing.com/313915.html ]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1257953343#comment 134218240 Wed, 11 Nov 2009 15:29:03 GMT http://752416056.qzone.qq.com/blog/1257953343 <![CDATA[最新原创歌曲【幸福时光】[获奖作品]【邢国强版】]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1257667190 幸福时光

词；春晓
曲；谷继业【整理；谷继荣】
编曲；邢国强
演唱；邢国强

我懒洋洋的看着窗外车来车往
人们的脚步都匆匆忙忙
空气在发烫
之了敲着百叶窗
小鸟在枝头东张西望
我打开冰箱
倒上一杯酸梅汤
再加上两块冰
灌他个透心凉
幸福的味道酸酸甜甜又清凉
把夏日的阳光洗的鲜亮

天空都是飘来飘去的翅膀
听说那就叫少年轻狂
或浓或郁的心事都写在脸上
过着一种叫做幸福的时光
幸福的时光

【幸福时光】荣获全国第三届校园歌曲大赛三等奖的荣誉，曲作者；谷继业老师；中国音乐家协会协会员，中国教育学会音乐教育专业委员会会员，中国儿童音乐学会会员，河北省廊坊市政协委员，廊坊市音协副主席。

这首【幸福时光】运用了Hip-Hop的编曲和配器展现了时代的曲风、让我们的青少年更能接受的表现形式呈现给朋友们！新时代的音乐、新时代的风采！希望您们能喜欢哦！！！

继少儿歌曲辑《月亮勾勾》出版后，又合著出版了《乐理与习题》一书。先后创作发表了300余首音乐作品，主要少儿歌曲有《春天和孩子》、《爱的阳光》、《山娃》、《花喜鹊》等。有的被选为教材，有的在省及中央台播出，还有的作品获河北省“五一文化奖”、“燕赵振兴奖”、“燕赵新苗奖”、“原创作品奖”、“五个一工程奖”，其中《花喜鹊》、《幸福时光》、《春天和孩子》、《启航》、《山娃的家》等作品在全国获奖。撰写了大量的音乐学术论文，其中《音乐与心灵对话》、《关于对教师审美的思考》、《艺术与人生》、《少儿歌唱艺术》等论文在《中国艺术教育成果汇编》、《儿童音乐》、《中小学音乐报》、《河北音乐教育》、《中小学音乐教育》等报刊发表。连续4届被评为全国艺术教育先进个人，多次获省音协、省文联、省文化厅、省委宣传部及市委、市政府表彰。

Hip-Hop？其实有时候它就是说唱乐的另一种提法。在国内出版物我第一次看到对这个词的解释是1996年商务印书馆出版的《最新英语新词语词典》上将这个词翻译成“嬉蹦舞”，这可能是最形象的译法了。关于Hip-Hop，如果我们想了解它的历史，会发现非常复杂和混乱。因为Hip-Hop不仅仅是一种音乐表现形式，而是一种文化形态，它包括涂鸦艺术、霹雳舞、说唱乐和DJ打碟四部分。由此引申出的着装、俚语乃至言谈举止、一笑一颦都是Hip-Hop的组成部分。Hip-Hop从听觉上和说唱乐差不多，只是里面的“零碎”更多一些，比如混音的技巧，节拍的变化等。更深一步讲，Hip-Hop是非裔美国人和加勒比海地区黑人历史、身份和群体试图解决在美国处于被压抑、排斥状态的体验的文化形式。
黑人音乐史就是一部血泪史，Hip-Hop也不例外，Hip-Hop出现的背景是60年代美国黑人民权运动之后，相对白人，黑人出唱片、登台表演的机会要很少，甚至没有自己的舞厅。最后他们只能走上街头，用自己的音乐天分来表达他们的遭遇，抒发内心感受，任何黑人都可以在麦克风面前来上一段。想必很多人在80年代都看过一部叫做《霹雳舞》的电影，并且这种舞蹈形式在中国风靡过一段时间，据说这种舞蹈的灵感来自美国登月宇航员的太空步和美国摔跤运动员柯克?汤普森的摔跤动作。于是，一个人在打碟混音，一个人在说唱，一个人在跳霹雳舞，同时他们在街道的墙壁、地铁墙壁乃至汽车上做各种涂鸦，这就形成了Hip-Hop的街头文化。但今天我们谈论的Hip-Hop，其实就是谈说唱乐，因为从音乐上讲，二者之间差不多是一回事了。
试听地址；http://yc.5sing.com/311902.html ]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1257667190#comment 134218240 Sun, 08 Nov 2009 07:59:50 GMT http://752416056.qzone.qq.com/blog/1257667190 <![CDATA[吉他SOLO就是这样弹出来的！]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1255689402 ]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1255689402#comment 134226432 Fri, 16 Oct 2009 10:36:42 GMT http://752416056.qzone.qq.com/blog/1255689402 <![CDATA[最新原创歌曲【前生来世的爱】]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1255586599
前生来世的爱


谷季丰词
刘亦敏曲
马雅君演唱
邢国强编曲

虽然牵了你的手
却不知该怎样走
早已是彼此的生命
谁还能给我这样的感动。
苍天就这样无情，
缘来缘去象一场梦
失去你我如何忍受这心痛，
你的眼泪我的挣扎心似浮萍。

如果前生你不是我的爱，
这辈子怎么能够相逢；
如果来世你不是我的爱，
那就辜负了今天的等待。
这辈子承受了冷清，
来世不会再行色匆匆，
我会在这相逢又分别的路口，
永远永远地等......

就算结局已注定，
也不想接受这宿命。
已经习惯了你的存在，
谁还能给我这样的深情。
难道是有缘无份？
多少期待终将成空？
问天问地问尽三生
前缘已逝今生不能来世永恒。

如果前生你不是我的爱，
这辈子怎么能够相逢；
如果来世你不是我的爱，
就辜负了今天的等待。
这辈子承受了冷清，
来世不会再行色匆匆，
我会在这相逢又分别的路口，
永远永远地等......
试听地址；点击歌名；前生来世的爱 ]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1255586599#comment 134218240 Thu, 15 Oct 2009 06:03:19 GMT http://752416056.qzone.qq.com/blog/1255586599 <![CDATA[最新原创歌曲【牵手到永久】]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1254898753
牵手到永久
词；谷继荣
曲；谷继业
编曲；邢国强
演唱；邢国强
那晚你牵了我的手
温暖顺着脉搏流入我心头
也许是前生的约定
让我们今生好好一起走
牵了手我愿和你风雨同舟
不怕再有湍急的河流
那晚你牵了我的手
低头轻声说着爱我到永久
我沉浸在这温暖里
那幸福甜蜜洒满我满心头
牵了手感动天上所有的星斗
愿这夜晚能够停留
牵了手，寂寞烟火不再有
心酸的泪也不再流
你是一缕阳光
为我洒下美丽的温柔
牵了手，寂寞的烟火不再有
心酸的泪也不再流
你是一缕阳光
为我洒下美丽的温柔
今生有你就别无他求
你已融入我生命
请不要放手
牵了手感动天上所有的星斗
愿这夜晚能够停留
牵了手感动天上所有的星斗
牵了手一生一世
到永久

试听地址；http://yc.5sing.com/297741.html

 ]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1254898753#comment 134218240 Wed, 07 Oct 2009 06:59:13 GMT http://752416056.qzone.qq.com/blog/1254898753 <![CDATA[现代音频启示录·降噪]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251778149 ·我们生活的世界，就象一个垃圾场……

不能没有空气，不能没有声音。我们这里说的噪音，泛指在音频处理过程中，一切你所不喜欢的声音。比如：录音时的环境噪音，设备本身的电流声，外界的干扰声，喷麦声，唇齿音，爆音，咔塔声，噼啪声，模拟设备转为数字音频后的底噪，其他各类说不清道不明的非正常声音，等等等等……

噪音都有害吗？不一定！甚至现在很多音乐制作人，在全面转为数字化制作后，嫌过于冰冷而人为的添加一点背景噪音！的确，有时噪音也能给人以温暖、亲切、真实的感觉！万事都不绝对，辨证的思维和理念是放之四海皆准的，音频处理也不例外。

几乎所有的音频处理类软件，都有各种各样的降噪功能，但同时，也都有制造噪音（生成、点画波形）的功能！比如，你可以随意设置要生成的噪声属性、音高、长度、音量等等，而后按需要制造出粉噪、白噪、方波噪……等等。（粉噪、白噪是按波形的频谱分析颜色来说的，不同频段的波形，在分析仪中显示的颜色是不一样的。方波，指的是波形放大后的基本形状，这种波形，自然界中不会有，只能人工合成出来。很多电子音色的波形形状，仔细分析，都很奇怪或规整的不象话，那就是典型的人工合成音色。）

除了人为和设备、环境的原因之外，数字音频本身在转换的过程中，也会自动生成噪音。最常见的就是高采样率、高采样精度的音频转为低采样率、低采样精度的时候。这时，我们通常要进行“抖动”处理，这种抖动，说白了，就是添加噪音。

·两小儿辩日

“降噪的步骤和方式都很简单，一两下就搞定了。”这种想法大错特错！如果很简单的一件事，T某也就不会为此唐僧了。当然，如果实在是追求不高、要求不严，也可以三下五除二，甚至根本不做。

“既然复杂，那可要好好研究一下，争取玩出花样和技巧来！”又错了！降噪，不是必需，最好少做！如果原始录制的波形已经很满意了，就干脆不做！很多降噪性处理，都会对原始波形进行再“计算”，多少都有破坏，尽管在音频处理时，很多“破坏”都起到美化、掩盖和修饰的作用。有一些非专业音频处理者、音乐爱好者经常要玩降噪，他们的目的大多是把成品音乐做整体降噪处理。比如从普通盒式录音带转到电脑里的音乐、已经完成的音乐小样等等，也就是说，不进行下一步的处理和多轨混缩。这时，降噪就显得很重要了。但很不幸的是，这种噪音，因为成分复杂、交织错综，很难分析和处理，降噪将产生严重的负面作用，一损俱损……

“在音乐制作、录音混缩时，降噪一般什么时候进行？”第一步。
“为什么？”以后再谈。

“通常情况下，后期的音频处理，降噪有哪几种方式？”删除、静音、电平衰减、均衡、滤波、反相、门限、高级动态处理、智能处理式、探测分析式、采样降噪等等……

“哪种方式最好？”没有好坏一说，只有适合与否。用好了，都好，看情况，具体问题具体分析。

“没有一个比较突出和有代表性的降噪办法吗？”一般来说，最彻底、干净的，应该是“采样（FFT）降噪”了，但这种降噪，对原始音频的破坏也最大。

“采样降噪可以实时、非破坏性处理吗？比如挂上一个采样降噪的插件……”不行，这种处理，比较复杂和消耗资源，目前所有有此功能的软件，都是先采样，而后再进行破坏性处理。

“最常用的、效果比较好的、对原始素材破坏不大的，是哪一种？”均衡和门限。这两位，都有很多优秀的插件供选用，都可以实时挂接，进行非破坏性处理。

·战法研究(1)

删除：通常用于波形的首尾和中间大段的“空白处”，无用的这部分，干脆一了百了，咔嚓一声，世界清静了。在音频软件的操作中，一般都是先选取这部分波形，鼠标拖拉，颜色反显，而后直接Delete，比如Cool Edit，Sound Forge，Cakewalk SONAR等等。键盘快捷键，一般都是Shift+左右光标键，从当前指针处左、右选取，这种比较精确。多轨混缩类软件，一般先首一下、尾一下，剪开这部分，而后选中，删除。比如Samplitude，选中素材，按 T 键，就是从当前指针处剪上一刀。

静音：基本同上，无须剪开，更无须删除。静音就是保留这段波形，但其振幅为零，电平为负无穷，没任何声音。因为保留波形，所以静音不能减少原波形的文件大小。静音和删除都是针对无用部分的，这两种，均无法进行实时、非破坏性的处理。很多时候，不一定单纯针对大段的无用部分进行这种处理，比如歌手录音，每一句前面都有一个明显的呼吸声，很多时候，还有突然张嘴，嘴巴和舌头打出的咔咔声，如果不想保留这种声音，可以横向放大波形，进行小范围选取，而后做静音处理。

电平衰减：基本同上，略做保留时的一种折衷办法。往往是分开选取，分开做衰减处理。比如清唱，只衰减呼吸声和“空白处”，这样既保留了真实的效果，又显得噪音不太刺耳。还有一种用法是当压限后，部分极其短暂的波形依然有问题，或有轻微爆音、噼啪声时，小范围选取，处理。

均衡和滤波：通常用于整体处理。当主体波形始终保持在某一恒定范围内时，此范围之外的频段都可以做均衡衰减，甚至果断的截断（也就是极端滤波：高通、低通、带通）。比如：人声的基音频段通常在250HZ-4KHZ之间，泛音通常在6KHZ-10KHZ之间，那么除了这些范围，其余得频段都可以做大幅度衰减，或干脆极端滤波。这样，包含在其它频段内的噪音将被大幅度压制、甚至消除。

更多时候，均衡也用于分开选取的小范围，比如消除短暂的爆音、喷麦、唇齿音、咔嗒声。根据噪音的类型和属性，进行处理。比如，喷麦一般是60-200HZ的大电平低频，此时低频均衡进行压制、配合电平衰减，一般都可以将这种噪音消除掉。

滤波中的高通（低频截除，高频通过）、低通（高频截除、低频通过）和带通（只允许通过某一或某几个频段内的声音，其余频段一律截除），在噪音消除中也是较为常用的做法。尤其是进行多轨混缩之前，适当进行均衡和滤波，可以最大限度的保证各声部的清晰度，显得不那么混浊。

极端滤波，尤其是低通，要慎用。声音的成分很复杂，大多数声音的泛音成分都包含在容易被人忽略的高频区，一旦截除，就失去了声音中最宝贵的“悦耳”部分，损失将非常巨大。低通用的比较多的声部一般是地鼓和BASS（不突出音头和中高频共鸣时）。均衡和滤波的使用，比较复杂和有技巧性，不能简单的一次性搞定。在处理之前，务必要仔细分析。可以配合频谱分析仪一起工作。

反相：立体声左右声道的反相叠加，会出现消除效应。声场越窄，效果越明显。经常消除成品音乐中人声原唱的朋友，大概使用的多一些。因为人声主唱一般位于中间，声场较窄，所以左右声道反相叠加后，这部分声音就被消除掉了。这一点在降噪时不常用。比如一段录音中，莫名其妙录上了一个短暂的杂音，而这个杂音的频谱又非常复杂，这时，小范围选中左右声道中的任一，直接反相处理，就是上下颠倒波形，再听听，嘿嘿，这个杂音不见了～ ]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251778149#comment 134218240 Tue, 01 Sep 2009 04:09:09 GMT http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251778149 <![CDATA[ASIO基础知识]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251777906 　　ASIO的全称是Audio Stream Input Output，直接翻译过来就是音频流输入输出接口的意思。通常这是专业声卡或高档音频工作站才会具备的性能。采用ASIO技术可以减少系统对音频流信号的延迟，增强声卡硬件的处理能力。同样一块声卡，假设使用MME驱动[1]时的延迟时间为750毫秒，那么当换成ASIO驱动后延迟量就有可能会降低到40毫秒以下。


理解ASIO的含义


　　也许你仍无法认识到解决音频延迟的具体意义，那么，我们姑且换一个角度来看问题：许多朋友都试过用计算机与互联网进行语音通话，就连著名的聊天工具OICQ都有此功能。其实互联网上的语音通讯跟电信部门提供的IP电话是同样机理，只不过由于网络带宽的限制而使得前者的声音延迟现象远比后者严重得多。当话音的延迟在一定的范围内时，人们会觉得尚可接受；但如果延迟量实在太大（比如说每说一句话都要等到5秒以上），那么大家就会觉得这是无法忍受的了。

谁会需要ASIO

　　普通声卡在播放音频流的时候是有延迟的，尽管一般用户都不易察觉到它的存在。毕竟，对于播放影碟和双声道的MP3音乐以及玩游戏来说，几百毫秒的声音延迟对应用的影响根本是微乎其微的，完全可以被忽略不计。但是，对于专业的录音师和音乐制作人来说，这几百毫秒延迟所带来的后果就好比我们普通用户要面对响应极慢的互联网IP电话那样，同样是不能容忍。试想，当按下一个琴键时，要经过0.6以上的时间才能够听到声响，恐怕任何演奏者都很难发挥其正常的水平，更无法控制音乐表演的情绪；录音师进行后期制作的过程中，需要给不同的音频信号做相应的实时效果处理，并对分轨录制的多通道音频流进行混音，以得到最终的双声道立体声或是5.1声道的环绕声格式。在对多个声部的音频进行缩混时，如果声音有延迟且延迟时间各不相等，那么多个声道之间的信号同步就会成为大问题，录音师就会因此而无法对混音的结果进行准确判断。为此，他们十分迫切需要一种能够让音频设备实现“零延迟”的技术，这个技术就是Steinberg定义的ASIO。

ASIO的本质

　　为了实现“音频设备零延迟”的理想，著名的音乐制作软件Cubase VST的开发者Steinberg公司提出了被称为Audio Stream Input Output的标准规范，其目的是为了让各硬件厂商开发出来的设备能够很好地与Steinberg的音频处理软件Cubase VST相结合，以使其在数字音频处理和软件音源模拟方面发挥出最佳的性能水平。ASIO完全摆脱了Windows操作系统对硬件的集中控制，它能实现在音频处理软件与硬件之间进行多通道传输的同时，将系统对音频流的响应时间降至最短。根据ASIO规范中定义的细节，声卡厂商可以为其硬件产品编写出高效能的ASIO驱动程序，使用声卡硬件对音频流的响应时间降低到十几毫秒以内。要知道，即便是对于那些极其苛刻的专业音乐制作人，这样低的延迟量也是根本无法察觉到的。

ASIO与DirectSound

　　ASIO的目的在于最大程度地降低系统播放音频流时的延迟时间。也许有读者会因此联想到DirectSound——不错，ASIO跟DirectSound的确十分相似，二者都是以设法绕过Windows操作系统对硬件设备的控制、直接与硬件端口取得通讯的思路来实现提高响应速度的目的。不过，ASIO的革命性要比DirectSound更彻底一些：如果把DirectSound比喻成用高级语言实现的程序，那么ASIO就是用汇编代码构成的程序——不仅结构更为紧凑，效率也大为提高。更何况，ASIO不仅是驱动上的革命，还需要硬件芯片的支持。在驱动与硬件的紧密结合下，ASIO将延迟降至极低的程度是必然的事情。

　　不过，如果你的声卡仅支持ASIO而不支持DirectSound，那么就无法用Windows任务条上的小喇叭来实现音量控制，而运行最常用的一些娱乐软件，诸如超级解霸和WinAmp等的时候，也无法通过播放器界面中的音量推子来控制声音的大小。

　　某些声卡可以同时支持MME、DirectSound、ASIO、GSIF[2]等多种标准，并通过软件实现不同兼容方式之间的切换。对于那些需要兼顾专业创作和日常应用的朋友而言，这样的声卡无疑是十分方便的。


图：用软件实现兼容标准的切换

哪些声卡支持ASIO

　　并非所有的声卡都能够支持ASIO。如前所述。ASIO不仅定义驱动标准，还必须要求声卡主芯片的硬件支持才能够得以实现。在过去，只有那些价格高贵的专业声卡，在设计中才会考虑到对ASIO的支持。我们日常所用的声卡，包括创新过去的SB Live!系列都属于民用卡的范畴，所以没有哪一款是配备了ASIO驱动的。

　　有趣的是，SB Live!的主芯片EMU10K1本身支持ASIO，只是这一性能并未在创新自带的LiveWare! 3.0驱动中体现出来。因此，当你将SB Live!的驱动程序换成采用同样规格设计的E_mu APS录音卡的驱动后，音频处理软件就会报告说找到ASIO！

　　另一个比较有意思的例子是采用CMI8738芯片的各种多通道声卡。CMI8738本身也是具备ASIO的潜质，只不过至今还没有合适的驱动将其发挥出来。

　　首款公开声称彻底支持ASIO技术的民用声卡是创新最新推出的SoundBlaster Audigy。这款SB Live!的换代产品不仅提供了高达24bit / 96 kHz的声音品质，而且还全面支持ASIO、SB 1394等最新的先进技术。SB Audigy的面市，使得民用声卡跟专业声卡之间的距离又缩小了一层。

如何判断与应用ASIO

　　在音频处理软件的菜单栏中找到“Setup Preferences Audio”或是“Setup Audio Hardware”，在Device下拉选单中会列出当前可用的音频设备。如果声卡不支持ASIO，那么下拉选单中就就只会显示出ASIO Multimedia Driver一项，这实际上是MME驱动对ASIO的软模拟；如果声卡使用的是ASIO驱动，那么在此下拉选单中还会有另外一项，例如MAYA ASIO Driver或SB Audigy ASIO。


图：设置ASIO

　　将软件的音频输出设置为ASIO设备后，播放多轨音频、使用实时效果器以及使用VSTi软音源时就会得到近乎完美的效果。不过，要想真正达到“零延迟”（指延迟时间在10ms以下），还须对ASIO设备的缓冲区进行设置。

　　单击音频属性设置中的Control Panel打开ASIO控制对话框，单击Advance按钮进入高级设置。这里最重要的参数是Buffer Size，也就是音频缓冲区的大小。一般来说，缓冲区设置得大一些，可以增加系统的稳定性，缓解因数据传输或处理过程中的速度差异而导致的爆音现象；而把缓冲区设置得小一写，则会提升系统的响应时间，减少音频延迟。总之，缓冲区的大小设置，需要根据你所用电脑的CPU和内存等硬件的性能而定。

　　设置好音频缓冲区后，音频软件会提示说环境设置已改变，要求进行测试以保证将来的工作正常。测试的主要内容是检查数据包是否会有丢失，整个过程大概需要数十秒至1分钟左右。当看到如下图所示的成功信息后，你就可以在音频处理软件中充分享受到“零延迟”所带来的种种乐趣了！ ]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251777906#comment 134218240 Tue, 01 Sep 2009 04:05:06 GMT http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251777906 <![CDATA[[下载及教程]雅马哈歌唱合成器Miriam(女声独唱)]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251777594 http://lib.verycd.com/2005/11/15/0000074983.html

资料来源:网络

zero-g正式发布他们的女性歌声合成器产品：Miriam。这是一个成熟的歌声合成器，使用YAMAHA的VOCALOID Singing Synthesis Technology（歌唱合成技术）制作而成。

Miriam可以合成出女性的歌唱声音，标准的英文，专业级别的音质。Miriam制作出的女性声音最适用于soul和dance music，当然其他形式的音乐也没问题。Miriam带有丰富的声音元素（phoneme），你可以制作出任何你需要的歌声。

Miriam还带有颤音模板和呼吸模板，你可以制作出完全自然的歌唱。

使用Miriam创建女性歌声非常容易，而且有丰富的可调参数：

--每个唱出的音符都可以改变音高和时值
--颤音（模式、颤动量、频率）
--音高
--起音
--连唱和减弱/强
--共鸣（频率、带宽、峰值）
--噪音
--呼吸音

看看吧，歌手的末日就要来临了，不过对于我国某些假唱（哦不我应该用“还音”这个词）歌手来说也许又是好事，他们可以一边还音，一边用Miriam制作出他们需要的歌声，谁知道呢,不是我不明白，这世界变化太快，Miriam会改变世界吗？

没有歌唱家，也能制作歌曲。有了Miriam，你就可以在电脑上制作人声的歌唱声音，并与音乐组成最后的歌曲。

一直苦于找不到高水平的歌手吗？试试Miriam，起码“她”不会漫天要价，不会自称发烧感冒嗓子疼，更不会耍大牌晚进棚好几钟头连句“对不起”也没有。这里的“她”可不是那英啊大家不要联想。

“拿蝇”听说Miriam出了，立马找到我，兴冲冲的问：有了Miriam，俺以后不光可以上台“还音”，台下都可以让Miriam帮俺“还音”了吧？乐栽悠栽？哈哈！

“拿蝇”说她正在准备翻唱老歌《浏阳河》，让我用Miriam做一下。既然这样，我就一边做，一边给大家演示一下如何用Miriam做歌声吧，还真得感谢“拿蝇”给我这样的机会。

第一步：打开Miriam，熟悉界面

主界面如下图

screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(this.src);}" alt="" src="http://www.midifan.com/image/tech/mx/lola/lola1_.gif" border=0>

其实软件应该叫做Vocaloid，是YAMAHA公司基于自己开发的技术制作的软件，英国的Zero-G公司自己开发了两个不同特性的“歌手”，一个Miriam（女），一个LEON（男），分别可以载入Vocaloid使用。

软件主界面就是一个钢琴卷帘窗，另外两个小窗口一个是调音台用于调节各个声部的音量，另外一个用于为音符加入特殊控制，比如颤音，强弱，连音等等。

第二步：输入音符

既然要做《浏阳河》，那么我先把《浏阳河》的谱子输入进来。如下图，我只输入了第一句。注意：只能用鼠标输入，不能使用MIDI键盘。

使用画笔工具，鼠标拖动，即可画出音符。之后也可以任意延长，改变音高，改变开始位置。如下图。
screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(this.src);}" alt="" src="http://www.midifan.com/image/tech/mx/lola/lola2.gif" border=0>

每个音符都有自己的力度，使用箭头工具，可以改变力度，也就是音量。如下图。

screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(this.src);}" alt="" src="http://www.midifan.com/image/tech/mx/lola/lola3.gif" border=0>

音符绝对不能有重叠的情况，此情况下Miriam认为是非法的。灰色的两个音符重叠，需要缩短某个音符，使其没有重叠。如下图。

screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(this.src);}" alt="" src="http://www.midifan.com/image/tech/mx/lola/lola5.gif" border=0>

好，全部输入完成！如下图。

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按空格键可以进行播放试听效果，如果播放而且会出现以下提示，则说明音符有重叠现象，必须改正才允许播放。

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Miriam在播放之前会进行2-3秒的缓冲，计算歌声合成的结果。在本人的p4 2.6c，双通道1G内存的电脑上都会有2-3秒的缓冲时间，如果写了一段非常长的人声那么缓冲时间会更长。所以建议大家尽量只写几句的人声，最后导出为WAV后再合并在一起。
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如果您的电脑确实是超级配置，比如双XEON，2G内存，可以尝试不让Miriam缓冲播放，而进行实时播放。方法是进入目录Setting——Play，在Play Mode窗口中选中Play with synthesis。此时Miriam将实时播放人声，但随之而来的是播放的停顿和爆音，您可以将Waiting Time调到500ms以上试试。我还是推荐默认的设置，用缓冲播放。



第二步：输入歌词

刚才我们只输入了音符，此时Miriam默认都用“哦”来演唱，我们要输入歌词才可以。

首先根据汉语拼音，在音符上输入“liu yang he（浏阳河）”。“阳”字中间经历了多个音符，我们需要输入“-”符号来告诉Miriam，此处保持前面音符的歌词，需要连续起来唱。如下图。

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此时如果播放，那么听到的还是“哦”声，每次修改完歌词后，必须按下phoneme Transformation按钮，对歌词进行音素转换。如下图。

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转换完的歌词如下图，此时再播放就可以听到Miriam按照歌词演唱的声音了。

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第三步：歌词调整

Miriam是个英国老外，怎么能认识汉语拼音呢？刚才输入的汉语拼音经过Miriam演唱后是如此的难以入耳。我们要对歌词进行调整，听起来尽量与中文发音一致，这是最难的一步了，该死的“拿蝇”！

首先是“浏”字，英文里没有发音类似liu的字母或单词啊，难不住咱，咱会对付。

“浏”字的发音分为两部分，分别是“li（里）”和“u（由）”，双击刚才写好的“liu”字符，将其改为“lio-u”，如下图。

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输入完毕回车，音符变为了下图的样子，这时再听，嘿嘿，老外学会说“浏”了吧！（注意：改变歌词后必须按下phoneme Transformation按钮，对歌词进行音素转换，否则听不出任何变化！）

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感觉“li（里）”和“u（由）”连接不够紧密，可以将u的发音时间往前提。方法是双击音符，打开phoneme Edit（音素编辑）窗口。如下图。

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选中lio-u这个音符，按setup按钮，进入phoneme parameter setup（音素参数设置）窗口。默认情况下，第二个音素u位于整个音符的中间。如下图。

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将240改小点比如180，确定，confirm，回到主界面，再听，唱的更像“浏”了。

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以下的“阳”和“河”字也需要想想，发音像英语中的什么音，然后组合在一起形成中文发音。歌词就算写完了，听着顺耳就行。如下图。

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此时的歌声虽然音调，时值，歌词都完全正确了，但机器味道太重，还需要加入更多人性化因素。

第四步：人性化处理

钢琴卷帘窗的下面，默认是调整每个音符力度的。我们还可以进行其他调整为声音加入更多人性化因素。如下图。

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比如选择了一个项目，可以有三种画法：DOT（点画）、FREE（包络线）、LINE（直线）。推荐使用FREE，这样可以随心所欲画出需要的参数变化曲线。如下图。

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首先选择Harmonics，调整谐波。一般来说元音带有更多的谐波，需要适当的减少一些。如下图。

screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(this.src);}" alt="" src="http://www.midifan.com/image/tech/mx/lola/lola19.gif" border=0>

Noise，调整噪音，或者说杂音。人在说话时可以发出两种声音，一个是语音，另外的就是噪音，比如说龇牙咧嘴的“龇”，死不瞑目的“死”，等等等等。具体到《浏阳河》，“河”字应该加一些Noise，“浏”字的Noise应该减少。

Brightness和Clearness，调整明亮度和清晰度。这两个参数的改变可以控制声音的共鸣，一般来说音调越高，就应该加入更多的共鸣。不过具体情况还要具体分析。

Pitch Bend，控制弯音，也就是滑音，最大范围是±2个八度。

Pitch Bend Sensitivity，弯音微调。

Gender Factor，调整人声的共振峰，参数越大，声音更有男性味道。

第五步：加入更多效果

单击View——VOCALOID Icon Palette，打开图标窗口。如下图。

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第一排ATTACK为起音控制，只要用鼠标拖动到某个音符上就可以使用，每个音符只能用一种起音。如下图。

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每个按钮的作用：

TENUTO：音符持续
ACCENT：重音
EXTREME ACCENT：更重的重音
LEGATO：连音
FAST BENDUP：快速向上弯音
SLOW BENDUP：慢慢向上弯音
TRILL SENT：颤音
TRILL WHOLE：更强的颤音
MORDENT SENT：波音
MORDENT WHOLE：更强的波音
LOLA ATTACK 1：LOLA专用起音1
LOLA ATTACK 2：LOLA专用起音2

第二排VIBRATO按钮可以使声音颤抖起来，就是颤音唱法（我不懂唱歌，不知这种说法是否合适）。也是用鼠标拖动到某个音符上就可以使用，每个音符只能用一种颤音，颤音的长度是可以通过鼠标改变的。

每个按钮的作用：

NORMAL：一般颤
SUBTLE：微颤
SUGHT：轻微颤
DEEP：深深的颤
VERY DEEP：更加深深的颤
EXTREME DEEP：极端深深的颤
LOLA VIB 1：LOLA专用颤音1
LOLA VIB 2：LOLA专用颤音2

双击颤音标志，可以对颤音进行更深入的设置。如下图。

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颤音的depth（深度）和rate（速率）都可以进行调整，点Setup就可以了。如下图。

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第三排DYNA为强弱控制，f越多就越强，p越多就越弱，m是中等的意思。一目了然，我就不说了。用鼠标拖动到某个位置就可以，不用拖到音符上，强弱标志不能重叠。

第四排和第五排的按钮更不用说了，各种渐强和渐弱，符号也不能重叠。

至此，《浏阳河》的第一句基本完成了。如下图。

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第六步：加入和声

正在我得意之时，“拿蝇”突然来电话说“填针”要和他一起唱。忽忽幸好LOLA可以制作多声部的歌曲，而且方法极其简单。

直接在1：Voice1上点右键选Copy就可以。如下图。

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此时新出现的2：Voice1（2）就是新的声部，用箭头工具选取所有音符和符号，然后拖动到新的音高就形成了和声。如下图。

screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(this.src);}" alt="" src="http://www.midifan.com/image/tech/mx/lola/lola26.gif" border=0>

screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(this.src);}" alt="" src="http://www.midifan.com/image/tech/mx/lola/lola27.gif" border=0>

新声部还留有其他声部音符的影子，这样比较方便写和声，如果你不喜欢，在1：Voice1上点右键，把Overlay的钩去掉就可以了。如下图。

screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(this.src);}" alt="" src="http://www.midifan.com/image/tech/mx/lola/lola28.gif" border=0>

不过这样和有些不妥，毕竟“拿蝇”和“填针”的嗓子不一样，这么一来不就让人听出太假了吗？我们应该改变一些人性化的设置，使二者听起来不一样。

VOCALOID其实带有增加歌唱演员的功能，但我按照说明书上写的去做，一直不能成功切换歌手，很奇怪，还有待大家进入论坛探讨。

“拿蝇”和“填针”的合唱完成了，我们将歌声与音乐混在一起，再单独调整均衡，加入一些混响效果，应该能够以假乱真了，台下“还音”完毕 ]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251777594#comment 134218240 Tue, 01 Sep 2009 03:59:54 GMT http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251777594 <![CDATA[[转]最新原创歌曲发表了【不再爱你】]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251710527 不再爱你

词；谷继荣
曲；邢国强
演唱；姜洪波
曾是那样的苍松迭起，
都已经转变成枯黄落地，
那个时候我就明白，
我们的爱已成为过去。

你把誓言丢进风里，
我把伤痕留给昨天，
我一个人孤立路边，
不再留恋有你的陪伴。

不再挽留早该远去的脚步，
曾经的伤感留给过往的付出，

不再留恋，曾有你得陪伴，
就当我们是传说中的故事，
请你记住，就在此刻，
一转身我们就成了陌路。

不再爱你，这是我的誓言，
不再爱你是最后的留言。
试听地址；http://yc.5sing.com/280723.html ]]> http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251710527#comment 134218248 Mon, 31 Aug 2009 09:22:07 GMT http://752416056.qzone.qq.com/blog/1251710527